Произведения искусства в авторском праве. Монография

Государственный академический университет гуманитарных наук

В. В. Лебедь

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ИСКУССТВА В АВТОРСКОМ ПРАВЕ

МОНОГРАФИЯ

2-е издание

Москва

Книгодел

2011

УДК 347.78(075.8) ББК 67.404.31

Л-33

Рецензенты:

Редактор журнала «Государство и право», кандидат юридических наук, доцент Нестерова Н.М.

Заведующая кафедрой международного права ГОУ ВПО «Российский государственный педагогический университет

им. А.И. Герцена», доктор юридических наук, доцент Дорская А.А.

Под общей редакцией д.ю.н, проф., ректора РГИИС Ивана Анатольевича Близнеца

Лебедь, В.В.

Л-33 Произведения искусства в авторском праве: Монография. – 2-е изд. — М.: Книгодел, 2011. — 112 с.

ISBN 978-5-9659-0070-1

В настоящей книге дан анализ нормативного и доктринального материала и судебной практики, российских и зарубежных, прежде всего французских, по вопросам, связанным с созданием и использованием произведений искусства, в частности, произведений изобразительного искусства как объектов авторского права, сделан ряд предложений о дальнейшем совершенствовании гражданского законодательства РФ. Она является в известной мере дополнением и продолжением авторской монографии «Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции» (М.: NOTA BENE, 2009).

УДК 347.78(075.8) ББК 67.404.31

ОГЛАВЛЕНИЕ

3

Моим родителям и мужу посвящается

ВВЕДЕНИЕ

Вступление в действие части четвертой ГК РФ породило рост публикаций и исследований, посвященных интеллектуальной собственности. В современной жизни общества интеллектуальная деятельность не только приобрела особое значение для духовного мира человечества, но и стала важной составляющей сферы материального производства и обмена. Возрастание роли интеллектуальной деятельности сопровождается качественными ее изменениями. Это проявилось и в том, что интеллектуальные продукты стали объектом экономического оборота в значительно большей мере, чем это было в предшествующие исторические эпохи.

Одним из таких объектов являются произведения искусства, представленные сегодня не только традиционными видами, но и не известными ранее, отражающими результаты поисков новых форм искусства (например, инсталляции, мобили и др.), создание и использование которых многократно увеличилось в наши дни. Вследствие этого сложившаяся ранее система нормативноправового регулирования отношений в области интеллектуальной деятельности потребовала обновления. Эту задачу отчасти решила часть четвертая ГК РФ, действующая с 1 января 2008 г.

Выбор темы представленной монографии обусловлен названными факторами. В связи с этим данное исследование своевременно и актуально. Оно является продолжением научного труда

5

автора, посвященного авторскому праву на произведения изобразительного искусства в России и Франции1.

Интеллектуальная сфера деятельности человека приобрела

всовременных условиях жизни большое значение. Являясь одним из основных ресурсов государства, эта деятельность и отношения, возникающие в ней, потребовали более полного регулирования законодательством, в первую очередь, юридическими нормами, составляющими в своей совокупности институт авторского права.

Врезультате технического прогресса и бурного развития артрынка авторское право, в предшествующий период распространявшееся на весьма узкий круг лиц — писателей, композиторов, художников и других творцов произведений искусства, представителей культуры и просвещения, стало занимать более значительное место в системе нормативно-правового регулирования гражданских отношений.

Вэпоху постиндустриального информационного общества с развитием глобальных сетей коммуникации, породившим быстрый рост электронной торговли информационной продукцией,

втом числе и произведениями искусства, возникла потребность осмысления сущности и роли авторского права в защите общественных и индивидуальных интересов участников соответствующих отношений.

Вряду с музыкальными и литературными произведения изобразительного искусства относятся к традиционным объектам авторского права. Разница между упомянутыми произведениями творческой деятельности заключается в том, что духовная дея-

тельность автора литературных произведений осуществляется в словах, композитора – в тонах и звуках, а автора произведений изобразительного искусства – в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.

