Теория, методика и практика русского народного танца. Практикум для обучающихся по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое искусство», профи

Ход занятия:

Просмотр и анализ видеофрагментов постановок танцев известных хореографов – Т. Устиновой, Н. Надеждиной, И. Моисеева, Н. Заикина и др.:

«Тимоня» (Курская область), «Смоленский гусачок» – в постановке Т. Устиновой;

«Прялица» (хоровод), «Березка» – в постановке Н. Надеждиной;

«Вензеля», «Подмосковная кадриль» – в постановке И. Моисеева;

«Орловская матаня» – в постановке Н. Заикина;

«У голубя золотая голова», Воронежский хоровод – в постановке М. Чернышова;

«Секиринская плясовая» (Рязанская область) – в постановке М. Круг-

ликова.

Разучивание отдельных движений, ходов, характерных для творчества Т. Устиновой, Н. Надеждиной, И. Моисеева.

Задания для СРО:

1. Определить значение отбора лексического материала для сочинения танцевальной композиции в русском народном танце.

2. Объяснить принципы подбора музыкального сопровождения.

3. Сочинить танцевальную комбинацию в характере и манере Курской области на основе группы дробных выстукиваний.

4.Подобрать движения группы вращений для сочинения композиции

влирическом характере.

Литература: [2, 6, 7, 10, 13, 15, 16].

Тема 1.5. Поклоны в русском танце. Методика их исполнения

(6 часов)

Задачи: Освоить специфику сценического воплощения движений в русском народном танце на примере исполнения поклонов.

Ход занятия:

Значение поклонов в русском танце:

Значение поклонов в русском танце может быть самое разнообразное – это поклоны приветствия, благодарности, прощания, уважения, приглашения на танец и т. д.

Поклоны могут выполняться на месте, а также в продвижении. В различных танцах разных областей могут встречаться своеобразные стилистические особенности, нюансы, отклонения, характерные окраски исполнения поклонов. Почти все бытовые поклоны перешли в танец и были дополнены и украшены движениями рук и ног.

11

Виды поклонов:

-простой поклон на месте;

-простой поклон с шагами вперед и отходной назад;

-праздничный;

-обрядовый хороводный поклон (мужской и женский).

Техника исполнения нескольких видов поклонов:

1. Маленький поклон – с легким наклоном корпуса вперед, плавным

кивком головы с возвращением в исходное положение.

2.Поясной поклон – верхняя часть туловища от пояса наклоняется. Правая рука поднимается вперед по корпусу или со стороны, прикладывается к левой стороне груди и в этом положении делался наклон головы

икорпуса вперед.

3.Поклон ниже пояса – глубокий низкий поклон до земли. Чаще всего

это мужской поклон. Правая рука поднималась тыльной стороной и, не сгибаясь, вместе с сильным наклоном корпуса, опускалась вниз, почти касаясь пола.

4.У мужчин все вышеописанные положения в поклонах могут быть исполнены на опорном колене с вытянутой работающей ногой вперед или

всторону.

5.Обе руки открываются через первую позицию во вторую и, соединив обе ладони на груди держатся так, пока происходит поклон. При возвращении в исходное положение руки опускаются вдоль корпуса.

6.Сложный праздничный женский поклон – обе руки поочередно со второй позиции описывают небольшой кружок кистью по направлению

к голове. Левая рука начинает двигаться от локтя влево, голова вместе с наклоном корпуса поворачивается влево; взгляд следует за движением кисти левой руки.

7.Женский поклон с поочередным раскрыванием и закрыванием концов большого платка накинутого на плечи. С открыванием правой руки вправо, голова поворачивается вслед за рукой и наоборот. Правую руку закрыть на уровне диафрагмы, под грудью, левую подвести параллельно, небольшой вздох и одновременный поклон вниз – концы платка раскрываются вдоль корпуса.

