Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Современная словесность актуальные тенденции в русской литературе и журналистике. Монография
.pdf
народе», вопилки героя по прозвищу Табаки и др.) и изобразительного
(рисунки персонажа по кличке Леопард, картины одного из главных героев
Курильщика, граффити на стенах дома-интерната) плана, организующие
отдельные сюжетные линии, а также отражающие хронотопную и
онтологическую структуру романа (напр., картина Курильщика, изображающая
спиралевидную воронку). В романе отсутствует центральный герой,
каждый из
множества персонажей наделен собственной историей (роман публикуется с
таблицами, позволяющими разобраться в системе персонажей), соответственно,
повествование постоянно меняет ракурс и повествователя (в этом качестве
выступают и герои романа, и сама автор), оно разбито на ряд фрагментов,
посвященных настоящему и прошлому героев – и оно принципиально
нелинейно, но схематично напоминает свернутую
пространственно-временную
спираль, по оси которой герои движутся в любую сторону. Финал романа
разворачивается в двух плоскостях: фантастической и социально-бытовой, он
открыт и построен на идее динамической вариативности бытия – зависимости
находящегося в постоянном развитии мира от свободного нравственного
выбора личности, способного перевернуть ход времени и сюжета.
Эта принципиальная незамкнутость
финала породила в среде
поклонников романа стремление продолжить, «дописать» его текст (создавая
так называемые «фанфики», ролевые игры, даже игровые клипы,
продолжающие линии романа), что вводит роман в интерактивное поле
современной сетевой культуры. Вообще, читательская рецепция романа
осуществляется посредством множества сетевых сообществ, посвященных
иллюстрированию текста, сбору популярных цитат, устройству ролевых игр на
сюжеты романа, что свидетельствует не только о популярности романа в
молодежном кругу, но и о огромном медийном потенциале «Дома, в
котором…», об адекватности литературного текста, создававшегося на
протяжении конца 1990-х–второй половины нулевых, современной
мультимедийной среде.
141
Подчеркнем, что роман М. Петросян, а также другие современные
произведения, не связанные с поэтикой постмодернизма, но обнаруживающие
определенные черты медийного творческого мышления, отражают общие
перемены в читательском и авторском сознании, кризисное мировосприятие
эпохи. Они во многом обусловлены крахом прежней аксиологической
парадигмы и поисками новых оснований мироздания, утверждения личностных
нравственных ценностей, противостоящих
концепции бытия как «игры» и
«перформанса». Обращение к медийным элементам, по нашему мнению,
позволяют таким текстам не просто говорить на художественном языке,
востребованном обществом, но раскрывать всю семантическую и эстетическую
сложность современного социокультурного этапа, через формальные
эксперименты осмыслять происходящие глубинные онтологические процессы с
их диалектическим, зачастую трагическим содержанием.
Исследование явления
медийности представляется нам одним из
актуальных для современного филологического знания научным направлением,
которое позволяет философски подойти к технологическим изменениям,
влияющим на облик современной литературы и культуры в целом, выявить их
семантические составляющие, их роль в эволюции словесности. Понимание
медийности как творческого феномена, обладающего специфической системой
художественного мышления и приращения смысла,
позволяет
проассоциировать его с особым типом творческого видения мира, характерном
не только для современного «нового искусства». Примеры использования
медийности в литературе конца XX–начала XXI веков, прамедийные
литературные тенденции указывают на необходимость нового
методологического и семантического подхода к научной рецепции
литературного текста, подхода, учитывающего весь многообразный спектр
выразительных средств и медийных принципов отражения
действительности в
ее полифункциональности, диалогичности и становящейся динамике.
142
§ 2. «Журналистский текст» в семиотической парадигме: основные подходы к
изучению
Изучение феномена текста представляет собой одно из актуальнейших
научных направлений для дисциплин филологического (лингвистика,
литературоведение, риторика), социологического и психологического циклов.
Собственную сформированную методологию исследования текста предлагают
семиотика, коммуникология, феноменология, что подчеркивает сложный
междисциплинарный характер самого явления.
