- •1925 Л. Пиранделло пригласил а. В Художественный т‑р в Риме, выступавший в Италии и за рубежом, и
- •X. Пфундмайр, м. Гутхейль‑Щодер, в.Р.Францль, X. Крёйцберг и др.
- •2) В Англии, в т. Н. Елизаветинском т‑ре, а. Называлась музыка между отдельными частями пьесы. Д. Шн.
- •2) В совр. Т‑ре а. Называют места в зрит. Зале, расположенные поднимающимися уступами за партером. И. Ф.
- •330Jcn oSuouod, (дадо, 'ЗдсрЗОос"00 ' ur] д '9 d " ь Эо, oaoobp, 1957. Г. Б.
- •1950), Бобриков, Наконечников ("Золотая долина", "Белая акация" Дунаевского), Барабашкин ("Москва, Черёмушки" Шостаковича), Бони, Зупан ("Сильва", "Марица" Кальмана) и др. О. В.
- •47 P. . РшшЬршр, UfUlf/lIfft fffunpfItf.Wfpb Wfllhuui)),
- •1913] ‑ Узбекская советская артистка оперы (сопрано). Нар. Арт. Узб. Сср
- •9 О ь о q n, зоо0 с00 "узСг0' оооЬо, 1911; э о ь о‑3 0 so'j"0?0 с00 'ЭбооЬоо, (этооЬо, 1908. Н. Э.
- •19 В. И давшие много талантливых актёров, певцов, танцоров, музыкантов.
- •1899 ‑ Петинский (Воронежская губерния) деревенский т‑р Бунакова]. В дореволюц. Т‑рах обычно шли только отрывки из "б. Г.", преим шественно сцены у фонтана, в корчме, в келье.
- •2‑Го мужика и Старого повара ("Плоды просвещения" л. Н. Толстого), Медведенко ("Чайка"), Мигаева ("Таланты и поклонники" Островского).
- •I и з д а н и я.‑ Первое изд. "б." ‑ м., 1927; Новое переработанное изд., м., 1947; из последующих изд.: Иванов в. В., Пьесы, м., 1954. А. Шн.
- •1946 Занимается педагогич. Деятельностью (с 1957‑ руководитель оперного класса Новосибирской консерватории). В. Б.
- •0)Сп'д"0 отдоо ('дЬдОТоЬ ЗоСдпо ngr'qOoL
- •1882 В. Завершил оперу‑мистерию "Парсифалъ" по ср. Век. Христианской легенде (пост. В Байрёйте).
- •2Uu8odo u., ( о со о u e) o '3., л с п б (*) о ijucn'cwo сопиДпоЬ obcoou. Д. Д.
- •XIV и мастер Улаф (в о. П.), Неизвестный ("Путь в Дамаск"). Играл также в пьесах совр. Шведских авторов ‑ б. Бергмана, п. Лагерквиста и др.
- •9‑Ff/ipnjlitJ.Nip l wj рштрпЪр, ЬрНшЪ, 1955 Птч.ИшшЪ
- •1863‑1918) ‑ Австр. Историк театра. Был профессором венского ун‑та, где читал лекции по истории т‑ра и драматургии. Автор мн. Работ по австр. И нем. Т‑ру.
- •1914, № 10; Троицкий 3., Карл Зейдельман и становление сценического реализма в Германии, м., 1940, с. 148‑159;
- •1‑Я часть (8 картин) пост. 12 июня 1946, Ленингр. Малый оперный т‑р (Наташа Ростова ‑ Лаврова, князь Андрей ‑ Петров, Пьер Безухов ‑ Чишко, старый князь Болконский
- •1958, Нац. Т‑р, Прага.
- •1955‑56, Реж. H. Покровский);
- •1912 (Гейдарбек ‑ Сидги Рухулла); 1915 ‑ силами тифлисских любителей. Роль г. К. Исполняли Дж. Зейналов, т. Мах‑мудбеков и до.
- •2‑Й Армии Восточного фронта и выступала с этой труппой на фронтах.
