Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
ПРАКТИКУМ.doc
Скачиваний:
36
Добавлен:
12.02.2015
Размер:
2.41 Mб
Скачать

Тема 1. Крупнейшие мастера в европейской живописи XX века (а. Матисс, п. Пикассо, п. Боннар) Основные проблемы

Отношение к классическому наследию. Мистицизм и отно- шение к вере (религии). Отказ от теории отражения в эстетике. Замена изображения видимого мира символами и знаками.

15* 227

Субъективизм выражения воли художника. Идеалистические школы современной буржуазной философии и их связь с искус- ством. Отказ от идеализации. Культ безобразного. Новаторские поиски в области формы. Стремление преодолеть эмпиризм и созерцательность импрессионизма в творчестве художников, ус- ловно объединяемых понятием постимпрессионизма. В их нова- торстве — истоки экспрессионизма, кубизма, абстракционизма, а также декоративности, концепционности и ряда других тен- денций в искусстве XX века.

Рекомендуемые темы и произведения для подготовки к выступлению в Эрмитаже

Занятие 1

1. «Пуантилизм» — «научный импрессионизм», неоимпресси- онизм Ж- Сера и П. Синьяка. Условность художественных при- емов. Стремление к конструктивной целостности картины.

Поль Синьяк. «Гавань в Марселе», 1906 г.

2. Символизм в искусстве конца XIX — начала XX в.

Поль Гоген (повторение). «Идол», 1898 г.; «Три таитянские женщины на желтом фоне», 1899 г.; «Подсолнечники», 1901 г. Поиск эстетического идеала. Символизм. Декоративно-плоскостное по- строение изображения. Чистый цвет, линеарная выразительность.

Символизм в раннем творчестве П. Пикассо (см. также за- нятие 3).

Группа «Наби». Стиль модерн в живописи. Тяготение станко- вой картины к декоративному панно — одна из тенденций в жи- вописи начала XX в. Мир интимного.

Жан Эдуард Вюйар. «В комнате», 1893 г.

  1. Пьер Боннар. «За забором», 1895 г.; «Пейзаж в Дофине». 1905 г.; «Пейзаж с товарным поездом», 1909 г.; «Начало весны» («Маленькие фавны»), 1909 г.; «Средиземное море», панно, 1911 г.; «Утро в Париже», 1911 г.; «Вечер в Париже», 1911 г.

  2. Морис Дени. «Мать и дитя», 1890-е годы; «Посещение Ма- рией Елизаветы», 1894 г.; «Марфа и Мария», 1896 г.; «Весенний пейзаж с фигурами» («Священная роща»), 1897 г.; «Вакх и Ари- адна», 1907 г.; «История Психеи» (11 панно), 1908—1909 гг.

Занятие 2

1. Истоки экспрессионизма в искусстве XX в. Освобождение цвета, выразительность деформации.

228

Винсент Ван-Гог (повторение). Поиск повышенной выразитель- ности напряженной и трагичной экспрессии образов через цвето- вую квинтэссенцию натуры. «Арльские дамы», 1888 г.; «Куст», 1889 г.; «Хижины», 1890 г.

Фовизм (группа «диких»). Программное утверждение прин- ципа субъективизма в искусстве. Тенденция к декоративности, решение колористических проблем.

2. Анри Матисс. Декоративная красочность, плоскостность трактовки формы, ритмическая организация композиции и ли- ний. Коллаж. Декупажи.

Ряд натюрмортов: «Подсолнечники в вазе», 1898 г.; «Букет» («Ваза с двумя ручками»), 1907 г.; «Фрукты, цветы, панно "Та- нец"» 1909 г.; «Севильский натюрморт» («Розовая комната»), 1911 г.; «Ваза с ирисами», 1912 г.; «Букет цветов на веранде», 1913 г. Постановка задачи. Формирование стиля.

Развитие «возможности выражения вне пределов копиро- вания».

«Красная комната» («Десерт. Гармония в красном»), 1908 г.; «Игры в шары», 1908 г.; «Танец», 1910 г.; «Семейный портрет», 1911 г.

