Произведения искусства в авторском праве. Монография

нарушение не только имущественного права на воспроизведение, но и моральных прав1.

Право на выпуск в свет связано с имущественными правами, так как выпустить в свет произведение (опубликовать) – «значит сделать его доступным путем воспроизведения и публичного представления»2. Оно позволяет создателю произведения отказаться от его представления. Он один может решить, что его произведение окончено и может быть представлено публике. Как отметил Н. Ферри-Маккарио, в деле Руо против Воллара, разбиравшемся в 1946 году, судьи очень ясно выразили эту мысль в формуле, ставшей знаменитой: «автор любого интеллектуального произведения обладает абсолютным правом лично определять момент, когда он сочтет свое произведение оконченным, то есть момент, когда после периода раздумий и творческого поиска оно может считаться созданным в окончательном варианте»3.

Право на изъятие произведения из обращения позволяет автору изъять из продажи все свои произведения, дальнейшего существования которых он не желает. Это право, к примеру, позволяет авторам уничтожать произведения, созданные ими в юности, которые они считают недостойными или незрелыми. Если они проданы, они должны их выкупить по их стоимости на день выкупа, и приобретатель обязан их уступить. Если авторы решают их перепродать, они должны в приоритетном порядке предложить их лицу, у которого они их выкупили. Осуществление этого права не должно позволять автору «спекулировать», но должно обеспечивать уважение его чувств и его творчества4.

Так же, как и в российском законодательстве, во французском допускается свободное использование авторского произведения без согласия автора. Эти исключения касаются авторских прав на выпуск в свет произведения и на его воспроизведение. Во французском авторском праве содержится единственное ограничение права автора на выпуск в свет его произведения, так назы-

81

ваемое ограничение «кругом семьи», и множество исключений, связанных с правом воспроизведения. Следовательно, правом на выпуск в свет произведения обладает определенный и ограниченный законодательством круг семьи (автор; лица, обладающие имущественными правами на произведение, наследники или владельцы произведений), для которых выпуск в свет произведения бесплатный1.

Как отмечают исследователи, французская судебная практика устоялась в отношении возмещения ущерба в случаях нарушений прав авторов произведений изобразительного искусства2. Известны случаи, когда решения суда были вынесены не в пользу автора или его наследников. Так, в частности, наследникам Пикассо не было присуждено в гражданском процессе возмещение ущерба за нарушение авторских прав: в рекламе использовалась картина, не являвшаяся копией полотна мастера, а лишь исполненная в его манере3. В судебной практике однозначно принято, что никто не обладает монополией на стиль и на школу изображения.

Сравнительно-правовой анализ законодательных норм и доктрины относительно проблемы содержания субъективных прав авторов произведений искусства, в частности произведений изобразительного искусства, позволяет отметить общий подход во Франции и России. Как и в российском праве, во французском выделяются моральные (в российской доктрине — личные неимущественные) права и имущественные (согласно части четвертой ГК РФ 2006 г. – исключительные) права. Кроме того, предусмотрен ряд иных прав, к которым относятся право следования и право доступа, гарантированные законодательством обоих государств авторам произведений изобразительного искусства.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Анализ российского и французского авторского законодательства, правовой доктрины и опубликованных материалов судебной практики, касающихся произведений изобразительного искусства, позволил выявить сходства и различия в их правовом положении.

Во-первых, следует отметить значительный вклад, внесенный французской юриспруденцией в формирование авторского права как гражданско-правового института романо-германской правовой системы, в целом, и в разработку юридической природы авторских прав, в частности. Нельзя не отметить влияния римского права на гражданское право Франции и других стран континентальной правовой системы, сформировавшегося путем рецепции римского права и синтеза его с французским и германским правом.

Вистории развития авторского права во Франции до начала XXI в. автор выделяет следующие наиболее значимые этапы: период конца XVIII — начала XIX в.; период с начала до середины XIX в.; период с середины XIX в. до начала XX в.; период с начала XX в. до начала XXI в.

