Языковая репрезентация эмоциональной парадигмы. На материале фразеологии английского языка. Монография
.pdfГлавный герой испытывает радость от осознания того, что у него есть сын. МФЕ “My God” передает ряд положительных эмоций: счастье, восторг и чувство гордости за сына.
3.1.2. Междометные фразеологические единицы в паралингвистическом контексте
Н.В. Полищук рассматривает паралингвистический контекст как разновидность окружения МФЕ, т.е. фразеологического контекста. Паралингвистическая информация чаще всего эксплицируется в авторских ремарках, поясняющих эмоциональное состояние субъекта высказывания. [Полищук 1988: 71]. Соотношение между ситуативным контекстом и МФЕ и отношение между МФЕ и паралингвистическим контекстом отличаются тем, что первый задает критерий оценки. ФПК наряду с междометными образованиями является внешним показателем эмоционального состояния субъекта, обеспечивает внешнюю индикацию эмоции. Выражая одно и тоже содержание, ФПК и МФЕ дополняют друг друга.
Кпаралингвистическим средствам чаще всего относят:
звуковые характеристики речи;
мимику и жесты.
Паралингвистические явления могут рассматриваться с точки зрения передачи ими как “рациональной”, так и эмоциональной информации. На этом основании они могут подразделяться на коммуникативно-значимые и спонтанные реакции. В первом случае их функции сводятся главным образом к моносемантизации высказывания и компенсации пропущенных избыточных языковых средств в процессе коммуникации. При выражении эмоционального состояния говорящего в момент речи явления паралингвистического характера могут определять интенсивность эмоциональных переживаний, и как следствие, определять, идет ли речь об аффектах как наиболее ярко проявляющейся форме переживаний или других эмоциональных процессах.
51
Целесообразно начать исследование с рассмотрения аффективных состояний как вида эмоциональных проявлений, характеризующихся наличием самого большого по объему ФПК и его разноплановостью.
Наиболее часто при описании аффекта используется языковая манифестация физиологических изменений:
1. мимика лица.
Иногда при описании выражения лица, автор приводит конкретную эмоцию в виде существительного, являющимся прямым дискриптомспецификатором.
(19) "Suddenly Nelson was beside her with his face contoured with rage.
'What on earth are you doing here? Why weren't you in your place in the boat? And for God's sake go below and stop making an exhibition of yourself. ' " (David Gamett, Letting Down the Side, Ch. 37).
Во время медового месяца на борту панамского лайнера главный герой рассказа узнает неприятный для себя факт: среди предков его жены были не только англичане, но и персы. Однажды ночью, когда все пассажиры в спешке покидали лайнер, который вскоре должен был затонуть, Нелсон оставляет спящую жену на тонущем судне. Однако катастрофы не произошло. Вернувшись на борт лайнера, Нелсон испытывает чувство страха, что его жена догадывается об истинных причинах его поведения, и чувство раздражения, что его затея не удалась. Прямым дискриптом-спецификатором его эмоций является существительное “rage”.
2. описание общего состояния оцепенения, неспособности или затруднения двигаться
(20) "I saw Wilson standing on the raised threshold off his office, swaying back and forth. But Wilson neither heard nor saw. His eyes would drop slowly from the swinging light to the laden table by the wall, and then jerk back to the light again, and he gave out his high, horrible call:
'Oh, my Go-ad! Oh, my Go-ad! Oh, Go-ad! Oh, my Go-ad!' (F.S. Fitzgerald, The Great Gatsby, Ch. 18).
52
Уилсон находится в состоянии сильного эмоционального потрясения связанного с гибелью его жены в автомобильной аварии. Паралингвистическая информация в данном примере эксплицируется в словах автора и поясняет эмоциональное состояние субъекта, сосредоточившегося на своем горе, ничего не замечающего вокруг и глубоко переживающего смерть близкого человека.
3. изменением со стороны дыхания (которое часто выражается при помощи глагола "to gasp").
(21) "I became aware now of a hollow, wailing sound coming from the garage, a sound which we got out of the coupe and walked towards the door, resolved itself into the words "Oh, my God! " uttered over and over in a gasping voice." (F.S. Fitzgerald, The Great Gatsby, Ch. 30).
