2‑Го мужика и Старого повара ("Плоды просвещения" л. Н. Толстого), Медведенко ("Чайка"), Мигаева ("Таланты и поклонники" Островского).

После Октябрьской революции Б. принял активное участие в строительстве сов. т‑ра, был членом правления Союза работников иск‑в; трижды избирался членом Петроградского совета.

Лит.: "Жизнь искусства", 1923, № 11; "Вестник работников искусств", 1925, № 5‑6. А Кл.

БРАГИНСКИЙ, Эмиль Вениаминович (р. 19.XI. 1921) ‑ русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1944. Автор пьес "Раскрытое окно" (1958, Моск. драм. т‑р им. Станиславского), "Дом на одной из улиц" (1959, Ленингр. т‑р им. В. Ф. Комиссаржевской,в новой редакции‑"На нашей улице", 1959, Моск. драм. т‑р им. Станиславского), "Встречи на дорогах" (Моск. драм. т‑р им. Станиславского, 1960). Работает и как киносценарист.

БРАДА (Brada), Реже (р. 1906) ‑ венгерский артист балета и балетмейстер. Сын известного танцовщика и балетм. Э. Брада. Учился у отца, позднее в США у педагогов А. Раш и Ч. Хейл. В 1923, вернувшись в Будапешт, был принят в балетную труппу венгерской Королевской оперы. Исполнял ведущие партии в балетах: "Шехеразада" на муз. Римского‑Корсакова, "Петрушка" Стравинского, "Сильвия" и "Коппелия" Делиба, "Треуголка" де Фальи и др. В 1935 был назначен балетмейстером Королевской оперы, где поставил: "Священный факел" Донаньи (1934), "Куруцскую сказку" К сдай (1935), "Великан‑эгоист" на муз. Хубая (1936), "Лизистрату" Лайта, 1937, и др.

БРАЗИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые театр. представления в Бразилии устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Для этих представлений, носивших религиозный и назидательный характер, разыгрывавшихся в иезуитских колледжах и на площадях, инсценировались произв. португ. лит‑ры или писались ауто (гл. обр. на португ. и исп. яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драм. произв. ‑ "Ауто о св. Лоренсу" Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16 в. было построено первое в Бразилии театр. здание ‑ "Т‑р св. Лоренсу для индейцев". В 17 в. по случаю торжественных событий ставились светские спектакли. Элементы театр. действия содержались в обрядовых играх афро‑браз. культа, т. н. макумбах.

В домах миссионеров‑европейцев давались спектакли с музыкой (часто текст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио‑де‑Жанейро состоялись первые любительские оперные спектакли, в к‑рых исполнялись гл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектакли ставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянный т‑р.В 1748 падре Вентура основал браз. т‑р. "Дом оперы". В 1776 актёр М.Луис построил т‑р "Новая опера",в к‑ром впервые в Бразилии ставились пьесы Мольера (в конце 18 в. т‑р был закрыт).

В репертуаре первых т‑ров Бразилии преобладали религиозные по содержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) и А. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. "Война Алекрина и Манжерона" (1737). Ко 2‑й пол. 18 в. относится деятельность т‑ра в г. Оуру‑Прету, в к‑ром ставилась гл. обр. переводная драматургия. В это время появились пьесы и переводы поэтов "минасской школы" Алваренга Пейшоту, К. М. да Коста‑представителей браз. классицизма, тесно связанных с движением за нац. независимость (пьесы не сохранились). В 1813 в Рио‑де‑Жанейро спектаклем "Клятва Нумы" Г. Ф. ди Камара открыт Королевский т‑р св. Жуана, где выступали преим. португ. и итал. труппы.