В нашем исследовании мы коснемся такой семантико-эстетической
разновидности текста, как «журналистский текст». В самом
общем значении
«журналистский текст» может быть атрибутирован как неотъемлемая часть
системы СМИ, фактически – как конкретная форма бытования любого СМИ
171
(печатного, аудио, визуального, электронного) (работы Е.Л. Вартановой
172
Лазутиной
). Как макропонятие «журналистский текст» состоит из всей
, Г.В.
совокупности текстов данного СМИ и, шире, из совокупности всех СМИ
(уровни «мили-информации», «мезо-информации» и «макро-информации» по
173
терминологии С.Т. Захидова–Л.Г. Свитич
).
При этом традиционно большее исследовательское внимание уделяется
словесной модификации «журналистского текста», текстам печатных СМИ –
как наиболее привычного и первичного в историческом плане варианта
«текста». Соответственно, механизмы текстопорождения, внутритекстовые
связи, языковые особенности и используемые в тексте коммуникативные
стратегии анализируются преимущественно на материале журналистского
текста, реализованного в печатном СМИ. (Напр., статья В
. Богуславской
«Журналистский текст как термин и как понятие» при всей широте заглавия
обращается к примерам из печатных изданий, к «языку газет», связывая
171
Вартанова Е.Л. О современном понимании СМИ и журналистики // Медиаскоп, 2010, № 1 [Электронный
ресурс] URL: http://www.mediascope.ru/node/521 (дата обращения 20.02.2015).
172
Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста. М., 2007.
173
Свитич Л.Г. Журнализм в свете научных парадигм. М., 2011. C. 24
143
феномен текста главным образом с тем, что «может быть воспроизведено на
174
письме или в печати»
).
По нашему мнению, понятие «журналистский текст» в узком прикладном
значении принципиально несводимо только к печатному тексту (или его
аналогам). Выделим те составляющие «журналистского текста», которые, на
наш взгляд, определяют его морфологическую, семантическую и
аксиологическую специфику. Прежде всего, в силу особенностей
журналистской профессии, конечный ее продукт содержит (в зависимости от
жанра,
типа и вида журналистского текста) как сугубо информационные,
прагматически-новостные элементы, так и элементы вторичных знаковых
систем, связанных с теми эстетическими качествами, которыми потенциально
обладает журналистский текст как сфера приложения журналистского
мастерства (и что позволяет относить журналистику к разряду творческих
профессий), а также возможный этико-аксиологический компонент
(«гражданский пафос»), обусловленный
той ролью и функциями, которые
журналистика может выполнять в обществе. В частности, Е.Л. Вартанова
говорит об антиномии журналистики и СМИ, где сущностью журналистики
является «производство содержания информационного характера
(журналистский текст), характеризующегося одновременно чертами
творческого и индустриального производства», а целью СМИ – «индустрия,
обеспечивающая производство, упаковку и распространение всех типов
175
медиатекстов»
. В этой антиномии косвенно подразумевается
противопоставление «журналистского текста» как авторского произведения и
«медиатекста» как части медиаиндустрии.
Очевидно, что предложенная Е.Л. Вартановой антитеза указывает на
двойственный характер «журналистского текста», когда конкретное авторское
произведение неизбежно включается в разного типа контекстуальные ряды и
174
Богуславская В. Журналистский текст как термин и как понятие // Relga, 2004, № 5 [Электронный ресурс]
URL: http://www.relga.ru/Environ/wa/Main?textid=187&level1=main&level2=articles (дата обращения 20.02.2015).
175
Вартанова Е.Л. О современном понимании СМИ и журналистики // Медиаскоп, 2010, № 1 [Электронный
ресурс] URL: http://www.mediascope.ru/node/521 (дата обращения 20.02.2015).
