Антонимия в поэзии (на материале произведений Дж. Г. Байрона «Дон Жуан» и А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и их поэтических переводов). Монография

Глава 1. Теоретические предпосылки изучения антонимии…

соотносимо выражение творческих потенций, которые наиболее полно реализуются в художественной литературе, в поэзии (поэтическая функция) (Слюсарева, 2002, с. 564).

Такой подход позволяет рассматривать поэзию как особый функциональный стиль, поскольку выделение функциональных стилей связано с той или значимой общественноречевой практикой людей и особенностями их общения в данной сфере, а также с различием функций, выполняемых языком (Мурот, 2002, с. 567).

В языке поэзии различаются отдельные жанры: лирической поэзии, стихотворной сатиры, «романа в стихах», поэмы (Виноградов, 1963, с. 8). Это вполне закономерно, поскольку каждый функциональный стиль оформляется в своей, только ему присущей совокупности жанров (Разинкина, 1989, с. 29).

Поэтическая речь – это средство художественного мышления, функцией которого является осознание мира путём его творческого воссоздания. В плане изучения поэтической речи как специфической формы речевой коммуникации самой сложной системой речевого объединения является поэтическое произведение, представляющее собой устойчивую, завершённую, самозамкнутую структуру, сформированную на основе сосуществования, взаимодействия, соотношения и динамической последовательности строго определённых средств или элементов поэтического произведения (Виноградов, 1963, с. 131).

Поэтический язык относится к вторичным моделирующим системам – семиотическим (знаковым) системам, построенным на основе естественного языка, но имеющим более сложную структуру.

Отношение естественного языка и поэзии определяется сложностью соотношения первичных и вторичных языков в едином сложном целом данной культуры.

21

Антонимия в поэзии

Поэтический текст – сложное, управляемое множеством законов сплетение всех элементов, феноменологически заданное существование языка, руководимое гармонической организацией, находящее конкретное выражение в понятиях склада, ткани, фактуры. Это многогранная система, структурно (относительно) закрытая и семантически открытая, имеющая форму наслоения, характеризуется возможностью внутренней саморегуляции, реализует гармонические возможности в параметрах горизонтали, вертикали и «глубины» (Штайн, 2003, с. 13).

Поэтический текст имеет особую, поэтическую организацию – строфику. Единицей внешнего порядка поэтического произведения является стих (греч. stichos – ряд, строка), т. е. строка поэтического произведения. Таким образом, стих – единица строфы (Штайн, 1989, с. 16), которая является организованным сочетанием стихов, закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части.

Строфа – это индивидуальное художественно-вырази- тельное средство (Вишневский, 1984, с. 49). Так, произведение «Дон Жуан» написано одной из самых сложных строф – октавой или Спенсеровской строфой (по имени английского поэта XVI в.), состоящей из девяти стихов, а плодом творчества А. С. Пушкина является онегинская строфа, которая включает 14 стихов, объединенных особым способом рифмовки (замыкающее двустишье оформляет всю строфу, придавая ей интонационно-ритмическую и содержательную устойчивость за счёт переклички со стихами 7, 8) (Чумаков, 1999, с. 25).

Наряду с собственно лингвистикой язык художественного произведения (в том числе и поэтического) изучает лингвопоэтика – особый раздел филологии, предметом которого является совокупность использованных в художественном произведении языковых средств, при помощи которых писа-

22

Глава 1. Теоретические предпосылки изучения антонимии…

тель обеспечивает эстетическое воздействие, необходимое ему для воплощения его идейно-художественного замысла (Задорнова, 1992, с. 20).

Анализ лексики, синтагматики, ритмико-синтаксического аспекта, звуковой организации представляет собой метасемиотический уровень анализа художественного произведения. На этом уровне текст обнаруживает исключительное богатство своей языковой организации (Липгарт, 2007, с. 51), и на этом уровне можно изучать особое словоупотребление или синтаксические конструкции, извлечённые из литературного произведения (Одинцов, 1980, с. 36–37).

Поэтический текст подчиняется всем правилам определённого языка. Однако на него накладываются новые, дополнительные по отношению к языку ограничения: требование соблюдать определённые метро-ритмические нормы, организованность на фонетическом, рифмовом и идейнокомпозиционных уровнях (Лотман, 1972, с. 35).

Поэтический текст, таким образом, представляет собой особым образом организованный язык, который имеет не только свой список слов, но и свою систему синонимов и антонимов (Лотман, 1972, с. 87). Последние относятся к сложной и разнообразной системе художественных средств, воплощающих контрастное восприятие поэтом действительности (Тимофеев, 1961, с. 99). По мнению К. Э. Штайн, принцип антонимичности является основой объективного свойства поэтической речи – дополнительности, сущность которого заключается в том, чтобы «привести в соответствие взаимоисключающие противоположности … с помощью определённой языковой структуры, означающей параметрический охват противоположностей» (Штайн, 2003, с. 17).

