Методические указания по выполнению рефератов

Приступая к работе над рефератом, нужно осмыслить каждое слово формулировки темы. Выбрав тему, необходимо уяснить, какие аспекты должны быть освещены, в то же время в реферате не должно быть ничего лишнего. Реферат обязан соответствовать логически последовательному изложению мыслей, подтверждённых фактами, связью между ними.

Среди наиболее часто встречающихся при работе над рефератом ошибок можно выделить следующее:

• даётся пересказ содержания (вместо, например, анализа литературного произведения),

• тема раскрывается неправильно вследствие неверного понимания формулировки, оперирования фактами, не имеющими отношения к теме, её расширения или сужения,

• поверхностное раскрытие темы из-за слабого владения фактическим материалом,

• нарушение последовательности изложения мыслей,

• отсутствие аргументации,

• бедность словарного запаса, что выражается в наличии диалектизмов, штампов, примитивных разговорных выражений.

Избежать подобные ошибки и совершенствовать умения работы над рефератом помогает составление конспектов, тезисов, написание эссе, аннотирование и рецензирование как чужих, так и своих работ.

В качестве образца приводим реферат на тему «Художественное мастерство Пушкина в сюжетно-психологической повести «Выстрел».

В болдинскую осень 1830 года Пушкин написал пять повестей, объединённых общим названием «Повести Белкина», куда входил и «Выстрел».

В сюжете «Выстрела» - история необычайной дуэли между кумиром провинциального гарнизонного офицерства, романтически загадочным Сильвио и молодым «баловнем судьбы», блестящим графом Б.

Композиция повести настолько соотносится с её сюжетом, что получается точная, почти графическая картина, хотя и необыкновенно сжатая, но оставляющая глубокое, почти зрительное, впечатление.

Необычность дуэли в том, что она распадается на две части. В первый раз граф явился на дуэль, держа в руках шапку с черешнями, и, стоя под пистолетом Сильвио, спокойно лакомился ими. (Эта деталь автобиографична; в 1822 году Пушкин участвовал в дуэли и держал себя на ней так, как граф Б.) Сильвио ушёл с дуэли, не выстрелив и не примирившись.

Продолжение дуэли происходит только через шесть лет. Соответственно на две части распадается и повесть. Стилевая тональность «Выстрела» определена рассказчиком, «подполковником И.Л.П.», который не только знает обычаи и нравы офицерской среды, но усвоил её понятия о чести и храбрости.

Вообще все повести Белкина не носят отпечатка личности «автора», т.к. они только записи того, что слышал «Белкин» от других лиц. Этим приёмом Пушкин достигает не только полной личной отстранённости, но и возможности давать портреты героев в различных восприятиях. В «Выстреле» Сильвио и граф предстают в тройном освещении: с точки зрения рассказчика, со своей собственной, и, наконец, с точки зрения своего противника. Приём тройного освещения образов героев требовал высокого художественного мастерства для того, чтобы подобная многоплановость слилась в единую цельную картину. Такой цельности Пушкин добивается расположением материала по принципу симметричности. Дуэль распадается на две части, на две части распадается и повесть.

Каждая часть начинается описанием жизни и быта: провинциального офицерства (первая часть) и провинциального поместного дворянства (вторая часть). В первой части идёт затем рассказ подполковника И.Л.П. о Сильвио. Заканчивается первая часть рассказом Сильвио о самом себе. Во второй части соответственно идёт сначала рассказ И.Л.П., ставшего уже помещиком, о графе, а потом исповедь самого графа. Чувство соразмерности повести проявляется здесь в равновеликости обоих рассказов - Сильвио и графа.

Соблюдение принципа симметрии даже в мелких деталях (два жребия, две пули, два выстрела) имеет смысл в привлечении внимания читателя к сопоставлению образов Сильвио и графа. Близость же описаний первой и второй части способствует психологическому «обыгрыванию», подчёркивая, что в изменившихся условиях и обстоятельствах совершенно по-другому могут проявиться особенности характеров героев.

Так, первая встреча Сильвио с графом происходит ранним утром, а вторая - в темноте. Этим символически подчёркиваются противоположные характеры: Сильвио - человек крутого нрава, злого языка, граф -обаятельный молодой человек, умный, весёлый, беспечный.

Вторая дуэльная встреча выдержана в тёмных, мрачных тонах, соответствующих чертам характера Сильвио. В этой встрече граф, дорожа жизнью, соглашается на первый выстрел, хотя и не имеет на это нисколько права. В первой встрече граф проявил только свою храбрость, но не настоящее мужество. В изменившейся обстановке, когда граф счастлив с любимой женой, он проявляет малодушие. Согласившись снова начать дуэль, граф делает всё, чтобы убить Сильвио. А Сильвио укрощает свою жажду мести и обнаруживает внутреннее великодушие, даря жизнь графу, и удовлетворяется моральным поражением своего противника.

Показать две стороны характер двух противников - в этом и был основной замысел Пушкина. Из замысла вытекают и особенности композиционного построения «Выстрела». Симметрия двух частей повести удовлетворяла не только эстетическое устремление Пушкина и сообщала повести архитектурную стройность, но способствовала и развитию сюжета, и раскрытию характеров героев. Своеобразие композиции позволило Пушкину обходить описания психологических переживаний и показывать их непосредственно в действии.