Фортепианное искусство в Китае от истоков до современности. Учебно-методическое пособие
.pdfно-Российский музыкальный альманах. 2011. № 1 (8). С. 59–68.
31.У Ген–Ир. История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): учебное пособие. СПб.: Планета музыки; Лань, 2011. 544 с.
32.У И. Фортепианная педагогика в современном Китае: процесс становления, особенности, проблемы // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2020. № 2 (56). С. 100–105.
33.Хоу Юэ. Из истории китайского фортепианного искусства середины ХХ века // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2008. № 70. С. 366–372.
34.Хоу Юэ. Профессиональное фортепианное исполнительство и обучение в Китае в первой трети ХХ века // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2008. № 85. С. 132–136.
35.Ху Хунвей. Китайские этюды русского композитора (концертные этюды соч. 52 А. Н. Черепнина): вопросы исполнения // Музыкальное образование и наука. 2015. № 2 (3). С. 29–35
36.Цай Чжиюнь. Программные фортепианные сюиты китайских композиторов // Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен: сб. науч. тр. / ред.-сост. М. В. Воротной; науч. ред. Р. Г. Шитикова. СПб.: Скифия-принт, 2018. С. 121–124.
37.Цзо Чжэньгуань. Русские музыканты в Китае. СПб.: Композитор, 2014. 334 с.
38.Цзэ Гун. Развитие детской музыки в Китае // Инновационные подходы в современном художественном образовании. Материалы IX международной научно-практической конференции. Воронеж: Издательско-полиграфический центр «Научная книга», 2016 С. 19–23.
39.Цюй Ва. Из истории коллективного творчества китайских композиторов в 60–70-е годы ХХ века // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2013. № 1 (27). С. 28–32.
40.Цюй Ва. Из истории музыкального образования Китая // Современная музыкальная педагогика: диалог традиций и
51
школ: сборник трудов Всероссийской научно-практической конференции. Н. Новгород, 2015. С. 249–256.
41.Цюй Ва. Исторические аспекты влияния творчества Сергея Прокофьева на китайскую фортепианную музыку ХХ века // Манускрипт. 2019. Т. 12. № 2. С. 130–134.
42.Цюй Ва. Китайский композитор Чу Ванхуа: творческий портрет на фоне фортепиано // Искусствознание: теория, история, практика. 2014. № 2 (09). С. 47–51.
43.Цюй Ва. Китайское фортепианное искусство в зеркале творческого пути А. Н. Черепнина (к юбилею русского компози- тора-пианиста) // Искусствознание: теория, история, практика. 2019. № 3 (26). С. 13–17.
44.Цюй Ва. Современный китайский композитор Чу Ванхуа в зеркале его литературного наследия // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2014. № 10 (48). Ч. 2. С. 202–205.
45.Цюй Ва. Традиции м. П. Мусоргского в фортепианном искусстве современного Китая: влияния или параллели? // М. П. Мусоргский: истоки. Истина. Искусство: сборник статей и материалов Международной научной конференции, посвященной 175-летию со дня рождения М. П. Мусоргского. РИИ, 2015. С. 109–118.
46.Цюй Ва. Традиционные музыкальнее инструменты в фортепианной интерпретации современных китайских композиторов // Музыка. Искусство, наука, практика. Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова. 2016. 2 (14). С. 25–37.
47.Цюй Ва. Трактовка фортепиано в сочинениях современного китайского композитора Чу Ванхуа // Вопросы инструментоведения: сборник статей и материалов Восьмого международного инструментоведческого конгресса. Москва, 2014. С. 237–241.
48.Цюй Ва. Формирование китайской фортепианной музыки// Современные проблемы науки, образования и производства. Материалы Всероссийской научно-практической конференции студентов, аспирантов, специалистов, преподавателей и молодых ученых. Т. 2. Н. Новгород: НФ УРАО, 2007. С. 286–287.
52
49.Цюй Ва. Фортепианная сюита Чу Ванхуа «Звуки храма» и интерпретация жанра китайскими композиторами ХХ века // Художественное произведение в современной культуре: творчество – исполнительство – гуманитарное знание: сборник материалов и научных статей III международной заочной научно-практической конференции / гл. ред. И. В. Безгинова. Челябинск: Южно-Уральский государственный институт искусств им. П.И. Чайковского, 2015. С. 46–54.