144
вне контекста существенно теряет в своем этико-эстетическом значении и
продуктивности коммуникативных стратегий. Это может быть «ближайший
контекст» номера периодического издания (передачи, выпуска новостей и т.д.),
который, в свою очередь, является составной частью общего медиатекста
данного СМИ, подсистемы СМИ. С этой точки зрения необходимо отметить,
что как в самом традиционном
– газетном – варианте, так и в повсеместно
распространенных на современном этапе развития мультимедийных СМИ,
журналистскому тексту как явлению присущ специфический контекстуальный
«художественный синкретизм», когда окружение текста, визуальное
оформление, формат издания – с одной стороны, и, с другой, семантика
подтекста, изобразительно-выразительные средства, используемые автором (от
интонации до «картинки»), составляют единый информационно-эстетический
феномен, чье полное значение возможно «расшифровать» только с учетом всех
разновидовых его составляющих (вербально-невербальных, аудиовизуальных и
прочих: слово, изображение, звук, микрокомпозиция самого текста и
макрокомпозиция – его место в общем медиатексте данного СМИ). В качестве
примера приведем статью с белорусского сайта «Mediakritika» «12
176
редакторских советов, как улучшить содержание»
, вся первая часть которой
посвящена как раз секретам композиции журналистского медиатекста первой
полосы издания (соотношение «логотипа», заголовков, фотографий,
принципиально влияющее на восприятие содержания: «Первая полоса (первый
экран) – ваш главный инструмент. Это витрина, которая продает ваше богатое
содержание тому читателю, которого вы хотите заполучить для своего издания.
Только от вас зависит,
что это будет за читатель. Предлагаю вам несколько
редакторских решений первой полосы для одного и того же контента… <…>
Это элементарный редакторский инструмент: манипулируя приоритетами и
расставляя акценты, мы формируем ощущение от издания. От того, какое
текстовое и визуальное ощущение мы сформируем, зависит то, какую
176
Сурнин Д. 12 редакторских советов, как улучшить содержание // Mediakritika [Электронный ресурс] URL:
http://mediakritika.by/article/1602/12-redaktorskih-sovetov-kak-uluchshit-soderzhanie (дата обращения 16.08.2015).
145
аудиторию мы получим»
177
. Статья написана в форме практического пособия
для начинающих журналистов, то есть представляет собой пример
профессиональной журналистской саморефлексии, очень показательной для
наших научных наблюдений.
При таком подходе феномен «журналистского текста» требует
специальной методологии для своего анализа и интерпретации, такой
методологии, которая могла бы не только учитывать этот синкретический
характер журналистского текста,
но и сделать его основой для рассмотрения и
понимания информационно-эстетических свойств журналистского текста в их
комплексе и семантической полноте. Одним из вариантов такой методологии
может стать семиотическая научная парадигма, научная база которой позволяет
трактовать журналистский текст как пример знаковой системы, подобной
системе, описанной Ю.М. Лотманом в труде «Структура художественного
178
текста»
. Журналистский текст, не становясь при этом текстом
художественным, обладает, тем не менее, объективно выраженным
«творческим элементом», творческой составляющей, необходимой для
«вторичных моделирующих систем».
Ряд частных примеров анализа журналистского текста (газетной
фотографии, судебных хроник, спортивной журналистики) с семиотической
точки зрения можно найти в наследии Р. Барта (его очерки, посвященные
научному
анализу массовой культуры и объединенные в цикл «Мифологии»)
179
Опыты Барта по семиотической интерпретации журналистского текста на
современной отечественной почве можно продолжать сколь угодно долго.
Очевидный знаковый характер носит отечественная сатирическая
журналистика (напр., проекты «Куклы», «Тушите свет!», «Гражданин-Поэт»),
сочетающая в себе художественную и публицистическую составляющие, но
откликающаяся каждый раз на конкретный информационный повод (в
частности, «журналистский текст» программы «
177
Сурнин Д. 12 редакторских советов, как улучшить содержание // Mediakritika [Электронный ресурс] URL:
http://mediakritika.by/article/1602/12-redaktorskih-sovetov-kak-uluchshit-soderzhanie (дата обращения 16.08.2015).
178
Лотман Ю.М. Структура художественного текста. СПб., 1998. С. 14-285.
179
Барт Р. Мифологии. М., 2008. С. 73-264.
