- •1. Общие положения методики конструирования изделий из бумаги и картона
- •1.1. Особенности конструирования и оформления основных видов изделий из бумаги и картона.
- •1.2. Художественное конструирование и его роль при проектировании изделий из бумаги и картона, эстетические и рекламные требования к упаковке из бумаги и картона.
- •1.3. Классификация изделий из бумаги и картона по виду их применения и другим параметрам.
- •1.4. Государственные стандарты на картонную, бумажную и потребительскую тару. Понятия и термины по таре и упаковке.
- •1.5. Виды чертежей для плоских и объемных изделий из бумаги и картона. Особенности начертания изображений на чертежах при конструировании этих изделий.
- •2. Основы композиции
- •2.1. Понятие о композиции
- •2.2. Основные средства и приемы гармонизации формы при конструировании плоских и объемных картонно-бумажных изделий.
- •3. Основы цветоведения
- •3.1. Основные понятия о цвете. Оценка, характеристики системы измерения цвета.
- •3.2. Психофизиологические особенности воздействия цвета на человека, гармоничные сочетания цветов, символика цвета.
- •4. Промышленная графика
- •4.1. Основные понятия о промышленной графике
- •4.2. Промышленная графика (дизайн-графика) при оформлении изделий из бумаги и картона.
- •4.3. Декоративно-информационные и рекламные требования к упаковке товаров.
- •4.4. Тенденции развития промышленной графики.
- •5. Конструкции, методы конструирования и оформления картонно-бумажных изделий – средств паковки.
- •5.1. Конструирование и оформление бумажных мешков и пакетов.
- •5.2. Конструирование и оформление пачек
- •5.4. Учет физико-механических свойств гофрированных картонов и методов их обработки при конструировании ящиков из гофрированного картона
- •5.5. Особенности конструирования, типы и виды конструкций ящиков из гофрированного картона.
- •5.6. Конструкции комплектующих деталей к ящикам из картона.
- •5.7. Конструкции картонных контейнеров и поддонов.
- •5.8. Конструирование многоугольных барабанов для сыпучих продуктов из гофрированного картона.
- •5.9. Учет художественно-конструкторских требований для тары из гофрированного картона.
- •5.10. Конструктивные расчеты картонных ящиков и выбор оптимальной конструкции, гарантирующей сохранность товарной продукции и экономичность тары.
- •6. Изделия из бумажного литья.
- •6.1. Разновидности и конструктивные особенности изделий из бумажного литья.
- •6.2. Конструкции матриц для литья бумажных изделий.
- •7. Конструирование и оформление санитарно-бытовых изделий из бумаги и картона.
- •7.1. Изделия разового потребления
- •7.2. Бумажные тарелки
- •7.3. Бумажные подкладки для кондитерских изделий.
- •8. Картонно-бумажные изделия для учебных и канцелярских целей.
- •8.1. Изделия для канцелярских и учебных целей.
- •8.2. Конструирование и оформление изделий для учебно-канцелярских целей
- •9. Игрушки и декоративные изделияиз бумаги и картона.Конструирование и оформлениедекоративных изделий и игрушек
- •10. Конструирование и оформление изделий из бумаги и картона для технических целей.
- •10.1. Картонно-бумажные изделия для текстильной, электро-и радиотехнической, моторостроительной и других отраслей промышленности.
- •10.2. Изделия для текстильной промышленности.
- •10.3. Трубы из бумаги и картона.
- •10.4. Корпуса электрических катушек.
- •10.5. Уплотнения из бумаги и картона.
4.4. Тенденции развития промышленной графики.
Развитие отечественной промграфики характеризуется использованием традиционных средств национального искусства, народного творчества. Все большее значение в оформлении изделий из бумаги и картона, особенно упаковки, будут иметь информативность, стилевая и эмоциональная выразительность при минимальных затратах с учетом последних достижений науки и техники. В промграфике наряду с художественными элементами оформления рекламных объектов из бумаги и картона используется пиктограмма, изображение и композиция которой предельно просты и понятны и в отличие от товарного знака или символов находятся в связи с другими элементами информации.
Пиктограмма используется там, где необходимо пояснение сообщения в виде простейшего рисунка в объявлениях, каталогах, плакатах, фирменных публикациях и т. п.
Социалистическая реклама и промышленная графика развивают свою деятельность на основе народнохозяйственных планов, преследуя общегосударственные интересы, отвечая требованиям и запросам социалистического общества.
Ряд советских внешнеторговых организаций («Трактороэкспорт», «Судоимпорт» и др.) имеют разработанные фирменные стили, внедренные в рекламу.
Как показал опыт комплексной художественно-конструкторской разработки дизайн-программы Всесоюзного объединения «Союз-электроприбор», включающий фирменный стиль, цветографику, упаковку и другие элементы программы, кроме улучшения качества работы, внедрение работ программы принесло большой экономический эффект.