Провозглашение нац. независимости (1822) создало предпосылки для развития нац. т‑ра. Формирование нац. драматургии 19 в. (португ. яз.) проходило под знаком романтизма, основного направления в браз. лит‑ре этого периода. Для драм. произв. браз. драматургов‑романтиков характерны: пафос утверждения нац. иск‑ва, отражение историч. прошлого страны, интерес к особенностям нац. уклада жизни. В центре историч. драм. романтиков ‑ образы поэтов, гибнущих при столкновении с силами реакции. Среди наиболее значительных драм. произведений этого периода: драма "Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция" Гонсалвеса ди Магальяинса о браз. драматурге А. Ж. да Силва, "Леонор ди Мендоса", "Беатриче Ченчи" Гонсалвеса Диаса, "Гонзага, или Революция в Минас‑Жераис" Кастру Алвиса и др. Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовых комедий "Духовный брат" (1844), "Двое, или Англичанин‑машинист" (1845), "Три доктора" (1845) и др., критически изображавших нравы Бразилии 1‑й пол. Л 9 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчество Мартинса Пены оказало большое влияние на формирование жанра комедии в бразильской драматургии. Становлению бразильского театра содействовал крупный актёр Ж. Каэтану дус Сантус, воспитавший многих актёров Бразилии. В 1838 труппа Каэтану поставила пьесы "Антониу Жозе" Гонсалвеса ди Магальяинса и "Мировой судья в деревне" Мартинса Пены.

В 1‑й пол. 19 в. в Рио‑де‑Жанейро были открыты т‑ры: "Т‑р ди Сан Педру ди Алкантара", "Т‑р ду Пла‑сиду", "Новый конституционный т‑р" и др.; в г. Ре‑сифи ‑"Т‑р Санта‑Изабел" ‑ один из лучших т‑ров Бразилии того времени. Во всех этих т‑рах выступали браз., португ., исп. и итал. актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск‑ва (Рио‑де‑Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебные заведения, к‑рые готовят певцов и актёров для драм. т‑ров,

Первым браз. оперным композитором, получившим признание не только у себя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыка развивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшего элементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац. композиторов Бразилии: Ф. Брага ‑ автор опер "Джупира" (1900) и "Анита Гарибальди" (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. Вила Лобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основу репертуара браз. нац. муз. театра.

В 1855 было организовано Драматич. об‑во, деятельность к‑рого способствовала обновлению драма тургии и т‑ра. Борьба передовой общественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремление браз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны. Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных с Драматич. об‑вом,‑ Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу ‑ авторов драм о совр. жизни Бразилии ("Слепой" Маседу, 1849; "Мать" Аленкара, 1860) и бытовых, часто сатир ич. комедий ("Семейный демон", 1857, "Конкурс на башню" Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатир ич. комедии, отражавшей нравы бурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовал становлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения, простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз. лит‑ре Ж. М. Машаду д'Асис. Среди них "Протокол" (1862), "Почти министр" (1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. Франса Жуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда ‑ гротескных, комедиях пороки совр. ему об‑ва: "Образцовая республика" (1861), "Полчаса цинизма" (1861), "Как делался депутат" (1882), "Докторши" (1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу, писавшего бытовые сатир ич. и муз. комедии. Азеведу был поборником развития нац. т‑ра, вёл борьбу за помощь т‑ру со стороны гос‑ва.

Со 2‑й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные, гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёл жанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В. Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883‑1908 относится деятельность коллектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А. Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 ‑нач. 20 вв. были: Ф. К. Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёром т‑ра "Феникс драматико", Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац. т‑ра препятствовали иностр. труппы, выступавшие в стране. Немногочисл. браз. труппы, работавшие в эти годы, испытывали большие трудности.

В период после 1‑й мировой войны сокращается приток иностранных театр. компаний и начинается более интенсивное развитие Б. т. ид. В 1917 было основано Общество браз. театр. авторов (8ВАТ), ставившее целью развитие нац. драматургии, защиту прав авторов. Новые драматич. произведения относятся гл. обр. к жанру комедии: "Симпатичный Же‑ремиас" (1918), "Там, где поёт сабиа" (1921) Г. То‑жейру, "Верховный судья" (1921), "Замолчи, Этель‑вина!" (1925) А. Гонзаги, "Журути" В. Коррея (1919), "Родная земля", "Солнечные утра" О. Вианы (обе 1921) и др. Авторы этих пьес ограничивались изображением провинциального быта, мещанского мира мелкой буржуазии, не касались важных проблем современности. Достоинством этих пьес было использование совр. разговорного языка.

