Французский язык. Поэтический текст и особенности его перевода

Cocteau et des surréalistes, son univers poétique, riche de fantaisie et de liberté, est une célébration de la joie de vivre (“Je chante”, “Y’a d’la joie”, “Fleur bleue”, “Boum”, “La vie qui va”, “C’est bon”) et du mystère qui dissimulent les apparences (“Une noix”). Cette familiarité avec l’invisible, souvent cocasse (“Mam’zelle

Clio”), parfois troublant (“La Folle Complainte” “Papa pique et maman coud”), se conjugue avec la mélancolie du temps qui passé (“Coin de rue”, “Mes jeunes années”, “Fidèle”, “Que reste-t-il de nos amours?”). Enfin, il a célébré, dans son œuvre la plus populaire, “La Mer”.

Mort le 19 février 2001 à Créteil.

Né à Metz, en 1844.

Intéressé très tôt à la poésie, il participa aux mouvements littéraires de son époque et collabora notamment au “Parnasse contemporain”. Son premier recueil, les “Poèmes saturniens” (1866), le montre sensible à l’influence parnassienne; déjà, pourtant, le poète sait retracer avec une musicale tristesse ses amours malheureuses et son désarroi. “Les Fêtes galantes” (1869) évoquent des personnages précieux et sensuels, “quasi tristes sous leurs déguisements fantasques”.

Entre-temps, Verlaine, fiancé à Mathilde Mauté, croit pouvoir trouver dans son mariage imminent un “vaste et tendre apaisement”: les poèmes de “La Bonne Chanson” (1870), qui manifestent une inspiration heureuse, chantent cet espoir sincère d’une vie “simple et tranquille”.

Mais la rencontre de Rimbaud (sept. 1871) va ruiner ces projets; leur vie commune à Paris, en Belgique, puis

àLondres est une succession d’altercations, de séparations. Pour avoir tiré deux coups de revolver sur son ami (1873), Verlaine est emprisonné. Durant deux ans, il compose en prison le receuil des “Romances sans paroles” (1874).

Peu avant sa libération, il revient au catholicisme qui inspire les poèmes mystiques de “Sagesse” (1874

à1880), puis ceux d’”Amour” (1888 et 1892).

Promu initiateur du symbolisme, en 1884, il publie “Les Poètes Maudits”, puis “Jadis et Naguère”.

Après la mort de sa mère, en 1886, le poète sombre dans la misère et dans la déchéance. Par un curieux paradoxe, c’est à cette époque que les jeunes poètes lui demandent des conférences ou se pressent dans les cafés où il vient boire l’absinthe. Les vers qu’il donne encore sont “Chansons pour elle”, “Elégies”, “Amour”, “Parallèlement”, etc.

Mort le 8 janvier 1896.

Né à Ville-d’Avray au 1920, dans une famille de la grande bourgeoisie, moderne, cultivée et anticléricale, il passe son baccalauréat à l’âge de 15 ans, découvre le jazz avec Duke Ellington et apprend la trompette. Centralien, il entre comme ingénieur à l’AFNOR (Association française de normalisation) où il ne fait rien car il ne s’intéresse qu’au jazz. Il fréquente les cercles existentialistes du Saint-Germain-des-Prés d’après-guerre, écrit dans des revues, souffle dans sa trompette et fait quelques figurations au cinéma. En 1946, il publie, sous le pseudonyme de Vernon Sullivan, J’irai cracher sur vos tombes, qui provoque un scandale mais se vend bien.

Dans les années suivantes, il publie la majeure partie de ses grands romans, avec L’Ecume des jours, L’Automne à Pékin, mais aussi des recueils de poèmes. Il est alors peu connu sinon d’une élite, dont Queneau qui le nomme “satrape transcendant” dans son “collège de Pataphysique”. Entré comme directeur artistique chez Philips, il invente le mot “tube” pour succès, qui remplace le “saucisson”. Son dégoût viscéral pour la guerre lui dicte, en 1954, la chanson Le Déserteur, qui sera longtemps interdite sur les ondes nationales. Atteint d’une maladie cardiaque, il meurt en 1959. Le mythe Vian d’anticonformisme et de jeunesse naquit presque aussitôt.

Акростих фр. acrostiche. Стихотворное произведение, в котором начальные буквы строк образуют слово, словосочетание и т.п:

Лазурный день Угас, угас. Ночная тень Ах!скрыла нас.

Аллитерация фр. allitération. Повтор одинаковых (или сходных) звуков или звукосочетаний.

Аллитерация вокалическая (ассонанс). Созвучие гласных звуков:

Девочки-вербочки

Аллитерация консонантическая. Созвучие согласных звуков:

Со снопом волос твоих овсяных Отоснилась ты мне навсегда.

Амфибрахий фр. amphibraque. В силлабо-тони- ческом стихосложении – трехсложная стопа, в которой сильный слог находится между двумя слабыми слогами:

В песчаных степях аравийской земли Три гордые пальмы высоко росли.

- - - -

- - - -

Анжамбеман (перенос, текучая строка) фр. enjambement. Перенесение части предложения или части тесно связанной группы слов из одной строки в другую:

Лучом поднявшись к небу, он Коснулся высоты заветной

Ассонанс (аллитерация вокалическая). Cозвучие гласных.

Диереза фр. diérèse. Пауза между словами, совпадающая с окончанием стопы:

Буря/мглою/небо/кроет.