Впервый из названных периодов, в эпоху Великой французской революции, утвердились новые основы права, появилось понятие интеллектуальной собственности и были приняты пер-

83

вые декреты, определившие правовой статус авторов творческих произведений, закрепившие принципы их правовой охраны.

Второй период в развитии французского авторского права связан с теоретическим осмыслением основ авторского права, а именно его юридической природы, места его в общей системе права, оснований, объекта и содержания данного права в рамках концепции «умственной собственности», и внесением соответствующих ей изменений в законодательство.

На третьем этапе, в середине XIX в. французская правовая доктрина открыла новое понятие, которое не было ранее установлено революционными законодателями, — моральное право автора.

И уже в четвертый период развития авторского законодательства и доктрины появление новых технических и информационных возможностей привело к необходимости разработки и признания новых правовых норм, регулирующих вопросы интеллектуальной собственности в области литературы и искусства. Законом от 3 июля 1985 г. были установлены и регламентированы смежные права.

В сравнении с французским авторским правом в России становление авторского права началось позже: первые нормативноправовые акты, регулировавшие отношения по поводу художественных и других произведений искусства появились лишь во второй четверти XIX в.

До конца XVIII в. отличительной чертой законодательных установлений, касавшихся прав авторов, была их тесная связь с цензурным законодательством. До середины XIX в. действовала государственная монополия на издательское дело, которая обеспечивала доминирующее положение государства в издательской сфере. Как и во Франции, в период становления российского авторского права действовал институт привилегии. Однако, в отличие от Франции, приоритетную позицию в обладании привилегией в России занимал издатель, а не автор.

С середины XIX в. увеличился круг охраняемых объектов за счет музыкальных и художественных произведений, а к 1848 г. было признано право собственности авторов на них. В 1887 г. наметилось отделение авторского законодательства от цензурного, в частности, постановления об авторском праве были перемеще-

84

ны в Законы Гражданские в приложение к ст. 420 (т. X, ч. 1 Свода законов Российской Империи) и оставались там до 1900 г.

Анализ развития авторского права в России до конца XIX в. позволяет сделать вывод о том, что отдельные положения, регулировавшие авторские правоотношения, системно не согласованные и зачастую не обеспеченные механизмами применения, не гарантировали эффективной защиты авторских прав. Стала очевидной необходимость в разработке и принятии нового специального законодательства. Поэтому в 1897 г. Государственный Совет принял решение о подготовке нового закона об авторском праве, который был принят только 20 марта 1911 г. Он основывался на признании тождественности авторского права и права собственности. В этом выдающемся для своего времени результате отечественной юридической теоретической мысли и законодательной практики в области регулирования авторских правоотношений были изложены основные начала авторского права, относящиеся к литературным, музыкальным и художественным произведениям и правам авторов на них. Отдельные положения данного закона были восприняты и современным российским законодательством, например, в отношении произведения изобразительного искусства, созданного по заказу другого лица. Кроме того, указанный закон сблизил российскую систему обеспечения и защиты авторских прав с положениями Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений (в части объема авторских прав). Вышеупомянутый период в развитии российского авторского права можно назвать дореволюционным. Затем последовала Февральская революция 1917 г., которая не привела к отмене продолжавшего действовать имперского авторского законодательства, но позволила внести в него незначительные изменения. После Октябрьской революции, радикально изменившей общественный строй и право, оно было отменено.

Очередная эпоха в развитии отечественного авторского права – советский период, в истории которого были выделены три этапа, определяемые И.Я. Хейфец как период военного коммунизма, восстановительный период и период реконструктивный. Продолжая предложенную периодизацию, автор исследования выделил еще два этапа: начиная с 60-х г. XX в. — период либерализации и с 1991 г. — период перехода от административно-

85

командного управления экономикой к рыночной ее модели. Данная периодизация соответствует социально-экономическим особенностям рассматриваемых этапов и применима к эволюции авторского права, поскольку экономическая обусловленность содержания авторских прав в определенной мере отражает общую тенденцию развития данного гражданско-правового института.

