Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Польская фортепианная школа. Учебно-методическое пособие
.pdf
своей эти приемы лежат в основе
интонационных тяготений
,
предстающих качеством специфически-национальным, по
71
аналогии с польской словесной речью.
Своеобразием исполнительского метро-ритма
обусловлена сдержанность агогики, героико-романтическая и
народно-жанровая (в том числе в классических формах)
характерность.
Прочтение шопеновской фактуры отличается в
польской школе подробным вниманием к ее полифоническим
свойствам. При этом особенно заметны изящная
вычерченность голосоведения и даже своеобразная
иерархическая выстроенность внутриаккордовых элементов.
Детализация фактуры выступает и как средство продления
(заполнения) линии развития.
Суммируя сказанное необходимо подчеркнуть и более
глубокие связи: композиционные приемы, синтетический
(вокально-инструментальный) тип звуковедения,
интонационная система непрерывного развития в польской
исполнительской шопениане по-своему повторяют
особенности национального музыкального творчества в
целом, неоднократно отмечаемые многими исследователями
в музыке Шопена
152
.
Практические задания к разделу II
«Шопен в польской исполнительской традиции:
черты национального стиля»
Практические задания к II разделу включают в себя
прослушивание и анализ звукозаписей, дискуссионные
обсуждения музыковедческих источников, доклады и
сообщения.
Д.Рабинович, «было бы непростительной ошибкой
17 72
Предлагаемые темы:
1. Исследования выдающихся шопеноведов
применительно к исполнительскому искусству.
2. Статья М. Смирнова «К вопросу о национальном
исполнительском стиле».
3. Исследование М. Томашевского «Шопен. Личность и
творчество».
4. Книга Г. Цыпина «Шопен и русская пианистическая
традиция».
5. Шопен и французская фортепианная школа.
6. Шопен и немецкая фортепианная школа.
7. Элементы национальной ритмики в классических
жанрах Шопена: проблемы интерпретации.
8. Национально-специфические приемы
исполнительского интонирования в арсенале
польских пианистов (сравнительный анализ).
9. М. Плетнев, И. Погорелич, К. Цимерман. Опыт
сравнительной характеристики интерпретаций
Шопена.
10. Польские шопенисты И. Гофман и Арт. Рубинштейн
(черты индивидуального, исторического и
национального стилей).
11. Польские танцевальные жанры в творчестве Шопена:
проблемы интерпретации.
12. Молодые польские шопенисты (новые записи).
Рекомендуемая литература
1. Алексеев А. История фортепианного искусства. – М.,
1967.
2. Бэлза И. История польской музыкальной культуры. – Т. 1,
2. – М., 1957.
3. Бэлза И. Мария Шимановска. – М., 1956.
4. Бэлза И. Ф.Шопен. – М., 1968.
5. Бэлза И. Юльюш Зарембский. – М., 1960.
6. Венок Шопену. – М., 1989.
7. Выдающиеся пианисты
-педагоги о ф
ортепианном
искусстве: сб. статей / под ред. С.М. Хентовой. – М.;Л.,
73
1966.
8. Грум-Гржимайло Т. Братья Контские и полемика о
музыкально-исполнительских стилях // Вопросы
музыкально-исполнительского искусства. – Вып. 4. – М.,
1967.
9. Игумнов К. О Шопене // Пианисты рассказывают. –
Вып. I. – М., 1990.
10. Как исполнять Шопена. – М., 2005.
11. Лист Ф. Шопен. – М., 1961.
12. Мазель Л. Исследования о Шопене. – М., 1971.
13. Мазель Л. О системе музыкальных средств и некоторых
принципах художественного воздействия музыки //
Интонация и музыкальный образ. – М., 1965.
14. Мазель Л. Шопен. – М., 1960.
15. Международные конкурсы им. Шопена в Польше. –
Варшава, 1954.
