1984). Непосредств. "речью" чеховских героев в "Анюте" стал танец,

основанный на классич. лексике. Всё, что можно было "сказать" в

телебалете без танца, решалось средствами пантомимы и актёрской игры.

Васильев и Белинский сближали природу драм. телеспектакля и телебалета,

именно в этом "сближении" обнаруживая специфику балета на телеэкране.

"Галатея", "Старое танго", "Анюта" - своеобразная кульминация

развития жанра оригинального телебалета. Созданные также на ленингр. ТВ

сцен. и реж. Белинским "Дом у дороги" на муз. Гаврилина (1984, балетм.

Васильев), "Чаплиниана" на муз. Ч. Чаплина (1987, балетм. Абайду-лов),

"Женитьба Бальзаминова" Гаврилина (1989, балетм. О. Т. Тимуршин)

по-разному воплощали уже найденные приёмы постановки телебалетов.

На моек. ТВ в 1989 хореограф С. В. Воскресенская, используя арсенал

выразит, средств ТВ, пост. остроумный телебалет-шутку "Новогодний

детектив" на попурри из классич. музыки (Гл. ред. муз. программ ЦТ,

сцен. Воскресенская, реж. С. В. Конончук, оператор А. П. Соколов, худ.

3. Ф. Новосёлова; с с. В. Исаевым, в. П. Тимашёвой, т. Г. Палий),

обратившись к редкому жанру весёлой хореогр. пародии и возродив

зрительский интерес к оригинальному телебалету. Её след. работа на ТВ -

"Размышление на тему. Гамлет", на муз. Д. Д. Шостаковича (1991, т/о

"Телетеатр", сцен., реж. и худ. те же, оператор Г. И. Зубанов; с В. А.

Малаховым, Л. В. Васильевой, Н. П. Сайдаковой) - выявляет специфику

телебалета через приближение к психологич. т-ру, подробно анализирующему

внутр. жизнь героев.

Оригинальный телебалет - одно из гл. завоеваний союза хореографии и

ТВ, ставший самостоят. видом худож. творчества. Работы, сделанные в этом

жанре, заметно расширили репертуар ведущих танцовщиков (прежде всего

Максимовой), позволив хореографам воплотить муз. и лит. произв., к-рые

не были осуществлены на театр, сцене.

Помимо самостоят, постановок, на ТВ с нач. 60-х гг. создаются

экранизации уже известных классич. и совр. балетных спектаклей, а также

фильмы-концерты с участием ведущих танцовщиков. В нач. 90-х гг.

фильмотека ТВ насчитывала ок. 300 назв. телеэкранизаций балетов,

фильмов-концертов, фильмов-портретов, поев. творчеству выдающихся

мастеров танца и деятелей хореографии, а также оригинальных телебалетов.

Фильмография. Среди экранизаций классич. и совр. балетных спектаклей:

"Вальпургиева ночь" (1971, балетм. Л. М. Лавровский, реж. В. И. Граве,

оператор А. М. Тафель; с Е. С. Максимовой, С. К. Власовым, Ш. X.

Ягудиным), "Раймонда" (1973, балетм. и оператор те же, реж. Ф. С.

Слидовкер; с Н. В. Тимофеевой, Н. Б. Фадеечевым, А. А. Лапаури)

"Паганини" (1974, балетм. и оператор те же, реж. Граве; с М. В.

Кондратьевой и Я. Д. Сехом), "Жизель" (1975, хореография Ж. Ко-ралли, Ж.

Перро, М И. Петипа, балетм. Л. М. Лавровский, реж. тот же, оператор К.

В. Апря-тин; с Н. И. Бессмертновой, М. Л. Лавровским, Г. В. Козловой),

"Шопениана" (1977, хореография М. М. Фокина, реж. и оператор те же; с

Бессмертновой, А. Ю. Богатырёвым, Козловой), "Поэзия танца" ("Айседора"

и "Болеро"; 1977, балетм. М. Бежар, реж. М. М. Плисецкая, Тафель,

оператор Тафель; с Плисецкой), "Кармен-сюита" (1')78, балетм. А. Алонсо,

реж. Слидовкер, оператор тот же; с Плисецкой, А. Б. Годуновым, С. Н.