8.Праздничный мужской поклон «расстелить дорожку». Руки, сгибаясь

влоктях, поднимаются до уровня подбородка, затем корпус вместе с руками начинает сгибаться в поясе. Руки, оставаясь параллельными, начинают двигаться от локтей вниз и назад к корпусу, не прижимаясь к нему. Локти отводятся назад. Это исполняется дважды, затем руки разводятся в стороны, а корпус выпрямляется. Может выполняться с подходом вперед и отходом назад.

12

Украшения поклонов движениями.

Задания для СРО:

1.Просмотреть видеофрагменты танцевальных композиций ансамблей народного танца Т. Устиновой, Н. Надеждиной, И. Моисеева, Н. Заикина

идр.

2.Сочинить танцевальные комбинации с различными видами поклонов.

Литература: [2, 6, 7, 10, 13, 15, 16].

Тема 1.6. Методика изучения различных групп движений русского народного танца

(6 часов)

Задачи: Освоить технику выполнения различных групп движений русского народного танца.

Ход занятия:

Русские танцы, созданные в наши дни, отличаются от старинных танцев не только манерой исполнения, но и богатством танцевальных дви-

жений, которые можно условно разделить на десять групп:

1-я группа – ходовые движения, построенные на шагах; 2-я группа – дробные выстукивания; 3-я группа – «веревочки»; 4-я группа – «ковырялочки»;

5-я группа – подбивочные движения; 6-я группа – «моталочные» движения; 7-я группа – присядки; 8-я группа – хлопушки;

9-я группа – прыжковые движения;

10-я группа – вращения.

Основными позициями ног в настоящее время в русском танце являются шесть позиций классического танца. От основных позиций происходят шесть положений «свободных» и шесть положений «прямых».

В качестве переходных связывающих положений встречаются невыворотные, «обратные» положения («гармошка», «елочка», «ковырялочка» и др.).

Позиции рук при обучении русскому танцу соответствуют трем позициям классического танца (во второй позиции изменены положения локтей и кистей рук).

Общие требования в русской школе народного танца:

локти в позициях не провисают, ладони широкие, открытые, держатся прямо, без изломов в запястье;

13

при переводах из позиции в позицию кисти не отстают, не опережают движение и не совершают случайных, «выкрутасов», а переводятся в строгой манере.

Исходя из стиля танца, руки часто изменяют форму позиций и окраску положений:

локти направлены вперед или назад;

кисти могут лежать на талии, на бедрах, на затылке, вытягиваться

впальцах или собираться в кулачки, или совершать кругообразные движения, прищелкивать пальцами.

Навыки обращения с платочком, характерные для русского народного танца. Любимый предмет в руках девушек – красивый платочек.

Пример русской женской комбинации с платочком и видами поклонов:

врусском народном танце исполнители держатся за руки или за платочек, образуя многообразные рисунки – построения. Руки при построении таких фигур могут быть подняты, раскрыты в стороны, подняты вверх, опущены вниз, при этом играют платочком.

Основные шаги:

- простой шаг (с продвижением вперед, назад); - переменный шаг (с продвижением вперед, назад);

- переменный шаг с притопом (с продвижением вперед, назад); - переменный шаг с каблука (с продвижением вперед – мужской); - девичий с переступанием.

Притопы – удары всей стопой в пол:

–на сильную долю одной ногой;

-на слабую долю (синкопа) одной ногой;

-двумя ногами («печатка»).

-«гармошка», «елочка», припадания.

Ходы:

-шаркающий – скользящий;

-ход Уральской «шестеры»;

-ход Сибирской восьмерки;

-Воронежский девичий ход;

-ход Саратовской пляски «Карачанка».

Дроби:

-в «две ноги», в «три ноги» (Курская область);

-северная (Архангельская область);

-семейская (Забайкалье);

-«пересек», «пересеки» (Белгородская область);

-сибирская (Иркутская область).

14

Каждое движение рук, разученное отдельно, соединяется с движениями ног, головы и корпуса, которые являются основой для свободного владения жестом и правильной осанкой. Корпус у девушек в танцах обычно прямой, стройный, величественный, хотя в плясках может и наклоняться, и отклоняться в любую сторону. У мужчин больше разнообразия в движениях

всвязи с тем, что им приходится делать присядки, прыжки, вращения, трюки, разнообразные хлопушки и дроби.