16. Мильштейн Я. Вопросы теории и истории
исполнительства. – М., 1983.
17. Мильштейн Я. Очерки о Шопене. – М., 1987.
18. Мильштейн Я. Советы Шопена пианистам. – М., 1967.
19. Никольская И. От Шимановского до Лютославского и
Пендерецкого. – М., 1990.
20. Пасхалов В. Шопен и польская народная музыка. – Л.; М.,
1949.
21. Понятовска И. Мария Шимановская: к творческому
портрету // Советская музыка. – 1991. – №1.
22. Рабинович Д. Исполнитель и стиль. – Вып. 1. – М., 1979;
Вып. 2. – М., 1981.
23. Рабинович Д. Портреты пианистов. – М., 1962.
24. Русско-польские музыкальные связи. Сб. статей и
материалов. – М., 1963.
25. Серпинский Е. Герои конкурсов им. Шопена // Польша. –
1980. - №10.
26. Скребков С. Стиль романтизма. Шопен //
Художественные принципы музыкальных стилей. – М.,
1973.
на средства общественных организаций были учреждены
27. Смирнов М. К вопросу о национальном исполнительском
15 74
стиле // Эстетические очерки. – Вып. 4. – М., 1977.
28. Соловцов А. Фридерик Шопен. Жизнь и творчество. –
М., 1960.
29. Софроницкий В. О Шопене // Вопросы фортепианного
исполнительства. – Вып. 2. – М., 1968.
30. Томашевский М. Шопен. Личность и творчество //
Музыкальная академия. – 2001. – №3.
31. Хентова С. Артур Рубинштейн. – М., 1971.
32. Цуккерман В. Музыкально-теоретические очерки и
этюды. – М., 1970.
33. Цыпин Г. Шопен и русская пианистическая традиция. –
М., 1990.
34. Шопен Фридерик. Статьи и исследования советских
музыковедов. – М., 1960.
35. Шопен, каким мы его слышим. Сб. статей. – М., 1970.
Дискография
Блехач Р. [Rafal Blechacz]
1. Chopin Piano Competetion 2005 Vol.13. The final/Blechacz
[DUX-KCH 1513] (CD). Концерт №1 для фортепиано с
оркестром e-moll, ор.11.
2. Chopin Piano Competetion 2005 Vol.6. The first
prize/Blechacz [DUX-KCH 1506]. Прелюдии ор.28 №7-12.
Ноктюрн ор.62 №1. Этюд ор.10 №10. Вальс ор.64 №3.
Баркарола ор.60. Полонез As-dur ор.53. Мазурка №33
ор.56 №1. Мазурка №34 ор.56 №2. Мазурка №35 ор.56
№3. Соната №3 ор.58.
Гилельс Э.
3. Discocorp igi-299 (2LP). Запись 1977 г. Полонез As-dur,
ор.53.
Гофман И. [Hofmann]
4. Выдающиеся пианисты прошлого. Всесоюзная студия
грамзаписи, 33 Д – 011428 (LP). Ноктюрн, соч. 15 №2.
Вальс, соч.42.
153
5. Выдающиеся польские пианисты прошлого.
Muza
, xl0158
(LP). Скерцо №1 h-moll, ор.20.
75
6. Играет Иосиф Гофман. Апрелевский завод
грампластинок, Д-06363-64 (LP). Баллада №1 g-moll,
ор.23. Колыбельная ор.57, Andante spianato и большой
блестящий полонез Es-dur, ор.22. Ноктюрн Es-dur, ор.9
№2.
7. Из сокровищницы мирового исполнительского искусства.
Мелодия, М10-43481-2 (LP). Ноктюрн №3 H-dur. Вальс
№1 Es-dur. Баллада №4 f-moll, ор.52. Концерт для
фортепиано с оркестром f-moll, ор.21.
Грыхтол Л.
8. Muza, xl0075 (LP). Экспромты. Болеро C-dur, ор.19.
Ноктюрн c-moll (без опуса).
