История архитектуры на железнодорожном транспорте. Конспект лекций

ЧАСТЬ I. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ

(Краткий обзор)

1. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА.

Если рассматривать культуру древнейшей цивилизации Древний Египет, то можно говорить, что уже к IV тысячелетию до н.э. она уже достигла эпохи золотого века. Наиболее впечатляющими памятниками египетской культуры являются пирамиды от пирамиды Джосера (ступенчатая пирамида), которая считается ”матерью” египетских пирамид до пирамид Хеопса, Хеофрена, Микерина.

Все они отражают 3 основные принципа возведения пирамид: 1.гигантские размеры (основание пирамиды Хеопса в 2 раза больше по ширине Красной площади в Москве); 2.пирамидальная форма; 3.использования камня как строительного материала (камни

отёсанные и пригнанные друг к другу вплотную всухую).

Архитектура Древнего Египта характерна храмами анфиладного построения с массивными стенами и тесным строем мощных колонн. Что касается культовых ансамблей наиболее совершенными стали фиванские храмы Ипет Рес и Ипет Сут, посвящённые богу Амону-Ра. Монументальность храмов подчёркивается пилонами (массивные столбы, служащие опорами для перекрытий или стоящие по сторонам входов и въездов), обрамляющими вход в храм и 130 колоннами в 16 рядов, являющимися одним из шедевров мирового зодчества. Колонна 20 метров высотой, примерно 3,5 метра

4

диаметром с канителями (венчающая часть колонны) в виде раскрытых цветов папируса. Характерными для Египта являются пирамиды с капителями в форме лотоса.

2. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ.

Если говорить об искусстве Древнего мира, нельзя не остановиться на искусстве Древней Греции – одного из самых значительных явлений мировой художественной культуры: в ней было создано совершенное по форме искусство. В то время, как творения Египта, Шумера, Китая и Ассирии глубже выражали умозаключения и идеалы только этих конкретных стран и народов, Эллада (Древняя Греция) вышла за пределы национальных границ. Древнегреческое искусство исходит из искусства Крито-Микенской цивилизации (эгейская или минойско-микенская цивилизация). Город Микены расположен на юге Греции на полуострове Пелопонес. Крито-Микенский мир на протяжении нескольких столетий был образцом для огромного региона: достижения эгейских мастеров I тысячелетия до н.э. стали наследием эллинов, основой классики древнегреческого искусства. На пути своего развития в течение 7-ми последних веков до н.э. это искусство прошло несколько основных фаз (стилей):

1.геометрику (IX-VIII в.в. до н.э.), 2.архаику (VII-VI в.в. до н.э.),

3.классику (ранняя 490-450 г.г. до н.э., высокая 450-400 г.г. до н.э., поздняя 400-323 г.г. до н.э.),

4.эпоху эллинизма-времени А. Македонского (III - I в. до н.э.)

5

Конструктивным элементом здания была каменная стоечнобалочная система, насухо сложенные стены и деревянная стропила с преобладанием декоративных элементов.

Геометрика – в росписях – преобладание геометрической символики, в изделия и архитектурных сооружениях – необычная устойчивость, т.е. чувство внутренней весомости, подчёркнутой опоры то, что называется тектоникой.

Архаика – архитектурные сооружения представлены преимущественно храмами, созданием строгой ордерной системы (ordo (лат.)) – порядок). Ордер – конструктивнологичный, основанный на закономерных соотношениях архитектурной композиции, состоящей из колонн и балок.

-Дорический ордер – мужественный, суровый стиль (Дорийцы обитатели Пелопонеса) – строгий и простой.

-Ионический – женственный, мягкий (ионийцы населяли центральные Балканы в т.ч. Афины) – лёгкий и изящный.

-Коринфский (девический) – пропорции уподоблялись девичью телу – ещё более лёгкий и пышный.

Ордер предлагал использовать единый модуль (мерку – пядь, локоть, ступню) при строительстве зданий. Это придавало зданию законченность, уравновешенность. Несущими частями были основания стереобат (ступенчатое основание храма или колоннады) и его верхняя платформа – стилобат (верхняя ступень стереобата), а также стоящие на нем опоры –колонны.

6

Несомые части – вся верхняя часть здания – кровля с антаблементом (перекрытием, лежащим непосредственно на колоннах). Антаблемент состоит из архитрава (балки, лежащей на капители колонн), фриза (средняя часть антаблемента часто декоративная, с рельефом) и карниза (верхняя выступающая часть, предохраняющая стены здания от стекающей с крыши воды). Колонна в свою очередь имела основание (базу), ствол, состоящий из нескольких наставленных друг на друга каменных барабанов, и капители, в которой выделялись “подушка” – эхин, и лежащая на нём сверху квадратная плита – абак. Колонны обычно имели 20 вертикальных желобков в своём стволе - каннелюр. “Зодчие выбирали ордер для храмов в зависимости от пола, духа и авторитета божества”, - так говорил древнеримский архитектор Марк Витрувий в своих книгах об архитектуре.

