Антонимия в поэзии (на материале произведений Дж. Г. Байрона «Дон Жуан» и А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и их поэтических переводов). Монография

Глава 3. Взаимодействие имплицитных картин мира…

to nobody except a wizened

nanny, companion of my youth (Е.О., 4, XXXV, 46) (архисема «возраст», антонимичные семы «молодость / старость»).

Индивидуально-авторские лексические разнокорневые антонимы, содержащиеся в «Евгении Онегине», передаются в тексте языка перевода следующими способами:

1) системными лексическими корневыми антонимами. Например:

(276) В делах и слоге поправляться (Е.О., 5, XL, 274).

It’s time I turned

to wiser words and deeds (Е.О., 5, XL, 58) (архисема «экзистенциональность», антонимичные семы «слово / дело»);

2) индивидуально-авторскими лексическими разнокорневыми антонимами. Например:

(277) Всё благо: бдения и сна

Приходит час определённый (Е.О., 6, XXI, 284).

the destined hour at last

comes for awakening, comes for slumber (Е.О., 6, XXI, 65) (архисема «состояние», антонимичные семы «сон / бодрствование»).

(278) Не на почтовых, на своих (Е.О., 7, XXXV, 306).

the employment

of her own horses, not the post (Е.О., 7, XXXV, 79) (архисема «принадлежность», антонимичные семы «своё / чужое»).

В некоторых случаях в индивидуально-авторских антонимических оппозициях языка оригинала и перевода проявляются особенности русской и английской лингвокультур. Например:

(279)Мы почитаем всех нулями,

Аединицами себя (Е.О., 2, XIV, 213).

111

Антонимия в поэзии

all men are zeroes,

the units are ourselves alone (Е.О., 2, XIV, 24) (архисема «сравнение», антонимичные семы «величие / ничтожность»).

Русские слова «единица» и «ноль» (нуль) являются существительными, обозначающими цифры, кроме того, слово «единица» может обозначать отдельную часть в составе целого (Ожегов, 1984, с. 159), а слово «ноль» – ничтожного, незначительного человека (Ожегов, 1984, с. 358). Структура значения английского слова zero эквивалентна значению русского слова ноль, тогда как английское unit не может обозначать цифру в отличие от русского слова единица, и обозначает не отдельную часть, а целое единство. В силу этого противопоставления значимости и ничтожности, выраженное русскими индивидуально-авторскими антонимами воспринимается более отчётливо, поскольку значения этих антонимов более симметричны. Более уместным было бы, на наш взгляд, использование в английском тексте индивидуально-авторских антонимов null (цифра) и zero (не только цифра, но и ничтожный человек), которые поэт-переводчик употребляет в другом отрывке:

(280) Faces before him flash and change

like irksome phantoms, null as zero (Е.О., 8, VII, 85). Необходимо отметить, что в тексте оригинала аналогичной оппозиции нет:

Мелькают лица перед ним,

Как ряд докучных привидений (Е.О., 8, VLI, 317);

3) индивидуально-авторскими грамматическими морфологическими межчастеречными разнокорневыми антонимами. Например:

(281) С венецианкой молодой,

То говорливой, то немой (Е.О., 1, XLIX, 204) (оппозиция прилагательных).

112

Глава 3. Взаимодействие имплицитных картин мира…

with a Venetian maiden who

can chatter, and be silent too (Е.О., 1, XLIX, 13) (оппозиция глагол / прилагательное) (архисема «разговорчивость», антонимичные семы «наличие / отсутствие»).

(282) Он засмеётся: все хохочут;

Нахмурит брови: все молчат (Е.О., 5, XVIII, 266) (оппозиция глаголов).

he laughs – they all begin to chuckle;

he scowls – and the whole gang are still (Е.О., 5, XVIII, 53) (оппозиция инфинитив / прилагательное) (архисема «звук», антонимичные семы «шум / тишина»).