В первый период в области интеллектуальной собственности были разработаны и введены в действие новые нормативные источники, соответствовавшие радикально измененным политикоправовым и идеологическим реалиям и ориентирам российского советского государства. Его установление произошло в условиях замены частной собственности национализированной государственной, права личности правом коллектива. В связи с этим с трудом можно было говорить о гарантиях исключительного права автора в условиях государственной монополии авторского права.

Второй период в развитии российского и союзного авторского законодательства относится к 1922–1927 гг. XX века. Для проведения новой экономической политики, которая была направлена в том числе и на развитие производительных сил и частного хозяйства, в целом, и стимулирования интеллектуальной деятельности человека, в частности, в 1922 г. актами ВЦИКа одновременно с основными частными имущественными правами было провозглашено и авторское право. Авторские правоотношения регулировались в этот период Основами авторского права 1925 и 1928 гг. и Законом РСФСР «Об авторском праве» от 8 октября 1928 г. В данный период был значительно расширен круг авторских прав. Наряду с имущественными интересами автора, нормами советского авторского права регулировались и его неимущественные интересы. Это обусловливалось теми идеологическими установками, что искусство было призвано содействовать культурной революции, а потому и права автора уже обеспечивались законодательной охраной. А с другой стороны, установленное

взаконодательных актах исключительное право в интересах государства и общества ограничивалось. В частности, это выражалось

ввозможности правительства СССР в принудительном порядке выкупать авторское право на всякое произведение; кроме того,

вполитико-просветительных интересах могло отменяться право автора на вознаграждение.

86

Следующий реконструктивный период развития авторского законодательства, начавшийся с 1927 г., связан с формированием пролетарской культуры, как одним из направлений внутренней политической функции Советского государства. В данный период авторам произведений изобразительного искусства, наряду с другими работниками сферы культуры, был предоставлен ряд льгот. Реконструктивный период развития отечественного авторского права отличался усиленным стимулированием творческой деятельности авторов, в частности, и произведений изобразительного искусства, которым, как самостоятельным объектам авторского права, уделялось должное внимание в законодательстве. И особую роль в этой связи сыграли нормы, регламентировавшие порядок предоставления и гарантии авторского вознаграждения.

В 60-е гг. XX в., то есть в четвертый период либерализации, нормы авторского права были включены в качестве самостоятельного раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик и в гражданские кодексы национальных республик. Ими был значительно расширен круг прав, предоставляемых автору.

Следует отметить, что в советский период развития авторского права на произведения изобразительного искусства, как и других видов искусства, нормы авторского права были призваны выполнять роль факторов или средств идейного и эстетического воспитания масс, что являлось одной из важнейших задач государства. Отмечая их особое место среди объектов авторского права, уникальность которых заключалась в их слитности с материальным носителем, исследователи того времени стремились выделить юридические особенности в регулировании произведений изобразительного искусства. В частности, их интересовала проблема признания авторского права на произведения, не упомянутые в законодательстве.

Советское законодательство устанавливало не исчерпывающий перечень охраняемых авторским правом произведений изобразительного искусства. Среди них были перечислены произведения живописи, скульптуры, архитектуры и графических искусств, рисунки и иллюстрации.

За автором произведения изобразительного искусства закреплялись следующие права: право на авторство произведения, пра-

87

во на опубликование произведения, его воспроизведение и распространение всеми дозволенными законом способами, право на неприкосновенность произведения, право на получение гонорара за использование произведения другими лицами.

На пятом, заключительном этапе советского периода, уже бывшем, по сути, переходом к постсоветскому, ведущей тенденцией развития авторского законодательства, в частности, как и всей правовой системы в целом, стало сближение с общеевропейскими стандартами.

С этой целью, в частности, для устранения неограниченного использования авторских произведений был разработан раздел «Авторское право» в рамках Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик, принятый 31 мая 1991 г. и вступивший в силу 3 августа 1992 г.

Далее продолжилась работа по подготовке специальных законодательных актов в области интеллектуальной собственности, и в частности авторского права, завершившаяся в начале 90-х гг. принятием следующих актов: Закона РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» от 23 сентября 1992 г., Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г.