3. Морис Вламинк. Сравнение произведений разных периодов. «Вид на Сену», 1905—1906 гг.; «Городок на берегу озера»,

1907 г.; «Пейзаж с домом на холме», 1920-е годы.

4. Альбер Марке — пейзажист. Поиск синтетического образа природы. Колористические достижения.

«Гавань в Ментоне», 1905 г.; «Набережная Лувра и Новый мост в Париже», 1906 г.; «Вид на Сену и памятник Генриху IV» 1907 г.; «Марина» («Неаполь»), 1909 г.; «Гамбургский порт», 1909 г.; «Дож- дливый день в Париже» («Собор Парижской Богоматери»), 1910 г.; «Площадь Св. Троицы в Париже», 1911 г.

5. Василий Кандинский — один из основоположников и теоре- тик абстракционизма. Стилистическая эволюция (от импрессио- низма и постимпрессионизма, через фовизм и экспрессионизм к живописному абстракционизму). Работы эрмитажной коллекции и собрание ГРМ.

«Зимний пейзаж», 1909 г.; «Пейзаж», 1913 г.; «Эскиз к компо- зиции № 5», 1911 г.; «Композиция № 6», 1913 г.

На примере представленных картин студенту предлагается проанализировать метод работы художника: от этюда с натуры к фантазии-представлению и далее к абстрактной композиции — так называемые «импрессии», «импровизации», «композиции».

Коллекция ГРМ: «Композиция № 7» и др.

Цвет как независимая духовная субстанция, способная суще- ствовать вне всякой формы.

229

Занятие 3

1. Формирование аналитического метода в искусстве XX в. Влияние живописных открытий Поля Сезанна на искусство XX в. (повторение). Художественная система Сезанна. Поиск объектив- ных закономерностей в изображении реального мира и субъектив- ный характер его отражения. Синтез формы и цвета, особенности композиционных приемов. Поздние работы — портреты, натюрмор- ты, пейзажи в собрании Эрмитажа: «Курильщик», 1895 г.; «Натюр- морт с драпировкой», 1899 г.; «Большая сосна близ Экса», конец 1990-х годов; «Гора Св. Виктории», 1900 г.; «Голубой пейзаж», 1903 г.

Кубизм. От геометризации к беспредметному. П. Пикассо, Жорж Брак и Фернан Леже — основоположники кубизма.

2. Пабло Пикассо. Многоликость крупнейшего мастера в ис- кусстве XX в. Эволюция творчества. Неполнота эрмитажного со- брания его произведений.

«Голубой» и «розовый» периоды. «Любительница абсента», 1901 г.; «Свидание», 1902 г.; «Портрет Солера», 1903 г.; «Мальчик с собакой», 1905 г.

Анализ произведений кубистического периода в творчестве Пикассо (по выбору студента).

«Стеклянная посуда», 1907 г.; «Танец с покрывалами», 1907 г.; «Композиция с черепом», 1907 г.; «Женщина с веером» («После бала»), 1908 г.; «Фермерша», 1908 г.; «Женщина с мандолиной», 1909 г.; «Фаб- рика в селении Хорта де Эбро», 1909 г.; «Молодая дама», 1909 г.; «Харчевня» («Окорок»), 1912 г.; «Музыкальные инструменты», 1912 г.; «Кларнет и скрипка», 1913 г.; «Скрипка и гитара», 1913 г.

3. Андре Дерен. Кубистические и неоклассические тенденции в поздних работах.

«Порт в Гавре», 1905—1906 гг. (фовистский период); «Глиня- ный кувшин, белая салфетка и фрукты», 1912 г.; «Девушка в чер- ном», 1914 г.

4. Пуризм — направление в живописи, связанное с конструк- тивизмом в архитектуре (Ле Корбюзье).

Амеде Озанфан. «Натюрморт. Посуда», 1919 г. Фернан Леже. «Композиция 2», 1924 г.

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.