- •1938), Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1937), Харкевич
- •1939, № 7; 1940, № 10; Арабески, там же, 1940, .№№ 8,9;
- •1941 (Реж. Вивьен, Рашевская, худ. Рудаков, Катонин;
- •19 В.‑ с. Василиадиса. В жанре комедии выступали а. Влахос, с. Каридис, и. Капетанакис, б. Аннинос, н. Ласкарис.
- •3. Синерво и др. Прогрессивных драматургов сканд. Стран.
- •1948, Т‑р драмы Лит. Сср). В 1954‑56 вёл педагогич. Работу в Вильнюсской драм. Студии и консерватории. А. Руз.
- •1928), Гелахсан ("Тетнульд" Дадиани, 1931), За‑ал ("Арсен" Шаншнашвили, 1936), Гарсиа Лорка ("Алькасар" Мдивани, 1937), профессор Мамлок (о. П.
- •Vincenzo Bellini, Torino, 1936 (совм. С g. Pannain); Ritratto di Franco Alfano, Torino, 1936; Pergolesi, Torino, 1936;
- •1950; Выставка произведений... Владимира Владимировича Дмитриева. Каталог, м., 1954; Костина е. М., Дмитриев, м., 1957. Я.Ч.
- •3 Е л ь ц e p с., а. А. Брянцев, м‑, 1961, с. 7‑37; Большие дела маленьких кукол, в сб.: Театр кукол ссср. 1959‑1960, m., 1961.
- •1956) Академик Моргунов ("Все остаётся людям" Алёшина) ‑ проникнуты большой мягкостью, человечностью. Я. Лей., п. М.
- •1823, И др.). Против драматургии 3. И его ближайших соратников ‑ н. В. Кукольника, п. Г. Ободовского и др., резко выступала прогрессивная критика во главе с в. Г. Белинским.
- •3. Занимался также режиссёрской деятельностью. С 1948 ‑ художеств. Руководитель госеТа. С 1935 вёл преподавательскую работу в театр. Уч‑ще при Моск. Евр. Т‑ре.
- •2‑Го ‑ "Земля и небо" бр. Тур (1932); Центр, т‑ра Красной Армии "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Шутники" Островского (1933), "Гибель эскадры"
- •40‑50‑Х гг. (Бардин ‑ "Враги"; Кришиштян ‑ "Ян Жижка" Ирасека, Чебутыкин ‑ "Три сестры", 1‑й актёр ‑ "Гамлет"). Л. Сол,
- •9Л. Коммунистич. Партии с 1956. Был одним из основателей (1935) Мензелинского колх.‑совх. Т‑ра Тат. Асср. Писал музыку к спектаклям этого театра.
- •Vinkel a., Koidula Elu ‑ ja luuletajateest, в кн.: Koidula l., Teosed, l, Tallinn, 1957, c. 383‑409; s o o t b., Lydia Koidula, Tallinn, 1961. Я. Каск.
- •2) Балет р. Щедрина, либретто в. Вайнонена и п. Ма‑ляревского (по сказке п. Ершова).
- •1778) К. Г. Подвергает критике аристократии, нравы, показывает разорение дворянских семей, ведущих расточительную жизнь.
- •4) Проверка к. Т. На сцене в разл. Освещении; 5) т. Н. "обживание" костюма актёром.
- •1908] ‑ Грузинская советская актриса. Нар. Арт.
- •X э и р и X., Талантлы язучы, в его сб.: Эдэбият Ьэм тормыш. Казан, 1953. Ф. Г,
- •3 О граф н. Г., Малый театр. М., 1960, с. 164‑68;
- •2) Либретто балетное ‑см. Сценарий балетный.
- •2) Синьковская, Елена Леонидовна (р. 1911). Засл. Арт. Рсфср (1948). Начала работать в цирке с 1922 как воздушная гимнастка. С 1932 выступает с в. М. Лисиным.
- •1950 ‑ М. Л. Лозинского, 1953 ‑ б. Пастернака, 1960 ‑ ю. Корнеева (в кн.: Уильям Шекспир, Полн. Собр. Соч. В 8 тт., т. 7, м., 1960).