Радченко) - все телефильмы-балеты сняты в т/о "Экран";

"Лесная сказка" (по балету "Шурале", 1980, "Лентелефильм", балетм. Л.

В. Якобсон, реж. О. В. Рябоконь, оператор И. П. Наумов; с Т. Г.

Тереховой, В. А. Будариным, Н. С. Остальцо-вым), "Адам и Ева (по балету

"Сотворение мира" А. П. Петрова; 1982, т/о "Экран", балетм. и реж. Н. Д.

Касаткина и В. Ю. Василёв, оператор Тафель; с Максимовой, С. В.

Исаевым), "Золушка" (1985, "Лентелефильм", балетм. К. М. Сергеев, реж.

В. Ф. Окунцов, оператор В. Н. Булаенко; с Г. Т. Комлевой, М. Ф.

Даукаевым), "Маскарад" на муз. А. И. Хачатуряна (1985, балетм. Н. И.

Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов, реж. Слидовкер, оператор Г. И.

Рерберг; с Н. А. Долгушиным. С. И. Смирновой, Н. 3. Барышевой), "Дама с

собачкой" Р. К. Щедрина (1986, балетм. Плисецкая, реж. Б. Д. Галантер,

оператор Е. В. Анисимов; с Плисецкой и Б. Г. Ефимовым), "Девять танго и

...Бах" на муз. А. Пьяцоллы и И. С. Баха (1986, балетм.Д. А.

Брянцев,реж. Слидовкер, оператор Тафель; со Смирновой. С. В. Барановым),

"Браво, Фигаро!" (1987, балетм., реж., оператор те же; с В. П.

Кирилловым, С. Б. Цой, В. Г. Саркисовым), "Идиот" на муз. П. И.

Чайковского (1987, балетм. Б. Я. Эйфман, реж. и оператор те же; с В. В.

Михайловским, В. Н. Морозовой, Р. В. Купреевым), "Шекспи-риана" на муз.

Г. Пёрселла и Чайковского (по балетам "Павана мавра", "Гамлет", "Ромео и

Джульетта"; 1988, балетм. Рыженко, X. Лимон, реж. и оператор те же; с

Долгушиным, Смирновой, Комлевой) - все телефильмы-балеты сняты в т/о

"Экран"; "Египетские ночи" (1988, "Лентелефильм", хореография Фокина,

балетм. Сергеев, реж. Е. В. Попова, оператор И. А. Попов; с А. А.

Асылмурато-вой, Ф. С. Рузиматовым, А. П. Дмитриевой), "Ковбои" на муз.

Дж. Гершвина (1990, "Союз-телефильм", балетм. Брянцев, реж. Слидовкер,

оператор Тафель; с Г. Н. Крапивиной и Кирилловым).

Среди фильмов-концертов: "Хореографическая симфония" (1971, реж.

Слидовкер, оператор Ф. А. Кефчиян; с Бессмертновой, Лавровским,

Максимовой), "Дуэт" (1973, реж. и оператор те же; с Максимовой и

Васильевым), "Хореографические новеллы" (1973, реж. Граве, оператор

Тафель; с Плисецкой, Н. И. Сорокиной, Ю. К. Владимировым) - все

фильмы-концерты сняты в т/о "Экран"; "Свидание с Терпсихорой" (1982,

реж. Попова, оп. П. Л. Засядко; с Колпаковой, Комлевой, А. И. Сизовой),

"Раймонды многоликий образ" (1983, реж. тот же, оп. Р. Л. Черняк; с

Комлевой, Г. С. Мезенцевой, Л. А. Кунаковой) - оба фильма-концерта сняты

на "Лентелефиль-ме"; "Я хочу танцевать" и "Фрагменты одной биографии"

(оба 1985, Гл. ред. муз. программ ЦТ, реж. Н. Ф. Шевченко, М. Н.

Доценко, оператор О. М. Богданов; с Максимовой, Васильевым), "Гран па в

белую ночь" (1987, реж. О. М. Виноградов и Ю. В. Серов, оператор Б. X.