К нач. 20‑х гг. были созданы постоянные драматич. труппы К. ди Соза, А. Азеведу, Л. Фроиса, Г. Кардина, ставившие произв. нац. авторов и утверждавшие нац. сценич. иск‑во. В 1927 литератор А. Морей‑ра организовал "Игрушечный т‑р", объединив вокруг него группу молодых писателей и драматургов. Этот т‑р, носивший студийный характер, ставил своей целью подготовку новых актёров и драматургов, но деятельность его не оказала большого влияния на развитие театр. иск‑ва Бразилии. В т‑ре Морей‑ры работал П. К. Магну ‑ впоследствии один из организаторов и пропагандистов любительского т‑ра в Бразилии. В конце 30‑х гг. Магну (вместе сМ. Жа‑синтой) основал "Т‑р студентов Бразилии", в к‑ром работали крупнейшие актёры (К. Беккер и др.).

В 30‑е гг. продолжали работу для т‑ра драматурги В. Коррея, О. Виана, получили известность и новые авторы. Э. Понжетти в пьесах "Подержанные мужья", "История Карлитоса", "Манекен" высмеивал нравы "высшего общества". Пьеса Ж. Камарго "Да подаст вам бог" (1932) отразила интерес автора к большим социальным и политич. проблемам. Р. Магальяинс Жуниор наряду с комедиями писал драмы на историч. темы ‑ "Карлота Жоакина", "Галантный император" и др.

В годы 2‑й мировой войны в Бразилии работали нек‑рые деятели зарубежного т‑ра, к‑рые внесли оживление в театр. жизнь страны. Польский актёр и режиссёр 3. Зембиньский, театр. взгляды к‑рого сложились под воздействием рус. театр. иск‑ва, организовал любительский т‑р "Комедианты". В спектаклях этого т‑ра, отличавшихся новизной сценич. решения, все компоненты были подчинены единому режиссёрскому замыслу. Вслед за этим коллективом и др. т‑ры начали поиски новых путей создания спектакля.

В пьесах видных драматургов 50‑х гг.‑ Н. Род‑ригиса, П. Блоха, Г. Фигейреду, М. Винисиуса ди Мораиса ‑ определились характерные черты браз. драматургии этого периода: обращение к философским общественно важным проблемам, использование приёмов условной символистской драмы, гротеска. Драм. произведения 3. Селжан, А. Суасуна написаны по мотивам фольклора. Драматурги А. Перей‑ра ди Алмейда, Ж. Андради, А. Каладу и др. создают пьесы в жанре психологич. драмы. Л. Бенедетти и М. К. Машаду работают для детского т‑ра.

В эти годы создано много театр. трупп в Рио‑де‑Жанейро и Сан‑Паулу. Среди них: "Бразильский т‑р комедии", труппы, возглавляемые крупнейшими браз. актёрами ‑ Дулсиной‑Одилон, А. Гарриду, Ж. Коста, П. Феррейра, Т. Карреру, А. Сели и П. Аутраном, "Народный художественный т‑р" под рук. М. Коста, "Т‑р студентов Бразилии", т‑ры, возглавляемые К. Беккер, С. Кардозу, и др.

С 50‑х гг. в Рио‑де‑Жанейро функционирует постоянный муниципальный оперный т‑р (сезон продолжается несколько недель). В качестве солистов чаще всего выступают иностр. гастролёры. В репертуар входят оперы Моцарта, Верди, Пуччини, а также браз. композиторов К. Гомеса, Ф, Миньони, крупнейшего совр. композитора Бразилии К. Гуарньери и др. Оперные труппы в др. городах существуют на частные средства и функционируют нерегулярно. Большое распространение получили в стране муз.‑драм. спектакли. Одно из наиболее популярных произв. этого жанра "Орфей из Консейсона" В. ди Моранси, музыка А. К. Жобина (1956, Рио‑де‑Жанейро), ‑ рассказывает о жизни бедняков в негр. кварталах Рио‑де‑Жанейро. Спектакль включает танцы, хоровые эпизоды, сольные номера, в нём широко использованы негр. нар. мелодии.

