Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Американская литература XX века. Учебно-методическое пособие
.pdf
who cowered in unshaven rooms in underwear, burning their money in wastebaskets and listening to the Terror through the wall,
who got busted in their pubic beards returning through Laredo with a belt of marijuana for
New York,
who ate fire in paint hotels or drank turpentine in Paradise Alley, death, or purgatoried their
torsos night after night
with
Я видел лучшие умы моего поколения разрушенные безумием, умирающие от голода
истерически обнаженные,
волочащие свои тела по улицам черным кварталов ищущие болезненную дозу на рассвете,
ангелоголовые хиппи сгорающие для древнего божественного совокупления со звездным динамо в механизмах ночи,
кто беден и одет в лохмотья со впалыми глазами бодрствовал курил в призрачной темноте холодноводных квартир плывущих по небу через городские купола в созерцании
живой энергии джаза,
кто распахнул свой разум для Рая под Луной и видел мусульманских ангелов колеблющимися на светящейся крыше обители,
кто прошел свои университеты с дерзким сиянием в глазах галлюцинируя о трагедии
Арканзаса и знаменитости Блейка среди знатоков войны,
кто был изгнан из академий за безумие и начертание грязных од в глазницах черепа,
кто трясся в страхе в неприбранных комнатах в нижнем белье сжигая деньги в корзинах
для мусора прислушиваясь к Ужасам за стеной,
кто был схвачен в лобковых джунглях возвращаясь из Ларедо с взрывной эйфорией
травки для Нью-Йорка,
кто пожирал огонь в пьяных отелях Парадайз Аллей или пил скипидар в переулках рая,
или истязали свои тела ночь за ночью,
с мечтами, с наркотиками, с ночными кошмарами, алкоголем и членом и бесконечными
совокуплениями <…> ()
Аллен Гинзберг был открытым гомосексуалистом, что нашло яркое
отражение в его творчестве (включая только что процитированную строфу), и прожил в фактическом браке с писателем Питером Орловски более
30 лет.
3.2.3. Уильям Берроуз «Голый завтрак»
(William S. Burroughs's Naked Lunch, 1959)
Книга Уильяма Берроуза «Голый завтрак» была впервые опубликова-
на в Париже. В ряде европейских стран и на территории США книга находилась под запретом из-за обильного использования обсценной лексики,
откровенной гомосексуальной направленности и наличия сцен с описанием педофилии и детоубийств.
61
Громкий судебный процесс, на котором в защиту
Уильям Берроуз
(19141997)
«Голого завтрака» выступили известные писатели и поэты, в том числе и Аллен Гинзберг, как и в случае последнего, разрешился в пользу литератора. Итогом слушаний стало снятие с романа всех обвинений в «непристойности». Завершившееся в 1966 году судебное разбирательство стало последним в истории США процессом, на котором рассматривалась возможность цензурного запрета на публикацию книги.
При создании своего произведения Берроуз исполь-
зовал метод нарезок, или метод разрезок (Cut-up, также
называемый Cut-up method, или Cut-up technique), — зависящую от случая
литературную технику, когда текст в случайном порядке разрезается и перемешивается для создания нового произведения.
В итоговую рукопись романа путем компоновки попало множество
разнородных текстов: «СЛОВО», заключительный текст из сборника Берроуза «Интерзона» (Interzone), выдержки из писем Гинзбергу и множество ранее не опубликованной прозы писателя. Роман «Голый завтрак»
предстает практически лишенным нити повествования. Главный герой —
Уильям Ли (Агент Ли) — альтер-эго самого Берроуза. Он путешествует по
Америке и Мексике, скрываясь от полиции и ища новую дозу героина. По
дороге встречается с разными людьми. Обрывки галлюцинаций, гомосексуальные сцены, порнографические описания различных извращений и
фармакологические описания воздействия различных препаратов на человека — все это составляет основное полотно повествования. Главная тема
книги — наркозависимость. Сам автор говорил следующее:
.
В предисловии к своему роману Берроуз пишет следующее:
«Название предложил Джек Керуак. До недавнего своего выздоровле-
ния я не понимал, что оно означает. А означает оно именно то, о чем говорят эти слова: ГОЛЫЙ завтрак — застывшее мгновение, когда каждый видит, что находится на конце каждой вилки» (The title means exactly what
the words say: naked lunch, a frozen moment when everyone sees what is on the
end of every fork).