50.Цюй Ва. Фортепианная транскрипция в Китае как форма отражения композиторской индивидуальности (на примере двух версий песни «Лю ян хэ» Ван Цзяньчжун и Чу Ванхуа) // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2010. №2(14). С. 24–27.
51.Цюй Ва. Фортепианное творчество Чу Ванхуа в контексте китайской музыки ХХ века: дис. ... канд. искусствовед. Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова. Ростов-на-Дону, 2015. 233 с.
52.Цюй Ва. Фортепианные транскрипции китайских композиторов на темы из национальной инструментальной музыки 1970-х годов // Сравнительное искусствознание — XXI век. Вып. 1: Наследие Генриха Орлова и актуальные проблемы современного сравнительного искусствознания: сб. статей и материалов / ред.-сост. О. В. Колганова; отв. ред. И. В. Мациевский. СПб., 2014–2015.Ч. 2. С. 74–49.
53.Чжан Кэу. Сяо Юмэй — выдающийся деятель китайского музыкального образования (биографический аспект) // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2017. № 1 (9). С. 24–29.
54.Чжу Я., Матвеева Л. В. Особенности музыкально-исполни- тельского стиля китайских пианистов в контексте идей китайской философии // Философия и наука. Материалы XVII Международной научно-практической конференции / под ред. Л. А. Беляевой. 2020. С. 182–188.
55.Чэнь Шуюнь. Развитие китайской фортепианной музыки с 1950–1965 года (к проблеме взаимодействия культур) // Музыкальное образование и наука. 2018. № 1 (8). С. 46–51.
56.Яэнь Янань. Историческая роль иностранных фортепианных школ в развитии китайского пианизма // Музыкальное искусство и образование. 2020. № 1. С. 90–103.
53
57.Ван Вэнь. Исследования о Черепнине. Прошлое, настоящее и будущее//Музыкальноеискусство(ЖурналШанхайскойконсерватории). Шанхай, 2013. Вып. 2. С. 4, 58–68 ( .[J]. ( ), 2013(02):5868+4)
58.Вэй Тингэ. Развитие фортепианного искусства и музыкальной науки в Китае // Музыкальные исследования. 1983. № 2. С. 40. ( . 1983 02 ,
40)
59.Ли Сынань. Ретроспектива фортепианных сочинений китайских композиторов 50-х годов ХХ века // Северная музыка. 2020. № 14. С. 1–2. ( .20 50
[J]. ,2020(14):1-2)
60.Ли Сынань. Фортепианные сочинения китайских композиторов 70-х годов // «Звуки Хуанхэ», 2019. Вып. 22. С. 133, 135. ( . [J]. ,2019(22):133+135)
61.Лян Маочунь. Сто лет фортепианной музыки: зарождение // Фортепианное искусство, 2015. № 6. Ч. 2. С. 19–26. (
—— ( ) .2015 0619-26)
62.Лян Маочунь. Сто лет фортепианной музыки: первая кульминация китайского фортепианного творчества // Фортепианное искусство, 2015. № 12. Ч. 4. С. 12–18. ( ——
( ) . 2015 12 12-18)
63.Лю Сяолун. 60 лет развития фортепианного искусства Китая. Ч. 10 // Фортепианное искусство. 2010. № 3. С. 41–44. ( .