Положения головы – от ее поворотов, наклонов зависит характер, настроение, образ движения, отношение к партнерам. Голова может быть гордо вскинута, отчаянно запрокинута, задорно повернута и т. п. Например,

всеверных районах России медленный поворот головы вместе с корпусом характерны для девичьих плясок.

При исполнении дробей корпус и голова остаются неподвижными. А в сибирских танцах, особенно у мужчин, закинута кверху голова, откинут корпус в паре друг от друга. В русских танцах мужчины проделывают непрерывные движения ногами в сочетании с прыжками и присядками, машут руками, всегда полны внимания к девушкам, часто голова повернута к партнерше. А в конце исполнения какого-либо движения мужчины становятся на одно колено и бьют руками по земле, по голеням и голове. Конечно, при этом немаловажную роль играют глаза, которые раскрывают настроение, состояние исполнителя или образа. От выразительности глаз зависит передача мысли, чувства, состояние танцующего.

Танцевальные шаги – наиболее характерный элемент в народной хореографии. Шаги являются составной частью некоторых движений – припаданий, ряда дробей и т. д. Они играют большую роль в соединении отдельных элементов между собой. Простой русский танцевальный шаг отличается от бытового шага тем, что он ритмически связан с музыкой, с ритмом, темпом, характером, образом танца.

Врусском народном танце существует большое количество шагов:

шаг с переступанием, простой шаг с носка, каблука,

переменный шаг с подбивкой, с притопом,

шаркающие шаги мужские и женские и т. д.

По методике выполнения все шаги делятся на простые и переменные.

Шаги разнообразны по характеру и манере исполнения в зависимости от местности, в которой исполнялся танец.

Окрашивая простой танцевальный шаг различными элементами, поворотами, ракурсами, ритмическими рисунками притопов, прихлопов, движениями рук, можно получить бесконечное разнообразие танцевальных шагов, ходов и проходок.

15

Ход. Шаг или бег, приобретающий специфические особенности, присущие лишь одной области, местности, а порой одной пляске или хороводу, называется ходом. Со своей особой специфичной манерой исполнения каждый ход бытует отдельно, самостоятельно. Ходы – проходки – это такие передвижения, которые отличаются от шагов тем, что имеют в своей структуре не простые шаги, а шаги художественные, образные, придуманные фантазией человека:

Исполнение примеров хода:

-Сибирский ход на высоких полупальцах с горделивой осанкой;

-Воронежский ход с плавным, «лебединым» шагом;

-Смоленский ход – «гусачком», со своеобразными взмахами рук, подражающими раскрытым крыльям птиц;

-Уральской «шестеры» – ход со своеобразными ударами-«моло- точками» подушечками ног и т. д.

Танцевальный бег – это стремительное перемещение танцующего в определенном темпе, ритме, образе, манере, стиле.

Ноги при беге могут скользить над полом, могут отбрасываться назад или подниматься впереди с вытянутыми стопами или с поднятыми коленями, в зависимости от требований танца. Бег может совершаться и спиной по ходу движения, в различных ракурсах, рисунках и во вращении. Бег можно разнообразить различными танцевальными элементами из иных танцевальных шагов.

Комбинированные вращения:

-с дробью (женские);

-с хлопками (мужские);

-с «моталочкой»;

-«веревочка» с переборами – «тройная»;

-«косичка»;

-«ключи» – смешанные комбинированные;

-«закладка» с продвижением;

-«закладка» на месте;

-«мельница»;

-«арабские»;

-«бочонок».

Задания для СРО:

1. Подготовить этюд, отразить смысл выбранного музыкального фраг-

мента, мысли, чувства, состояния танцующего движениями головы, плеч, рук.

2. Просмотреть презентации с использованием положений рук в массовых танцах и видеопоказы групповых и массовых плясок в мультиме-

16

дийном классе. Проанализировать использование положений рук в парах и парных танцах в мультимедийном классе.