- •1954, Гос. Опера, Гамбург), "Мирандолина" по Гольдони (1959, Нац. Т‑р, Прага) и др.; балеты: "Мятеж" (1926, Нац. Т‑р, Брно), "Кухонное ревю" (1927, Нац. Т‑р, Прага), "Шпаличек" (1933, там же) и др.
- •1951, Т‑р "Ла Скала"), "Святая с Бликерстрит" (1954, "Бродвей т‑р", Нью‑Йорк), "Мария Головина" (1958, Всемирная выставка в Брюсселе); "Последний дикарь"
- •2‑Я ред. Приложение к ж. "Вестник театра", м., 1921, №91‑92. Послед, изд.: Маяковский в., Полн. Собр. Соч., т. 2, м., 1956 (обе редакции).
- •1825 На месте Петровского т‑ра состоялось открытие Большого театра (см. Большой театр Союза сср), построенного в 1824 по проекту а. А. Михайлова архитектором о. И. Бове.
- •1931), "Кёр‑оглы" у. Гаджибекова (1937), "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова (1939), "Лебединое озеро" (1935) ‑ в т‑ре оперы и балета им. Ахундова, /f. Kac.
- •3 О г р а ф н. Г., Малый театр второй половины XIX в., м., 1960, с. 437‑39. Л. Шн.
- •Va lek j., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi", Praha, 1952. Ал. М. И н. Дубр.
- •1954), Старый рабочий Василий Забродин ("Ленинградский проспект" Штока, 1962). В классическом репертуаре играл Астрова, Городничего; Петруччио ("Укрощение строптивой").
- •1914, Т‑р Муз. Драмы, Петроград (дирижёр Бихтер, реж. Лапицкий). Пест. В др. Городах: Харьков (1891), Саратов (1892), Одесса (1893), Тифлис (1894, Томский ‑ Шаляпин).
- •3 О г р а ф н. Г., Малый театр второй половины XIX в., м., 1960; л о т м а н л., а. Н. Островский и русская драматургия его времени, м.‑л., 1961. А. Шн.
- •1914, Аргант ‑ Лерский, Жеронт ‑ к. Яковлев, Скапен Горин‑Горяинов), т‑р Корша (1911, Жеронт ‑ Борисов, Скапен ‑ Кригер) и др. Т‑ры.
- •1892 ‑ "Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь", "Майская ночь" (впервые в Москве), "Паяцы" (пер. Либр. П.) и др.
- •1955), Аврора (1956); Жизель
- •1958, Там же. 1944, Большой т‑р (дирижёр Небольсин, реж. Захаров, худ. Макаров); 1951, там же.
- •18 В. Были англичанами (т. Уигнелл, Дж. Хочкин‑сон, у. Уоррен, Дж. Феннелл, т. Купер и др.).
- •2) Самая высокая партия в хоре. 3) Высокие по регистру разновидности нек‑рых муз. Инструментов.
- •1955 (Театральное наследие, т. 1); Беседы к. С. Станиславского в Студии Большого театра в 1918‑1922 гг., записаны... К. Е. Антаровой, 1 изд., 1939, 2 изд., м., 1947, 3 изд., м., 1952.
- •1952, С. 37, 112‑113; "Муз. Жизнь", 1961, № 8, с. 20, № 10, с. 11‑12. М. Р.
- •25 Номеров (4‑5 двойной, 1907). Редактор‑издатель ‑ в. Т. Блохин. А. Шн.
- •1907 В труппу вступили первая тат. Актриса с. Гиз‑затуллина‑Волжская и а. Карие в.
- •XX съезд кпсс, определивший дальнейшие пути развития театр. Иск‑ва, способствовал росту т. Т.
- •2‑Я ред. 1955) и "На берегу Волги" (1949; 2‑я ред. 1950 под назв. "Золотая осень"). Среди музыкальных комедий др. Авторов ‑ "Мелодии тальянки" Баки‑рова (1963).
- •10 Лет Свердловского государственного театра рабочей молодёжи им. "Комсомольской правды", Свердловск, 1936;
- •5 Нар. Т‑ров (из них 3 груз., 1 рус., 1 осетинский), 3 самодеятельных т‑ра кукол, 24 драматич. Кружка, 14 агитбригад.
