Коренной России град. Москва XII–XVIII веков. Учебное пособие для студентов педагогического вуза

Архитектор

Годы

Здание

характеристика

постройки

Михаил

Окончено

Сухарева башня

– стройная и величавая

Иванович

строитель-

башня, композицией на-

Чоглоков

ство в 1701 г.

поминает голландскую

(ок. 1650–1710)

ратушу;

– высокая шатровая

«ратушка» с часами;

– парадная открытая

лестница, ведущая к

верхним палатам.

Верхний ярус Сухаревой башни занимала первая в России обсерватория.

Иван

1704-1707

Меншикова башня

– пышность форм и

Петрович

(Церковь Архангела

деталей, свойственных

Зарудный

Гавриила) – в усадьбе

стилю барокко;

(ум. в 1727)

князя Меншикова

– белый резной камень;

(Чистые пруды)

– нимфы и цветочные

гирлянды придают обли-

ку здания светскость;

–до пожара 1723 г. дере-

вянный, обитый позоло-

ченным железом шпиль

поднимался выше коло-

кольни Ивана Великого.

Указ Петра I (1714) о запрете каменного строительства по всей России кро-

ме Петербурга надолго задержал развитие московской архитектуры.

Варфоломей

1731, 1736

Летний и Зимний

– деревянный дворец,

Варфоломеевич

Анненгоф на реке

– 400 комнат и большой

Растрелли

Яузе в Лефортово.

зал,

(1700–1771)

– 2 парадные лестницы,

– рядом построен лет-

С 1730 г. –

ний дворец в 170 комнат,

придворный

– вокруг дворцового

архитектор.

ансамбля разбита Ан-

ненгофская роща (цве-

точный партер, 5 бас-

сейнов с фонтанами,

украшенными вазами).

По проекту

1771–1796 Екатерининский дво-

– самое большое здание

Антонио

рец (Головинский –

в старой Москве (по

Ринальди

по имени первого

кубатуре);

(1710–1794)

владельца этой тер-

– колоннада из 16 колонн

ритории).

коринфского стиля1,

Строили

колонны сложены из

С. Яковлев,

больших блоков камня,

К. Бланк,

что подчеркивает мощь

Д. Кваренги

этих гигантских опор;

– перед дворцом раскину-

лась большая площадь.

Федор

1755

Кухонный флигель

Крепостной графа Ше-

Семенович

Павильон «Грот»

реметева. Вел строи-

Аргунов

1756-1761

Большая каменная

тельство в усадьбе Ку-

(ок.1732–

1761-1763

оранжерея

сково, руководил созда-

ок.1768).

нием садово-паркового

ансамбля. Придержи-

вался стиля барокко.

Основоположники

русского

классицизма в архитектуре – М.Ф. Казаков

и В.И. Баженов.

Матвей Федо-

1782

Дворец графа

– в основании постройки

рович Казаков

З.Г. Чернышева

камень стены Белого

(1738–1812)

города,

– до 1812 г. перед здани-

Составил план

ем был огород,

развития го-

–большой танцевальный

рода.

зал –главная достопри-

Работал в

мечательность дворца.

В XVII в. в

этой части города стояли ряды хлебных и дру-

Экспедиции

гих торговых лавок, дворы кузнецов и гнезников (выделы-

Кремлевского

вали дверные и оконные петли). З.Г. Чернышев выстроил

строения.

для себя на образовавшемся пустыре дом, чтобы очистить

место от разобранного камня стены Белого города.

1776–1787

Сенат в Кремле

Воплотились идеи три-

умфа и мощи России.

– здание построено

треугольником,

– ротонда1 с куполом, над

которым видна импера-

торская корона с над-

писью «Закон», до 1812 г.

здесь стоял золоченый

св. Георгий на коне.

1786–1793

Московский Универ-

Пожар 1812 г. уничто-

ситет за Неглинной

жил здание, сохранились

только его стены.

1796–1801

Голицынская боль-

Построена по завеща-

ница

нию Дмитрия Михай-

ловича Голицына его

сыном Александром.

Василий

1773

Начал реконструк-

Екатерина II не утверди-

Иванович

цию Московского

ла проект реконструкции

Баженов

Кремля с закладки

Кремля, представленный

(1738–1799)

дворца

В. Баженовым, и отка-

Начал для Екатери-

залась от услуг архитек-

Учился

ны II строительство

тора по строительству

в Московском

дворцово-паркового

в Царицыно2.

университете,

ансамбля в Цари-

окончил Ака-

цыно

демию худо-

В начале XVIII в. территория, названная «Черная грязь»

жеств.

принадлежала Антиоху Кантемиру, в 1775 г. ее выкупила

Работал в

Екатерина II, задумавшая создать здесь подмосковную рези-

денцию под названием Царицыно.

Экспедиции

Работы по возведению зданий В. Баженов вел до 1785 г. Импе-

Кремлевского

ратрица выразила недовольство архитектурой главного двор-

строения.

ца. Рядом с главным дворцом был возведен похожий дворец,

предназначаемый для наследника престола Павла. Императри-

ца распорядилась уничтожить здание и построить дворец по

проекту М. Казакова. Война с Турцией, потребовавшая боль-

ших средств, приостановила работы в Царицыно.