«Голый завтрак» представляет собой очень яркий, проникнутый эмпа-
тическими переживаниями спуск в ад, имя которому — наркомания. Однако есть одно «но». Хотя Берроуз был принят битниками, как пишет литературный критик Джон Чиарди (John Ciardi): «…на деле он страдает отдельным личным помешательством. Эта потерянная душа обследовала все помойки на дне общества, пробуя одну пагубную привычку за другой». Автор тщательно прописанного «хоррора», Берроуз совершенно точно ис-
62
пользует правку как один из инструментов писательского ремесла. Литера-
Дж. Д. Сэлинджер
(19192010)
турную почву, на которой выросло творчество Берроуза, лучше всего, пожалуй, можно определить как сочетание сюрреализма с Генри Миллером.
Вся штука в том, что не появись «поколение битников» вовсе, Берроуз писал бы точно так же, как пишет сейчас. И хотя многие читатели найдут его
литературные опыты отталкивающими, причиной этого отвращения станет
сама реальность. Страстность, которой дышат произведения Берроуза,
больше выстрадана, чем выдумана и подвергнута теоретизированию.
3.3. Дж. Д. Сэлинджер «Над пропастью во ржи»
(D. D. Salinger: Catcher in the Rye, 1951)
Стихийный протест литературной молодежи 1950-х
против мира, доставшегося ей в наследство, не всегда
принимал столь демонстративные формы, как в творчестве битников, и порой это давало более весомые художественные результаты. Так, в единственном романе
Джерома Дэвида Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
страх перед ядерной угрозой, потеря исторического оптимизма, отчуждение личности, чувство «неправильности», «фальшивости» американской жизни того времени
переданы с поразительной отчетливостью и силой.
Дж. Д. Сэлинджер — одна из самых интригующих
фигур литературы США XX века. О жизни его известно очень немногое;
писатель принципиально не дает интервью и прячется от журналистов. Он
родился в городе Нью-Йорк, в состоятельной семье, посещал Ньюйоркский и Колумбийский университеты, в составе пехотных войск участвовал во Второй мировой войне, пока в 1945 году не попал в госпиталь с
нервным срывом.
В романе «Над пропастью во ржи» от имени 16-летнего юноши по
имени Холден Колфилд рассказывается о его обостренном восприятии
американской действительности. Он ищет свое место в мире, о чем рассказывает собственным (как когда-то Гекльберри Финн у Марка Твена) живым и образным языком молодежного жаргона.
В основе романа Сэлинджера лежит принцип «сжатого времени». По-
вествование начинается в тот момент, когда Холдена исключают из очередной престижной школы, куда определили его любящие родители. Подетски оттягивая встречу с ними и «по-взрослому» стремясь пожить самостоятельно, «как ему хочется», Холден не спешит возвращаться домой и
трое суток блуждает по холодному Нью-Йорку перед Рождеством.
Опыт «самостоятельности» оказывается для героя сумбурным и не
слишком приятным. Он не отождествляет себя со сверстниками, стремящимися к успеху, финансовому благополучию, к карьере; не знает,
63
как вести себя с противоположным полом, и не знает, к чему стремиться
Кен Кизи (19352001)
в будущем.
У него нет никаких четких планов на будущее, ему хотелось бы толь-
ко ловить детей над пропастью во ржи: «Понимаешь, тысячи малышей играют вечером в огромном поле <...> А я стою на самом краю обрыва <...> и
мое дело — ловить ребятишек, чтобы они не сорвались в пропасть. <...>
Они играют и не видят, куда бегут <...> и я ловлю их. Знаю, это глупости,
но единственное, чего мне хочется по-настоящему», — говорит Холден
своему самому задушевному другу — десятилетней сестренке Фиби.
Однако, несмотря на это, в США роман часто подвергался критике и
запрету из-за наличия грубой речи, а также изображения различных подростковых страхов, среди которых описан страх перед сексуальностью,
перед будущим, перед взрослыми.
Сэлинджер в большей степени, чем даже битники и другие его
сверстники в литературе, повлиял на мироощущение соотечественников,
научил их думать и чувствовать нестереотипно, нестандартно и во многом
сформировал общественно-активную позицию молодежи следующего десятилетия.
3.4. Кен Кизи «Над кукушкиным гнездом»
(Ken Kesey: One Flew Over the Cuckoo's Nest, 1962)
Кизи считается одним из главных писателей бит-поколения и поколения хиппи, оказавшим большое влияние на формирование этих движений и их культуру.