- •3. Н. Вотинцева, в. С. Гузар, с. С. Крупник, н. Л. Огренич, в. Д. Применко, н. П. Удод. В 1965 и 1967 т‑р приезжал на гастроли в Москву.
- •1956 ‑ "Первая прибалтийская т. В.", 1957 ‑ "Первая московская т. В.", "Волжская т. В." (Куйбышев),
- •1902, .№ 838, 1 Янв.; № 932, 31 дек.; "Театр и искусство", 1906, .№ 23, с. 353‑54; .№ 24, с. 369‑70; Русский провинциальный театр. Воспоминания. Сб. Статей, л.‑м., 1935, с. 144‑47.
- •2) Один из средних голосов в многоголосном произв. Или партия средних голосов‑в хоре.
- •3. Антонова, г. Дванадзе, г. Джапаридзе и др. Писал рецензии на спектакли Тифлисского русского театра. Д. Д.
- •1937; Юзовский ю., Ижевские впечатления, "Театр", 1963, .№ 2; к о с т е л я н е ц г., Первая ласточка, "Театр. Жизнь", 1960, № 3; е е же, "Заря над Камой", там же, 1961, № 15. А. Ив.
- •3. Сайд, н. Сафаров ("История заговорила", 1931), у. Исмаилов ("Рустам", 1934).
- •X., 1939; Данилин ю. И., Парижская Коммуна и французский театр. М., 1963; Антуан а., Дневники директора театра. Общая ред. А. А. Гвоздева, м.‑ л., 1939;
- •X. Создаёт образы, отмеченные чёткостью сценич. Формы. Большое внимание уделяет речевой характеристике персонажа. Б. А.
- •X. Был мастером иск‑ва бель канто. Обладал голосом, ровным по звучанию во всех регистрах. Исполнение его отличалось изящной фразировкой, отточенной техникой.
- •X.‑ остро характерный актёр. В числе его ролей:
- •X. ‑ автор переводов пьес, инсценировок ("Станционный смотритель" по Пушкину, "Из‑за хлеба" по Протяну, "Рождённые бурей" по Островскому).
- •1957‑Гл. Реж. Киевской музкомедии. С 1956 ведёт педагогич. Работу.
- •X.‑автор мн. Интермедий и песенок в ревю. Снимается в кино.
- •X. Руководил т‑ром при ун‑те, положившим начало проф. Т‑ру в Москве (см. Университетский театр).
- •X. Принадлежит сцена из 3‑го акта ‑ "экзамен Наташи"), совм. С н. В. Всеволожским ‑ водевиль "Актёры между собою, или Первый дебют актрисы Троеполь‑ской" (1821).
- •X.‑актёру присущи точность рисунка, острая характерность, музыкальность, пластичность. Отличит. Чертами X.‑режиссёра являются яркая театральность, стилевое единство спектакля.
- •X. Выступает и как режиссёр; пост. В т‑ре имени Хамзы спектакль "Пролитая чаша" (1954) и др. Снимается в кино.
- •2‑Я ред.‑ 1 956, там же), "Бег Баязид" (1957, там же), "Мистер Округ" (по рождественским рассказам Диккенса, 1958), "Воскресение" (по л. Толстому, 1962, Прага).
- •1958). Училась в Ленингр. Театр. Ин‑те (1939‑42). С 1942 ‑ артистка Хакасского обл. Драм. Т‑ра им. Лермонтова в Абакане.
- •1924‑36). В последующие годы руководил драм. Т‑рамн в Тамбове (1937‑44), Симферополе (1944‑ 1949), Кирове (1949‑53),Орле (1953‑58). С 1958 работает в Гомельском т‑ре (в 1958‑62‑гл. Реж. Этого т‑ра).
- •1947). Создала глубоко нац. Образы литов. Женщин: Моника Тарутене ("Земля‑кормилица" Кимантайте), Игнотене ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса‑Гузявичюса).
1937; Юзовский ю., Ижевские впечатления, "Театр", 1963, .№ 2; к о с т е л я н е ц г., Первая ласточка, "Театр. Жизнь", 1960, № 3; е е же, "Заря над Камой", там же, 1961, № 15. А. Ив.