1785–1788 Дом Пашкова1

– здание увенчано бель-

ведером2, украшено

скульптурами,

– имеет боковые

флигели,

– на склоне холма раз-

бит террасный сад

(уничтожен в 30-х гг.

XX в.), завершенный

чугунной решеткой.

Аргунов

1790–1798

Дворец в Останкино.

Крепостной графа

Павел

Шереметева, учился

Иванович

у дяди Ф.С. Аргунова

(1768–1806)

Проектирование

и у В.И. Баженова.

театра.

Назначен главным

архитектором дворца

в Останкино. Переделал

проект дворца, создан-

ный Ф. Кампорези.

художник

краткие сведения

произведения

Иван Ники-

Сын московского священника.

– Портрет Петра I (нач.

тич Никитин

В детские годы пел в хоре.

20-х гг.) – мужественный

(1680–1742).

Учитель арифметики и рисова-

и цельный образ государя-

ния в артиллерийском учили-

преобразователя, лучшее

ще. Петр I послал его учиться

прижизненное изображение

живописи на казенный счет:

Петра.

учился 3 года во Флоренции,

– Портрет канцлера Г.И. Го-

Венеции, Париже. Придворный

ловкина2.

живописец.

В портретах раскрывал вну-

тренний мир человека, ум, волю

государственного деятеля.

Иван

Москвич по рождению, учился

– Портрет Сары-Элеоноры

Яковлевич

у мастеров Оружейной палаты.

Фермор (ок. 1750 г.): трога-

Вишняков

Писал портреты: статичные

тельная девочка 10-ти лет,

(1699–1761)

композиции, застылые фигуры,

играющая роль светской

внимание сосредоточено на

дамы. Худенькие детские

лице. Сдержанность движения

руки и напряженность лица

усиливает полноту внутренней

с чуть заметной улыбкой.

духовной жизни. Ощутил на

себе влияние стиля рококо3.

Алексей

Один из создателей жанра

– Портреты московской ро-

Петрович

камерного­

портрета. Его «до-

довитой четы Д.И. и А.В. Бу-

Антропов

машние портреты» отличались

турлиных (1763).

(1716–1795)

простотой и трезвым взглядом

на модель.

В Москве участвовал в росписи

дворца графа Головина (1755).

Иван

Выходец из крепостных графа

Портреты:

Петрович

Шереметева. Писал по приказу

– Н.П. Шереметева в детстве

Аргунов

хозяина портреты знати – «по

(50-е гг.)

(1727–1802)

наблюдению», членов семьи

– княгини Е.А. Лобановой-

Шереметевых. С 1788 г. упра-

Ростовской (1754).

витель московского дома Ше-

– В.Е. Новосильцевой

реметева.

(1780).

– Портрет неизвестной кре-

стьянки в русском костюме

(1784) представлял собой

тип русской красавицы с

ясной гармонией внутрен-

него мира.

Федор Сте-

Крепостной князя Репнина,

Портреты:

панович

учился у крепостных мастеров.

– В.И. Майкова (60-е гг.) –

Рокотов

Получил вольную, рекомен-

поэта, драматурга, помощни-

(1735?–1808)

дован в Академию художеств

ка московского губернатора.

И.И. Шуваловым. С 1767 г.

– Александры Петровны

жил в Москве, был любимым

Струйской (1772). Притя-

портретистом москвичей.

гивают глубокие и темные

Мастер интимного портрета,

глаза.

в котором все внимание обра-

– Варвары Николаевны Су-

щено на лицо человека.

ровцевой (2-я пол. 80-х гг.).

Характерно: портреты оваль-

Показано богатство натуры и

ной формы, нейтральный фон,

душевное благородство. Про-

изображение по грудь, свет

зрачные ткани, роза.

падает на лицо, таинственная

улыбка.

О портрете А.П. Струйской в XX в. написал поэт Н.А. Забо-

лоцкий:

Дмитрий

Учился у А.П. Антропова.

Мастер парадного1 портрета.

Григорьевич

Во 2-й половине 60-х годов

– Портрет П.А. Демидова

Левицкий

писал иконы для московских

(1773), в котором своеобраз-

(1735–1822)

церквей.

но сочетались парадность и

Выполнял заказы московских

причудливый вид.

дворян.

Портрет Екатерины II (1783),

портреты М.А. Дьяковой

(1778), М.К. Львовой (1781),

А.Д. Ланского (1782) и др.

Знаменитая серия портретов

смолянок.

Владимир-

В его портретах ярко прояв-

Портреты:

Лукич Боро-

ляется склонность к тонкому

– М.И. Лопухиной (1802) –

виковский

психоанализу.

изображена мечтательная и

(1757– 1825)

томная девушка;

– сестер Анны и Варвары

Гагариных (1802) – показано

родство душ: одна девушка

поет, другая аккомпанирует

на гитаре.

Николай

Крепостной. Получил от графа

Портреты:

Иванович

Шереметева вольную в 1816 г.

– Т.В. Шлыковой-Гранатовой

Аргунов

(1789);

(1771– после

– Н.П. Шереметева;

1829)

– П.И. Ковалевой-

Жемчуговой (1801–1802).

Степан

Выходец из Московского Вос-

Портрет Павла I (1797).

Семенович

питательного дома, учился у

Щукин

Д.Г. Левицкого, направлен на

(1762-1828)

учебу в Париж. Жил в Санкт-

Петербурге.