60 ( )[J]. ,2010(03):41-44)
64.Лян Маочунь. Сто лет фортепианной музыки: третья кульминация китайского фортепианного творчества // Фортепианное искусство, 2018. № 3. Ч. 1. С. 32. ( ——( ) . 2018 03 32)
65.Лян Маочунь. Сто лет фортепианной музыки: третья кульминация китайского фортепианного творчества // Фортепианное искусство, 2016. № 5. Ч. 5. С. 28–38. ( ——
( ) . 2016 05 , 28-38)
66.Лян Маочунь. Сто лет фортепианной музыки: вторая кульминация китайского фортепианного творчества // Фортепианное искусство, 2017. № 6. Ч. 6. С 13–18. ( ——
( ) . 2017 06 13-18 )
54
67.Каталог китайских пианистов-лауреатов международных конкурсов (1949–2019) // Фортепианное искусство. 2019. № 10. С. 4–7. ( (1949—2019)[J].,2019(10):4-7)
68.У Инь. Исследование современного пианистического образования Китая // Дом театра. 2017. № 15. С. 197. ( .[J]. ,2017(15):197)
69.Чжао Сяошэн. Новый расцвет молодости — интервью с господином Лю Шикунь // Фортепианное искусство. Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 1997. Вып. 1. С. 6–9. ( ——1997 , 1
6–9 )
70.Чжао Сяошэн. Санкт-Петербург – Пекин – Нью-йорк – интервью с господином Ин Чензонг // Фортепианное искусство. Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 1996. Вып. 6, С. 4–9. ( ── ── ──1996 , 6
4–9 )
71.Чжао Цяньнань. Характерные черты фортепианных сочинений китайсих композиторов 30–40-х годов ХХ века // Звуки Хуанхэ. 2018. № 24. С. 24, 21. ( .[J]. ,2018(24):21)
72.Чжоу Гуанжэнь. Всемирно известный пианист Ин Чензонг // Фортепианное искусство. Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 2003. Вып. 01. С. 7–8. (
// 2003 , 01
7–8 )
73.Чу Ванхуа. Как я стал композитором // Фортепианное искусство. Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 1999. Вып. 05, С. 13–14. ( //1999 05 13–14 )
74.Чу Ванхуа. Первая фортепианная соната // Журнал Центральной консерватории. Пекин, 1983. Вып. 4, С. 83–85. (// 1983 04 83–85)
75.Чу Ванхуа. Сборник статей о музыке. Хэфэй: Культура и искусство, 2013. 270 с. ( / ––2013.4 270 )
55
76.Чу Гэ. Фортепианное творчество Чу Ванхуа в начале 60–х годов ХХ века // Фортепианное искусство. Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 2011. Вып. 2. С. 16–19. ( 20 60 //
2011 2 16–19 )
77.Шао Лянчжу. Краткий обзор китайских фортепианных сочинений 80-х годов ХХ века // Дом театра. 2015. № 16. С. 73, 76. ( . 80 [J].,2015(16):73+76)
78.Ши Дань, Хуан Цзянь. Исследование фортепианных сочинений 80-х годов ХХ века // Дом театра. 2018. № 33. С. 76. ( ,
.20 80 [J]. ,2018(33):76)
79.Jingzhi Liu. A Critical history of New Music in China. Hong Kong: Chinese University Press, 2010.
Дополнительная литература
80.Айзенштадт С. А. К проблеме духовного лидерства в фортепианных школах стран Дальневосточного региона // Вестник Томского государственного университета. 2014. № 382. С. 75–80.
81.Айзенштадт С. А. О некоторых особенностях фортепианного интонирования представителей музыкальной культуры стран Дальневосточного региона: компьютерный анализ // Музыкальная академия. 2013. № 1. С. 118–126.
82.Айзенштадт С. А. О роли русской фортепианной школы в процессе формирования пианистического искусства Китая и Японии культуры // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2015. № 3. Ч. 1. С. 22–26.
83.Айзенштадт С. А. О типологии национальных фортепианных школ стран Дальневосточного региона (Китай, Корея, Япония) // Проблемы музыкальной науки. 2015. № 2. С. 5–10.
84.Айзенштадт С. А. Русский музыкант в Китае (А. Н. Черепнин) // Забытые имена: История Дальнего Востока России в лицах. Владивосток: Дальнаука, 2001. Вып. 2. С. 48–60.
85.Айзенштадт С. А. Стилевые искания в фортепианном исполнительстве стран Дальневосточного региона // Проблемы музыкальной науки. 2011. № 2. С. 184–188.
56
86.Айзенштадт С. А. Фортепианная культура Китая и Кореи глазами американских исследователей // Проблемы музыкальной науки. 2013. № 2. С. 6–11.
87.Айзенштадт С. А. Фортепианные концерты Александра Черепнина: Черты стиля: дис. ... канд. искусствовед. СПб., 1994. 165 с.
88.Акопян Л. Музыка ХХ века: Энциклопедический словарь. М.: Практика, 2010. 855 с.