Говоря об употреблении антонимов в поэзии, необходимо учитывать как лексические, так и грамматические антонимы. Термин «грамматические антонимы» не употребляется

23

Антонимия в поэзии

вработах, посвящённых анализу поэтических произведений, но в них развивается положение о том, что в структуре поэтических контрастов огромную роль играют грамматические средства. Как отмечает В. В. Виноградов, Р. О. Якобсон в докладе «Поэзия грамматики и грамматика поэзии», прочитанном на Варшавской конференции по поэтике и стилистике, писал, что контраст грамматических значений становится

впоэзии художественным приёмом (Виноградов, 1963, с. 60, 148). Данный приём обусловлен тем, что грамматические значения благодаря тому, что стихийное, бессознательное их употребление в языке заменяется значимым элементом текста художником, могут приобретать необычную для них смысловую выразительность, включая в необходимые оппозиции (Лотман, 1972, с. 77).

Таким образом, при анализе антонимии в языке поэтических произведений необходимо уделять внимание не только лексическим, но и грамматическим антонимам.

1.3. Генетическая взаимосвязь творчества Дж. Г. Байрона и А. С. Пушкина

и произведений «Дон Жуан» и «Евгений Онегин»

Изучение творчества Дж. Г. Байрона и А. С. Пушкина – классический пример контактной компаративистики, в основе которой лежат «встречные течения» (акад. А. Н. Веселовский), подготавливающие возможность влияний в литературе. Воспринимающая чужой образец литература находится в генетическом родстве с ним ввиду давней общности национальных литератур, связывающих их традиций. Таковы именно древние всесторонние англо-русские отношения (Кулешов, 1996, с. 27).

Усвоение А. С. Пушкиным творческой личности Дж. Г. Байрона стало явлением в космосе культуры, подобным столкновению двух сверхярких звёзд (Баевский, 1996, с. 5).

24

Глава 1. Теоретические предпосылки изучения антонимии…

При этом суть дела не в самом «влиянии» или «подражании», а, как говорил В. М. Жирмунский, в трансформации и модификации образца, в создании произведений «нового качества» (Жирмунский, 1979, с. 150).

Это «новое качество» прежде всего заключается в том, что А. С. Пушкин создал совершенно новый жанр в поэзии – «роман в стихах». Название этого жанра, вынесенное самим автором в подзаголовок «Евгения Онегина», воспринималось как парадоксальное сочетание, оксюморон, поскольку с романом обычно связывалась и связывается установка на повествование о событиях из жизни персонажей. Романы в стихах были и до А. С. Пушкина, например, рыцарские романы позднего средневековья, однако жанр не был обозначен. Поместив название нового жанра в подзаголовок, А. С. Пушкин создал определённую установку для читателей: роман должен читаться как лирическое стихотворение (Чумаков, 1999, с. 18). «“Дьявольская разница” между ”Евгением Онегиным” и другими поэтическими произведениями состоит в том, что никому в русской и мировой литературе не удалось написать второго романа в стихах» (Кулешов, 1996, с. 30).

С точки зрения литературоведения и поэтики «дьявольская разница», отмеченная самим А. С. Пушкиным в письме к П. А. Вяземскому 4 ноября 1833 г., имеется и между произведениями «Евгений Онегин» и «Дон Жуан» как с точки зрения поэтической организации (отмеченное ранее своеобразие строфики А. С. Пушкина и Дж. Г. Байрона), так и с точки зрения жанровой принадлежности («Дон Жуан» – это «комическая» поэма (Жирмунский, 1978, с. 217), стихотворный сатирический роман (Жирмунский, 1978, с. 370; Клименко, 1960, с. 40)) и сюжета: в «Евгении Онегине», в отличие от «Дон Жуана», нет авантюрных беспредельностей, есть внутренняя логика в сюжете. А. С. Пушкин преодолел невероятные трудности – писать в стихах о простых,

25

Антонимия в поэзии

бытовых вещах, без сатирической издёвки над тем, что это простая натура (Кулешов, 1996, с. 30). Его «роман в стихах» семейный и психологический, с широким общественным фоном русской жизни, в столице и усадьбе, не имеет в своей окончательной форме никаких точек соприкосновения с поэмой Дж. Г. Байрона, в которой в старинной композиционной форме авантюрного романа со странствующим героем развёртывается сатирическое обозрение политического и морального состояния предреволюционной и современной Европы и Англии. В процессе дальнейшей работы над своим романом А. С. Пушкин писал по этому поводу А. Бестужеву: «Никто более меня не уважает “Дон Жуана”, но в нём нет ничего общего с Онегиным. Ты говоришь о сатире англичанина Байрона и сравниваешь её с моей и требуешь от меня таковой же. Нет, моя душа, многого хочешь. Где у меня сатира? О ней и помину нет в “Евгении Онегине”» (Жирмунский, 1978, с. 370).