В 1959 году в Стэнфордском университете,
чтобы заработать, Кизи стал помощником психиатра в госпитале ветеранов Menlo Park, где добровольно участвовал в экспериментах по изучению
воздействия на организм ЛСД, мескалина и других
психоделиков.
Именно этот его опыт нашел отражение в романе «Над кукушкиным гнездом», действие которого происходит в психиатрической больнице в городе Сейлем (Орегон). Повествование ведется от
лица рассказчика Вождя Бромдена, одного из пациентов. Одним из главных героев является свободолюбивый пациент Рэндл Патрик Макмерфи,
переведенный в психиатрическую больницу из тюрьмы. Предполагается,
что он симулировал психическое расстройство только для того, чтобы избежать каторжных работ. Другие пациенты представлены в романе, возможно, не как душевнобольные, а как нормальные люди, отвергнутые
больным обществом.
Макмерфи противостоит старшая сестра — немолодая женщина, работающая в отделении больницы. Старшая сестра, личная жизнь которой
не сложилась, усердно укрепляет свою власть над пациентами и персона-
64
лом отделения. Бунтарь и индивидуалист Макмерфи принимается рушить
устроенный ею порядок и оказывает значительное влияние на других пациентов, уча их наслаждаться жизнью и даже освобождая от некоторых
хронических комплексов. Это доходит до нарушения всевозможных правил больницы, вплоть до ночной вечеринки в отделении с обильным употреблением алкоголя и участием проституток.
Будучи не в состоянии держать ситуацию под прежним контролем,
старшая сестра выводит Макмерфи из себя, и, пользуясь случаем, отправляет его на лоботомию. Жизнь Макмерфи прерывается, но другие пациенты становятся смелее, увереннее в себе и постепенно освобождаются от
власти старшей сестры.
Контрольные вопросы и задания к главе 3
1. Какое событие Второй мировой войны полностью дискредитиро-
вало американскую политику изоляционизма?
2. Как изменилась жизнь коренных и чернокожих американцев по-
сле Второй мировой войны?
3. Что такое маккартизм?
4. Объясните происхождение понятия «бит-поколение».
5. Перечислите основные аспекты жизни и творчества представите-
лей бит-поколения.
6. Возвращение какого американского экспатрианта стимулировало
активизацию творческой жизни на Западном побережье Америки?
7. Прокомментируйте отношение битников к религии и Богу.
8. Кем был Нил Кэссиди, увековеченный в романе Керуака «В доро-
ге»?
9. Что такое «спонтанный метод» в прозе и кто считается его изобре-
тателем?
10. Черновик рукописи какого произведения представляет собой 147-
метровый рулон японской бумаги?
11. Сколько частей составляют поэму Гинзберга «Вой» и каковы их
основные темы?
12. Кого Гинзберг называет «лучшими умами своего поколения»?
13. Что представляет из себя «метод нарезок», использованный Бер-
роузом при создании произведения «Голый завтрак»?
14. Какой временной принцип лежит в основе романа Сэлинджера
«Над пропастью во ржи» и какой художественной цели он служит?
15. Какой личный опыт автора был положен в основу описания жизни
психиатрического отделения в романе Кена Кизи «Над кукушкиным гнездом»?
65
16. Приведите английские оригиналы названий, переведенных авто-
рами на русский язык следующим образом:
«В дороге»,
«Вой»,
«Голый завтрак»,
«Над пропастью во ржи»,
«Над кукушкиным гнездом».
Назовите авторов данных произведений.
66
Глава 4
АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА КОНЦА XX ВЕКА:
ПОСТМОДЕРНИЗМ В ДЕЙСТВИИ
4.1. Формирование нового общества
и новой культуры в США конца XX века
Шестидесятые годы оказались для США весьма бурными и отмеченными следующими характерными явлениями:
мощным подъемом массового демократического движения против
расизма за гражданские права черного населения;
мощным подъемом массового демократического движения про-
тив роста милитаризма;
мощным подъемом массового демократического движения против
агрессивной внешней политики правительства (война во Вьетнаме).