В 1955 по инициативе А. Диас ди Мораис основана театр. орг‑ция "Бразильский фонд театра" (FBT), задачей к‑рой является пропаганда нац. т‑ра, проведение театр. фестивалей и конгрессов. При орг‑ции работает театр. школа. Другие театр. учебные заведения: Драм. школа Мартинса Пены (осн. в 1910), Консерватория драм. иск‑ва, Школа драм. иск‑ва (осн. 1948) в Сан‑Паулу; Школа драм. иск‑ва ун‑та Баия в Салвадоре; Курсы драм. иск‑ва школы изящных иск‑в ун‑та (осн. в 1957) в Ресифи.

В различных штатах Бразилии существуют любительские т‑ры, деятельность к‑рых имеет большое значение для культурной жизни провинции.

Лит.: Coutinho A., A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, 1955; Lafayete Silva, Figuras de teatro, S. Paolo, [1928]; его же, Historia do teatro brasileiro. Rio de Janeiro, 1938; Machado de Assis J. М.,Critica literaria [e] critica teatral, Rio de Janeiro, 1938; S o u z а С., О teatro no Brasil, Rio do Janeiro, [s. a.]; A 1 m e i d a Prado D., Apresentacao do teatro brasileiro moderno, S. Paulo, [1956];

N u n e s M., 40 anos de teatro, v. 1‑3, Rio de Janeiro, v. 1, 1956, v. 2‑3 [s. а.]; Т a t i М., Estudos e notas criticas, S. Paulo. 1958. А. Ж., Л. M.

БРАИЛОВСКИВ,Леонид Михайлович (1868‑1937)‑ русский театральный художник, живописец, архитектор. Академик архитектуры (1916). Учился в Академии художеств на архитектурном отделении. Свои лучшие декорационные работы создал в Малом т‑ре:

"Горе от ума" (1911), "Плоды просвещения" (1911);

"Герцогиня Падуанская" Уайльда (1912), "Стакан воды" Скриба (1912), "Венецианский купец" (1916). Живописно‑объёмные декорации Б. представляют собой красочные, стильные и гармоничные архитектурные композиции. После 1917 жил и работал за границей (с 1924 ‑ в Риме). Увлекался абстрактной живописью, кубо‑футуризмом. Ан. Ш. сБРАЙЛЬСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО"‑первая постоянная болгарская театральная труппа. "Б. т. о." основано в г. Браила в конце 1866 болгарским театральным деятелем Д. П. Войниковым. Румынский г. Браила был местом эмиграции революц. болг. интеллигенции, к‑рая восторженно принимала спектакли "Б. т. о.". Труппа вначале состояла из 14‑ 15 актёров‑любителей (в числе которых были и женщины), впоследствии её состав значительно расширился. 29 янв. 1866 состоялся первый спектакль труппы ‑ хайдуцкая драма "Стоян‑воевода", затем ставились народно‑патриотич. и просветительские пьесы Вой‑никова ("Раина княгиня", "Ложно понятая цивилизация" и др.). Спектакли "Б. т. о." были проникнуты патриотич. идеями, пробуждавшими нац. самосознание. Труппа разъезжала по рум. городам (Бухарест, Галац и др.) и давала спектакли с благотворительной целью. Деятельность "Б. т. о." оказала влияние на развитие любительского театр. иск‑ва в Болгарии. ' Аг. М.

БРАЙДИ (Bridie), Джеймс[ наст. имя и фам.‑Осборн Генри М e и в о р (Mavor)] (3.1. 1888, Глазго,‑29.1. 1951, там же) ‑ шотландский драматург. Врач по профессии. После 1‑й мировой войны принял участие в движении за создание нац. шотл. театра. Его первая пьеса "Солнечная соната" (опубликована под псевд. Мэри Мендерсон) пост. в 1928 в Глазго труппой "Шотландских национальных актёров" (реж. Т. Гат‑ри). Известность Б. началась с пьес: "Анатом" (1930) и "Товий и ангел" (1930). За этими пьесами последовали "Иона и кит" (1932), "Спящий священник" (1933), "Чёрный глаз" (1935), "Буря в стакане воды" (1936, переделка нем. пьесы Б. Франка того же названия), "Сусанна и старцы" (1937), "Король страны Нигде" (1938), "Что они говорят?" (1939), "Господин Болфри" (1943). Большинство пьес Б.‑ комедии и драмы на библейские или фантастич. сюжеты‑посв.преим.мо‑рально‑этич. проблемам, обличению бурж. цивилизации и лицемерной морали. Остроумный диалог сближал Б. с Б. Шоу, к‑рому он, однако, уступает в остроте социальной критики. Положительная программа Б. ограничивается утверждением гуманистич. принципов в общей форме. Занимательные завязки пьес Б. не получают развития в ходе действия, сосредоточивающегося на дискуссиях и словесных поединках персонажей. При нек‑рой идейной ограниченности писателя, его драматургия представляет собой значит, явление в зарождающейся самобытной нац. драме Шотландии.