Диссонанс (консонанс) фр. dissonance. Разновидность неполной рифмы, в которой относительно полно совпадают заударные согласные, но нет совпадения ударных гласных:

Беленький-миленький, слово-слева-слава

Дистих (двустишие) фр. distique. Строфа, состоящая из двух строк, которые обычно рифмуются между собой:

Не криви улыбку, руки теребя, Я люблю другую, только не тебя.

Изосиллабизм фр. isobyllabisme. Pавенство числа слогов в стихотворных строках, являющееся основой силлабической системы стихосложения.

Изотонизм фр. isotonisme. Pавенство числа ударений в стихотворных строках, являющееся основой тонической системы стихосложения.

Интонация фр. intonation. Фонетическое своеобразие поэтического произведения или отрезка стиха, обусловленное особенностями его просодической организации.

Константа фр. constante. Ударение, закрепленное за определенным местом в стихотворной строке данного размера, в силлабическом стихе – преимущественно перед цезурой и на конце строки.

Метр фр. mètre (размер). Число и последовательность расположения слогов в стопе.

Пауза фр. pause (цезура). Особый вид ритмической паузы внутри стопы.

Размер фр. mesure (метр). Число и последовательность расположения слогов в стопе.

Рифма фр. rime. Повторение сходных сочетаний звуков в окончаниях стихотворных строк.

Рифма банальная фр. rime pauvre (рифма бедная). Рифма, основанная на повторении малого числа звуков: зову-иду, идет-вперед, кровь-любовь.

Рифма богатая фр. rime riche (рифма глубокая). Рифма, основанная на повторении значительного числа совпадающих звуков: гривой-игривой; фр. blesse-noblesse.

Рифма опоясанная фр. rime embrassée (рифма кольцевая, рифма охватная). Рифма, связывающая первую строку четверостишия с четвертой, вторую – с третьей:

Глядел я, стоя над Невой, Как Исаака-великана Во мгле морозного тумана Светился купол золотой

Рифма перекрестная фр. rime croisée. Рифма связывающая первую строку четверостишия с третьей, а вторую – с четвертой:

Люблю грозу в начале мая, Когда весенний первый гром.

Как бы резвяся и играя, Грохочет в небе голубом.

Рифма смежная фр. rime аccouplée (plate, suivie) (рифма парная). Рифма, связывающая соседние стихотворные строки попарно:

Выткался на озере алый свет зари, На бору со звонами плачут глухари.

Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло. Только мне не плачется – на душе светло.

Рифма женская фр. rime féminine. 1) в силлаботоническом стихе – рифма, основанная на женской клаузуле (заключительные слоги стихотворной строки, начиная с последнего ударного слога):

Тихой ночью, поздним летом, Как на небе звезды рдеют, Как под сумрачным их светом Нивы дремлющие зреют.

2) В традиционном французском стихосложении – разновидность рифмы, в которой за рифмуемым слогом следует немое «e»: фр. orage-courage; 3) то же что рифма консонантическая.

Рифма мужская фр. rime masculine. 1) В силла- бо-тоническом стихе – рифма, основанная на мужском клаузуле:

И море, и буря качали наш челн; Я, сонный, был предан всей прихоти волн.

Две беспредельности были во мне,

Имной своевольно играли оне.

2)В традиционном французском стихосложении – разновидность рифмы, в которой за рифмуемым слогом не следует немого «е»: deux-heureux, félicitéclarté; 3) То же, что и рифма вокалическая.

Сонет фр. sonnet.Четырнадцатистишие из четырех законченных строф.

Стих фр. vers. 1) Стихотворная строка. 2) Стихотворение.

Стих александрийский фр. alexandrin. 1) Во французской поэзии – двенадцатисложный силлабический стих со смежными рифмами и цезурой (или цезурами), делящей стих на две (или на три) равные части. 2) В русской поэзии – двустишие со смежной рифмой (мужской или женской), написанное шестистопным ямбом.

Стих свободный фр. vers libre (верлибр). Совокупность видов версификации, не вписывающихся в традиционную систему стихосложения: отсутствие определенного размера, неупорядоченность пауз, неточность или полное отсутствие рифмы.

Стихосложение фр. versification. Совокупность основных принципов и правил, в соответствии с которыми производится построение стиха.

Стопа фр. pied.Соединение по определенным правилам слогов различного количества или качества, являющееся наименьшей повторяющейся группой в стихотворении.

Строфа фр. stophe, stance. Соединение двух или нескольких стихотворных строк в единое просодическое и смысловое целое.

Ударение фр. accent. Выделение просодическими средствами одного из слогов в составе слова или словосочетания.

Ударение ритмическое (ударение метрическое) фр. accent rythmique. Ударение в каждой из повторяющихся ритмических групп как средство организации стихотворного ритма.

Хорей фр. chorée. В силлабо-тоническом стихосложении – двухсложная стопа, состоящая из одного сильного и следующего за ним слабого слога:

В не̒бе та̒ют о̒блака̒, И̒, лучи̒стая̒на зно̒е, В и̒скрах ка̒тится̒река̒, Сло̒вно зе̒ркало̒стально̒е.

Цезура (метрическая пауза) фр. césure. Особый вид ритмической паузы, совпадающей со словоразделом, проходящим внутри стопы.

Ямб фр. iambe. В силлабо-тоническом стихосложении – двухсложная стопа, состоящая из одного слабого и следующего за ним сильного слога.

Опя̒ть стою̒я на̒д Нево̒ю, И сно̒ва,ка̒к в былы̒е го̒ды, Смотрю̒и я̒,как бы̒живо̒й, На э̒ти дре̒млющи̒е во̒ды.