Волох; с Бежаром, Асылмуратовой. О. И. Ченчиковой, Рузиматовым,

Мезенцевой), "Темы к размышлению" (1988, реж. К. В. Артюхов, оператор

Засядко; с Н. Р. Макаровой, А. Е. Осипенко, Виноградовым) - все

фильмы-концерты сняты на "Лентеле-фильме".

Лит.: Чернова Н., В поисках контактов, в сб.: Музыка и телевидение,

в. l. M., 1978; Вартанов А., Герой фильма - музыка, в сб.: Большие

проблемы малого экрана, М.. 1981; Белинский А., Старое танго, М., 1988;

Белова Е., Еще раз о балете, "ТВиР", 1990. № 8; ее же. Ракурсы танца.

Телевизионный балет, М., 1991.

Е. П. Белова. "БАЛЕТ ОБ ОРФЕЕ", танц. действо в 3 частях. Комп. Г.

Шюц (?). 13.2.1675?. Подмосковная резиденция царя Алексея Михайловича

-село Преображенское, балетм. Н. Лима.

Г. В. Иноземцева.

"БАЛЕТ РОССИИ", см Власов С. К.

"БАЛЕТ ЦВЕТКОВ", одноактный балет. 21.8.1745, Петербург, при театр,

представлении "Соединение любви и брака", данном "на торжественное

брачное сочетание Их Императорских Высочеств Великого Князя Петра

Фёдоровича и Благоверной Государыни Великой Княгини Екатерины

Алексеевны". Сцен. и балетм. А. Ринальди; Роза - А. Сергеева, Рененкул -

Е. Борисова (?), Анемон - Граньяк и А. Аврамова, Зефир - Т. Ле Брюн,

Борей - С. Брюхов. Г. Н. Добровольская.

БАЛЕТОВЕДЕНИЕ, наука о балете, включающая теорию, историю

хореографии, а также балетную критику. Первые сообщения о балетных

представлениях в России появились во 2-й пол. 18 в. Подобно тому как

русский балет в своём самоопределении неизбежно должен был пройти период

освоения достижений зап.-европ. проф. хореографии, худож.-теоретич.

сознание в России (в частности, балетная критика) должно было

приобщиться к мировой худож.-эстет, мысли. Этот процесс начался в кон.

18 - нач. 19 вв. В 1779 в газ. "СанктПетерб. вестник" было опубликовано

"Краткое известие о театр, в России представлениях от начала их до 1768"

Я. Штелина, где автор выявил особенности рус. танца, отметил в нём

слияние достижений франц. и итал. проф. балетных школ с рус. танц.

традициями. Соч. франц. исследователя балета Л. Каюзака и балетмейстера

и теоретика Ж. Ж. Новера легли в основу "Танц. словаря" (1790), в

предисловии к к-рому выделены: механика, или хореописание; поэтика;

история танца. В 1803- 1804 в Петербурге издан классич. труд по теории

хореографии 18 в. "Письма о танце" Новера. В 1806 вышел в свет "Новый

словотолко-ватель", в к-ром особенности танц. иск-ва получили более

законченное определение и где гл. объектом хореогр. отображения были

названы человеческие чувства. В статьях литератора и историка А. И.

Тургенева, опубликованных в ж. "Вестник Европы" ("О плясанье и танцах" и

"О танц. иск-ве", 1810; "О балете", 1811), говорилось, что танец должен

выражать ситуации, тяготеющие к обобщениям, утверждалось его

равноправное положение в ряду др. иск-в; балет делится на 2 осн.

категории-"чистый", бессюжетный, и сюжетно-фабульный, действенный.

Начало формирования проф. рус. школы танца привлекло к балету в 1-й

четв. 19 в. внимание деятелей рус. культуры. Г. Р. Державин, А. С.

Пушкин, А. С. Грибоедов, Д. Н. Давыдов, П. А. Вяземский оставили ценные

для истории рус. балета впечатления об иск-ве танца современных им

мастеров - Ш. Дидло, А. И. Истоминой, Е. А. Телешевой, Т. И.

Глушковской. В 1830-е гг. началось изучение конкретных хореогр. произв.

текущего репертуара. В этот период балетные заметки в газ. "Сев. пчела",

"Молва", "Галатея", "Худож. газета", "Моск. ведомости", "Моск.