Грамматические морфологические антонимы-пред- логи, содержащиеся в «Евгении Онегине», переводятся на английский язык эквивалентными по значению предлогами. Например:

(283) Над нею вьётся Лель,

А под подушкою пуховой

Девичье зеркало лежит (Е.О., 5, X, 263).

Lel floats above her head,

and underneath her pillow

a young girl’s looking glass is kept (Е.О., V, X, 53).

Грамматические синтаксические антонимы с предикативными ядрами, выраженными грамматическими морфологическими антонимами – формами изъявительного и сослагательного наклонений, содержащиеся в «Евгении Онегине», передаются на английский язык соответствующими конструкциями. Например:

(284)Он мог бы чувства обнаружить,

Ане щетиниться, как зверь (Е.О., 6, XI, 280) (= не обнаружил чувства – имплицитная антонимия).

He could have spoken without harming,

need not have bristed like a beast (Е.О., 6, XI, 63).

113

Антонимия в поэзии

Оксюмороны, в том числе «скрытые», состоящие из грамматических морфологических межчастеречных антонимов, содержащиеся в «Евгении Онегине», передаются в языке перевода оксюморонами. Например:

(285)И славы сладкое мученье (Е.О., 2, IX, 211).

Better-sweet glory’s inspiration (Е.О., 2, IX, 18).

(286)Какому злобному веселью,

Быть может, повод подаю! (Е.О., 8, XXXII, 327).

I know to what malicious laughter

my declaration may give rise (Е.О., 8, XXXII, 91).

В английском переводе иногда встречаются антонимические оппозиции, которых нет в оригинале. Например:

(287) Там некогда гулял и я:

Но вреден север для меня (Е.О., 1, II, 187).

There once I too strolled back and forth but I’m allergic to the North (Е.О., 1, II, 3).

(288) И не попал он в цех задорный

Людей, о коих не сужу,

Затем, что к ним принадлежу (Е.О., 1, XLIII, 202).

he failed to join that sharp profession

which I myself won’t praise or blame (Е.О., 1, XLIII, 12). (289) Не видя в том ни капли толку (Е.О., 5, XVI, 265).

seeing there no rhyme or reason,

no meaning in or out of season (Е.О., 5, XVI, 52). Проведённый анализ показывает, что антонимические

оппозиции не менее важны для текста перевода поэтического произведения, чем для текста его оригинала. Взаимодействие имплицитных картин мира авторов оригинала и перевода, происходящее при переводе фрагментов текста, включающих антонимические оппозиции, проявляется, прежде всего, в том, что поэт-переводчик очень часто использует как антонимические оппозиции, семантически и формально эквивалентные антонимам оригинала, так и оппозиции, эквивалентные им

114

Глава 3. Взаимодействие имплицитных картин мира…

только в семантическом плане, а в ряде случаев передаёт только смысл антонимического противопоставления, не используя антонимические оппозиции. При вербализации одинаковых концептов поэт-переводчик может использовать оппозиции, отличающиеся антонимичными и неантонимичными дифференциальными семами по сравнению с оппозициями оригинала, но типичные для его лингвокультуры. Поэт-переводчик может совсем не передавать антонимические оппозиции оригинала, а также употреблять в тексте перевода антонимические оппозиции, отсутствующие в тексте оригинала, в чём ярко проявляется своеобразие его дуалистического восприятия мира.

115

Антонимия в поэзии

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Результаты проведённого исследования, выполненного в соответствии с поставленными задачами, позволяют прийти к выводу, что антонимические оппозиции в поэтическом произведении являются средством вербализации сопряжённых концептов, принадлежащих к различным концептосферам. Семантическая классификация антонимов может быть осуществлена на базе их соотнесения с этими концептосферами.