3. Проучить положения рук в парах: за руку; под руку; «крестнакрест»; «свечка»; «березка»; «блинчики»; «лодочка»; «замок».

Литература: [2, 3, 7, 13, 16, 20].

Тема 1.7. Региональные особенности танцевальных традиций Архангельской, Вологодской, Мурманской областей (Север России)

(6 часов)

Задачи: Освоить методику исполнения основных элементов русского народного танца Севера России на примере Архангельской области; изучить композиционное построение бытовых танцев севера России.

Ход занятия:

В Архангельской области были распространены хороводы двух видов: «круги» и «ходичи», или «ходецы».

Круговые хороводы: участники встают в круг и двигаются по ходу часовой стрелки под песни: «Мы капустоньку садили», «Обойду ли я вокруг города?», «Липинка» и т. д.

Некруговые хороводы – своеобразные построения: ряды, колонна, пары расходятся вправо, влево и т. д. («Вниз по морю», «Из-под дуба», «Негодяй» и т. д.).

По характеру это медленные и торжественные шествия, которые исполнялись только девушками под песни «Хожу я по травке», «По-за городу»

ит. д. В подобных хороводах девушки за руки не брались, а двигались парами переменным или простым шагом. Отсюда и названия – «ходичи» («ходечи»). Манера исполнения хороводов отличается чувством собственного достоинства. Такие выражения, как «плыть, как пава», «ходить, как стопочка», характеризуют движения девушек Севера России.

Игровые хороводы Архангельской области, где солисты в центре круга разыгрывают содержание песни – «игрища» («Розочка алая», «Негодяй», «Просо», «Змейка», «Корзиночка», «Капустка» и т. д.).

Фигуры в хороводах Архангельской области имели свои специфи-

ческие названия: «шина» – круг, «улитка», «змейка», «кривули», «завивать коченок» и т. д.

Отработка фрагментов хороводов:

«Ходечи» – прогулочный хоровод.

«Утушка» – фрагмент поморского танца.

17

Основные положения рук и основные танцевальные элементы народной хореографии Севера России приведены в учебном пособии Н. И. Заикина, Н. Л. Заикиной «Русский народный танец. Ч. 1. Хороводы»:

Основные положения рук в танцах у женщин. Основные положения рук в танцах у мужчин.

Основные танцевальные движении Северных областей России.

Основные ходы из танцев народов Вологодской области «Сударушка»:

переменный ход с каблука;

комбинированный ход с приставкой;

мужской переменный шаг с ударами по голенищу.

Задания для СРО:

1. Просмотреть программу Северного русского народного хора. Расска-

зать о своеобразии положения рук в народной хореографии Севера России. 2. Разобрать основные положения рук и основные танцевальные эле-

менты народной хореографии Севера России, по учебному пособию Н. И. Заикина, Н. Л. Заикиной «Русский народный танец. Ч. 1. Хороводы».

Литература: [2, 3, 6, 13, 19].

Тема 1.8. Освоение техники, манеры исполнения групп движений танцев центральных областей России

(6 часов)

Задачи: Освоить методику исполнения основных элементов русского народного танца центральных областей России; изучить композиционное построение бытовых танцев центральных областей России.

Ход занятия:

Характерные особенности танцевальной культуры центральных областей России:

Хороводы в Центральной России водили повсеместно медленные, плясовые и игровые. Например, в Тверской области исполнялись «Петровские хороводы», «Гулял барин», «Золотую дугу заложить я могу». Игровые хороводы исполнялись с так называемым «рассуждением», то есть определенным набором жестов, которыми солисты-актеры передавали содержание песни. Хороводы в Центральном регионе девушки водили величаво, сдержанно, легко.

Переплясы: «Елецкого», «Рязаночка» под частушки, «Бланжа», «Сапожник», «Чиж» и др. исполнялись под музыкальное сопровождение.