Гражданин-Поэт», как она
146
.
существовала на интернет-портале F5 медиагруппы «Живи», состоит из
цитаты-инфоповода, стихотворения Д. Быкова, образа, создаваемого М.
Ефремовым, и тщательно подобранного декоративного антуража, вносящего
дополнительные смысловые оттенки).
Но, с нашей точки зрения, не менее выразительным знаковым
потенциалом обладают не только сугубо авторские медиапроекты (авторские
колонки, газетная и журнальная аналитика, авторские передачи, авторские
блоги, организованные по принципу СМИ), но и информационноаналитические передачи. Напр., проект Е.А. Киселева «Итоги», выходивший на
НТВ в 1993-2001 гг., являлся образцом многожанрового журналистского
текста, складывающегося из репортажей на актуальные темы недели,
прямоэфирной беседы ведущего с лидерами думских фракций, комментариев
ведущего, интерактивного опроса и т.д., что, взятое в
совокупности, давало не
только информационную картину недели, но и ясно считываемую оценку
предоставленной информации и тех политических процессов, которые
презентовались в программе. (Ср. с таким положением Ю.М. Лотмана,
характеризующим художественный текст: «…одним из основных структурных
законов художественного текста является его неравномерность – соположение
конструктивно разнородных сегментов»
180
). Журналистский текст с
семиотической точки зрения представляют собой и новостные выпуски любого
формата, и жанровые и игровые радийные и ТВ-программы, и любые
тематические журналы (от глянца до «Вокруг света»), поскольку в них
вычленяются следующие сущностные признаки текста как знаковой системы
181
:
а) уникальность/узнаваемость
знаков и их сочетаний, то есть материальная
«выраженность» журналистского текста в рамках данной культуры, данного
естественного языка, данного пространственно-временного континуума
(свойство журналистики, названное Л.Г. Свитич «хронотопностью»);
б) отграниченность журналистского текста
– его выделяемость как из
нетекстовой сферы (фотография на документ vs художественная фотография vs
180
Лотман Ю.М. Структура художественного текста. СПб., 1998. С. 265-266.
181
Лотман Ю.М. Структура художественного текста. СПб., 1998. С. 61-64.
147
фотография и фотоколлаж в печатном СМИ), так и на фоне других текстов
(жанры печатных СМИ, ТВ-жанры, новостное вещание в радийном и любом
другом медийном контексте);
в) структурность и иерархичность
журналистского текста – его членимость на
составляющие элементы («информационные кванты» по терминологии Л.Г.
Свитич), находящиеся в соподочинительных отношениях и образующие
многоуровневую структуру журналистского текста.
Обратим внимание и на некоторые более частные аспекты теории
художественного текста, применимые, на наш взгляд, к явлению
«журналистского текста». В теории текста Ю.М. Лотмана и
в теории
журнализма Л.Г. Свитич указываются такие свойства текста, как повтор и ритм,
с одной стороны, и – ритмический, пульсарный характер журнализма, с другой.
Безусловно, у данных исследователей речь идет об элементах различного
уровня (о рифме и метре как структурообразующих факторах текста и о
ритмичности, вибрационности информационных процессов). Самый принцип
ритмической повторяемости и ритмической организации представляется нам
сходным для художественного и журналистского текстов. Если повтор и ритм
(в варианте рифм, аллитераций, анафор и эпифор и проч.) обладают
организационными свойствами, упорядочивающими художественное
произведение, фактически формообразующее его из словесного материала, то
ритмическая повторяемость – не менее важный фактор организации
журналистского макротекста: сетки радийного
и ТВ-вещания, основанные на
идее ритмической повторяемости передач за определенный промежуток
времени (день, неделя, месяц и т.д.), постоянные рубрики и колонки в газетах и
журналах. Как вариант ритмической организации может быть рассмотрена и
система тэгов в блогосфере, хотя процесс присвоения тэгов в блогах и носит
неупорядоченный, индивидуальный характер у
каждого пользователя.