Для культурного и социального развития эпохи характерны следующие черты:
ведущим направлением в популярной музыке становится рок
(хэви-металл, панк-рок, поп-музыка);
в качестве музыкальных инструментов начинают широко исполь-
зоваться синтезаторы и электронные инструменты;
развиваются архитектура и монументальное искусство;
растет популярность спорта, что связано с развитием междуна-
родного Олимпийского движения;
в 1970-е годы происходит формирование национальных рокдвижений. Рок становится не только явлением в художественной культуре,
но и стилем жизни и мышления молодежи. Он характеризуется открытостью, внутренней и внешней свободой, неприятием фальши, пацифизмом,
богоискательством;
к концу XX века повсеместно господствует американский стиль
жизни: английский язык, рок-н-ролл, поп-музыка, фаст-фуд, супермаркеты.
Что касается литературы, здесь преобладают следующие тенденции:
стирание грани между художественной и документальной прозой,
между романом и репортажем;
возникновение так называемой «новой журналистики» — полно-
масштабной документальной литературы, соединявшей в себе журналистские приемы с техникой художественной прозы.
67
4.2. Гонзо-творчество Хантера Томпсона
Хантер Томпсон
(Hunter Thompson, 19372005)
Американский писатель и журналист Хантер
Стоктон Томпсон родился в городе Луисвилл (штат
Кентукки).
В 1956 году он поступил на службу в Военновоздушные силы США и был размещен во Флориде
на авиабазе Энглин. Уже на базе ВВС он приступил к
работе в департаменте информационной службы и
вел спортивную страничку в местной газете.
В процессе работы Хантер взял себе псевдоним
«Себастьян Оул» (Sebastian Owl) и под этим псевдо-
нимом начал рассылать репортажи о жизни базы в другие издания, в которых критиковал армию США. Как только об этом узнало руководство, он
ушел в отставку как пилот первого класса.
Вернувшись из армии, Хантер Томпсон поступил на курсы Колумбийского университета в Нью-Йорке по солдатской программе оплаты
высшего образования. В годы учебы он пытался писать новеллы, работал в
различных изданиях и писал статьи для нескольких американских газет.
В 1960 году писателя пригласили в спортивный журнал El Sportivo в
Сан Хуан, Пуэрто-Рико, где он сдружился с журналистом Уильямом
Кеннеди.
Томпсон публиковался во многих американских ежедневных газетах и
одно время даже работал политическим корреспондентом в знаменитом
журнале Rolling Stone. Кстати, первая его статья в этом издании стала итогом политической провокации, организованной Хантером: в конце 1970-х
годов он выдвинул свою кандидатуру на пост шерифа в штате Колорадо с
целью политической провокации. До победы ему не хватило совсем немного голосов. Результатом стала его статья «Битва за Эспен», появившаяся в Rolling Stone под заголовком «The Battle of Aspen» и подзаголовком
«By: Dr. Hunter S. Thompson (Candidate for Sheriff)» (автор: Хантер Томпсон, кандидат на пост шерифа).
Наркотики, алкоголь и аморальное поведение стали для писателя
неотъемлемым атрибутом его жизни и, соответственно, произведений. Все
это трансформировалось в особый стиль «гонзо-журналистики» (Gonzo
journalism), основоположником которого и является Томпсон.
Основное кредо «гонзо-журналистики» состоит в том, чтобы стиль
повествования был максимально субъективен: это журналистика от первого лица, где репортер описывает только те события, в которых он принял
личное участие, и использует свой личный опыт и эмоции для более экспрессивного и достоверного изображения этих событий. Цитаты, сарказм,
юмор, преувеличение и ненормативная лексика — непременные черты
этого журналистского стиля.
68
В 1960 году Хантер завершает работу над романом «Ромовый днев-
Рэй Бредбери
ник» (The Rum Diary). Главный герой книги — журналист Пол Кемп,
уставший от беспорядочных скитаний, мечущийся между бунтарством и
желанием покоя и запивающий галлонами рома невозможность что-либо
изменить. В фигуре Пола Кемпа узнаваем личный опыт автора: так же как
и создатель романа, его герой прибывает в Латинскую Америку для работы
в местном англоязычном издании.
В 1966 году выходит сага Томпсона «Ангелы Ада» (Hell’s Angels),
посвященная опыту общения писателя с бандой байкеров «Ангелы Ада».
По мнению самих байкеров, эта книга стала «единственной правдивой
книгой, когда-либо написанной о них». Помимо признания со стороны
байкеров, книга позволила говорить о Хантере как о состоявшемся писателе (издано на русском языке в 2001 году).
