Кириллова - Медиакультура

видения», подведомственного администрации области. Интересными и разноплановыми являются телекомпа­ нии «Студия 41», находящаяся в ведении администра­ ции столицы Урала, «АТН» («Агентство телевизионных новостей»), «ТАУ» («Телевизионное агентство Урала»), «Эра ТВ» и др. Самостоятельные телестанции имеются и во многих городах Свердловской области (Верхняя Пы­ шма, Каменск Уральский, Нижний Тагил, Новоуральск, Первоуральск, Реж, Серов и др.).

Наиболееподвижениизменчиврадиорынокгорода.На сегодняшнийденьвЕкатеринбургесуществует18радиока­ налов, в основном молодежного музыкального формата. Существенноотличаютсяотвсех«РадиоСГТРК»и«Студия Город»,имеющиеинформационно аналитическиеформа­ ты. Среди станций, вещающих в FM диапазоне, согласно данным социсследований, неизменно лидируют «Русское радио — Екатеринбург», «Радио Си» — первая станция музыкального формата в регионе (в последнее время су­ щественно поменявшая свой формат), «Радио 101  — Ека­ теринбург», «Европа Плюс Екатеринбург».

С середины 1990 х годов, в разгар подготовки и про­ ведения первых выборов губернаторов Урала, и в даль­ нейшем наметились следующие основные тенденции в развитии региональных СМИ:

1.Чрезвычайная их политизация, которая привела к тому, что многие газеты и журналы перестали выполнять

вдолжной степени присущие им информационные, про­ светительские, общекультурные и другие функции.

2.Массовое появление изданий, специализирующихся на освещении вопросов экономической и деловой жизни.

3.КакивРоссиивцелом,уральскиеСМИвошливсфе­ руинтересовкрупногобизнеса.Результатомэтогоявления стало усиление финансовой зависимости масс медиа, слияние с крупными промышленными корпорациями и олигархическими структурами, процесс «децентрализа­ ции», «демассификации» и ориентация на «местечковые» интересы тех или иных социальных групп.

Необходимо также отметить, что «вхождение СМИ в сферу интересов крупного бизнеса» означает не только приобретение независимости от властей, но и попадание

взависимость от самого бизнеса. Относительное пре­ имущество такой ситуации только в том, что различные финансовыегруппы,контролирующиетеилииныеСМИ, имеют разные интересы и, следовательно, читателям вместо монолога власти предлагается на выбор несколько монологов бизнес групп. С этим связан активно обсуж­ даемый в последнее время вопрос о «независимости» СМИ  — могут ли считаться независимыми газеты или телеканалы, принадлежащие олигархам и проводящие

всвоей информационной политике заданную ими ли­ нию?

Налицоодно:медиапространстволишилосьцелостности, стержневойоси,результат—демассификация,коллажность, хаос. Аналогичные процессы идут в медиакультуре других регионов Урала.

Однако по мере развития новых способов передачи специализированной информации (Интернет, DVD, CD Romы и т.д.) произошло резкое снижение интереса традиционной аудитории к деловым СМИ. Так, напри­ мер, прекратили свое существование еженедельники «Контакт», «Ваш капитал», «Уральская деловая неделя», резко уменьшился тираж газеты «Деловой Урал», журнала «Деловой квартал».

Но часть «деловой» прессы, адаптировавшись к изме­ нившейся ситуации, нашла свою нишу на информацион­ номрынке,переключившисьнаобслуживаниеопределен­ ной аудитории, не слишком многочисленной, но весьма влиятельной. Этим объясняются невысокие тиражи таких газет, как пермские «Новый компаньон» (5 000 экз., рас­ пространяется в основном по подписке и бесплатно среди политиков и бизнес элиты) и «Пермский обозреватель». Эти газеты стали своеобразным клубом по обмену мнени­ ями и частью новой культуры людей, делающих политику и экономику региона. Политик или предприниматель,

оплачивающий нужную ему «особую» статью в такой га­ зете, хочет, чтобы ее прочитали всего навсего несколько десятков людей — тех, кто принимает решения. Спрос на такие издания есть.

Что касается отношений СМИ и власти, то необхо­ димо учитывать, что усиление зависимости от крупного бизнеса дает им определенную возможность дистанциро­ ваться от государства, но это отнюдь не означает полной независимости «четвертой власти» от первой и (особенно) второй.

