История архитектуры на железнодорожном транспорте. Конспект лекций

многоэтажных зданий на основе металлического каркаса поставило перед архитекторами новые тектонические задачи, возникшие в противоречии с традиционными методами. В подчинении новой тектонике стена сводится к минимуму, широко используются крупные остеклённые проёмы, что соответствовало функциональному назначению новых типов общественных зданий: больших торговых залов, выставочных галерей.

Одними из основоположников конструктивистского направления современной архитектуры являются архитекторы Франк Лойд Райт ( вилла «Падающие волны») и Ле Корбюзье (Шарль Эдуар Женере ), известный своей капеллой Нотр Дам в г. Рошане (Франция) – по его проекту построено здание Центросоюза на Мясницкой улице в Москве). Наибольшее развитие стиль получил в СССР, как стиль отвечающий эстетическим требованиям нового социалистического строя, лишенный «архитектурных излишеств» (жилой комплекс на Балчуге с кинотеатром «Ударник», жилой комплекс на Сущевском валу, клуб им. Зуева, клуб им. Русакова в Москве правительственные здания в Харькове и др.). Стиль

освобождал конструкцию от декора, использующий тектонику сооружения как средство художественной выразительности (проявление архитектурной выразительности здания через его конструктивные решения называется тектоникой). Теоретическое кредо конструктивизма начала 20-х годов основывалось на так называемом производственном искусстве, создающем материальную среду с помощью новых технических средств. “Вещи, создаваемые современным художником,

51

должны быть чистыми конструкциями без балета изобразительности, построенными по принципу прямой и геометрической кривой и по принципу экономии средств при максимуме их действия” – писал один из ведущих советских архитекторов того времени А. Веснин. В дальнейшем конструктивизм включил в себя и функциональный метод как основу творчества. В 1925 году было создано общество современных конструктивистов. Конструктивизм оказал решающее воздействие на становление советской архитектуры. Однако недостаточная разработанность формальнокомпозиционных проблем конструктивизма критиковалось

“рационалистами” (или формалистами), которые особое значение придавали выразительности архитектурных форм. Они прибывали в лаборатории исследования психологического воздействия геометрических форм на человека и впервые поставили вопрос о рациональности восприятия архитектурнохудожественных форм.

Однако к 40-м годам в СССР наметилась изменениями творческая направленность: всё большее значение приобретает использование форм, заимствованных из наследия прошлого, так называемые традиционализм и неоклассицизм. Беспредельные пафос народного сознания требовал внедрения ярких и выразительных образов. Украшательские тенденции особенно ярко проявились при строительстве 7 высотных зданий в Москве (конец 40-х – начало 50- х годов). Необходимость высотных акцентов была вызвана градостроительными причинами: укрепившаяся в послевоенный период реконструкция требовала мощных вертикалей, объединяющих пространственную

52

композицию города.

Как видно из сказанного, архитектура конца XIX-XX века идейно многообразна. В этот же период развивается и другой подход к архитектуре: функционализм - основанный на оптимальности функциональных процессов здания и второстепенности его конструктивной системе и архитектурной выразительности. Наиболее последовательно эти новые принципы формообразования на основе мощной индустриализации строительства были определены в начале 20-х годов одним из крупнейших основоположников современной архитектуры Ле Корбюзье (ученика Огюста Перре, с чьим именем связано освоение в архитектуре конструктивных и пластических свойств железобетона) – первый, кто творчески и теоретически обосновал необходимость коренного пересмотра традиционных принципов формообразования на основе использования новой техники.

Функционализм - основан на оптимальности функциональных процессов здания. (Принцип Ле Корбюзье: «дом - машина для жилья»). Ле Корбюзье выступает с новаторской программой, основанной на 5 тезисах:

1.Поскольку несущие и ограждающие функции стены разделены, дом поднят над уровнем земли на столбах – освобождая пространство для зелени, автостоянок и т.п. – связь с окружающей средой.

2.Свободная планировка, допускаемая каркасной конструкцией, даёт возможность менять положение перегородок в зависимости

53

от функционального назначения каждого этажа.

3.Свободное решение фасада благодаря отделению стены от каркаса.

4.Наиболее целесообразно ленточное остекление (вытекает из конструкции и условий зрительного восприятия).

5.Крыша – плоская, эксплуатируемая, что увеличивает полезную площадь дома.