Ввиду известной аналогии этих продуктов интеллектуальной деятельности, право на музыкальное или литературное произведение, право на произведение изобразительного искусства явля-

1См.: Ефремова В.В. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции.М.: NOTA BENE, 2009. 136 с.

6

ются элементами, составляющими единое понятие авторского права, и к ним в целом применимы одни и те же нормы закона. Таким образом, исследуя правовой режим произведений изобразительного или другого вида искусства, можно определить закономерности развития, достоинства и недостатки, пути совершенствования современного авторского законодательства и доктрины в целом.

Условия глобализации и создания межнационального артрынка наряду с положительными результатами породили и новые нарушения в области использования продукции данной сферы интеллектуальной деятельности, которые приобрели массовый характер, а сама продукция стала более уязвимой с точки зрения пиратства. Эти обстоятельства требуют более внимательного анализа проблем, связанных с правовым регулированием отношений, складывающихся в процессе создания и использования произведений искусства, в частности произведений изобразительного искусства.

Указанные выше факторы предопределяют также необходимость, не замыкаясь в рамках национальной правовой системы, использовать положительный зарубежный и международный правовой опыт. Эта потребность продиктована, в частности, постоянно усиливающимся процессом взаимосвязи, взаимозависимости и взаимовлияния государств и их правовых систем, утверждением приоритета международного права в отношении национального права (как это установлено ч. 4 ст. 15 Конституции РФ).

Интеграция России в международное сообщество, взаимные экономические и социокультурные связи с зарубежными странами обуславливают необходимость изучения зарубежного законодательства и догмы в целях учета накопленного в других странах положительного опыта. В связи с этим весьма интересен пример авторского права Франции, которая, по справедливой оценке И.В. Савельевой, может по праву считаться одной из родоначальниц установления правовой охраны произведений литературы и искусства.

Кроме того, Россия взяла на себя международные обязательства приведения национального законодательства об авторском праве и смежных правах в соответствие с мировыми стандарта-

7

ми, что предусмотрено Соглашением о партнерстве и сотрудничестве между РФ и странами ЕС (членом которого является и Франция), вступившим в силу 1 декабря 1997 г. Согласно его положениям, Россия должна обеспечить аналогичный существующему в Сообществе уровень защиты прав интеллектуальной собственности.

Вышеперечисленными обстоятельствами обусловлен выбор темы исследования, посвященного анализу генезиса, развития, функционирования авторского права на произведения искусства, в частности изобразительного искусства, в России и Франции, выявлению сходства и различий в правовом регулировании соответствующих отношений законодательством этих государств.

Выделение Франции из ряда других зарубежных государств обосновано тем, что французская юриспруденция внесла важный вклад в становление и формирование авторского права как гражданско-правового института. Ей во многом принадлежит заслуга в разработке юридической природы авторских прав, в частности, в признании ее двойственности. Уже в эпоху Великой французской революции, когда утверждались новые основы права, появилось понятие интеллектуальной собственности и были приняты первые декреты, определившие правовой статус авторских творческих произведений, закрепившие принципы их правовой охраны. Справедливо будет отметить, что юридические исследования, касающиеся проблем различения видов имущества, форм собственности и т.п., относились к более раннему историческому периоду. Тем не менее, соответствующие юридические понятия, сложившиеся во французском средневековом праве, были дополнены в Новое Время разработкой концепции исключительного вида собственности – интеллектуальной. Более полутора веков во Франции действовали законы 1791–1793 гг., которые позволяли применять их для решения юридических проблем вплоть до появления новых технических средств воспроизведения и распространения произведений искусства. В XX в. возникла необходимость приведения законодательства в области авторского права в соответствие с новыми техническими достижениями, такими как: фотография, кино, граммофонные пластинки, магнитофон, телевидение, расширившими видовой состав объектов авторского права. Эту задачу решил знаменитый французский закон от

8

11 марта 1957 года, ставший основой современного французского законодательства в области авторского права, в частности Кодекса интеллектуальной собственности 1992 г.