Еще одна примета времени в Уральском регио­ не  — Интернет. Следует отметить, что Екатеринбург находится в одном ряду с крупнейшими городами России по количеству пользователей Интернет. По экспертным оценкам, число лиц, имеющих к нему доступ дома и на работе, составляет более 100 тысяч. При этом и у орга­ низаций, и у граждан находится в эксплуатации более 100 тысяч компьютеров. На рынке города действуют 17 провайдеров услуг Интернет. Такое количество провай­ деров после Москвы, Санкт Петербурга есть только в Екатеринбурге.

До 2000 года в Екатеринбурге не было своих сетевых газет. Местные информационные сайты были насыщены московскими новостными лентами.

УместныхСМИпопулярныстоличныесетевыегазеты,

такие как Gazeta/ru (htlp.www.gazeta.ru), Утро (http:www. utro.ru), Вести, сетевые бесплатные информационные агентства: Агентство Политических Новостей (Постфак­ тум. Ру) (http:www.apn.ru), Лента. Ру (http:www.lenta.ru) и

РосБизнесКонсалтинг (http:www. rbc.ru).

С созданием в мае 2000 года Уральского федерального округа, как нового федерального института управления, многое меняется в вопросах взаимоотношений СМИ и власти. Полпред Президента РФ в округе П. М. Латышев первым среди своих коллег провел совещание с предста­ вителями средств массовых коммуникаций, которое со­ стоялосьвТюмени25сентября2000года.Основнойтемой

совещания стал разговор о создании единого «окружного» медиапространства. О том, что такое пространство сущес­ твует, свидетельствовали следующие цифры: на террито­ рии округа в 2000 году функционировали 1123 печатных СМИ всех форм собственности, 329 телекомпаний, 261 радиокомпания,20информационныхагентств.Однакоэто пространствобылоразорванным,таккакСМИкаждогоиз шести субъектов Федерации, входящих в округ (Курган­ ская, Свердловская, Тюменская, Челябинская области, Ханты Мансийский и Ямало Ненецкий автономные округа), практически не пересекались и знали друг о друге крайне мало.

Средипервыхконкретныхшаговпосозданиюединого информационного пространства стали телепрограмма «Время новое», выпускаемая СГТРК, еженедельный ра­ диожурнал «Вместе», который готовила телерадиокомпа­ ния «Регион Тюмень», было создано окружное отделение агентства «РИА Новости».

В течение 2000 — 2004 годов в Уральском федераль­ ном округе сформировалась система СМИ, работающих

вокружном формате. Она включает в себя, во первых, общественно политический журнал «Уральский феде­ ральный округ» («УрФО»), во вторых, ряд информацион­ ных агентств и интернет изданий (12 работающих во всех субъектах Федерации УрФО проектов, включая самый крупный — «Nakanune.ru»), в третьих, серию окружных вкладок в федеральные печатные СМИ.

Большим событием в медиакультурной жизни УрФО стало открытие в 2002 году окружной телекомпании «Ер­ мак»,работающейвежедневномрежиме.Онабыстровошла

вмедиапространство Уральского федерального округа, во многом завершая процесс интеграции. В 52 крупных городах телекомпания транслирует свои программы через спутник «Бонум», телевизионных сетевых партнеров и кабельных операторов, получающих сигнал со спутника. Вещанием «Ермака» в настоящее время охвачены все 6 субъектов Российской Федерации, входящих в Уральский

федеральный округ. Совокупный объем потенциальной аудиторииновостнойпрограммыУОТКсоставляет7,2мил­ лиона человек (около двух третей населения федерального округа). Новости телекомпании «Ермак» выходят в эфир в 23 городах Уральского федерального округа с населением свыше 75 тысяч человек.

Совместно с руководством ВГТРК обеспечена инфор­ мационная объективность в работе местных филиалов компании. Кроме того, сформирована система координа­ ции работы ГТРК субъектов Федерации УрФО в рамках окружных телевизионной и радийной редакций, которые готовят совместные еженедельные информационно анал итические программы «Вести УрФО».

На территории Уральского федерального округа заре­ гистрировано 3065 СМИ и издательско полиграфических центров; из них 1917 — печатных: 1513 газет, 291 журнал (115 печатных СМИ зарегистрировано непосредственно в МПТР России); 886 электронных: 473 телепрограммы, 386 радиопрограмм; 114 информационных агентств (это данные на 1 апреля 2004 года).