18

Кадрили: «Тверская кадриль», «Ленок», «Глиновская кадриль», «Секиренская кадриль». По композиционному построению – это угловые кадрили, исполнялись они под музыкальное сопровождение и насчитывали до 12 фигур. В подобных кадрилях встречаются такие танцевальные движения, как удары каблуком в пол, присядки, хлопки в ладоши.

В хороводах и плясках для мужчин характерны разнообразные движения рук, ноги от пола поднимаются невысоко.

В женских плясках одним из главных выразительных средств является платочек, которым девушка играла: то закинет на плечо партнера, то закручивает его впереди себя и т. д.

Основные положения рук и основные танцевальные элементы народ-

ной хореографии центрального региона России приведены в учебном пособии Н. И. Заикина, Н. Л. Заикиной «Русский народный танец. Ч. 1. Хорово-

ды» [2].

Примеры фрагментов танцев:

«Московские хороводы», «Тверская кадриль» – в постановке Т. Устиновой,

«Колесо» – в постановке Г. Богданова.

Задания для СРО:

1.Раскрыть своеобразие манеры исполнения, выразительных средств

вхореографии центральных областей России.

2.Собрать материалы для тематического портфолио.

3.Просмотреть и письменно проанализировать видеоматериалы хореографических номеров.

Литература: [2, 3, 6, 13, 19].

Раздел 2. Классификация русского народного танца

Тема 2.1. Виды русского народного танца

(4 часа)

Задачи: Закрепить знания о видах классификаций русского народного танца, приведенных в работах известных педагогов-хореографов Т. Устиновой, К. Голейзовского, А. А. Климова, М. Мурашко и др.

Ход занятия:

Деление русского народного танца на виды по хореографическим (структурным) признакам.

Т. Устинова (балетмейстер) выделяет такие традиционные формы русского танца, как хоровод, хороводная пляска, кадрили, переплясы.

19

К. Голейзовский рассматривает фольклорный русский танец по следующим разделам:

а) игрища, обряды, праздники, гуляния; б) хороводы, игры; в) пляски и коленца.

А. Климов предлагает два основных жанра – хоровод и пляска.

Г. Богданов (исследователь) отмечает три жанра – обрядовая, бытовая и сценическая хореография.

Н. Бочкарева, на основании анализа данных классификаций, делит: хороводы – на орнаментальные, игровые; кадрили – на линейные, квадратные, круговые; импровизированные пляски – на мужскую, женскую, парную, парно-массовую).

В каждой местности, области, регионе пляски, хороводы, кадрили всегда отличались стилистическими особенностями исполнения, композиционными приемами, манерой, характером и т. д.

Движения и коленца получали свое название в зависимости от:

рисунка или построения – «воротца», «цепочка», «барыня

сподныром»;

характера трудового процесса – «сапожники», «косари»;

названия движений – «топотуха», «дробушечка»;

событий – «Во деревне то было, в Ольховке»;

наблюдений за жизнью птиц и животных – «змейка», «гусачок», «лебедушки» и т. д.;

отношений между мужчиной и женщиной – «Тимоня», «Спиря» и т. д.

Основные виды русского народного танца:

Хоровод как жанр русского народного танца имеет свои формы и правила исполнения.

В разных областях России хороводы имели свои специфические названия: «карогод», «каровод», «танок», «ходючи», «город», «круги» и т. д.

Основной танцевальный шаг – с каблука на всю ступню, на каждую четверть. Исполнители хороводов брались между собой за руки и двигались по заданному направлению. Также они могли держаться за платочки, концы шалей, пояса, подол юбки и т. д. В зависимости от региона и ритма песни в некоторых хороводах за руки не держатся, могут двигаться друг за другом, стоя в затылок, или парами.

Основной рисунок хоровода – круг, который мог композиционно развиваться: круг в круге или два круга рядом, «змейка», «воротца», рисунок «пускать стрелу». В некоторых регионах существовали хороводы полукругами. Иногда танцующие расходились парами, строились «улицей», «воротцами», «цепью» и т. д.

20