Единая дизайн-программа Всесоюзного объединения «Союз-электроприбор» предусматривает комплексную художественно-конструкторскую разработку изделий из картона и бумаги, включая, систему упаковки, проект которой объединяет все упаковочные средства из бумаги, картона и комбинированных материалов, унификацию типоразмеров упаковки, определение состава и способов размещения информации на упаковке, исполнение цветографических элементов на основе общего цветографического языка, разработанного для всех предприятий объединения.
Для упаковки изделий из бумаги и картона – носителей цветографической информации – выбраны единые способы информации, состоящие из логотипа, единого словесного фирменного знака, обязательного для всех предприятий ВО «Союзэлектроприбор», который имеет простое русское звучание и хорошо раскрывает xapaк тер деятельности объединения. Логотип применяется на всей продукции, документации, упаковке, рекламных проспектах, сувенирах и пр. Логотип, нанесенный печатью по крафт-бумаге, картону или пленке в виде раппорта (ритмичными рядами через одинаковые расстояния), на выполненной упаковке создает постоянную информацию. Применение общего логотипа естественно исключает использование старых товарных знаков и эмблем предприятий объединения как единой фирмы.
Фирменная упаковка, являясь постоянным носителем информации и имея на своей поверхности логотип, имеет еще переменны источник информации, размещенный па этикетке. Это наиболее важная информация и, кроме логотипа, содержит: индекс, наименование изделия, знаки обращения с упаковкой и цветовой код.
Тенденции развития, например, рекламного плаката и других произведений промграфики социалистических стран отличаются о развития промграфики стран запада, прежде всего в силу их идейного содержания и запечатления в сознании нашего зрителя необходимой информации о предмете.
Отличительной чертой развития, например, современного чехословацкого рекламного плаката и другого рекламного оформления промграфики являются оригинальные решения, смелые эксперименты графиков в оформлении, которые построены на использовании разнообразных приемов, почерпнутых из разных сфер изобразительного и декоративного искусства и применяемых с большим мастерством, пониманием специфических агитационно-рекламны задач плаката или другого произведения промграфики. В арсенале социалистической промграфики для этих целей широко применяют фотографики, типографики и другие, подчеркивающие рекламную функцию изделия. При оформлении упаковки дизайнеры графики чаще обращаются к положительным традициям прошло го, например к традициям оформления упаковки немецкой прикладной графики 20 – 30-х годов. В тот период оформление немец кой упаковки отвечало фирменному стилю изготовителя. Оформители того времени ограничивали себя в технических средства: и красках, но много работали со шрифтом, стремясь к типичным для данного продукта комплексным, разумным художественные решениям.
В оформлении изделий с рекламным содержанием получает развитие направление линейно-графических изображений с элементами стилизации под старинную гравюру.
Тенденции развития промграфики капиталистических стран видны в направлении дальнейшего применения методов фототехники фотоискусства, непрерывного экспериментирования в области типографики, освоения новых красок, проявления модных стилизаций, элементов и приемов поп-арта (искусства улиц), произведения которых составляются из изображений стандартных изделий предметов широкого потребления, выполненных просто, крупным планом, в непривычных сочетаниях цвета, с целью удивить зрителя – потенциального покупателя – новизной привлекательных решений оформления.
Оформление упаковки дизайнером-графиком в капиталистических странах считают последним, наиболее важным этапом проектирования изделия, так как конкурентная борьба заставляет бороться за покупателя, которому приходится выбирать товар среди подобных, ориентируясь на информацию о репутации фирмы-изготовителя, представленную оформлением упаковки товара. Каждая фирма-изготовитель придает большое значение художественному уровню оформления упаковки, дизайнер-график и специалисты фирмы определяют, насколько точно оформление представляет «образ фирмы» и «образ товара». В результате такого подхода складывается так называемый интеллектуальный стиль оформления упаковки. Концентрация производства и сбыта в руках, конкурирующих между собой крупных монополий, система самообслуживания в торговле – продажа без продавца, свободный выбор товаров покупателем, предложения покупки товаров, отправляемых по почте, – породили систему рекламных проспектов, листовок, каталогов, плакатов, что в свою очередь привело к созданию «фирменного стиля», отличающего фирму от других конкурентов. Лучшие специалисты промграфики работают в крупнейших концернах капиталистических стран, вкладывающих в исследовательскую и экспериментальную деятельность по созданию «фирменного стиля» большие капиталы с целью получения больших прибылей и закрепления рынков сбыта.
Развитие и практическая целевая направленность современной промграфики капиталистических стран па сопровождение товара по каналам торговли с учетом конкурентной борьбы связаны с тенденциями развития по тем же закономерностям и подчиняются тем же критериям качественной оценки, что и товар.
Промышленные графики социалистических стран, перенимая профессиональные приемы и принципы западного дизайна в пром-графике, учитывают то обстоятельство, что западный дизайн в области промграфики строится на законах рыночной коныонктуры.