Самый известный роман Хантера Томпсона — «Страх и отвращение
в Лас-Вегасе: Дикое путешествие в сердце американской мечты» (Fear
and Loathing in Las Vegas. A Savage Journey to the Heart of the American
Dream, 1972) — повествует о безумном путешествии в Лас-Вегас репорте-
ра Рауля Дюка и его адвоката Доктора Гонзо «в поисках американской
мечты», сопровождавшемся потреблением всевозможных наркотических
средств. Во многом популярности книги способствовал фильм Терри Гиллиама «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», который с момента своего выхода в 1998 году успел завоевать статус культового.
Двадцатого февраля 2005 года Хатер Томпсон покончил жизнь самоубийством, выстрелив себе в голову на своей ферме «Сова» в Вуди Крик.
4.3. Фантастическая реальность Рэя Бредбери
(Ray Bradbury, 1920–)
Американский писатель-фантаст Рэй Бредбери родился в городе Уо-
киган (штат Иллинойс) в семье с английскими, еврейскими
и шведскими корнями.
В 1934 году семья Брэдбери перебирается в Лос-
Анджелес, где Рэй проживает и по сей день.
Рэй Бредбери принял решение стать писателем уже в
12 лет, и за годы своей успешной литературной карьеры
неоднократно становился обладателем наград в области
фантастики (Премия «Небьюла« (Nebula Award) в 1988 году, премия «Хьюго« (Hugo Award) в 1954 году) и множества общелитературных премий.
Основные художественные направления в творчестве Рэя Бредбери —
магический реализм и постмодернизм.
Широкую известность автору принес научно-фантастический роман
«Марсианские хроники« (The Martian Chronicles, 1950). Это по сути
69
сборник рассказов и новелл, объединенных общей темой — историей
освоения Марса людьми, судьбой прежних жителей планеты, а главное —
судьбами простых людей, оказавшихся в непростых ситуациях.
Роман, за который Рэй Бредбери был удостоен премии «Хьюго», —
«451 градус по Фаренгейту» (Fahrenheit 451, 1953). Его главный герой —
тридцатилетний пожарный Гай Монтэг, но живет он в то новейшее время,
когда пожарные команды больше не сражаются с огнем, а вместо этого
отыскивают книги и предают их огню (451 градус по Фаренгейту — температура, при которой воспламеняется бумага), так же как и дома тех, кто
осмеливается держать книги у себя. Монтэг исправно выполняет свои обязанности уже десять лет и не задумывается о смысле и причинах такого
книгоненавистничества. Обнаружив в себе критическое мышление,
Монтэг оказывается под угрозой со стороны своего тоталитарного государства, изображенного Брэдбери — государства, в котором искореняется
каждая попытка вольномыслия и активно эксплуатируется массовая культура как институт навязывания гражданам определенной пропаганды.
Примкнув к группе маргиналов, Монтэг начинает заучивать тексты книг,
чтобы передать их по памяти потомкам.
Полуавтобиографическая повесть «Вино из одуванчиков»
(Dandelion Wine, 1957) выделяется на фоне литературного творчества
Бредбери как книга, в которой писатель отразил свои личные переживания.
Речь в ней идет о семействе Сполдингов, проживающем в вымышленном
маленьком американском городке, которое бережно хранит свои традиции.
Одна из них — приготовление вина из одуванчиков, призванного сохранить память о тех событиях, которые происходили на фоне приготовления
вина.
Dandelion wine. The words were summer on the tongue. The wine was
summer caught and stoppered.
«Вино из одуванчиков. Самые эти слова — точно лето на языке. Вино
из одуванчиков — пойманное и закупоренное в бутылки лето».
А двенадцатилетний Дуглас Сполдинг решает сохранить память о
летних днях по-своему: он ведет дневник, фиксируя в нем не только «обряды и обыкновения», но и собственные «открытия и откровения». Очень
богатым на них оказывается одно лето — сотканное из множества важных
событий, обретений и потерь.
Рассказы составляют самую большую по объему часть творчества
Брэдбери. И именно в них, возможно, заключено все то, за что Брэдбери любят, ценят и признают мэтром литературы. Не умаляя значения крупных,
«серьезных» произведений, повестей и романов, стоит признать, что именно
в этой форме литературного творчества писатель достиг вершины мастерства. Он написал более 400 рассказов. Вот лишь некоторые примеры:
«Жила-была старушка» (There Was an Old Woman, 1944);
«Они были смуглые и золотоглазые» (Dark They Were, And Gold-
en Eyed, 1949);
70
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]