Лит.: Bannister W., J. Bridie and his theatre, L., 1955. A.A.

БРАКА (Braca), Винченцо (1566‑1625) ‑ итальянский драматург. Собирал, записывал и обрабатывал для театра нар. сатирич. сценки, высмеивавшие нравы жителей сельского местечка Кава (кавайольские фарсы). Согласно легенде, оскорблённые кавайольцы убили Б. Лучшие фарсы Б.: "Кавайольский фарс об одной школе" и "Учительница шитья". Б. долгое время приписывали не принадлежащий ему фарс "Приём императора в Каве".

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1954; S a n e s i I., La commedia, v. 1, 2 ed., Mil., [1954]. P.X.

БРАККО (Bracco), Роберто (10.XI. 1861‑20.IV. 1943) ‑ итальянский писатель, драматург, журналист. Выступая в качестве театр. и муз. критика, пропагандировал драмы Ибсена и оперы Вагнера. Дра‑матургич. деятельность начал комедиями: "Не делай другим..." (1886), "Приключение во время путешествия" (1887). Б.‑ автор пьес "Женщина" (1892), "Маски" (1893), "Маленький святой" (1909), "Безумцы" (1921). В драм. произв. Б. заметно влияние драматургии Ибсена и Гауптмана. Пьесы Б. ставились в т‑рах "Мандзони" (Милан), "Саннадзаро" (Неаполь), "Кариньяно" (Турин), в разных т‑рах Рима. На рус. сцене шли: "Потерянные во мраке" (1903, т‑р Кор‑ша), "Вокруг любви" (1913, Малый т‑р), "Настоящая любовь" (1916, Александрийский т‑р) и мн. др. Ал. С.

БРАМ (Brahm) [наст. фам.‑ Абрамзон (АЬ‑rahamsohn)], OTTO (5.II. 1856, Гамбург,‑28.XI. 1912, Берлин) ‑ немецкий режиссёр, критик, театральный деятель. Основоположник нем. сценич. натурализма. Родился в бюргерской семье. Обучался в Берлинском, Гей‑дельбергском и Страсбург‑ском ун‑тах, где изучал лит‑ру и философию. С 1879 в течение десяти лет выступал как лит. и театр. критик, написал серию монографий о драматургии и драматургах. В 1889 с группой критиков и журналистов основал в Берлине "Свободный т‑р" по образцу парижского "Свободного т‑ра" А. Антуана. Не имея собственного помещения, коллектив давал спектакли в ряде берлинских т‑ров, гл. обр. в "Лессинг‑театре". Программными работами первого сезона были пост. Б.‑ "Привидения" Ибсена (29 сент. 1899 на открытии "Свободного т‑ра") и "Перед восходом солнца" Гауптмана. В этих спектаклях и в пост. затем пьесах Ибсена,Гауптмана, Гольца, Золя, Л. Толстого и др. получил художеств. воплощение прокламированный Б. манифест натурализма. Б. отстаивал главенствующую роль драматургии в т‑ре; выступал против помпезности, декламационной манеры игры, премьерства, господствовавших на придворной сцене, направлял свои усилия на создание театра‑ансамбля, утверждал, что в т‑ре всё должно быть, как в жизни. Выдающуюся роль в истории т‑ра имела пост. "Ткачей" Гауптмана (1894). Параллельно с работой в т‑ре Б. занимался в созданном им в 1890 журнале "Свободный т‑р" пропагандой пск‑ва, отражающего совр. жизнь с позиций натурализма. С‑1894 Б. становится руководителем берлинского Немецкого т‑ра, в к‑ром собирает превосходную труппу актёров‑единомышленников (Р. Рит‑нер, Э. Рейхер, О. Зауэр, М. Рейнхардт, Э. Леман, Р. Бертенс, впоследствии ‑ А. Бассерман). Однако в этот период начинает всё более отчётливо выявляться ограниченный характер реформы Б. Последовательное проведение натуралистич. принципов, объективизм, перенесение на сцену "куска жизни" без выделения главного, типического, изгнание подлинной театральности постепенно привели т‑р, руководимый Б., к творч. кризису. В 1905 Б. вынужден был уступить Немецкий т‑р М. Рейнхардту и перейти в "Лессинг‑театр", где работал до конца жизни. Последние годы творчества Б. ознаменованы двумя циклами пост. пьес Ибсена и Гауптмана, куда вошли почти все основные пьесы драматургов. В нек‑рых из этих спектаклей вновь проявляются присущие Б. в ранний период его творчества элементы критич. реализма. Несмотря на отрицательное отношение Б. к совр. модернистской драматургии, он, уступая требованиям буржуазной публики, был вынужден ставить импрессионистские и символистские пьесы Г. Гофмансталя, М. Метерлинка и др. С 1910 начинается распад ансамбля "Лессинг‑театра", лучшие представители к‑рого постепенно переходят к Рейнхардту.