Ле Корбюзье – пламенный сторонник “духа серийности” в архитектуре, её машинной организованности, отражения методов индустриализации в архитектурной форме “Техника – носитель нового лиризма” – принцип Ле Корбюзье видеть в геометрических формах новый пластический язык архитектуры.

“Функциональный” метод свойственный и Корбюзье и другим ведущим архитекторам на основе функциональных задач всё более диктует композиционное решение как внутренней организации пространства, так и внешнего облика зданий и комплексов. Постепенно функционализм становится ведущим направлением европейской архитектуры, нашёл широкий отклик

в массовом жилом строительстве и градостроительстве. Это получило широкое отражение в работах и документах международной организации архитекторов (CIAM). В принятой ей “Афинской хартии” (1933 год) выдвинута идея жёсткого функционального зонирования городских территорий. “Многоквартирный блок” устанавливался как основной тип городского жилища. Формирующие структуры города

54

разделялись на следующие функциональные факторы: “отдых”, “транспорт”, “ историческое достояние городов” и “жилище”. При общем стремлении в 20-30 годах к функционализму в странах Европы и Америки не угасают и экспрессионистские идеи, цели которых сводились к необычному, эмоционально яркому художественному образу, соответствующему новой эпохе, её индустриальному духу. Оперируя современными средствами, они делали акцент на пластике объёмов, на острых и неожиданных сочетаниях форм и членений.

В 50-х годах зародилось направление, получившее название “брутализм”. Его сторонники признают функциональную и конструктивную логику ведущими факторами формообразования, но проповедуя предельную простоту форм, точно отвечающих своему назначению, часто стремятся к обнажённости конструкций и инженерного оборудования. Характерными приёмами бруталистов являются такие контрастные сочетания на фасадах и в интерьерах кирпичных стен с массивными неоштукатуренными балками и перемычками, а также грубая фактура бетонных плоскостей со следами опалубки.

Поиск структурной выразительности в архитектуре 60-70 годов приводит к попыткам придания художественной выразительности конструктивным формам и подчёркиванию в объёмно - пространственном построении и пластике здания отдельных структурных функциональных элементов и вертикальных коммуникаций. Таким образом пестрота и

55

многообразие тенденций – отличительная черта современной, модернисткой архитектуры.

Хай-тек - берет в основу своей композиции обнажение конструкций и инженерного оборудования здания. Это направление в архитектуре, начало которому положено строительством Центра искусств им. Ж. Помпиду в Париже архитекторов Ренцо Пионо и Ричарда Роджерса в начале 70-х годов (1971-1977г.г.) 20 века, которые поместили опорные конструкции и переходы с внешней стороны здания, создав таким образом прочный металлический каркас вокруг внутреннего помещения, которое могло быть приспособлено для любых целей. В дальнейшем отличительными чертами стиля становится оформление фасадов и интерьеров стеклом и металлом (фантастические постройки, созданные Норманом Фостером, руке которого принадлежат практически все знаменитые хай-тек здания Лондона).

Хай-тек - стиль, изначально появившийся в рамках архитектуры, и чуть позже проявившийся и в дизайне интерьеров. Становление стиля «hi-tech» проходило под влиянием популярности научно-фантастических идей 60-х и 70-х и поп-арта 20-го века. Хай-тэк, изначально стал сугубо практическим направлением в архитектуре, которое активно популяризировали английский архитекторы. Основной идеей хай-тека была романтизация доминирующих методов технологической революции.

XX век стал своеобразной точкой отсчета, с которой началось стремительное и интенсивное развитие науки. Все

56

сделанные открытия непосредственно вливались в жизнь и среду обитания человека, изменяя его традиционные представления. Прогресс коснулся и архитектуры, которая также начинает интенсивно использовать новейшие, «высокие технологии» и современные материалы. Теперь этот стиль стал не только основой для создания архитектурных сооружений, но проникает

ив организацию внутреннего пространства помещений, в частности промышленных. Конец XX -начало XXI века – это бурное развитие в области электроники, компьютерных технологий. Основные черты этого стиля - прямые четкие линии

истремление к геометричности, использование современных материалов (стекло, пластик, металл), непременный серебристый металлический цвет, отстраненность и холодность, которые достигаются минималистичностью и минимумом деталей. Отличают три основных вида хай-тека:

- индустриальный хай-тек,

-геометрический хай-тек

-бионический хай-тек.

•Индустриальный хай-тек: масштабное использование и демонстрация элементов индустриальной тематики с целью формирования специального образа интерьера-фабрики, интерьера-машины и т.д.