Вилсон не может найти в себе силы, чтобы преодолеть эмоциональный шок, вызванный трагическим известием. В данном примере для пояснения внутреннего состояния героя автор использует такое типичное проявление аффекта, как изменение со стороны дыхания.
3.1.3. Междометные фразеологические единицы в психологическом контексте
Под фразелогическим психологическим контекстом понимается собственно описание эмоционального состояния субъекта. В отличие от паралингвистического контекста, фразелогический психологический контекст включает наименование конкретного эмоционального переживания с описанием характера его протекания. Таким образом, фразелогический психологический контекст устанавливается на основании коррелятивных отношений между МФЕ и единицами имеющими семантические связи в самой системе языка – прямыми коррелятами, - так и вступающими в такие отношения в контексте – косвенными коррелятами. К прямым коррелятам, характеризующимся наибольшей активностью включения в окружение МФЕ, относятся единицы - наименования конкретного эмоционального
53
переживания (чаще всего имена существительные и прилагательные):
“shock”, “emotion”, “fear”, “anger”, “surprise”, “embarrassment”.
(22)"The idea which on a sudden flashed through Bateman' s brain brought him to his feet and in uncontrollable perturbation he faced Edward.
'Man alive, don't you want to marry her?'" (W.S. Maugham, The Fall of Edward Barnand, Ch. 32).
Вданном примере удивление, которое является естественной реакцией Бэйтмэна на перемены произошедшие в его друге и на его неожиданное решение, не выражается эксплицитно, а конкретизируется за счет эмоции
"perturbation".
Следует, однако, заметить, что достаточно часто в контексте осуществляется участие нескольких прямых коррелятов, которые могут обозначать как родственные эмоции в комплексе, так и комбинации зачастую противоположных эмоций.
Тревога – страх (alarm –intimidation)
(23)"For Heaven's sake", she cried with a strange mixture of alarm and intimidation. (Jacquie D’Alessandro, The Bride Thief, Ch.15).
Сочетание прямо противоположных эмоций характеризуется, как правило, состоянием смятения, неожиданности, непредсказуемости ситуации, резким изменением обстановки:
(24)"Hugh, for goodness sake! " Mollie was frightened, also she was curious too. (Prichard, Coonardoo, Ch. 14).
Наиболее часто в комплекс эмоций включается обозначение удивления, которое не дифференцируется. Наименование же сопутствующей эмоции позволяет конкретизировать эту эмоцию:
(25)"He (Old Maurice) got up from hid chair and started walking towards me. He looked like he was very, very tired or very, very bored. My God, I was scared." (J.D. Salinger, The Catcher in the Rye, Ch.17).
Лифтер шантажирует Холдена в отеле, обещая сообщить его родителям, как их сын проводит время. Холден чувствует себя абсолютно беззащитным
54
перед этим человеком; его беспокойство и нервозность постепенно перерастают в страх. В данном примере прямым коррелятом эмоции является слово "scared".
Таким образом, предназначение прямых коррелятов, выделенных нами, сводится к наименованию эмоционального состояния, переживаемого субъектом.
3.2. Функционирование МФЕ в современной англоязычной литературе
МФЕ имеют свои специфические особенности в области полисемии, чем и отличаются от других разрядов ФЕ. Под полисемией МФЕ понимают их способность выражать различные эмоции, как положительные, так и отрицательные. Одной из причин полисемии МФЕ является частичная или полная утрата компонентами их номинативного значения, так как МФЕ являются переосмысленными элементами языка.
Т.Т. Икрамов делит МФЕ по значению на три группы [Икрамов 1978: 39]: 1. МФЕ типа “Thank God!”, “Thank goodness!” “My God”, и др., которые выражают положительные эмоции, такие как радость, облегчение, удовольствие и др. Они являются моноядерными, т.к. в качестве семантического ядра выступает положительность, и в различных контекстах
выражают облегчение, удовлетворение, радость.
(26) She flails, arches her back, and takes a breath. She is beached, the sand giving way behind her. She tries to stand.
“My God”, she says, wiping the water from her eyes. 'You okay?' Ben asks, apparently beached as well. 'That was unbelievable.'
And then Ben is gone, eager for another ride. (A. Shreve, Body Surfing, Ch. 7).
Во время первого опыта серфинга в ночи по бурному морю, девушка испытывает ряд эмоций: восторг и облегчение от осознания того, что она жива.
55
В приведенных ниже примерах МФЕ “Thank God!” выражает:
облегчение
(27) "PICKERING (stretching himself). Well, I feel a bit tired. It's been a long day. The garden party, a dinner party, and the reception! Rather too much of a good thing. But you've won your bet Higgins. Eliza did the trick, and something to spare, eh?.
HIGGINGS (fervently). Thank God it's over." (Bernard Shaw, Pygmalion, Act IV)
"When Dr. Macphail blew out his candle and crawled cautiously under his mosquito curtains, he gave a sign of relief.
‘Well, thank God it's over. By this time tomorrow she'll be gone.’ ” (W.S. Maugham, Rain, Ch.16).
радость
(28)“She kept her eyes averted when she spoke. ‘I’ve been a bad woman. I want to repent.’
‘Thank God! Thank God! He heard our prayers.’ ” (W.S. Maugham, Rain, Ch. 2).
2. МФЕ, выражающие только отрицательные эмоции и не употребляющиеся в положительном смысле. МФЕ “go to hell/ pot/ the devil/
Halifax/ Bath/ blazes/ the deuce/ etc!”, “The deuce take it!”, “God damn you/ it”
не обладают семантической диффузностью. В данной группе фразеологизмов значение и стилистические характеристики некоторых ФЕ зависят от первичного номинативного значения компонентов. МФЕ, выражающие только отрицательные эмоции, также являются моноядерными полисемантичными МФЕ, но в отличие от первой группы в качестве их полисемантического ядра выступает отрицательность. Например, МФЕ “God damn it” может выражать:
раздражение, возмущение
56
(29)“‘I’ll borrow some money and we’ll telegraph it to Ella. Then you go home and get back on relief.’
‘And then what?’
‘And then wait, God damn it!’ (Albert Maltz, The Happiest Man on Earth, Ch.6).
(Брэкет раздражает упорное желание Джесси заработать деньги для своей семьи, рискуя собственной жизнью)
гнев, ненависть
(30)" 'You 're stupid,' I told him.
That got him really mad. He shouted at him. ‘Holden, God damn it, I'm
warning you now for the last time." (J.D. Salinger, The Catcher In The Rye, Ch. 6). 3. МФЕ, выражающие и отрицательные и положительные эмоции.
Подобные МФЕ являются “семантически диффузными”, и они в зависимости от контекста могут выражать и положительные и отрицательные чувства.
Например, “damn it all”, “hang it all”, “by Jove”, “by George”, “good/ great heavens”, “goodness”, “good gracious” и др. могут выражать досаду, злобу,
удивление, гнев, ненависть, радость, восхищение в зависимости от контекста. Семантическое ядро МФЕ вышеуказанной группы является более сложным, поскольку включает в себя и положительность, и отрицательность.
(31) "Bobbie," Louis answered gently, "you were here in May. The demonstrations, you recall? The little boy came - so to speak - on schedule. There was no one else in her life at the time. She would have told me. Of course, she never wanted you to know."
Jesus Christ, thought Bob, this is incredible.
"Dammit, Louis, even if it is true, I'm not responsible for -" (Erich Segal, Woman and Child, Ch. 1).
Главный герой узнает, что у него во Франции остался сын, о существовании которого он никогда не подозревал, мать же мальчика погибла под колесами автомобиля. Бобби не верит в то, что у него есть сын.
57
Эта новость приводит его в замешательство. В данном примере МФЕ “Jesus Christ” выражает и отрицательные и положительные эмоции. Главный герой, с одной стороны рад тому, что у него есть ребенок, а с другой он не хочет нести ответственность за него.
МФЕ, входящие в эту группу, Икрамов Т.Т. предлагает называть амбивалентными [Икрамов 1978: 40], т.к. они могут выражать полярные значения. Таким образом, амбивалентные МФЕ – это единицы, совмещающие в себе противоположные значения. Приводимые ниже примеры не исчерпывают всех возможностей МФЕ “Good heavens”, однако данная МФЕ может выражать:
восхищение, восторг
(32)". ..Her smile was so delightful that it made your knees shake. Her skin was like a field of ripe corn on a summer day. Good heavens, how can I describe her? She was so beautiful to be real." (W .S. Maugham, Red, Ch. 2).