Журавлев Е.
9. Polskie Nagrania Warszawa, xl0075 (LP) Фантазия f-moll,
op.49.
Кочальский Р.
10. Выдающиеся пианисты прошлого. Всесоюзная студия
грамзаписи, 33Д-011430 (LP). Экосезы, соч.72. Мазурка
соч.68 №3. Этюды: соч.10 №5; соч.25 №2, 8. Полонез Asdur, ор.53.
Михаловский А.
11. Выдающиеся пианисты прошлого. Muza, xl0159 (LP).
Полонез A-dur, соч.40 №1. Вальс Des-dur, соч.64 №1.
Вальс cis-moll, соч.64 №2. Мазурка cis-moll, соч.63 №3.
Падеревский И.
12. Выдающиеся пианисты прошлого. Всесоюзная студия
грамзаписи, 33Д-011427 (LP). Мазурка, соч.63 №3. Вальс,
соч.18.
13. Выдающиеся польские пианисты прошлого Muza, xl0157
(LP). Этюд ор.25 №7. Мазурки: As-dur, op.59 №2; fis-moll,
ор.59 №3.
Рабцевичева С. (Rabcewiczowa Z.)
14. Muza, xl0058 (LP). Баллада №2 F-dur, op.38. Мазурки: cismoll, op.63 №3, C-dur, op.56 №2.
из родоначальников этого направления. Однако несмотря на
Рахманинов С.
13 76
15. Апрелевский завод грампластинок, Д-05102 (LP). Соната
№2 b-moll, ор.35.
Рубинштейн Арт.
16. Выдающиеся пианисты. Апрелевский завод
грампластинок, Д-7721-22 (LP). Ноктюрн cis-moll, соч.27
№1. Ноктюрн H-dur, соч.32 №1. Полонез As-dur, соч.53.
Вальсы: As-dur, соч.42, Des-dur, соч.64 №1, cis-moll,
соч.64 №2. Полонез A-dur, соч. 40 №1.
17. Eterna, 826722 (LP). Концерт №2 для фортепиано с
оркестром f-moll, ор.21 (Simphony of The Air Orchestra,
дир. Wallenstein). Andante spianato и большой блестящий
полонез Es-dur, ор.22.
18. Eterna, 826739 (LP). Вальсы: C-dur op.18, As-dur op.34 №1,
a-moll op.34 №2, F-dur op.34 №3, As-dur op.42, Des-dur
ор.64 №1, cis-moll ор.64 №2, As-dur, ор.64 №3, As-dur,
ор.69 №1, h-moll ор.69 №2, Des-dur ор.70 №1, f-moll ор.70
№2, Des-dur ор.70 №3, e-moll (посм.).
19. Eterna, 826740. Баллада №1 g-moll, ор.23. Баллада №2 Fdur, ор.38. Баллада №3 As-dur, ор.47. Баллада №4 f-moll,
ор.52.
Смендзянка Р. (Smendzianka R.)
20. Muza, xl0069 (LP). Концерт № 2 для фортепиано с
оркестром f-moll,ор.21 (Orkestra Simfoniczna Filharmonii
Narodoowei дир.Rowicki W.). Колыбельная Des-dur, ор.57.
Тарантелла As-dur, ор.43. 3 экосеза, ор.72. Вальсы: a-moll,
Es-dur.
Софроницкий В.
21. Апрелевский завод грампластинок, 33Д-08723-24 (LP).
Ноктюрн Des-dur, соч.27 №2. Вальсы: f-moll, соч.70 №2,
Des-dur, соч.70 №3. Экспромпт Ges-dur, соч.51. Мазурки:
h-moll, соч.30 №2, G-dur, соч.33 №3, h-moll, соч.33 №4, emoll, соч.41 №2, №56. Баркарола Fis-dur, соч.60.