•Геометрический хай-тек: поиск новых сложных каркасных систем, основываясь на новейших конструктивных возможностях и современных материалах. На базе этих опытов и поисков обновляется геометрия форм в дизайне.

57

• Бионический хай-тек: изучение последовательностей формообразования живых организмов и применение в формировании новых принципов конструкций полученных знаний (бионика – это наука, которая изучает внутреннее строение биологических организмов: животных, рыб, растений, насекомых и т.д.). Самым главным отличительным признаком решения несущих конструкций хай-тека стало применение стержневых элементов закрытого сечения (в основном это были трубы круглого или прямоугольного сечения) вместо элементов открытого сечения. Частично это диктуется не конструктивными, а эстетическими требованиями - подчеркнуть "техничность" композиции. Но именно принципиальная модернизация внешнего облика зданий, их силуэт, цвет и фактуру фасадов, которой способствовал прогресс в решении и применении металлических наружных ограждающих конструкций, характеризует хай-тек. Именно такие приёмы в наибольшей степени подчёркивали специфичность облика сооружений, выполненных в данном стиле. Никаких декоративных излишеств. Активное внедрение новейших технологий в среду обитания человека. Порой демонстративное использование технических форм - ярко окрашенных открытых труб, воздуховодов, элементов инженерного оборудования, металлических конструкций и другого антуража «века техники». В крайних проявлениях стиля "хай-тек" целесообразность технических устройств даже приносится в жертву формальной выразительности. Свет гармонично сочетается с пространством. Конструкциям присущи: строгость и простота, прямые линии, простые геометрические формы. Декор спокойный. В цветовой

58

гамме преобладает однотонность. Много металла и стекла. Популярны металлостеклянные многоярусные галереи, связывающие торговые предприятия и развлекательные учреждения, характер интерьера которых определяют элементы инженерного оборудования .

В числе образцов стиля "хайтек" - здание Гонконгского и Шанхайского банка в Гонконге, прочность внешних структур которого символизирует надежность хозяина (архитектор Норман Фостер, 1986), здание компании Ллойда в Лондонском Сити (архитектор Ричард Роджерс, 1986), административное здание и издательский комплекс "Файненшнл Таймс" в Лондоне (архитектор Николас Гримшоу, 1988), здание Рейтерс на Блэкоуолярд в Лондоне (архитектор Ричард Роджерс, 1992, премия Королевского института архитекторов/ RIBA).

Хай-тек - стиль, пропагандирующий эстетику материала, динамику и напор, это стиль для людей молодых душой. Для него характерно использование в отделке самых современных материалов, а максимально функциональная мебель имеет экстравагантную форму. Пластик всех видов - жесткий и гибкий, прозрачный и непрозрачный, гладкий или с ярко выраженной фактурой - все находим в интерьерах в стиле хай-тек. Из-за использования новейших технологий, материалов, оборудования интерьер в стиле хай-тек часто сравнивают с космическим кораблем, где все блестит, мягко и бесшумно заезжает-выезжает

итрансформируется. Стиль может ассоциироваться и с "техно",

ис индустриальными мотивами. В своей основе он довольно холодный и аскетичный, местами даже грубоватый. Главное в нем - принцип техногенности, потому что хай-тек родился как

59

стиль производственный. Он возник из дизайна промышленных помещений, все элементы которых подчиняются функциональному назначению. В интерьере, где большинство элементов инженерного оборудования открыто, декором становятся конструктивные узлы, крепеж, всевозможные сочленения и заклепки, обилие стеклянных и металлических деталей. Применяются конструкции, свойственные промышленным зданиям, металлические каркасы и технические коммуникации, которые часто нарочито выставляются напоказ. К 90-м годам XX века заметен отход от сложных композиций, свойственных стилю хай-тек 70-х годов. Одним из наиболее ярких примеров композиции в стиле хай-тек является здание Европейского суда по правам человека (Страсбург), еще одни из проявлений стиля хай-тек в 21 веке это бизнес центр Москва Сити и Казанский Сити.

Итак, отличие современной архитектуры от традиционной архитектуры состоит в применении новых строительных материалов с новыми возможностями, таких как железобетон: внедрение железобетона нарушает принцип пирамидального распределения масс и может позволить создавать здания любой формы и конфигурации с 3-мя, 2-мя и даже с одной точкой опоры (перевернутая пирамида). А насыщенность техническими устройствами современных зданий (наличие многочисленных каналов и отверстий для проведения коммуникаций) влияет на современные объемно-планировочные и конструктивные решения.

60