История архитектуры на железнодорожном транспорте. Конспект лекций

Франции складывается профессия инженера-строителя, специалиста, имеющего научно-теоретическую подготовку. В 1747 году в Париже была основана “Школа по строительству путей сообщения” – 1-ое учебное заведение, готовившее инженеров. В 1794 – создана Политехническая школа в Париже, крупнейший центр научно-технического оборудования. В ней работали крупнейшие учёные (Лагранж, Коши, Пуассон, Ампер, Навье, Бертолле и другие), с чьими именами связаны выдающиеся открытия в области математики, механики, физики, строительной механики, сопротивления материалов, статики сооружений, теории упругости. Меняется форма представления проектов: появляется пояснительная записка, включающая расчётную часть, чертежи и сопроводительное письмо.

В XVII-XIX веках получили развитие конструктивные формы.

Крупным достижением сводостроения было создание куполов из 3-х оболочек. Таковы купола собора св. Павла в Лондоне, собор Пантеона в Париже, собор Инвалидов в Париже.

Барокко – связано с кризисом гуманизма, с наступлением феодально-церковной реакции, сильным влиянием католицизма.

Эмоциональное начало, внутреннее напряжение, динамическое движение форм. Архитектурные композиции теряют черты гармонического равновесия: центрическое сменяется протяжённым, круг – эллипсом, квадрат – прямоугольником, чёткость ритмов – сложными построениями, многообразием пропорций.

Рациональность барокко – в господстве оси, симметрии, волевого принципа. Композициям придаётся фронтально-осевой

31

характер с сильным акцентом главного фасада и глубинным развитием внутреннего пространства.

Пышная театральная по своему характеру архитектура барокко предназначалась не для широкой общественности, а только для пышных папских и княжеских дворов.

Ордер, оставаясь основным средством расчленения, полностью теряет конструктивность: его трактовка подчёркнуто

декоративная, скульптурно -пластичная. Характерна для барокко и тенденция к выделению на фасаде торжественного

портала.

Впериод барокко господство оси здания создаёт однонаправленную композицию площади, строго регулярной, осевой, ориентированной на главный объект, имеющий внушительные размеры, подчёркивающие его величие. Логическим развитием этой концепции явилось и чётко организованная композиция улиц, понимаемая теперь как целостный динамический ансамбль, которому подчинены отдельные здания. Площадь: пьяцца дель Поноло – площадь у северного входа в Рим – с 3-мя расходящимися лучами улицами.

Вточке пересечения улиц поставлен обелиск.

Барокко: стилистическое направление в искусстве 17сер. 18 в.в. В этот период создаются огромные ансамбли, в которых архитектура, живопись, скульптура, садово-парковое и прикладное искусство сливаются в единое целое. Богатая многокрасочность архитектурных форм, вычурная пластическая обработка фасадов, динамизм.

32

Рококо: в начале XVIII века складывается манерный вычурно-декоративный стиль, характеризующий упадок абсолютистского строя. Это относительно кратковременное господство архитектурного стиля – построек крупнейших феодалов перед глубоким переломом в архитектуре – становлением классицизма. Рококо является формальным продолжением стиля барокко и проявляется в основном во внутреннем убранстве.

Рококо: стилистическое направление первой пол. – сер. 18 в., развившееся из барочного искусства. Получило развитие главным образом в архитектуре и убранстве интерьеров, отличается причудливостью и орнаментальностью форм, обильным применением резного и лепного орнамента и живописных панно. Излюбленные мотивы – изогнутые линии, завитки, разорванные картуши, стилизованные раковины, головки амуров и т.д.

Классицизм: классицизм характерен в XVII веке для стран с активным процессом нарастания силы капиталистического развития (Англия, Франция). Идеология восходящей буржуазии, ведущей борьбу за устойчивый рынок, за централизацию и объединение национальных государств, приводит к признанию разума, как основы организации государств и общественной жизни, подкрепляется доводами научного прогресса. Этот рационалистический подход к оценке действительности переносится и на область искусства. Образцом гармонического общественного устройства классицизм видел в античном мире, в примерах античной классики (отсюда и термин “классицизм”),

33

однако, развивая традиции Возрождения, классицизм многое взял и от наследия барокко.

Классицизм: стиль 17 в., отличающийся “регулярной” планировкой архитектурных ансамблей, сочетанием рационального начала с парадностью и представительностью, развитием традиций античного римского зодчества и ордерной системы. Для классицизма характерны принципы чёткости и ясности ордерских членений, видимость конструктивности форм, уравновешенности пропорционального строя. Здания геометричны и рациональны, соразмерны с масштабом человека. Во всём господствует равновесие и гармония. В эпоху классицизма огромное внимание уделяется градостроительству и городскому и загородному строительству жилья.