Необходимо упомянуть и такой сущностный компонент журналистского
текста, как его диалогичность, его дискурсивный коммуникативный характер,
проявляющийся в медиасфере с большей очевидностью, чем в сфере знаковой
системы художественного текста любого типа. Подчеркнем: любое искусство
148
как знаковая система ориентировано на воспринимающего, передает ему
информацию и рассчитывает на диалог, а в культуре ХХ века диалогичность
текста становится одним из ведущих конструктивных признаков
художественного мышления, что сказывается, в частности, в изменении
отношений в треугольнике «автор–повествователь–читатель». Но и вся история
отечественной журналистики ХХ века – это история развития
диалоговых форм
общения с читателями (параллельно становлению системы советских СМИ
происходит поиск и расширения форм массовой работы с читателями: от
традиционных писем в редакцию до экзотических судов над газетами). В
современной ситуации мультимедийность заставляет говорить о наступлении
эры веб-коммуникационной модели медиакоммуникации («модель
182
двусторонней равноправной коммуникации»
М.Г. Шилина), в которой
заложен принцип сотрудничества. Следовательно, по признаку диалогичности
журналистский текст также может быть отнесен ко вторичным моделирующим
системам, типологически родственным художественным текстам.
Тем самым, с точки зрения семиотической парадигмы явление
«журналистского текста» на данном этапе развития медиасистемы и
медиасредств представляет собой сложную синтетическую (вербальноневербальную, аудиовизуальную
и проч.) диалоговую информационноэстетическую систему, чья семантика и аксиология складывается из
совокупности значений отдельных элементов, их внутренней композиции и
места в общей структуре медиаполя более высокого уровня. Как вторичная
моделирующая система, журналистский текст может быть бессловесным,
бессюжетным, эклектично соединять в себе разные жанры и принципы подачи
материала, быть принципиально
открытым и постоянно/ритмично
пополняющимся (обновляющимся) (напр., новостная лента информагенств),
делиться на микро- и макроуровни и подсистемы. Но в целом этот феномен
будет обладать структурой, адекватной структуре текста в семиотическом
понимании этого термина, и, соответственно, может быть понят, изучен и
оценен в семиотической научной парадигме.
182
Шилина М.Г. Медиакоммуникация: тенденции трансформации. Новые парадигмы исследований массовых
коммуникаций // Медиаскоп, 2009, № 3 [Электронный ресурс] URL: http://www.mediascope.ru/node/404 (дата
обращения 16.08.2015).
149
Более того, рассмотрение журналистского текста в семиотической
парадигме будет способствовать не только его структурному, но и
поуровневому семантическому анализу. В самом общем виде семантические
уровни, которые потенциально способен содержать в себе журналистский
текст, варьируются от минимально-информационного до философского:
– «минимально-информационный» (уровень прагматики)
– связан с той
конкретной информацией, которая заключена в тексте (ср. информационная
заметка);
– «системный» («контекстуальный», уровень синтагматики)
– раскрывает
дополнительные значения данного текста, зависящие от тех знаковых систем, в
которых он может быть прочитан (так, информация о счете конкретного
футбольного матча одновременно содержит в себе информацию о турнирном
положении, о состоянии команды, о политике руководства команды и т.д.);
– социокультурный (уровень парадигматики)
– то значение, которым наделен
данный текст в масштабах истории, культуры и т.д. данного общества и, шире,
макроистории;
– эстетический
– изобразительно-выразительные средства, придающие
данному журналистскому тексту индивидуальность, художественную
самоценность (напр., стихотворная публицистика К.Ф. Рылеева);
– философский
– понятийно-ценностный аспект, аксиологический пафос
журналистского текста (напр., этот аспект бесспорен в статьях А.И.
Солженицына, посвященных постсоветскому устройству России).
Очевидно, что перечисленные семантические уровни характерны не для
всех жанров и типов журналистского текста, но понимание журналистского
текста как знаковой системы позволяет актуализировать эти уровни в процессе
научного анализа, раскрыть
сложную семантическую и эстетическую природу
журналистского текста как информационно-семантического феномена.
150
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]