В отличие от Советской России, как и СССР, так и не кодифицировавших законодательство об авторском праве в рассматриваемый исторический период, во Франции в 1992 году нормы предыдущих актов были объединены в Кодекс интеллектуальной собственности, созданный на волне общей систематизации права в 90-е годы.

На современном этапе развития российского авторского законодательства и доктрины произведения изобразительного искусства продолжают занимать важное место среди объектов авторского права. При этом действовавший до недавнего времени Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г., равно как и часть четвертая ГК РФ, с 1 января 2008 г. вступившая в действие, не раскрывают понятия произведения изобразительного искусства. Они лишь содержат открытый перечень данной группы объектов, относя к ней произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; фотографические произведения и приравненные к ним, произведения

88

декоративно-прикладного искусства. Этот перечень следует дополнить с учетом опыта зарубежных стран, в частности, Франции, за счет художественных предметов меблировки, убранства, ювелирных изделий, если они отвечают требованиям уникальности (в российском законодательстве, а во французском праве — оригинальности).

Согласно современному российскому авторскому законодательству также и часть произведения, отвечающая признакам охраноспособности (являющаяся результатом творческой деятельности и существующая в какой-либо объективной форме, например, изображения, либо объемно-пространственной и др.), обеспечена правовой охраной.

Попытка определения специфики данной группы объектов, ее отличия от других объектов авторского права привела к выделению их отличительных признаков, среди которых: их уникальный характер (полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения, хотя воспроизведение одновременно придает им новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями); их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. И в качестве отличительного признака произведения изобразительного искусства можно назвать способ отражения действительности – в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.

Проблема классификации произведений изобразительного искусства, не решенная на предыдущих этапах развития авторского права, остается актуальной и в начале XXI века. В современном законодательстве содержится лишь примерный перечень видов изобразительного искусства, классификация которых не проводится. С учетом предложенного автором видового состава произведений изобразительного искусства в настоящей работе они классифицированы как по видам изобразительных искусств: произведения скульптуры, живописи, архитектуры и др.; так и по уровню, занимаемому ими в сфере культуры: произведения высокого (элитарного) искусства — живопись, скульптура и произведения массовой культуры — дизайн, комиксы, иллюстрации. Кроме того, в зависимости от назначения использования: на простые и сложные (разнородные произведения, образующие еди-

89

ное целое, предполагающее использование их по общему назначению). К сложным произведениям автор относит синтетические произведения. Они появились, в том числе, в результате возникновения новых (например, дизайн) и модернизации существовавших предметов материальной культуры, синтеза разных начал, видов и жанров искусства. На наш взгляд, следует относить данные виды произведений искусства к разряду сложных объектов, если их создание было организовано определенным лицом, объединившим в творческом труде авторов отдельных произведений. Либо относить их к категории, именуемой в части четвертой ГК РФ «другие произведения», в случае синтеза искусств одним автором при отсутствии лица, организовавшего создание результата творчества. В целях совершенствования действующего гражданского законодательства об авторских правах: следует определить место синтетических произведений в классификации; четко установить статус авторов так называемых синтетических форм искусства. В законодательстве следует установить, какие права принадлежат автору подобного творческого произведения, зная о наличии в перечне прав авторов произведений изобразительного искусства права доступа и права следования.

С учетом видового состава произведений изобразительного искусства, их классификации, их особенностей и отличия от других объектов интеллектуальной собственности предлагается следующее определение понятия произведения изобразительного искусства как «результата чувственного воспроизведения идеи автора, выражения его духовной и социальной сущности с использованием изобразительно-выразительных средств создания художественного образа» в целях обособления этого объекта авторского права от других, например, литературных и музыкальных произведений.

В действующем российском гражданском законодательстве определены понятие и виды субъектов авторских прав и принадлежащие им юридические возможности, в том числе правомочие распоряжения.

Как и в России, в современной Франции сохраняются пробельные моменты в изучении и правовом регулировании произведения искусства, в частности, произведения изобразительного искусства как объекта интеллектуальной собственности. Во

90