2.2 Архітектура середини 18 ст

Архітектура середини 18 ст. стала більше схожою на західну архітектуру, оскільки у прийомах і формах відчувається вплив західноєвропейського бароко. Незважаючи на загальні риси з західноєвропейськими зразками, російська архітектура середини 18 ст. в основному розвивалася на національній основі, вирішуючи свої, висунуті російським суспільством, завдання. Серед найважливіших завдань слід виділити формування типів громадських та палацових будівель, розвиток великих палацово-паркових ансамблів, нові містобудівні прийоми.

З 1730 - х років в Москві у зв'язку зі скасуванням у 1728 р . петровського указу про заборону зведення в місті кам'яних будівель розгортається будівництво. У цей період тут працюють приїхали з Петербурга петровські «пенсіонери» - архітектори І. А. Мордвинов та І. Ф. Мічурін, яким було доручено складання плану Москви з метою врегулювання її подальшої забудови. Серед учнів і послідовників Мічуріна був провідний майстер московської школи середини 18 ст. Дмитро Ухтомський.

Архітектор Д. В. Ухтомський (1719 - 1775) з середини 1740-х років очолив команду, що стала однією з найбільших у Росії архітектурних шкіл, що виховала ряд видатних архітекторів. До початку 1750-х років в руках Ухтомського зосередилося керівництво всією архітектурною діяльністю Москви. До числа найбільш видатних архітектурних творів Ухтомського належать дзвіниця Трійці - Сергієва монастиря в Загорську, Червоні ворота в Москві (1753 - 1757 рр..) І нездійснений проект Госпітального і Інвалідного будинків у Москві ( 1759 р .).

Одночасно з Ухтомским в будівництві Москви середини століття брали діяльну участь талановиті архітектори Олексій Євлаш, Іван Жеребцов, Василь Яковлєв та ін, зробили великий внесок у розвиток російської архітектури цього періоду.

Провідним майстром російської архітектури середини 18 ст. був В. В. Растреллі (1700 - 1771). Його творчість сформувалося під впливом російської культури та традицій національного зодчества. Самостійну діяльність Растреллі почав з будівлі в 1730-х роках у Москві палацово-паркового комплексу - Анненгофа.

Ансамбль Смольного монастиря (1748 - 1764 рр..) - Квадратна в плані просторова композиція з собором у центрі, чотирма малими церквами по кутах і суцільний обстройки ділянки житловими корпусами - розміщений у закруті Неви на шляху прямування по річці до центру столиці. Важливе містобудівне значення ансамблю багато в чому визначило масштаб і характер архітектури: його величезні розміри і великі членування, центричність і сувору підпорядкованість обсягів при провідному значенні монолітного за своїми масам собору. Монументальність собору поєднується з багатою і мальовничій пластикою; основними організуючими елементами є двоярусні ордерні підвалини з парних колон і пілястр.

Спорудою Зимового палацу (1754 - 1764 рр..) - Резиденції царського палацу в Петербурзі - Растреллі закріпив провідне значення у формуванні ансамблю міського центру набережній Неви і поклав початок утворенню системи центральних площ. У залежності від організованих міських просторів фасади палацу отримали різну композицію.

Великий палац у Царському Селі (1752 - 1757 рр..) - Створювався як домінуючий обсяг заміського палацово-паркового ансамблю. Витягнуте на 300 м будинок, який включає в себе анфіладу урочистих залів і парадних приміщень, розділило великий регулярний парк на дві частини: основну східну - Старий сад, і західну, з боку парадного двору - Нови сад. Регулярний характер парків, у вигляді яких прагнули створити «російська Версаль», підкреслювався спорудою павільйонів, гротів, мостів і т. п., фігурної підстриганням дерев, геометрично правильним малюнком боскетов, газонів, площадок і водних просторів.