Франсуа Мансар (1598-1666, один из основоположников фр. классицизма) разработал новый тип городского жилища знати – “отеля” с уютной планировкой, включающей вестибюль, парадную лестницу, ряд анфиладных помещений часто сомкнутых вокруг внутреннего дворика. Особенностью отелей Мансара являются высокие крыши, под которыми устраивается дополнительное жильё – мансарда, названная так по имени её создателя.

Ансамбль Версаль (1661-1708) – грандиозный комплекс, впечатляющий королевский дворец с корпусами для королевской семьи и правительства с огромным парком. Дворец – фокус, в котором сходятся с одной стороны ось парка, а с другой - 3 луча магистралей города, из которых центральной служит дорога, соединяющая Версаль с Лувром. Ось дворца является главным дисциплинирующим фактором преобразования ландшафта.

34

Идея “преобразования природы” и развития регулярных дворцовых парков привела к решительному преобразованию города: на основе принципа регулярности и ведения элементов ландшафта начинаются с реконструкций городов (Лондона, Парижа) и создаются целые ансамбли улиц и площадей. Реконструкция Лондона Иниго Длямса и Кристофора Рена (1666 г.) должна была опередить почти на 2

столетия грандиозную реконструкцию Парижа. Плану не суждено было быть осуществлённым, но он явился основой общего процесса возникновения и построения отдельных узлов города (ансамбль госпиталя в Гринвиче 1698-1729, реконструкция Сити).

В Париже продолжает развиваться так называемый знаменитый “парижский диаметр”, ставший впоследствии главнейшей магистралью города. На этой оси были разбиты сад Тюильри и часть проспекта-аллеи Елисейских полей, во 2-ой половине XVIII века была создана площадь Согласия, а в начале XIX века

– монументальная арка Звезды, поставленная в конце Елисейских полей, завершила формирования ансамбля, протяжённостью в 3 км. Автор Версаля Жюль–Ардуэ-Мансар (1664-1708) в конце XVII-начало XVIII веков. Создал ансамбли Круглой площади Побед, прямоугольной Вандомской, комплекс госпиталя инвалидов.

Градостроительство во 2-ой половине XVIII века: меняется отношение архитектуры с природой. Симметрия и ось уже не имеют прежнего значения в организации природного ландшафта. Французский регулярный парк уступает место “английскому парку” с живописной, подражающей естественному пейзажу

35

композицией.

В организации архитектурного плана города значительное место при этом начинают занимать интересы санитарного благоустройства строительства, размещения объектов торговой и производственной деятельности – проблемы большого города. В противоположность замкнутым площадям XVII в площадь Согласия – образец открытой площади. Начинает развиваться градостроительная теория. Особое внимание в теории уделяется ордерам и пропорциям. Теоретики французского классицизма – Ф.Блондиль (вторая половина XVII в.) и Ложье (XVIII в.) создают целую систему логически обоснованных пропорций, базируясь на рационально осмысленном принципе их абсолютного совершенства, на умозрительно выведенных математических правилах композиции. В конце XVIII – начале

XIX веков публикуются издания конкурентных проектов,

которые дают возможность проследить развитие классицизма от своеобразной архитектурной романтики, увлечённой преклонением перед античностью до ампира – классицизма эпохи наполеоновской империи. В сравнении с классицизмом предыдущего периода ампир отличается большой суровостью и лаконизмом форм, преобладающим ордером ампира стал – греко

– дорический. Контраст между колонной и гладью стены теперь усиливали использованием цвета: на светлом настильным тоне стен – белые колонны. Мотивом для скупо размещённых на гладкой стене украшений часто служили военные доспехи. Однако, в целом ампир – начало упадка стиля, выраженного в механической реставрации античных форм и в академическому прожектерству, это в конечном итоге привело к

36

эклектическому смешению различных стилей.

Ампир: стиль первой четверти.19 в. – периода Империи Наполеона I (“Ампир” по-французски – Империя). Развивая линию позднего классицизма, этот стиль ориентировался на образцы и формы классического искусства античности, преимущественно имперского Рима. Отличается монументальностью форм, широким распространением массивных портиков, триумфальных арок и мемориальных колонн, использованием военной эмблематики в архитектурных деталях и орнаменте.

7. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XIV-XVIII ВЕКОВ:

XIII-XIV века характеризуется жёстким гнётом и разорением Руси под татаро-монгольским игом, национальная русская архитектура тормозится в своем развитии. Однако, с конца XIII в. начинается возвышение Москвы во Владимирском княжестве. В XV-XVI вв. Москва стала центром государства, подчинив себе Новгород и Псков, которые в XIII-XIV вв. не испытав на себе татаро-монгольского ига достигли вершины своего развития.

В зодчестве того времени выделяются следующие основные периоды:

1.архитектура ранней Москвы и современных ей Новгорода и Пскова (XIV-XV вв.); начало строительства городов-крепостей по границам формирующегося русского государства;

2.архитектура Москвы 2-ой половины XV-XVI вв. – строительство Московского Кремля; строительство и укрепление

37

влияния городов-крепостей;

3.архитектура XVII в. – развитие сводостроения.

Дерево – основной строительный материал Руси в связи со своей дешевизной и доступностью. Дерево имеет меньшую теплопроводность, чем камень, сухость и пористость конструкции, лёгкость обработки и быстроту возведения. Образцом московской архитектуры сначала служили Владимирские постройки, но с конца XIV в. начинает сказываться влияние других школ (юго-западной Руси, Пскова и Новгорода). Столбы не имеют крестообразной формы, пилястры теряют конструктивное значение, наряду с конструктивными закомарами применяются декоративные (кокошники), окружающие основание барабана, в структуре подчёркивается ярусность, иногда понимаются угловые ячейки (Спасский собор Спаса - Андроникова монастыря в Москве XV в.). Появляются первые бесстолпные Храмы (церковь в Коломенском конец XIV начало XV в.). Возведение культовых и храмовых зданий Кремля и возведение его крепостных стен конца XV начало XVI вв. способствовало дальнейшему развитию строительного искусства. Традиции московских и других школ обогащаются опытом итальянских мастеров, приглашённых в Москву. Они вносят элементы Возрождения в постройки Кремля. Сводчатые конструкции получают распространение в конструкциях гражданских зданий, в покрытиях и перекрытиях палат. Особенно интересны сводчатые конструкции одноэтажных палат

XV-XVI в.:

1.В них получила широкое применение системы 4-х

38

пересекающихся цилиндрических сводов (Грановитая Палата

- одностолпное помещение 1487-1491).

2.Более рассредоточенную нагрузку на стены даёт конструкция из 4-х пересекающихся цилиндрических сводов без продолжения их до плоскости стен (Борисоглебский монастырь начало XVI в.). Напряжения в этой конструкции убывают от середины стен к углам, где они равны нулю

3.Оригинальной конструкцией бесстолпных храмов XV-XVI вв. явился крещатый свод, образованный в результате пересечения сомкнутого свода на квадратном основании 4-мя распалубками в толще конструкции.

Рис.8

4.Новаторской и самобытной конструкцией храмов Московской Руси были шатровые покрытия (XVI в. - Храм Вознесения в Коломенском 1532 г.) Как правило, шатёр имеет развитые по высоте пропорции, что значительно уменьшает распорные усилия. Основание шатра обычно – 8-ми - гранное, опирается на квадратный в плане объём. Переход от четверика к восьмерику осуществлялось многообразными приёмами: ступенчатыми треугольниками, арочками, рядом ступенчатых навесных арок и т.д. (церковь Покрова в Медведково 1634 г.).

39

Сводостроение в архитектуре Московской Руси достигло вершины в конце XVII начале XVIII в. Наиболее значительные размеры цилиндрических сводов наблюдается у Трапезных палат Симонова и Новодевичьего монастырей (80-е годы XVII в.). Самая обширная трапезная – Троице-Сергиева монастыря (16861692 г.) имеет пролёт 15 м., длину зала – 34 м. В сохранившихся до нашего времени гражданских постройках следует отметить перенос традиционной системы плана деревянного дома в каменные палаты подобно многочисленным объёмам-срубам различной высоты и формы с разнообразным завершением: шатровым, бочечным, “кубоватым” и т.д. Более скромные палаты строились как правило по 3-х частной схеме: сени на подклети (хозяйственная часть) и 2 основные группы жилых помещений: для приёма гостей и для членов семьи, разделённую на комнаты.

8.АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ

(XVIII-XIX вв.).

Эпоха XVIII век – эпоха позднего феодализма, связанная с образованием абсолютной монархии, дворянского крепостничества и одновременно с образованием мануфактур. Приобрели особое значение связи с Западом и освоение европейского опыта.

Петровские преобразования в архитектуре сказались:

1.на резком сближении национального зодчества с характерными для запада стилистическими архитектурными направлениями; 2.на запрете на каменное строительство в связи с перемещением в 1703 году центра архитектурной деятельности в новую

40