Вформальном плане антонимические оппозиции, содержащиеся в «Дон Жуане» и «Евгение Онегине» представлены единицами всех уровней языка: от фонемы до предложения. Выбор той или иной формы зависит от традиционных для данной лингвокультуры средств вербализации определённых концептов, которые могут носить универсальный и национальный характер, а могут быть обусловлены особенностями индивидуально-авторского восприятия мира. Таким образом, можно сказать, что в системе антонимических оппозиций «Дон Жуана» и «Евгения Онегина» отражаются универсальные, национальные и индивидуально-авторские средства концептуализации мира. Психолингвистическую основу данных оппозиций составляют ассоциации по контрасту, обусловленные способностью сознания человека воспринимать односущностные явления объективной действительности и отношения между ними как противоположные и вместе с тем неразрывно связанные.

Вцелом ряде индивидуально-авторских антонимических оппозиций, играющих в поэтическом произведении не меньшую роль, чем системные антонимы, прослеживается

генетическая связь между произведениями «Дон Жуан» и «Евгений Онегин». Это касается, например, оппозиций the pale / purple rose и бледна / маков цвет (сравнение румянца с цветами), to speak / dumb и говорливая / немая, moon /

116

Заключение

fathering candle и небесная лампада (луна) / тусклые фонари,

barracks / palaces и лачужки / дворцы, fables / true и небылицы / были и др.

Вместе с тем определённые группы индивидуальноавторских антонимов могут служить признаками идиостилей Дж. Г. Байрона и А. С. Пушкина. Так, яркую индивидуальную окраску носят употребляемые в «Дон Жуане» оппозиции, связанные с узаконением отношений между женщинами

имужчинами (антонимичные семы «любовь / брак»), оценкой величия и ничтожности людей и неодушевленных предметов (антонимичные семы «значительность / незначительность»), противопоставлениями физического и духовного, материального и идеального (антонимичные семы «физическое / духовное», «материальное / идеальное»). В «Евгение Онегине» наиболее широко представлены индивидуальноавторские антонимы, связанные с внешностью человека (антонимичные семы «румянец / бледность») и межличностными отношениями (антонимичные семы «дружба / вражда», «любовь / вражда», «бесконфликтность / конфликтность»).

При переводе поэтических произведений происходит взаимодействие имплицитных картин авторов первичного

ивторичного поэтических текстов, в результате которого во вторичном (переводном) тексте появляются как системные, так и индивидуально-авторские антонимические оппозиции, совпадающие в семантическом и формальном плане с оппозициями оригинала. Автор вторичного поэтического текста также может употреблять оппозиции, совпадающие с исходными только в семантическом плане, но имеющими иную форму концептуализации по сравнению с оппозициями оригинала. В некоторых случаях поэт-переводчик использует смысловые противопоставления, эквивалентные оппозициям оригинала в семантическом плане, в чём проявляется взаимопереход

117

Антонимия в поэзии

формы и содержания, являющийся сущностью диалектического целого в языке.

В некоторых случаях автор вторичного поэтического текста не передаёт антонимические противопоставления ни семантически, ни формально, т. е. имеет место нулевой перевод. Это может быть обусловлено отсутствием в языке перевода лексических или грамматических средств, эквивалентных соответствующим средствам языка оригинала, необходимостью соблюдения рифмы или личными соображениями автора.

С другой стороны, автор вторичного поэтического текста может вводить в текст перевода антонимические оппозиции, отсутствующие в тексте оригинала, в чём ярко проявляется своеобразие его дуалистического восприятия мира.

Таким образом, в рамках данного исследования была показана важная роль антонимических оппозиций для поэтического текста как первичного, так и вторичного, каким является поэтический перевод. Дальнейшее изучение функционирования антонимов в поэтических текстах позволит изучить их текстообразующие и экспрессивные функции в данных текстах, а также описать средства актуализации антонимических противопоставлений, типичные для языка поэзии.

118

Литература

ЛИТЕРАТУРА

1.Алефиренко Н. Ф. Проблемы вербализации концепта. – Волгоград: Перемена, 2003. – 95 с.

2.Апресян Ю. Д. Предисловие // Новый объяснительный словарь синонимов русского языка. Проект. – М.: Русские словари, 1995. – С. 26–47.