УЖВИЙ, Наталья Михайловна [р. 22.VIII (З.?Х). 1898] ‑ укр. сов. актриса, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1915 работала учительницей, выступала в спектаклях любительского драм. коллектива (1918‑22). В 1922 вступила в труппу Первого гос. драм. театра УССР им. Т. Шевченко в Киеве (ныне Днепропетровский т‑р). Здесь У. встретилась с мастерами укр. т‑ра: И. Марьяненко, А. Загаровым, М. Тинским, А. Смирновым, И. Замычков‑скпм, А. Мещерской, Л. Гак‑кебуш, Е. Сидоренко, работа с к‑рыми стала для актрисы школой сценич. иск‑ва. В 1922‑25 У. сыграла роли:
Туанет ("Мнимый больной"), Элиза ("Скупой"), Графиня и Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Ганка и Дульская ("Мораль пани Дуль‑ской" Запольской), Амалия ("Мазепа" Словацкого), Катарина ("Укрощение строптивой") и др. В 1925 вступила во вновь организованный т‑р "Держдра‑ма" (ныне Одесский укр. драм. т‑р им. Октябрьской революции), с успехом сыграла роли Дианы в пьесе "Поджигатели" Луначарского, Маруси Богуслав‑кп (о. п. Старицкого). В следующем году была приглашена в т‑р "Берез?ль", где работала до 1936. В этом т‑ре, творч. практика к‑рого отличалась в то время порой формалистнч. тенденциями, У. оставалась верной реалпстич. природе своего дарования. В эти годы У. играла роли: Магелон ("Король забавляется" Гюго, 1927), Джулия ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1928), Небаба, Олена, Улька ("Диктатура", 1930, "Кадры", 1931, "Бастилия Божьей матери", 1934, Микитенко), Оксана, Лида ("Гибель эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1935), Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кро‑пивницкого, 1936).
Подлинного расцвета дарование У. достигает в Т‑ре им. Франко (с 1936), где она работала с крупнейшими художниками укр. сцены (Г. Юра, Ю. Шум‑ский, А. Бучма, А. Борисоглебская). Здесь глубоко раскрылся самобытный талант актрисы, новые грани её дарования. Определилось направление иск‑ва У., выражающего правду жизни, правду человеческих характеров.
Для творчества У. характерно реалистич. углублённое раскрытие психологии героинь, созданные ею образы отличаются одухотворенной поэтичностью, взволнованностью, исполнены глубоких чувств и мыслей, сочетают целостность, пластичность с филигранной отшлифованностью.
Др. роли: Елизавета ("Дон Карлос", 1936), Марина Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Софья, Глафира ("Последние", 1937, "Егор Булычев и другие", 1952), Тугина, Кручинина ("Последняя жертва", 1939, "Без вины виноватые", 1948),Раневская ("Вишнёвый сад", 1946), Анна Андреевна ("Ревизор", 1952), Беатриче ("Много шума из ничего", 1940), Маскале‑ва ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1956), Анна ("Украденное счастье" Франко, 1940), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю ..." Старицкого, 1938), Варька, Ванина ("Бесталанная", 1937, "Житейское море", 1948, Карпенко‑Карого), Ольга, Ковшик ("Макар Дубрава", "Калиновая роща" Корнейчука, Гос. пр. СССР 1949, 1951), мадам Стессель ("Порт‑Артур" Попова и Степанова, 1952), Анна Олсен ("На грани ночи и дня" Якобсона, 1951), Барлаковская ("Петербургская осень" Ильиченко, 1954), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе, 1957), Катерина ("Почему улыбались звёзды" Корнейчука, 1957), Анна фон Рихтер ("Остановитесь" Ра‑чады, 1965) и др.
С 1926 У. снимается в кино (Евдокия‑ "Выборгская сторона", Олена "Радуга", Гос. пр. СССР, 1946, и др.). У.‑ председатель Укр. театр. об‑ва (с 1954).
Лит.: М а р т и ч Ю., Натал?я Михайл?вна Ужв?й, К., 1940; Гозенпуд А., Наталья Михайловна Ужвий, М.‑Л., 1948; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Бернацька Р., Натал?я Михайл?вна Уж‑в?й, К., 1958; её же, Наталия Михайловна Ужвий, К., 1960. р.
УЗБЕКСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В течение мн. ве ков развивалась устная драма узб. традиц. т‑ра мас‑харабозов и кызыкчи. Сатпрнч. сценки, импровизировавшиеся исполнителями во время представления, отличались острой социальной направленностью и глубокой народностью. Лит. узб. драма возникла в 1911, когда в Самарканде впервые была напечатана узб. пьеса "Отцеубийца" Бехбуди. Под влиянием рус., а затем тат. и азерб. т‑ров в нач. 20 в. в Туркестане возникло движение местной интеллигенции за создание узб. т‑ра европ. типа, опирающегося на нац. драматургию. Это движение разделилось на два направления ‑ бурж. (джадидское) п демократическое. В предреволюц. годы драматургп‑джадиды сочинили около 15 пьес, в к‑рых пропагандировали бурж.‑на‑ционалистич. идеи. Демократпч. направление возглавил Хамза Хаким‑заде Ниязи, создавший в 1914‑17 ряд пьес (большинство не сохранилось), в т. ч. драму "Отравленная жизнь" (соч. 1915). В своих ранних произведениях Хамза разоблачал феодальный гнёт, социальную несправедливость, взгляды джадидов, их трусливую политику мелких реформ, выступал за равноправие женщин.
Интенсивное развитие У. д. началось сразу же после Октябрьской революции. Основоположником сов. У. д. стал Хамза, творч. деятельность к‑рого была активной п многообразной. Еще в канун Октября Хамза написал остро сатприч. пьесу, зло разоблачавшую местных националистов,"Мухтарият, или Автономия" (пост. 1917) п первую часть трилогии "Трагедия мобилизованных" (трилогия завершена после революции), в к‑рой подверг острой критике колониальную политику царизма, показал рост освободительного движения трудящихся. Крупнейшее произведение Хамзы "Бай и батрак" (1918). Через судьбу гл. героя ‑ батрака, драматург показывает рост самосознания узб. народа, его революц. борьбу совм. с др. народами России. В годы гражд. войны Хамза написал ряд агитац. пьес, в к‑рых показал борьбу за установление Сов. власти в Туркестане, выступление народа против басмачей и др. контрреволюц. сил (тетралогия "Ферганские трагедии", "Герой Огуз", "Победа", "Хивинская революция", "Удочка" и др.), разоблачал тёмные стороны старого быта, пропагандировал принципы новой, сов. морали (комедии "Наказание клеветников", "Кто прав").
В годы гражд. войны широко ставилась сатприч. комедия М. Уйгура "Туркестанский лекарь" (1918), высмеивавшая невежественных людей. Популярностью пользовалась драма Г. Зафари "Халима" (1920) о трагпч. судьбе влюблённых,' разделённых неравенством социального положения.
В 20‑е гг. развитие У. д. связано с борьбой против бурж.‑националистич. влияния; оно получило отражение в пьесах А. Фитрата ("Истинная любовь", "Повстанцы Индии", написаны в 1918‑20) и Чул‑пана ("Яркын‑ой", 1920, перераб. 1926). В дальнейшем эти драматурги отказались от ложных воззрений.
Ко 2‑й пол. 20‑х гг. относится новый подъём в творчестве Хамзы, к‑рый создаёт пьесы: "Прежние выборы" (1926), "Прежние казни, или Проделки Май‑сары" (1926), "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (1926). В этих пьесах показана яркая картина тяжёлой жизни Туркестана до революции. В драме Хамзы "Последние дни мирового капитала" (1927) в символич. форме изображена история народов Востока и Запада, гибель империализма.
На рубеже 20‑30‑х гг. в У. д. пришла группа молодых писателей, продолжавших традиции Хамзы. К. Яшен обратился к гл. теме творчества основоположника У. д.‑ теме революции. В драме "Два коммуниста" (1928, пост. 1929), позднее переработанной под названием "Разгром" (1934), Яшен показал борьбу против басмачества как войну народа против классовых врагов. Историко‑революц. пьесы писали: