Коренной России град. Москва XII–XVIII веков. Учебное пособие для студентов педагогического вуза

Существовали три книжные лавки Московского Университета и частные книжные магазины на Спасском мосту у Кремля.

Московские газеты

Ведомости.С1703г.газетапечаталасьцерковно-славянским шрифтом, состояла из нескольких листков небольшого формата

стекстом, набранным в одну колонку. С 1710 г. она выпускалась

сгравированными иллюстрациями, тираж — от нескольких десятков до 4-х тысяч. Печаталась на обеих сторонах листа или на одной стороне.

Московские ведомости — первая неправительственная газета, ее тираж составлял 4 тысячи экземпляров.

Московские журналы

Нередко рассматривали острые социально-политические и философские проблемы.

«Детское чтение для сердца и разума» — журнал для детей. В нем помещались нравоучительные повести и рассказы, театральные пьесы, статьи научного содержания по физике, астрономии, географии, древней истории. Н.М. Карамзин печатал переводы иностранной литературы, напечатал повесть «Евгений и Юлия». Н.И. Новиков высказывал свои педагогические идеи. Он считал, что журнал призван воспитывать добрых граждан, детям надо разъяснять законы добродетели.

Н.М. Карамзин Московский журнал (с 1791); Аглая (1794–1795); Аониды

(1796–1799).

Выпускались также в Москве: Доброе намерение; Смешанная библиотека о разных физических, экономических, тако ж до мануфактур и до коммерции принадлежащих вещах; Собрание новостей; Известия Воспитательного дома; Чтение для вкуса, разума и чувствования.

Для простого народа создавались лубочные картинки и книжки. Ими торговали на Красной площади у Спасского моста. Веду-

171

щаятема—столкновениепростолюдинасдворянином.Дворянин оказывается в смешном положении и побеждает простолюдин.

Московский фольклор:

Петр I в фольклоре — любимый герой, противник злых и завистливых бояр, защитник простых людей. Но были и критические песни.

Песня о рекрутской службе:«И он не волею, право, не охотою; Воля барская, служба царская Царя белого, Петра Первого…».

Песня беглых и нищих, пристанище которых находилось под Каменным мостом:

«Поживи здесь в нашем доме, В котором всего довольно: Наготы и босоты Изнавешены шесты, А голоду и холоду Анбары стоят, Пыль да копоть,

При том нечего лопать». Пословицы: «Погиб, как швед под Полтавой»,

«Царство Москва, а мужикам тоска», «Москва — что доска: спать широко, да везде гнетет» «Иди к Варваре на расправу»,

«Правда к Петру и Павлу ушла, а кривда по земле пошла».

Контрольные вопросы

1.Какие изменения произошли в русской литературе в петровские времена? Почему?

2.Докажите, что русская литература XVIII в. отвечала духу и потребностям Москвы нового времени.

172

3.Познакомьтесь самостоятельно с произведениями писателей XVIII в. Выберите из них те, которые отвечают вашему мироощущению.

4.Поиграем в «почему»:

–Почему произведения литераторов XVIII в. с интересом читались их современниками-москвичами?

–Почему «Ведомости» первоначально печатались небольшим тиражом, а тираж «Московских ведомостей», по тем временам, так велик?

5.Проанализируйте названия указанных журналов. Какой вывод о москвичах XVIII в. вы можете сделать по этим на­ званиям?

6.У церквей великомученицы Варвары на Варварской улице

иСвятых Петра и Павла на Басманной улице в застенках проводились жестокие пытки. Какие пословицы соответствуют расправам над простолюдинами в Москве?

7.Найдите на современной карте Москвы Старую Басманную улицу и Варварку.

Задания для педагога

1.Что входило в серию «Детское чтение для сердца и разума»? Уместно ли эти произведения давать современным детям?

2.Как вы считаете, надо ли современному педагогу знать литературу XVIII века? Обоснуйте вашу точку зрения.

Театральная Москва

Народный театр Народному театру присущи импровизация и тесное общение со зрителями.

173

Придворный театр Пьесы игрались на библейские сюжеты, обработки житий и рыцарских

романов.

Театр императрицы Елиза- В селе Покровском. Представление во славу веты Петровны царского переворота 25 ноября 1741 г., в ре-

зультате которого Елизавета Петровна пришла к власти.

Поставлена пьеса «Акт о Петре Златых ключей» по рыцарскому роману XVII века.

Школьный театр

Публичный общедоступный театр

Комедийная хороТеатр создан по указу Петра I. У Никольских ворот на мина (1702–1707) Красной площади соорудили здание длиной в 20, шириной – в 12, высотой – в 6 сажен. Вмещал несколько сот

зрителей, которые освобождались от уплаты пошлин. Стоимость билетов – 3, 5, 6, 10 копеек. Представления шли по понедельникам и четвергам, в эти дни ворота Кремля, Китай-города и Белого города закрывались позже.

Играли немецкие актеры из труппы Ягана Куншта, приехавшие из Данцига.

Ставились пьесы на библейские сюжеты.

1 Панегирик — ораторская речь хвалебного содержания; восторженная и неумеренная похвала.

174

Указ 22 ноября 1797 г. замедлил развитие театра: запрещено играть пьесы без цензуры; полиция обязывалась присутствовать на постановках для наблюдения; театральный сезон сокращен. Крепостные театры стали закрываться.

1 Татьяна Михайловна Троепольская (ум. в 1774) одна из первых русских актрис, играла в трагедиях и комедиях, в Университетском театре с 1757 г., на петербургской придворной сцене с 1762 г.

2 Иван Иванович Каллиграф (Иванов) (1744–1780) – трагик. С 1773 г. преподавал сценическое искусство в Воспитательном доме. Надежда Федоровна Каллиграф (ум. в 1813) — супруга И.И. Каллиграфа.

3 Императрица Елизавета в 1756 г. подписала указ о создании Российского театра. Первым директором созданного в Санкт-Петербурге театра был назначен А.П. Сумароков. Первым актером (т.е. режиссером) стал Федор Григорьевич Волков (1729–1763). Находясь в учении в Москве с 1741 по 1748 годы, Ф. Волков увлекся театром и, возвратившись в Ярославль, создал там театр. Затем был приглашен в Санкт-Петербург по настоянию И.И. Шувалова. Актерами Российского театра в Петербурге стали актеры его труппы.

175

Несколько слов о Петровском театре

Совладельцытеатра—ПетрВасильевичУрусов(1733–1813),

московский губернский прокурор, и Михаил Егорович (Меккол) Медокс (1747–1822), англичанин, приглашенный в Россию преподавателем физики и математики к царевичу Павлу — собрали театральную труппу, которая разместилась в доме графа Воронцова на улице Знаменке. В 1780 г. в «Московских ведомостях» напечатано объявление о начале строительства под руководством архитектора Христиана Ивановича Розберга многоярусного каменного здания театра на Петровке. Трехэтажное здание было построено за 5 месяцев (стройка планировалась на 5 лет), его фасад выходил на Петровку, потому театр назван Петровским. Театральный зал рассчитан на 1500 мест, возле оркестра находились места — «табуреты» — для постоянных и почетных зрителей. Разовых билетов не было, велась подписка «на годовой наем мест».

30 декабря 1780 г. состоялось открытие театра прологом «Странники» А.О. Аблесимова1. В репертуаре стояли драматические, оперные, балетные спектакли. 14 мая 1783 г., несмотря на нежелание московских властей, в театре состоялся спектакль по пьесе Д.И. Фонвизина «Недоросль». В 1805 г. здание сгорело, П.В. Урусов к этому времени отказался от совладения, а М.Е. Медокс разорился.

В 1806 г. Петровский театр перешел в ведение Московской конторы императорских театров. Спектакли игрались в доме П.Е. Пашкова на Моховой, затем в построенном К. Росси у Арбатских ворот деревянном театре.

1 Аблесимов Александр Онисимович (1742–1783) — поэт, драматург, некоторое время был секретарем у А.П. Сумарокова, сотрудничал с Н.И. Новиковым в журнале «Трутень».

176

1 Дмитревский Иван Афанасьевич (1736–1821) – виднейший деятель русского театра, актер труппы Ф. Волкова, режиссер, драматург, педагог, написал первую историю русского театра. Член Российской Академии.

177

Общедоступным театрам не уступали крепостные театры, в которых актеров обучали сценическому искусству, французскому языку, хорошим манерам. Богатые владельцы таких театров (Шереметевы, Юсуповы. Апраксины, Салтыковы, Дурасовы и др.) тратили огромные средства на костюмы и декорации.

Одним из лучших крепостных театров был театр графа Шереметева. В усадьбы Останкино и Кусково съезжалась вся Москва на театральные представления. Театр в Кусково называли «рассадником сценических талантов». Здесь также проводились праздники,отличавшиесянеобыкновеннойпышностью.Побилетам приглашалось более 2-х тысяч человек. Гуляющих посетителей насчитывалось до 50-ти тысяч. В крепостном театре давались спектакли, которые отличались великолепием, роскошью костюмов и замечательной игрой актеров. Особым талантом славилась Прасковья Жемчугова.

Прасковья Жемчугова

Прасковья Ивановна Ковалева-Жемчугова(1768–1803) — дочь крепостного кузнеца. В 11 лет дебютировала на сцене театра. Обучаласьтеатральномуискусству,пению,французскомуязыку.Стала лучшей актрисой крепостного театра графа Шереметева. Играла в Кусково до 1797 г. В 1798 г. Николай Петрович Шереметев дал ей вольную.В1801г.онавступилавбраксН.П.Шереметевым.3февраля 1803 г. родила сына. 23 февраля того же года скончалась.

В память о жене Н.П. Шереметев построил в 1803 г. на Сухаревой площади Странноприимный дом — богоугодное заведение, в котором существовали больница и богадельня для больных и увечных людей1. По преданию П.И. Жемчугова мечтала о создании такого заведения.

Музыкальная Москва

За песнями в Москву приезжали со всей России. В царских покоях, домах дворян, купцов и мещан звучали народные песни

1 Сейчас в этом здании находится институт им. Склифосовского. Н.П. Шереметев скончался в 1809 г.

178

«Во поле березонька стояла», «Ивушка, ивушка, зеленая моя», «За морем птичка не пышно жила».

Вначале XVIII века формируются жанры прикладной музыки: военная, звучащая на парадах и торжествах, застольная и танцевальная — в домах знатных горожан. Победителей военных сражений встречают хоры певчих и торжественные фанфары. Исполняются панегирические песнопения, виватные песни, кантаты1. Поощряются занятия дворян музицированием.

В1711г.принятУказосозданиивармииполковыхоркестров, называемых тогда «хоры гобоистов». Для них выписывались изза границы флейты, гобои, валторны. Полковые оркестры, руководимые капельмейстерами, играли на празднествах и ассамблеях2, на улицах Москвы, на балах и маскарадах.

Ксередине XVIII в. в России сложились следующие музыкальные жанры: опера, кантата, соната, сюита. Пели любовные, шуточные, поздравительные, сатирические, солдатские, матросские песни. В моде появились арии — галантные песни любовнолирического содержания. Песни исполнялись под аккомпанемент клавесина, флейты, скрипки, арфы и гитары. Музицирование стало неотъемлемой частью дворянского быта, в домах дворян создавались концертные залы, устраивались камерные концерты.

Широкое распространение получили хоровые капеллы, оркестры, оперные труппы. Стали выходить в свет печатные партитуры, учебники по теории музыки, с 1744 г. издавался нотный журнал «Музыкальные увеселения». Развивалось музыкальное образование.

В1741 г. на Яузе в Лефортове, напротив Головинского дворца, построен «Оперный дом», в котором на следующий год была поставлена итальянская опера «Титово милосердие». 29 января 1759 г. открылся, на месте нынешнего Ленинградского вокзала,

уКрасного пруда еще один театр, обосновавшийся в деревян-

1 Панегирические — от греческого слова «панегирик» — похвальное слово; виватные — от латинского «виват», т.е. «да здравствует»; кантата — тор­ жественная хоровая песня с инструментальным сопровождением.

2 Петр I ввел ассамблеи — увеселительные вечера, на которых обязывались присутствовать бояре и дворяне вместе с женами и дочерьми.

179

ном здании. В нем ставила комические оперы перебравшаяся из Санкт-Петербурга труппа Локателли. С 1772 г. здание театра пустовало, и его снесли за ветхостью.

В70-егг.зародиласьрусскаякомическаяопера,восновукото- рой положена бытовая песенная традиция. Одна из любимых москвичами опер поставлена в 1779 г. на либретто А.О. Аблесимова «Мельник, колдун, обманщик и сват». Музыку написал М.М. Соколовский. С 1792 г. опера исполнялась на музыку Е.И. Фомина.

Один из самых известных оперных певцов того времени — комический певец и актер Андрей Ожогин1, выделявшийся большим ростом, грубым и сиповатым голосом.

К концу века к музыке приобщились широкие слои населения, появилась тяга к серьезному музыкальному образованию. При Университете и в Воспитательном доме открылись музыкальные классы.

Во времена Екатерины II возникла мода на цыганское хоровое пение. А.Г. Орлов приказал собрать цыган для хора, вслед за ним цыганские хоры завели и другие знатные вельможи.

Москвичилюбилимузыкуроговыхоркестров.Рожок—этомед- ныйдуховойинструмент,типавалторны,которыйиздавалодинзвук, взависимостиотразмераинструмента,—мягкийипевучий.Дляис- полненияпроизведениянеобходимодо50-тимузыкантов,каждыйиз них,как«живаяклавиша».Большиероговыеоркестрыделилисьна5 групп:дискант,альт,тенор,бас,контр-бас.Воркестребылаустанов- ленапалочнаядисциплинаинепрерывнаямуштрамузыкантов.

Русские композиторы в Москве XVIII века

Михаил Матвеевич Соколовский (ок. 1756–?) — скрипач,

дирижер, композитор, написал музыку оперы «Мельник, колдун, обманщик и сват» (1776).

Евстигней Ипатьевич Фомин (1761–1800) — служил ка-

пельмейстером в театре Медокса, композитор, написал музыку

1 Ожогин Андрей Гаврилович (1746-1814) — артист оперы и драмы. Обучался рисованию и французскому языку в Классе художеств гимназии Московского университета. В 1766 г. стал актером Российского театра, затем перешел в Петровский театр, где выступал в опере и драме до 1803 г.

180