С ноября 2001 года приступило к работе Уральское бюро информационного агентства ИТАР ТАСС, с ян­ варя 2002 года — аналогичная структура «Интерфакса». В окружном формате работает бюро национальной информационной службы «Полит.ру». Кроме того, в округе функционируют несколько местных инфор­ мационных агентств, имеющих статус окружных,  — «Уралинформбюро», «Европейско азиатские новости», «Агентство политической информации» (Екатеринбург), «Вслух.Ру» (Тюмень), «Уралпрессинформ» (Челябинск) и другие.

Рассмотрев основные вопросы модернизации социо­ культурного пространства в Уральском федеральном ок­ руге, следует отметить, что черты стабилизации здесь явно преобладают над составляющими духовного распада и де­ градациисоциума.Вдальнейшеммногоебудетзависетьот политическойволииреальныхдействийруководстваРос­

сии, формирования и активности структур гражданского общества, связанных с включением в процесс духовного созидания каждого уральца.

Кино в современном медиапространстве

Кинокультура Урала в 1990 е годы пережила свой кризис, как и общероссийская. Кинематограф, наибо­ лее тесно связанный с современными технологиями и материально финансовым обеспечением производс­ твенного процесса, оказался наиболее чувствительным к кризисным явлениям в экономике и вторжению рынка, что вызвало резкий спад производства отечественных фильмов и низкий уровень их конкурентоспособнос­ ти в условиях свободной продажи; далее последовал развал идеологически выстроенной системы кинопро­ ката и технологически устаревшей сети кинопоказа. К другим важнейшим факторам, которые обусловили катастрофическое состояние киноотрасли в постсовет­ ской России, следует отнести: интенсивное развитие федерального и регионального телевидения, ставшего основным способом демонстрации фильмов; резкое из­ менение культурно досуговых ориентаций подростков и молодежи, которые традиционно составляли наиболее «массовую» аудиторию кинотеатров, появление и распро­ странение новых технических средств и альтернативных способов кинопоказа (видеоаппаратура, видеокассеты, видеотеки и т.д.).

Все это привело к разрушению прежней системы кинообслуживания. В Свердловской области только за реформенный период число кинозалов сократилось не менее чем в пять раз, к концу 1998 года прокат фильмов прекратился на территориях 27 городов и районов; в Екатеринбурге из 22 государственных кинотеатров прак­ тически действующими остались лишь шесть, остальные илизакрыты,законсервированы,илисмениливладельцев и перепрофилированы.

Тем не менее к началу нового века ситуация стала меняться. В Екатеринбурге, Челябинске, затем в других городахУральскогоокругасталипоявлятьсямодернизиро­ ванныекинотеатрысновейшимэкраннымоборудованием системы«Долби стерео»,первыемультиплексы(«Салют»), премьерные кинозалы (Дом кино, киноконцертный театр «Космос»), вновь возрождается потребность в коллектив­ ном просмотре фильма.

В1990 егодырезкопадаетобъемкинопроизводствана единственной в Уральском регионе Свердловской кино­ студии, в особенности художественных картин. Конечно, фильмы уральских киномастеров разных лет достаточно широко идут на телеэкране: «Угрюм река», «Демидовы», «Приваловские миллионы» Я. Лапшина, «Трембита» и «Арифметика любви» О. Николаевского, «Семен Дежнев» и «Тайна золотой горы» Н. Гусарова, «В ночь лунного за­ тмения»Б.Халзановаи«Заливсчастья»В.Лаптева,атакже телефильмы, поставленные на Свердловской киностудии

в1980 е(«Домвдюнах»Д.Салынского,«Молодойчеловек из хорошей семьи» Н. Гусарова, «Отряд специального на­ значения» Г. Кузнецова, «Будни и праздники Серафимы Глюкиной» Р. Горяева, «Летное происшествие» П. Фатта­ хутдинова и др.). С другой стороны — новые кинофильмы уральских мастеров недоступны массовому зрителю, так как они не выходят в «театральный» показ.