7

Развитие ордеров было связано главным образом сформированием основных типов зданий общественного назначения и прежде всего храмов. В связи с представлениями о храме как о жилище божества его первоначальная композиция формировалась под воздействием древнейшего жилого дома МЕГАРОНА с портиком перед ним и статуей внутри. Простейший тип храма – “антовый”, состоящий из прямоугольного зала и входного портика в 2 колонны, расположенных между выступами продольных стен – антами. Развитием храма в антах служит простиль, у которого четырёх колонный портик выдвинут по отношению к антам, а также амфипростиль с двумя торцевыми портиками на противоположных сторонах. Конец архаики характеризуется формированием периптера – имеющий колоннаду с четырёх сторон. Вершиной развития классики стали храмы Афинского акрополя (Акрополь – расположенная на возвышенности городская крепость, ставшая религиозно-политическим центром города) Парфенон и храм Ники Антерос (Бескрылой победы)

построенный в V в до н.э. Храм Ники – начат в 449 году до н.э. по проекту Калликрата, как памятник победы Афин над персами. Это амфипростиль размером 5,4 на 8,14 по стилобату, высота цельных блоков его колонн 4,04 метра. Колонны и антаблемент – классический пример ионического ордера. Парфенон – посвящён богине Афине (возведён в 447-438 г. до н.э., архитекторы Иктин и Калликрат), поставлен на самой высокой площадке города, доминирует в окружающем пространстве, архитектурно объединяя ансамбль Акрополя. Парфенон – самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой

8

метрополии. Его размеры по стилобату 30,86 на 69,51, а высота колонн 10,43 м, при диаметре в нижней части 1,905 м. Храм окружён 46 колоннами по 8 и 17 колонн с каждой стороны. Внутри два больших зала – прямоугольный и квадратный с входами с противоположных сторон. Квадратный зал – нововведение, не свойственное более ранним храмам. Он служил сокровищницей и назывался ”Парфенон”. Внешняя ордерная галерея – основной элемент композиции. Кроме Афинского акрополя в архаический и классический периоды сложилось много других ансамблей, включающих храмы, святилища и общественные здания. Но уже в IV в. храмы теряют ведущее значение, а получают всё большее развитие здания и комплексы светского назначения, формирующие структуру города. Особенно следует выделить зрелищно-спортивные комплексы – стадионы, органично сочетавшиеся с природным окружением. Их устраивали во впадинах, достигая огромных размеров (Афины, Олимпия, Эпидавр). Театры – использовали склоны гор для устройства естественного полукруглого театрона с круглойплощадкой – орхестрой, где выступал хор. К оркестру примыкала прямоугольная сцена, ограждённая с 3-х сторон декоративной стенкой.

Эллинизм: центром города помимо святилища была Агора– городская площадь, объединяющая ряд общественных зданий, городская площадь, объединявшая ряд общественных зданий, возникающих вследствие разносторонних форм общественной жизни. Единая площадь часто распадается на ряд замкнутых перистильных площадей при отдельных общественных и культовых зданиях (Перистиль – окружённый со всех сторон

9

галереями прямоугольный дворик с колоннадой). Жилые дома объединялись в кварталы. Разделялись кварталы довольно тесными улицами. Наряду со свободной планировкой города (Афины) начинает внедряться в градостроительстве основанная на прямоугольной сетке улиц регулярная система планировки. Она стала господствующей в эллинистический период для новых городов гигантских размеров с населением 0,5 млн. человек (Александрия, Антиохия). Прямоугольная сетка улиц получала строго геометрическую трассировку при любом рельефе местности. Выделялись и делились более широкими одна или две главные улицы, на пересечении которых часто располагался общественный центр. Города обносились крепостными стенами с большими башнями и укреплёнными воротами. Благоустройство городов – главные улицы разделялись на тротуары и проезжую часть с тщательно выложенными камнем мостовыми со стоками для воды.

3.АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА.

Развитие римской архитектуры делится на 2 главнейших периода: республиканский (VI в до н.э. – 30 до н.э.) и

имперский (30 г. до н.э. – V в н.э.)

Во времена развития Римской республики чрезвычайно усложнилась структура государства, для управления и охраны которого потребовался сложный военный - административный аппарат. Строились военные лагеря, крепости, мосты, дороги, гавани, склады, рынки, магазины и т.д. Наряду с культовыми зданиями получили развитие городские площади – форумы, театры, амфитеатры, цирки, термы рассчитанные на большую

10