Соч.: Das deutsche Ritterdrama des 18. Jahrhunderts, Strassb.‑L., 1880; Gottfried Keller, В., 1883; Heinrich von Kleist, B., 1884; Schiller, Bdl‑2, B., 1888‑92 (незаконч.);

Karl StauHer‑Bern, B., 1892; Kritische Schriften uber Drama und Theater, hrsg. von P. Schienther, Bd 1‑2, В., 1913‑15.

Лит.: M e p и н г Ф., Литературно‑критические работы, т. 1‑2, M,‑Л., 1934; Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX‑XX столетий. Очерки, M.‑ Л., 1939;

Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.‑Л.. 1940; Schmidt E., O. Brahm, "Deutsche Rundschau", 1913, Jan.; Schienther T.. 0. Brahm, B., 1913; K o p l o w i t z O., Otto Brahm als Theaterkritiker, .Zurich, 1936; Os bor n M., Freie Buhne:

Otto Brahm, "Der bunte Spiegel", 1945. ? f{ /\ ГУ P'

БРАМАНТЕ (Bramante), Донато (1444'‑11.III. 1514) ‑ итальянский архитектор. Детство и юность провёл в Урбино, где познакомился с иск‑вом выдающегося итал. живописца Пьеро делла Франческа. В 1470‑99 работал в Милане, с 1499 ‑ в Риме. Б. приписывается применение законов линейной перспективы.

Это подтверждает гравюра Б. (1495), изображающая декорацию городской площади с асимметричными портиками, уходящими в глубину, аркой с подчёркнуто высоким аттиком, башнями и храмом на четвёртом и пятом плане. При архитектурной обработке абсиды алтаря (хора) церкви Сан‑Сатиро в Милане Б. построил за алтарём (на глубине 2 м) в перспективе парусный кессонированный потолок, покоящийся на боковых стенах, украшенных тремя перспективно построенными арками, создав т. о. иллюзию глубины абсиды в 13 м. Этот театр. эффект является первой попыткой создания искусств. перспективы в архитектурном строительстве, получивший наиболее яркое выражение в проекте портала "Театро Олимпико" в Виченце (арх. А. Палладио, 1584). Творчество РЗ. оказало огромное влияние на дальнейшее развитие европейской, в т. ч. театральной, архитектуры.

Лит.: В e p м а н К., История искусства всех времен и народов, пер. с нем., т. 3, СПБ, [1913]; Г а р т м а н К. О., История архитектуры, пер. с нем., т. 2, М.. 1938; Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., [1935]. B. AI юл.