22. Д-016179-80 (LP). Баллада №3 ор.47. Ноктюрны ор.15
№1, ор.27 №1. Прелюдии ор.28 №21. Полонез As-dur,
ор.53.
Цимерман
К.
(Zimerman K.)
23. DG423090, DG Japan POCG 1288 (CD). Запись июль 1987
77
г. 4 баллады/Баркарола, ор.60/Фантазия in f.
24. IX Международный конкурс им.Ф.Шопена – Warszawa
1975 г. Muza, xl1305 (LP). Баллада №4 f-moll, ор.52.
Скерцо №4 E-dur, ор54.
Черны-Стефаньска Г. (Czerny-Stefanska H.)
25. Апрелевский завод грампластинок, Д-4032-33 (LP).
Мазурка a-moll, соч.17 №4. Ноктюрн c-moll, соч.48 №1.
Этюд c-moll, ор.10 №12. Полонез d-moll, соч.71 №1.
Полонез B-dur, соч.71 №2.
Шпинальский Ст.
26. Выдающиеся польские пианисты прошлого. Muza, xl0160
(LP). Вальс As-dur, ор.42.
Штомпка Г. (Sztompka H.)
27. Muza, xl0159 (LP). Мазурки: соч.6 №1 fis-moll, №2 cismoll, №3 E-dur, №4 es-moll, соч.7 №1 B-dur, №2 a-moll,
№3 f-moll, №4 As-dur, №5 C-dur, соч.17 № 1 B-dur, №2 emoll, №3 As-dur, №4 a-moll, соч.24 №1 g-moll, №2 C-dur,
№3 As-dur.
Эккер Я. [Ekier Jan]
28. Muza, xl0058 (LP). Полонез As-dur, соч.53. Полонезфантазия, соч.61. Ноктюрн E-dur, соч.62 №2.
Эткин Р.
29. Выдающиеся польские пианисты Muza, xl0159 (LP).
Ноктюрн Fis-dur, соч.15 №2. Мазурка cis-moll, соч.50 №3.
Яблонский К. (Jablonski K.)
30. National Edition Vol.5 [BeArton] CDB-007/1944307 (CD).
Запись 1998 г. Этюды ор.10, ор.25, 3 новых этюда – fmoll, As-dur, Des-dur.
В частнос
ти, Шопен с его уже упомянутым
Примечания
11 78 19. Соловцов А. Фридерик Шопен. Цит.
1. Бэлза И. История польской музыкальной культуры. Т. I. М., 1954.
С.264.
2. Толстой Л.Н. «За что?» (рассказ из времен польских восстаний) //
Собрание художественных произведений. М., 1948. С.149.
3. Muzyka polska. Informator. Krakow, 1967. S.189.
4. Рабинович Д. Исполнитель и стиль. Цит. изд. С.286.
5. Бэлза И. История польской музыкальной культуры. Т. 2. С.222.
6. Кн. Шаликов. Концерт госпожи Шимановской // Московские
ведомости. 6 мая 1822 года. №36. С.1146; Цит. по: Бэлза И. История
польской музыкальной культуры. Цит. изд. С.191.
7. См.: Понятовска И. Мария Шимановская: к творческому
портрету // Советская музыка. 1991. №1. С.103.
8. М.Мохнацкий (1804-1834) – пианист, музыкальный критик.
9. Понятовска И. Мария Шимановская: к творческому портрету.
Цит.изд. С.105.
10. См. об этом: Рабинович Д. Шопен и шопенисты. Цит. изд. С.19-
20.
11. Д.Рабинович верно замечает: «Недостоверность "словесных
переводов" – свидетельств современников – обусловлена еще как
субъективизмом индивидуальных восприятий, так и их
удаленностью – в сумме – от наших, сегодняшних восприятий и
оценок» // Исполнитель и стиль. Цит. изд. С.281.
12. Цит. по: Николаев В. Шопен-педагог // Как исполнять Шопена.
М., 2005. С.38.
13. Там же. С.53.
14. Цит. по: Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.17.
15. Цит. по: Соловцов А. Фридерик Шопен. М., 1960. С.423.
16. Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.39-40.
17. Там же. С.59.
18. Там же. С.40.
изд. С.424.
20. Воспоминания Микули. Цит. по: Михаловский А. Как играл
79
Фридерик Шопен? // Как исполнять Шопена. Цит. изд. С.40.
21. Мильштейн Я. Советы Шопена пианистам. М., 1967. С.23.
22. Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.43.
23. Цит. по: Соловцов А. Фридерик Шопен. М., 1960. С.420.
24. Цит. по: там же. С.421.
25. Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.52.
26. Там же. С.54.
27. Там же. С.52.
28. Там же. С.55.
29. Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.77.
30. Как исполнять Шопена. Цит. изд. С.9.
31. Николаев В. Шопен-педагог. Цит. изд. С.74.
32. Мильштейн Я. Советы Шопена пианистам. Цит. изд. С.13.
33. Грум-Гржимайло Т. Братья Контские и полемика о музыкально-
исполнительских стилях // Вопросы музыкально-исполнительского
искусства. Вып. 4. С.28.
34. Грум-Гржимайло Т. Братья Контские и полемика о музыкально-
исполнительских стилях. Цит. изд. С.28-29.
35. Там же.
36. Там же. С.40.
37. Понятие псевдо- (или поздне-) романтический пианизм
сформулировано критикой, характеризует стилевое направление
рубежа XIX-ХХ веков, имеющее признаки салонного искажения
романтических традиций. См.: Рабинович Д. Исполнитель и стиль.
Цит. изд. С.137-139.
38. См. об этом: Майкапар С. Годы учения. М.; Л., 1938.
39. Цит. по: Бэлза И. Юльюш Зарембский. М., 1960. С.25.
40. Там же.
Некоторые из приведенных высказываний
41. Алексеев А. История фортепианного искусства. Ч.
II. М., 1967.
9 80 61. Серпинский З. Герои конкурсов им.
С.179.
42. Эпитет В.Панина. Музыкальная жизнь, 1964. №17. С.16.
43. Erhardt L. Muzykа w Polsce. Warszawa, 1974. S.59.
44. Там же. С.69.
45. Рабинович Д. Играет Иосиф Гофман // Исполнитель и стиль.
Вып. I. М., 1979. С.76.
46. Там же. С.138. Автор пишет о псевдоромантическом пианизме в
целом. Имена польских пианистов в данном контексте еще раз
подчеркивает активную принадлежность национальной школы
этому направлению.
47. Эпитеты из: Коган Г. Вопросы пианизма. М., 1968.
48. Цит. по: Шопен каким мы его слышим. Цит. изд. С.12.
49. Рабинович Д. Играет Иосиф Гофман. Цит. изд. С.73.
50. Там же. С.78.
51. Цит. по: Шопен каким мы его слышим. Цит. изд. С.16.
52. Рабинович Д. Шопен и шопенисты. Цит. изд. С.27.
53. Серпинский З. Герои конкурсов им. Шопена // Польша. 1980.
№10. С.23.
54. О более ранних изданиях Шопена в Польше см.: Мильштейн Я.
К истории издания сочинений Шопена // Фридерик Шопен. Статьи
и исследования советских музыковедов. М., 1960.
55. Szmyd-Dormus M. Nauczyciel muzyki (w holdzie Zbigniewowi
Drzewieckiemu) // Muzyka fortepianowa. Gdańsk, 1976. Prace specjalne
10.
56. Польские мастера в Москве // Советская музыка. 1963. №3. С.81.
57. Польские мастера в Москве // Советская музыка. 1963. №3. С.81.
58. Там же.
59. Никольская И. Гений и его исследователи // Советская музыка.
1991. №1. С.99.
60. Там же.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]