2. Монтаж как специфическая форма подачи смысла.

Монтаж – художественный метод организации материала. Термин пришел из кинематографии, ввел его Всеволод Илларионович Пудовкин (Кинорежиссер). Систематизировал СергМихЭйзенштейн (график). По способу организации материала бывает последовательный(материал соединяется на основе самых простых причинно-следственных связей, по принципу одно после другого) и параллельный (материал стыкуется как тесно связанный между собой, но самостоятельно развивающиеся смысловые ряды).

Виды монтажа: контрастный (резкий переход от одного изображения к другому, материал соединяется таким образом, чтобы столкнуть мнения позиции, различные точки зрения на одно и тоже событие. Очень действенен, часто используется в стадионных представлениях, агитационных мероприятиях и т.д.), ассоциативный(перемещение во времени и пространстве происходит на основе ассоциаций, ассоциативного мышления, когда одно представление вызывает другое), ретроспективный (монтаж со взглядом в прошлое, воспоминание, обозрение того что было в прошлом).

Создание целостного в монтажной структуре не определяется внешними последовательно разворачивающимися событиями. Оно происходит, скорее по внутренним связям, следуя логическим или психологическим закономерностям объединения, «сборки», по принципу резкого и неожиданного сопоставления контраста, и само это сопоставление отдельных элементов придает каждому из них действенное значение в общей картине драматической композиции.

Монтаж – это волевое выделение смысла, заложенного в произведении. Поэтому метод монтажа находится в прямой связи с гражданской позицией автора, его идейно-художественными устремлениями. Искусство монтажа в том, что его первый этап – расчленение на самостоятельные элементы – подводит нас к части второй – соединение этих частей, рождающему качественно новое целое.

В этом – диалектичность (движение, развитие) монтажа. Монтаж – искусство расчленение, непрерывного действия, поиск нового драматургического принципа прерванного, рожденного монтажной структурой действия. Это искусство соединять отдельные куски так, чтобы зритель в результате получил впечатление целого, непрерывного, продолжающегося движения (Пудовкин). В сценарии массового действа и эстрадного представления монтаж отдельных эпизодов и номеров должен быть объединен в неразрывное, логическое развивающее действие.

Временные и пространственные виды монтажа:Существуют два вида монтажа (способа развертывания темы): диахронный – где предмет изображения рассматривается по этапам своего развития. Ось изображения – временна. Синхронный – предметом художественного исследования являются различные аспекты одной проблемы. Ось изображения – пространственная. В принципе существуют два вида монтажа: последовательный–когда все номера выстроены в определенном логическом порядке друг за другом, и параллельный, когда действие разворачивается одновременно в нескольких плоскостях, дополняя и обогащая одно другое. А когда эти события сталкиваются друг с другом, рождая новое качество, новый художественный образ, мы говорим «ассоциативный монтаж».