89.Алексеев А. Д. История фортепианного искусстваЧ. 1, 2. М.: Музыка, 1988. 415 с.
90.Алексеев А. Д. Русские пианисты: Очерки и материалы по истории пианизма; ред. A. A. Николаев. Вып. 2. М.; Л.: Музгиз, 1948. 314 с.
91.Алексеев А. Д. Творчество музыканта-исполнителя: на материале интерпретаций выдающихся пианистов прошлого и настоящего. М.: Музыка, 1991. 104 с.
92.Алкон Е. М. Музыкальное мышление Востока и Запада. Континуальное и дискретное. Владивосток: Изд-во ДГУ, 1999. 123 с.
93.Бажанов Н. С. Современное фортепианное исполнительское искусство: направления и тенденции развития // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2012. № 21. С. 211–220.
94.Баренбойм Л. А. Музыкальная педагогика и исполнительство. Л.: Музыка, 1974. 336 с.
95.Беликова В. В. Музыкальное исполнительство как вид худо- жественно-творческой деятельности: автореф. дис. ... канд. искусствовед. Киев, 1991. 16 с.
96.Бобровский В. Анализ композиции «Картинок с выставки» Мусоргского // От Люлли до наших дней. М., 1967. С. 145–176.
97.Бородин А. Б. Формирование понятия «фортепианная школа» у музыкантов-исполнителей в процессе профессионального вузовского образования: дис. ... канд. пед. наук. Екатеринбург, 2007. 162 с.
98.Бянь Мэн. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры: дис. ... канд. искусствовед. СПб., 1994. 140 с.
99.Валькова В. Музыкальные странствия в «Картинках с выставки» М. П. Мусоргского. Н. Новгород: ННГК им. М. И. Глинки, 1997. 38 с.
57
100.Ван Дон Мэй. Великий шелковый путь в истории китайской музыкальной культуры: дис. ... канд. искусствовед. СПб., 2004. 154 с.
101.Ван Ин. Претворение национальных традиций в фортепианной музыке китайских композиторов XX–XXI веков: дис. ...
канд. искусствовед. СПб., 2008. 216 с.
102.Ван Чжичэн. История русской эмиграции в Шанхае. М.: Рус-
ский путь, 2008. 576 с.
103.Васильченко Е. В. Музицирование на цине и его место в китайской культуре/ Музыкальные традиции стран Азии и Аф-
рики. М., 1986. С. 99–130.
104.Власов В. Г. Стили в искусстве: Словарь. СПб.: Лита, 1998. 672 с.
105.Виноградова Н. А. Китай, Корея, Япония: образ мира в искусстве. М.: Прогресс-Традиция, 2010. 288 с.
106.Высоцкая М., Григорьева Г. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. 440 с.
107.Вэй Яньгэ. Новая музыка Китая 20–40-х годов //Китайская культура 20–40-х годов и современность. М.: Наука, 1993.
С. 143–173.
108.Григорьев В. Вопросы исполнительской формы и пути ее реализации/Музыкальное исполнительство и современность.
Вып. 1. М., 1988. С. 69–86.
109.Григорьев В. Исполнительское искусство: состояние, некоторые перспективы/Музыкальное исполнительство и совре-
менность. Вып. 2. М., 1997. С. 15–25.
110.Григорьев Л. Современные пианисты. М.: Сов. композитор, 1985. 472 с.
111.Гринди К. Беседы с выдающимися пианистами и педагогами.
Кн. 1. М.: Классика-XXI, 2013. 176 с.
112.Дрожжина М. Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства ХХ века: дис. ... д-ра искусствовед. Новосибирск, 2005. 346 с.
113.Дун Сицзе, Загидуллина Д. Р. Китайский композитор Ду Минсинь: биографический очерк // Актуальные проблемы музыкально-исполнительского искусства: история и современность. Вып. 10. Материалы Международной науч- но-практической конференции. Казань, 2018. С. 201–209.
58
114.Загидуллина Д. Р. Ду Минсинь и его фортепианная сюита «Альбом для юношества нового века» // Музыкальное искусство и наука в современном мире: теория, исполнительство, педагогика: сборник статей по материалам V Международной научной конференции. Астраханская государственная консерватория. Астрахань, 2017. С. 94–101.