наблюдатель", "Моск. телеграф", как правило, ограничивались пересказом

содержания спектаклей, внимание акцентировалось на исполнительском

мастерстве, и лишь в отд. случаях авторы обрисовывали общие тенденции

развития рус. хореографии, анализировали балетмейстерское иск-во. Иногда

в рецензиях делались попытки разобрать слагаемые балетного спектакля

(декорации, хореографию), выявить различия между танцем характерным и

классическим, взаимоотношения между танцем и музыкой, актёрские

трактовки балетных образов. Среди многочисл. откликов (часто безымянных)

на жизнь балетного т-ра выделялись работы В. М. Строева и М. А.

Яковлева. В статьях Яковлева анализ совр. состояния балетного иск-ва

часто сочетался с экскурсами в историю балета.

Важный этап становления Б. связан с рождением романтич. стиля в

хореографии, с гастролями в России Ж. Перро, М. Таль-они, Ф. Эльслер

(1830-50-е гг.). В необычности не известных ранее танц. форм балетных

спектаклей рус. критика пыталась уловить мироощущение романтизма, что

также было важным шагом к постижению специфики хореографии.

Балетная критика была сосредоточена гл. обр. в газ. "Сев. пчела",

уделявшей внимание новой танц. технике, рождавшейся на сценах Зап.

Европы; порой проявлялся и теоретико-эстетич. подход к хореогр. иск-ву

(статьи Р. М. Зотова, Ф. А. Кони, В. Р. Зотова). На страницах "Пантеона

русского и всех европейских т-ров", "Современника", "Моск. ведомостей"

поднимались вопросы о различии романтизма Дидло и Ф. Тальони, о жанровом

своеобразии балетного спектакля. В 1860-е гг. проблемы хореографии

рассматривались в трудах по истории т-ра ("Летопись рус. т-ра" П. Н.

Арапова, 1861; "Хроника пе-терб. т-ров" А. И. Вольфа, ч. 1- 3, 1877-84).

Появилась мемуарная лит-ра (главы из воспоминаний А.П. Глушковского о

Дидло в ж. "Москвитянин", 1856; воспоминания С. Т. Аксакова, С. П.

Жихарева). Среди балетных рецензентов выделялись И. П. Бочаров и А. Н.

Баженов, о. А. Петров.

Первые значит, исследования балетного т-ра, его истории появились в

России на рубеже 19- 20 вв. В книгах К. А. Скальков-ского "Балет, его

история и место в ряду изящных иск-в" (1882), А. А. Плещеева "Наш балет"

(1896), С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (1-3-я ч. в 1913-14;

4-я - в 1918, сохранилось неск. экземпляров) были сделаны опыты

систематизации истории хореографии. В книгах В. Я. Светлова "Терпсихора"

(1906) и "Совр. балет" (1911) освещались дискуссии вокруг реформ нач. 20

в., творчества А. Дункан, А. А. Горского, M. M. Фокина. Балет привлёк

внимание деятелей культуры и смежных искусств, занимавших разл. эстетич.

позиции. О хореографии начали писать А. Н. Бенуа, А. Я. Левинсон, Я. А.

Тугендхольд, А. Л. Волынский, А. А. Черепнин, Б. В. Асафьев.

В работах "Мастера балета" (1914) и "Старый и новый балет" (1917)

Левинсон первым из его современников использовал новые методы анализа

хореогр. иск-ва, ввёл в Б. общеэстетич. терминологию, в первую очередь

употребляемую в искусствознании, разрабатывал теорию и историю танца,

опираясь на рус. философскую мысль нач. века, апробировал разл. жанры

балетной литры. Левинсон разрабатывал теорию танца в соединении с его

историей, отрицал, опираясь на её специфику, право хореографии воплощать

конкретные характеры и реальные события, связывал эстетику танца с

эстетикой символизма, считал, что, воплощая эмоции, балет творит на

сцене новую действительность в высших формах хореографии - классич.

танце. Впоследствии в своих работах о романтич. балете, написанных в

Париже в 1920-е гг., Левинсон способствовал распространению принципов

эстетич. анализа балета, открытых рус. Б. В самой России влияние идей

Левинсона было прервано к сер. 1920-х гг. и возродилось лишь на рубеже