Вместе с тем «Дон Жуан» и «Евгений Онегин», написанные выдающимися авторами, принадлежащими к одному периоду истории и к одинаковому социальному классу, имевшими огромную одарённость и высокий уровень образованности, «неразделимы, подобно сиамским близнецам» (Гаррард, 1996, с. 153). Здесь следует отметить, что А. С. Пушкин не только относился с уважением к Дж. Г. Байрону, но и восхищался им. В ноябре 1925 г. великий русский поэт писал: «Что за чудо “Дон Жуан”! Я знаю только первые пять песен. Мне нужен английский язык».

Необходимо подчеркнуть, что отношения между «Дон Жуаном» и «Онегиным» не были статичными, они существовали в развитии. В начале работы А. С. Пушкина над «Евгением Онегиным» их можно определить как творческое переосмысление, затем как влияние и, наконец, как «полную независимость». А. С. Пушкин писал роман в течение восьми лет, прерывая работу на некоторое время. Естественно, его

26

Глава 1. Теоретические предпосылки изучения антонимии…

восприятие «Дон Жуана» изменилось за столь долгий срок. Именно в это время мастерство А. С. Пушкина достигло зрелости. Он преобразовал традиционное путешествие в байроновской поэме с постоянно вмешивающимся повествователем и эпизодическим сюжетом, заменяя сатирический, часто даже саркастический тон Дж. Г. Байрона на добродушную иронию, череду отдельных авантюрных приключений Жуана, за которые тот не несёт никакой ответственности, – на трагическую развязку (Гаррард, 1996, с. 154).

Однако, как отмечает В. М. Жирмунский, именно Дж. Г. Байрон указал А. С. Пушкину путь, выводящий за узкие пределы композиционного замысла лирической поэмы (Жирмунский, 1978, с. 217), поскольку байроновский «Дон Жуан» был важной вехой в творчестве самого Дж. Г. Байрона. Вместо обычной повышенной эмоциональной окраски, лирической эмфазы, патетической риторики тех произведений, которые пленили молодого А. С. Пушкина, в «Дон Жуане» появляется более непринуждённый разговорный тон, окрашенный свободным ироническим отношением к героям и к самой теме рассказа; традиционный романтический сюжет неожиданно появляется в комическом освещении или даже пародийной трактовке, из условно-поэтической обстановки переносится в повседневное бытовое окружение, наделяется тривиальными подробностями, намеренно разрушающими его романтическую окраску (комическая развязка старинного сюжета, например, о «возвращении мужа»: это линии – Жуан – Инеса – Альфонс, Жуан и султанша Гюльбея; в «идиллии Гайдэ» сохраняется иронический тон рассказчика-автора, который резко отличает этот эпизод от сходных по мотивам «восточных поэм»). Вместе с тем расширяется круг поэтических тем намеренным включением бытовой повседневности, комических и тривиальных подробностей современной жизни (Жирмунский, 1978, с. 217).

27

Антонимия в поэзии

Сложное влияние произведений Дж. Г. Байрона «Беппо», «Паломничество Чайльд-Гарольда» и, конечно, «Дон Жуана» внушило А. С. Пушкину замысел Онегина, хотя, несомненно, к созданию нового жанра «романа в стихах» А. С. Пушкина вели внутреннее развитие его гения и всё развитие русской литературы (Баевский, 1996, с. 6).

В «Дон Жуане» отчётливо сказываются черты усиливающегося реализма (Самарин, 1979, с. 10), о стремлении к реализму неоднократно говорит сам Дж. Г. Байрон в авторских отступлениях в «Дон Жуане». В «Дон Жуане» дана широкая картина европейского общества накануне Французской буржуазной революции в конце XVIII в. с критическим освещением событий, происходивших в английском обществе в этот период. Реалистичны и батальные эпизоды произведения (осада Измаила). И именно реализм, по признанию литературоведов, является одним из главных достоинств «Евгения Онегина». В «Евгении Онегине» изображается столичная и сельская Россия, все времена года, повествование приобретает романный характер, его усиливает кольцевое сюжетное построение (встречи Онегина с Татьяной) (Кулешов, 1996, с. 30). Прозаичность содержания подчёркивает стихотворный характер романа (Жирмунский, 1978, с. 217).