Амежду тем в сложнейших условиях формирования «рыночной экономики» в последнее десятилетие XX века на Свердловской киностудии снимается ряд интересных кинокартин, осмысливающих как историческое прошлое страны, так и реалии настоящего. В контексте постмо­ дернистской эстетики наиболее яркими и спорными стали фильмы В. Хотиненко «В стреляющей глуши», «Зеркало для героя» и «Рой». Они привлекли внимание критиков и зрителей не только тематикой, но и новизной киноязыка,

вкотором очевидны коллажность и цитатность, соеди­ нение аналитического подхода к материалу с иронией, соседство натурализма с метафорой (это проявилось

только жанровое сходство, но и то, что все они постав­ лены по сценариям известного уральского драматурга и писателя Г. Бокарева.

Картина «Перед рассветом» возвращает нас к пер­ вым неделям войны, когда для многих начался процесс переосмысления догматов той веры, под воздействием которой формировалось сознание молодого поколения «сталинской эпохи». Сценарий Г. Бокарева, пролежав­ ший «на полке» четверть века, стал в чем то этапным и для мировоззрения самого режиссера. Героев трое: Вор, Политический («из врагов народа») и юный Лейтенант войскНКВД,сопровождающийарестованных.Триразные человеческие судьбы в какой то момент объединяются, чтобы осознать: беда у них одна. И, размышляя о внутрен­ них резервах личности, авторы затрагивают сложнейшие нравственные и психологические проблемы: что такое «вера», а что «фанатизм», что такое «долг», а что «совесть» и где грань между ними.

Неменеетревожнозвучитфильм«НаполпутивПариж», вскрывающий проблему «утечки мозгов» в постсоветской России: его главный герой, ученый с мировым именем, ради возможности продолжить дорогие для него научные изыскания вынужден покинуть родину.

Восновефильма«Сель»(сценарийГ.Бокареваназывал­ ся «Здравствуй, брат…») — идея необходимости человечес­ кого братства без учета места проживания и национальной принадлежности людей. Сюжет прост: герой с Кавказа едет в далекую уральскую глубинку, чтобы найти своего брата, которыйотбываетсрокзамошенничество.Онивстретились, правда, оказались абсолютно чужими друг другу. В фильме «Сель»соединилисьдрамаипритча,реальнаяжизньисказ­ ка, напоминая о смысле человеческого существования, о доброте и справедливости как основе бытия.

Интересна и эволюция творчества режиссера В. Маке­ ранца. Его первый полнометражный фильм «Губернатор» (1991) был поставлен по повести Л. Андреева, написанной еще в начале XX века, после событий первой русской

революции. Но сюжет оказался удивительно созвучен нашему времени, той трагической атмосфере, которая на­ чала складываться в стране в канун и после августовского путча 1991 года.

В фильме «Ты есть» (1993) по сценарию писательни­ цы В. Токаревой резкий жанровый переход к мелодраме связан прежде всего с желанием уйти от политики, острых социальных конфликтов. С другой стороны, тема семьи

— это вечная тема; в картине речь идет о сложном клубке взаимоотношений между матерью, сыном и невесткой. Актуальность «семейной» темы в 1990 е годы подтверди­ ла сама российская реальность: распад семейных связей, брошенные и беспризорные дети, наркомания, рост пра­ вонарушений среди малолетних.

Вот почему логически оправданным становится пос­ тановка В. Макеранцем фильма «Привет, Малыш!» (2001), оказавшегося в полном смысле слова «на злобу дня». Этот трагический фильм о том, что за десятилетие демократичес­ ких реформ мы успели потерять поколение, ничему его не научив.Картинаободинокихдетяхвбольшомичужомгороде ипримкнувшемкнимидиоте—Малыше,взросломмужчине сдушойребенка,живущемвотличиеот«нормальных»людей позаконамдобраилюбви,— сталаоднимизсамыхзаметных явлений в отечественном кинематографе начала XXI века. ФильмбылснятприподдержкеФедерациицентровиклубов ЮНЕСКО. И это не случайно: он затрагивает проблемы, актуальные для каждой страны мира, — бездомное детство, беспризорность,охранаправребенкаит.д.,чтодаловозмож­ ность постановщикам выйти на международный диалог.

Но уральский кинематограф как особое явление оте­ чественной медиакультуры известен не только игровыми и телевизионнымилентами,ноикинодокументалистикой.Не случайноименноздесь,вЕкатеринбурге,ежегоднопроходит Открытый фестиваль неигрового кино «Россия», впервые проведенный в 1991 году, уже после распада СССР.

Впрочем, уральская кинодокументалистика была хо­ рошо известна и раньше. На Свердловской киностудии с