недовольство, нетерпение
(33)"It was past four o'clock when he returned to the Cosmopolis. Roscoe Sherriff was pacing the lobby of the hotel nervously, carrying a small hand-bag.
'Here you are at last! Good heavens, man, I've been waiting two hours.' 'Sorry, old bean. I was musing a bit and lost track of the time.' " (P.J.
Wodehouse, Indiscretion of Archy, Ch. 7).
удивление
(34) " 'I was a young man then – good heavens, it's a quarter of century ago –and I wanted to enjoy all the loveliness of the word in the short time allotted to me before passed the darkness' " (W.S. Maugham, Red, Ch 4).
Женщина, живущая в отдаленной английской деревне, впервые встречает эрудированных и образованных людей, один из них оказывается знатоком живописи и философом. Главная героиня испытывает эмоции удивления и восторга.
58
Следует подчеркнуть, что контекст играет роль при реализации значений междометных фразеологических единиц. Но функции контекста для актуализации значения МФЕ первых двух групп, т.е. МФЕ выражающих только положительные или отрицательные эмоции, и для амбивалентных междометных фразеологических единиц различны.
В первом случае контекст выступает как актуализатор-конкретизатор значений МФЕ. В случае же с амбивалентными МФЕ контекст играет функциональную роль, т.к. именно в контексте снимается значение диффузности.
Таким образом, при анализе художественных контекстов выяснилось, что МФЕ выражают ряд различных эмоций в определенных ситуациях, как положительных так и отрицательных, в зависимости от эмоционального переживания героя. Следует отметить, что не всегда читатель может догадаться напрямую о каких эмоциях идет речь, и только из контекста это можно понять. Таким образом, художественные контексты могут содержать как контекстуально-маркированные, так и контекстуально-обусловленные МФЕ.
3.2.1. Контекстуально-маркированные МФЕ
Под контекстуально-маркированными МФЕ мы понимаем такие единицы, которые указывают на состояние героя с помощью контекста, в котором дается указание на то, какие эмоции испытывает главный герой в данный момент.
Беспокойство, возмущение
(35) Betty could see Nansy was far from amused at the moment. By the look on her face, her neighbor was deeply troubled about something. “Come on, old gel, what’s ailing yer?” Betty asked helping herself to a cup of tea. She looked in disgust at the liquid as it spilled from the spout of the brown teapot.
59
“By God, Nancy, I like me tea brewed but this’d kill weeds! How many spoons did you put in the pot and how long has it been stewing?” She took a tentative sup and shuddered. (Lynda Page, Now or Never, Ch. 2).
Нэнси была обеспокоена отношением мамы Мэдди Хариет к своей дочке, после того, как Хариэт узнала, что та ждет ребенка от молодого человека, который ей совершенно не нравился и она была против их брака. В данном контексте МФЕ “By God”, использованная автором выражает несколько эмоций: беспокойство, возмущение и даже недовольствие поступком Хариэт, которая выгнала дочь из дома. Можно констатировать, что в данном случае МФЕ “By God” выражает отрицательные эмоции.
Удивление, озабоченность
(36) The President was anything but relaxed. “Good God, Denton. Why only fifteen? I thought this was a significant break.”
“Maybe a few more than that. I’m running this investigation, Mr. Presient. (John Grisham, The Pelican Brief, Ch. 16).
Президент ошеломлен известием о том, что на поимку опасного преступника выделено только 15 человек, которых, безусловно, очень мало. МФЕ “Good God”, использованная автором, выражает несколько эмоций: удивление, озабоченность, и, можно сказать, нарастающее недовольствие действиями директора безопасности Войлса. Тем не менее, заседая в овальном кабинете, Президент не может употребить более крепкое выражение. Можно констатировать, что МФЕ “Good God” выражает конгломерат отрицательных эмоций.
Удивление
(37) “Oh, yes?” he says, with scarcely concealed impatience. Then, as he opens the portfolio: “Good Christ!”
The pouting, weak - chinned face under the blond curls is familiar enough, but the two huge naked breasts towards the camera are a new departure. He turns the stiff, polythene – covered pages rapidly. (David Lodge, Nice Work, Ch. 5).
60