Новаторство Дж. Г. Байрона при создании «Дон Жуана» проявилось в том, что его героем стал человек среднего класса – жизнерадостный, живущий действительной, а не надуманной жизнью, наблюдательный, остроумный, но не лишённый предрассудков общества. Образ байронического героя сохраняется

ив «Онегине», но Онегин, как человек преддекабристкой эпохи, показан более реалистически, без субъективного эмоционального пафоса, в современной общественно-бытовой обстановке, вскрывающей его национальные и социальные предпосылки,

ив этом бытовом и психологическом снижении подвергается

28

Глава 1. Теоретические предпосылки изучения антонимии…

дальнейшему развенчанию (Жирмунский, 1978, с. 370; Пронин, 1999, с. 37).

Одно из действенных изобразительных средств в «Дон Жуане» – сочетание разных стилей – от изысканно-светского до просторечия, даже откровенно грубого (например, известное «The Devil take it») (D. J., песня ) (Клименко, 1960, с. 41). Для А. С. Пушкина материалом также является не только язык, но и стиль, поэтому можно сказать, что он писал не

втом или ином стиле, а стилями (причём разговорное начало

в«Евгении Онегине» сильнее, чем в «Дон Жуане»). Поэт собирал несовпадающие лексико-стилистические сферы и писал текст на их пересечении (Чумаков, 1999, с. 20), в чём отчётливо проявляется влияние индивидуально-авторского стиля Дж. Г. Байрона.

Ив «Дон Жуане», и в «Евгении Онегине» действует монтажный принцип романа, когда на первый план текста выступает то герой, то герои, то автор, и при этом идёт повест-

вование от первого лица (Чумаков, 1999, с. 21). Однако Дж. Г. Байрон держит себя в отдалении от своего героя, герой он сам, его сатира (Кулешов, 1996, с. 27), а в «Евгении Онегине» лирический герой является «добрым приятелем» главного действующего лица.

Строфы в «Дон Жуане» и в «Евгении Онегине» различаются не только сложностью (соответственно октава и онегинская строфа, как отмечалось ранее), и структурно (Кулешов, 1996, с. 30): в «Дон Жуане» структура достаточно свободна, вывод, содержащийся в последнем двустишье, обычно связан с предшествующим изложением, в «Евгении Онегине» строфы характеризуются смысловой завершённостью, в заключительных двустишьях строфы употребляются острые афоризмы, философские или иронические, дающие полное дыхание свободному роману (Кулешов, 1996, с. 30). В обоих произведениях строфы нумеруются римскими цифрами.

29

Антонимия в поэзии

Первые две песни «Дон Жуана» дают понятие о ещё одном новаторстве Дж. Г. Байрона: шаловливый, насмешливый, едко сатирический тон как авторских отступлений обо всём и вся, так и многих эпизодов (Кулешов, 1996, с. 29). Приём иронии использует и А. С. Пушкин в «Евгении Онегине», особенно в первой главе (Лотман, 2000, с. 430). Но в реализации этого приёма в рассматриваемых произведениях есть и отличие: Дж. Г. Байрон использует бурлеско-сатирический стиль, хотя иногда имеет место и лёгкая ирония, как в первой главе «Дон Жуана».

Генетическая связь между «Дон Жуаном» и «Евгением Онегиным» проявляется и в использовании их авторами собственных имён известных людей, игре варваризмов (все эти tete-a-tete, roastbeef, et cetera, dandy и многие другие либо повторяют Дж. Г. Байрона, либо включаются в текст по его модели) (Баевский, 1996, с. 12), в описании становления личности героев в первых главах обоих рассматриваемых произведений, в повествовании о светских похождениях молодого севильского идальго и петербургских похождениях молодого повесы Онегина, в прямых или перифрастических упоминаниях имени Дж. Г. Байрона в «Евгении Онегине»

(Глазами Байрона читал; По гордой лире Альбиона; в цитатах (как, например, эпиграф к главе восьмой: Fare thee well, and it for ever still for ever fare thee well (Byron)), в аллюзиях (читатель благородный (4, XX) как параллель к Gent reader (14, VII), мой дядя самых честных правил (1, I) и Yet Jose was an honorable man (1, LXVII), Когда же черт возьмет тебя!

(1, I) и The Devil take it (I, I) и мн. др.

Всё вышеизложенное убедительно подтверждает мнение В. М. Жирмунского, который подчёркивает, что подобно тому, как в живописи существование определённой традиции не уничтожает оригинальности ученика по отношению к учителю, так и творчество А. С. Пушкина при всём его своеобразии

30