БРАМБЙЛЛА (Brambilla), Мариетта (6.VI. 1807‑6. XI. 1875) итальянская артистка оперы (контральто) и педагог. Дочь композитора П. Брамбиллы ‑ автора ряда комич. опер и балетов, ставившихся в Милане и Турине. Пению обучалась в Миланской консерватории (окончила в 1826). В 1827 Б. впервые выступила на сцене Итал. т‑ра в Лондоне. В последующие годы пела в т‑рах Англии ("Ковент‑Гарден"), Австрии (Венская опера, 1837, 1841), Франции (Париж, "Опера комик", 1841), Италии (Милан, "Ла Скала", 1848) и др. стран. Обладала голосом красивого тембра и большой гибкости, прекрасными внешними данными. В репертуаре Б. осн. место занимали ведущие партии в итальянских операх: Ар‑саче, Розина, Золушка ("Семирамида", "Севильский цирюльник", "Золушка" Россини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Цингарелли), Лукреция, Линда ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни" Доницетти) и др. В 1856 Б. оставила сцену и посвятила себя педа‑гогич. работе, открыв в 1860 школу пения в Милане. Автор многих вокализов и романсов. Сестры Мариетты Б.‑ певицы Джузеппина, Тереза, Аннетта и Лаура ‑ также пользовались широкой известностью. Л. М. Лит.: M о n a l d i G., Cantanti celebri, Roma, 1929.

"БРАЛД" ("Brand")‑драматич.поэма в 5 д.Г.Ибсепа. Соч. 1865. Первоначально ставилась только в отрывках [1866‑Христианин (Осло)‑любительские кружки,затем‑проф.т‑р,там же;

70‑е гг.‑ шведские т‑ры]. Полностью "Б." поставлен впервые 24 марта 1885 в Новом т‑ре (Стокгольм). Из последующих пост. "Б.": Норвежский т‑р в Христианин (1895), "Новый т‑р" (Париж, 1895), Шиллер‑театр (Берлин, 1898), гор. т‑р в Дюссельдорфе (1906). В России "Б." пост. впервые 20 дек. 1906 в Моск. художеств. т‑ре (пер. А. и П. Ганзен, реж. Не‑мирович‑Данченко и Лужский, худ. Симов; Фогт ‑ Лужский, Бранд Качалов, мать Браида ‑ Бутова, Агнес ‑ Герма‑нова, Эйнар ‑ Адашев, доктор ‑ Званцев, Пробст ‑ Грибу‑нин, Герд ‑ Халютина). В дальнейшем "Б." ставился в провинции (Смоленск, Николаев, Херсон, Казань, Харьков и др.) в антрепризах и пост. Коралли‑Торцова, Басманова, Б. Глаголина и др.(1907, 1908,‑ 1909). Роль Бранда играл J (спектакль продолжался 2 вечера) Орленев (Херсон, Нико‑лаев‑1907).

Издания‑ Первое изд. "Б." ‑ 1866; Kbh., 1892 (на норв. яз.); первый русский перевод "Б."‑А.Ивановой,в кн.:

Ибсен Г., Собр. соч., т. 6, СПБ, 1897. Из последующих русских изд. "Б." ‑ в пер. А. и П. Ганзен, М., 1904, и И б‑сен Г., Собр. соч., т. 2, М., 1956. А. Шн.

БРАНДАН (Brandao), Раул (1867 или 1872‑1930) ‑ португальский драматург, писатель и литературный критик. Написал (вместе с Ж. Бранданом) пьесы "Рождественская ночь" (1899) и "Высшая кара" (1902). Автор пьес "Оборванец и тень", "Мнимый король", "Безумец и смерть" и др. Произведения Б. проникнуты социально‑обличительной направленностью (трагикомедия "Иисус Христос в Лисабоне", совм. с Т. ди Пашкуаиша, 1928, и др.). Для творчества Б. характерны натуралистич. тенденции. Ал. С.

БРАНДЕС (Brandes), 1) Георг (4.11. 1842‑19.11. 1927) ‑ датский литературный критик. Лит. деятельность начал в 1864. Работы Б. о творчестве Пушкина, Тургенева, Толстого, Горького и др. русских писателей содействовали популяризации рус. лит‑ры и, в частности, драматургии в Зап. Европе. Б. внёс значит, вклад в развитие театроведения (монографии и статьи о Хольберге, Эленшлегере, Ибсене, Бьёрн‑соне, Шекспире и др.). В 70‑е гг. выступал как театр. критик, отстаивая принципы сценич. реализма, обществ. значимости и актуальности театр. иск‑ва. В нач. 20 в. в ряде статей полемизировал с датскими драматургами‑декадентами.