В России становление авторского права началось несколько позже по сравнению с зарубежным, например, французским авторским правом: первые нормативно-правовые акты, регулирующие правоотношения по поводу художественных и других произведений искусства, появились лишь во второй четверти XIX в. Наиболее выдающимся законодательным актом в истории развития авторского права России, безусловно, стал Закон 1911 г. В нем художественные произведения (в современном российском законодательстве именуемые произведениями изобразительного искусства) выделены в самостоятельную группу объектов, на которые распространяется авторское право, равно как и фотографические произведения, как это сделано и в ныне действующей части четвертой ГК РФ.

Основная законодательная база в отношении правовой охраны объектов интеллектуальной собственности в современной России была заложена в течение 1992–1996 гг. В настоящий момент внимание юристов сконцентрировано на анализе принятой

в2006 г. части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации, нормы которой регулируют отношения в сфере интеллектуальной собственности. Она является результатом систематизации действующего авторского законодательства и вступила

всилу с 1 января 2008 г., опыт ее применения формируется.

Действующее российское и французское законодательство по интеллектуальной собственности определяют, в частности, объекты интеллектуальной собственности, критерии их оценки, статус субъектов, порядок защиты прав на интеллектуальную собственность.

Произведениям изобразительного искусства как объектам авторского права было уделено достаточное внимание в отечественной цивилистике советского периода. Значительный вклад в разработку теоретических основ осуществления и защиты авторских прав на произведения искусства внесли известные специалисты в области авторского права: Л.Ю. Богатова, У.К. Ихсанов, В.А. Кабатов, А.М. Килинский, Е.А. Павлова, М.Ю. Смирнова, С.А. Чернышева и др.

9

В постсоветский период были защищены кандидатские диссертации по проблемам авторского права А.Л. Алферовым, В.В. Ефремовой, Л.Ю. Богатовой, Л.А. Савинцевой, Н.Г. Толочковой. В них были проанализированы особенности правового регулирования литературных и музыкальных произведений, произведений науки.

Среди новейших исследований хотелось бы выделить работы И.А. Близнеца, М.М. Богуславского, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, В.И. Еременко, А.Г. Лисицына-Светланова, А.П. Сергеева.

Современная отечественная литература, посвященная проблемам авторского права, опирается на труды дореволюционных авторов, таких как Я.А. Канторович, Г.Ф. Шершеневич, И.Г. Табашников, П.Л. Карасевич, К.П. Победоносцев, Ю.И. Гамбаров, В.Д. Спасович, П.Д. Калмыков, С.А. Беляцкин.

Что касается зарубежной, в частности французской, специальной литературы, то следует отметить, что отдельные проблемы обеспечения правовой охраны произведений изобразительного искусства во Франции стали предметом исследования и освещаются в работах таких авторов, как: Р. Дюма, А. Люка, П. Готье, Н. Ферри-Маккарио, П. Таффоро, М. Виван, Н. Валравенс, П. Сиринелли, Ж.-Ф. Леви, А. Кастальдо, Ф. Дюре-Робер, К. Коломбе, М. Дебуа, Б. Варусфела, О. Сильоля и др.

Несмотря на очевидную актуальность темы, на сегодняшний день отсутствует обобщающее исследование истории становления и развития правового режима произведений изобразительного искусства как объектов авторского права в России и Франции, опирающееся на сравнительно-исторический анализ соответствующей доктрины и законодательства прошлого и современности. Этот пробел предполагает восполнить автор настоящей работы. Ее целью является комплексное исследование правового положения произведений изобразительного искусства в России и Франции в ретроспективе и современности, выявление их сходства и различия. Не претендуя на исчерпывающую характеристику, автор монографии анализирует законодательство и доктринальные положения, относящиеся, прежде всего, к объектам, а также субъектам, содержанию правоотношений, возникающих в сфере создания и использования произведений изобразитель-

10