3.Баевский В. С. Присутствие Байрона в Евгении Онегине. // Известия РАН. Сер. литературы и языка.– 1996. – Т. 55. –

С.4–14.

4.Бархударов Л. С. Некоторые проблемы перевода английской поэзии на русский язык // Тетради переводчика. – Вып. 21. – М.: Высш. шк., 1984. – С. 38–56.

5.Белянин В. П. Психолингвистические аспекты художественного текста. – М.: МГУ, 1988. – 120 с.

6.Белянин В. П. Психологическое литературоведение. Текст

как отражение внутренних миров автора и читателя. – М.: Генезис, 2006. – 320 с.

7.Блох М. Я. Вопросы изучения грамматического строя языка. – М.: МГПИ им. В. И. Ленина, 1976. – 107 с.

8.Блох М. Я. Теоретические основы грамматики. – М.: Высш. шк., 2000. – 160 с.

9.Боева Н. Б. Антонимичность предложных словосочетаний современного английского языка: Дис. … канд. филол. наук. – Пятигорск, 1989. – 207 с.

10.Боева Н. Б. Грамматическая антонимия в современном английском языке: Дис. … д-ра филол. наук – М., 2001. – 367 с.

11.Боева-Омелечко (Боева) Н. Б. О терминологическом аппарате теории антонимии // Профессиональная коммуникация: вербальные и когнитивные аспекты: Сб. докладов междунар. науч.-практ. конф. – М.: ИГУМО, 2007. – С. 91–93.

12.Боева-Омелечко (Боева) Н. Б. О понятии социолингвистической антонимии // Актуальные проблемы современной лингвистики. – Ростов н/Д: РГПУ, 2005. – С. 41–43.

119

Антонимия в поэзии

13.Бортэ Л. В. Речевые закономерности, обусловленные взаимодействием частей речи. – Кишинёв: Штиинца, 1980. – 89 с.

14.Валимова Г. В. О соотношении семантической и формальной структуры предложения // Семантическая структура предложения. – Ростов н/Д: РГУ, 1978. – С. 20–42.

15.Введенская Л. А. Проблемы лексической антонимии и принципы составления словаря антонимов: Дис. … д-ра филол. наук. – Ростов н/Д, 1972. – 344 с.

16.Вербицкая М. В. К обоснованию теории «вторичных текстов» // Филол. науки. – 1997. – № 1. – С. 30–36.

17.Виноградов В. В. Сюжет и стиль. Сравнительно-историческое исследование. – М.: Изд-во АН СССР, 1963. – 191 с.

18.Вишневский К. Д. Введение в строфику // Проблемы теории стиха. – Л.: Наука, 1984. – С. 37–66.

19.Власова Ю. Н. Синонимия синтаксических конструкций в современном английском языке. – Ростов н/Д: РГУ, 1981. – 159 с.

20.Гаррард Дж. Сравнительный анализ героинь «Дон Жуана» Байрона и «Евгения Онегина» Пушкина // Вопросы литературы. – 1996. – № 6. – С. 153–177.

21.Гинзбург Р. С. Значение слова и методика компонентного анализа // Филол. науки. – 1979. – № 3. – С. 21–26.

22.Гришаева Л. И., Цурикова Л. В. Введение в теорию межкультурной коммуникации. – М.: Academic, 2006. – С. 74–75.

23.Диброва, Е. И., Донченко Н. Ю. Поэтические структуры антонимии. – М.: СпортАкадемПресс, 2000. – 183 с.

24.Жирмунский В. М. Байрон и Пушкин: Пушкин и западные литературы. Избр. тр. – Л.: Наука, 1978. – 423 с.

25.Жирмунский В. М. Избранные труды. Сравнительное литературоведение: Восток и Запад – Л.: Наука, 1979. – 492 с.

26.Жукова И. А. Антонимичные контексты в научном стиле речи // Реализация значения и контекст: Сб. науч. статей. – Л.: ЛГПИ им. А. И. Герцена, 1975. – С.108–119.

120