115.Зимина Н. М. От До до До. О чем пишут музыкальные крити-
ки. М.: Классика-XXI, 2019. 440 с.
116.Исхакова С. З. «Неклассическое» звуковое пространство: музыкальная композиция начала ХХ века в контексте идей времени: исследование. Уфа: УГАИ им. З. Исмагилова, 2010. 204 с.
117.Кандинский-Рыбников А. А. Эпоха романтического пианизма и современное исполнительское искусство // Музыкальное исполнительство и педагогика. История и современность.
М.: Музыка, 1991. С. 189–213.
118.Кендалл А. Хроника классической музыки. М.: Классика-XXI
век, 2006. 288 с.
119.Корабельникова Л. З. Александр Черепнин: Долгое странствие. М.: Языки русской культуры, 1999. 288 с.
120.Ли Сяосяо. Пути развития жанра программной фортепианной миниатюры в Китае// Вести Белорусской Государственной Академии Музыки. Минск, 2008. Вып. 13. С. 56–60.
121.Мастера советской пианистической школы: очерки / под ред. А. А. Николаева. М.: Музгиз, 1954. 227 с.
122.Медушевский В. В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей // Музыкальный современник.
Вып. 5. М., 1984. С. 5–17.
123.Мелихов Г. Китайские гастроли. Неизвестные страницы жизни Ф. И. Шаляпина и А. Н. Вертинского. Владивосток: Приморское общество любителей книги, 1993. 101 с.
124.Мильштейн Я. И. Вопросы теории и истории исполнительства. М.: Советский композитор, 1983. 260 с.
125.Нейгауз Г. Г. Размышления, воспоминания, дневники. Избранные статьи. М., 2000. 526 с.
126.Николаев А. Очерки по истории фортепианной педагогики и теории пианизма. М.: Музыка, 1980. 112 с.
127.Нюрова Я. З. Фортепианная педагогика России и Китая: интегративный подход: дис. ... канд. пед. наук. М., 2009. 197 с.
59
128. Очерки по истории советского фортепианного искусства / ред.-сост. А. Николаев, В.Чинаев. М.: Музыка, 1979.
262с.
129.Пан Вэй. Черты «сонатинного» стиля первых десятилетий XX века в музыке китайских композиторов // Музычнае i тэатральнае мастац-тва: праблемы выкладання. № 2. 2007. С. 35–37.
130.Пэй Хан. Жанр фортепианной сюиты: компаративный анализ европейского и китайского музыкального творчества: автореф. дис. ... канд. искусствовед. Минск, 2009. 20 с.
131.Пэн Чэн. Китайская традиционная ладовая система и ее применение в ХХ веке. Исследование. М.: МПГУ, 2006. 104 с.
132.Рабинович Д. А. Исполнитель и стиль: Избр. статьи. Вып. I. Проблемы пианистической стилистики. М.: Советский композитор, 1979. 320 с.
133.Рубан Н. Л. Диалог с фортепиано: константы и сюрпризы (к юбилею Александра Николаевича Черепнина) // Музыка. Искусство, наука, практика. 2019. № 4 (28). С. 9–18.
134.Рубан Н. Л. Исторический подход к реконструкции артистической карьеры А. Черепнина // Музыкальное образование и наука. 2015. № 2 (3). С. 25–28.
135.Рубан Н. Л. Обновление образа фортепиано в ХХ веке: диалог теории и практики // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2018. № 3 (89). С. 143–146.
136.Соколов М. Пианисты рассказывают. М.: Советский композитор, 1988. 176 с.
137.Смирнов М. К вопросу о национальном исполнительском стиле // Эстетические очерки. Вып. 4. М., 1977. С. 153–167.
138.Спешнев Н. Особенности национальной психологии. М.: КАРО, 2011, 336 с.
139.Сун Джуан. Исторические предпосылки становления и развития музыки для детей (детской музыки) в Китае // Вести Белорусской академии музыки. 2008. № 13. С. 60–63.
140.Сунь Вэйбо. Полифонический цикл в фортепианном творчестве китайских композиторов: традиции и новаторство: автореф. дис. ... канд. искусствовед. Минск, 2006.
25с.
60