Соч. в рус. пер. ‑ Б p а н д e с Г., Собрание соч., т. 1‑20, 2 изд., СПБ, 1906‑14.

Лит.: S с h у b e г g Fr., Dansk teaterkritik, Kbh., 1937. В л. M.

2)Э д в a p д (21.X.1847‑ 20.XI.1931)‑ датский драматург и театральный критик. Брат Георга Б. В 70‑90‑х гг. писал театрально‑критич. статьи, вошедшие в сборники "Датское сценическое искусство" (1880), "Зарубежное сценическое искусство" (1881), "Хольберг и его сцена"(1898),в к‑рых отстаивал принципы реалистич. иск‑ва, связанного с проблемами современности, выступал против застоя и рутины в Королевском т‑ре Копенгагена. Автор пьес: "Зыбкая почва" (1882, Королевский т‑р), "Гость" (1885, "Даг‑мартеатр"), в к‑рых разоблачал фальшь и лицемерие буржуазии. В пьесе "Лекарства" (1881, Королевский т‑р) выступил против религиозного ханжества и обскурантизма. Пьесы Б. являются попыткой создания социальной драмы, однако их художеств. значение невелико, они отличаются прямолинейным разрешением конфликтов, надуманностью характеров и ситуаций.

Соч.: Le theatre moderne en Danemark (Collection de pieces), P., 1895; Om Teater, Kbh., 1947; Brandes . og Brandes Ed., Brevveksling med nordiske forfattere og videnskabsmaend, bd l‑8, Kbh., 1939‑42; в рус. пер ‑ Б ранде с Эд., Гость. Драма, М., 1893.

Лит.: Neiiendam R., Det kongelige teaters historie 1874‑1922, bd 2‑5, Kbh., 1923‑30; Petersen C. og Andersen Vilh.,illustreret dansk litteraturhistorie,bd4, Kbh., 1925; Б ранде с Г., Собр. соч., т. 4, ч. 4, СПБ, 1907. Д

БРАНДТ (Brandi), Марианна [псевд. Марии Анны Б иш оф (Bischof)) (12. IX. 1842‑9. VII. 1921) ‑австрийская артистка оперы (сначала меццо‑сопрано, затем‑ контральто). Пению обучалась в Венской консерватории и в Баден‑Бадене (у П. Виардо). Впервые выступила на оперной сцене в Граце в 1867. Была ведущей певицей Гамбургской (1867) и Берлинской (1868‑86) опер; с 1886‑нем. оперной труппы в Нью‑Йорке. Гастролировала в "Байрейтском т‑ре", оперных т‑рах Лондона и др. городов. Обладала голосом большой силы и широкого диапазона; образы, созданные Б., отличались острым сценич. рисунком. Особенно успешно выступала в операх Вагнера: Ортруда, Бран‑гена, Кундри, Адриано, Фрика, Эрда ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Риенци", "Валькирия", "Зигфрид"); среди др. партий Б.‑ Амнерис, Азучена ("Аида", "Трубадур" Верди), Эглантина ("Эв‑рианта" Вебера), Маргарита ("Геновева" Шумана), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка). С 1890 Б. жила в Вене, где занималась педагогической деятельностью. Л. М.

БРАНДТС‑БЁЙС (Brandts Buys), Ян (12.IX. 1868‑ 8. X II. 1933) голландский композитор. Музыке обучался в консерватории Раффа во Франкфурте‑на‑Майне. Первая опера Б.‑Б.‑ "Праздник фиалок" (1909, Берлин). Ряд его опер был пост. в Дрезденском оперном т‑ре: "Колокольный звон" (1913), "Портные из Шёнау" (1916), "Завоеватель" (1918), "Человек на луне" (1922); в др. т‑рах были пост. оперы "Страна снов" (1927), Улисс" (1937), балет "Машинизация" (1928).Б.‑Б. принадлежит также ряд произв. др. жанров. Оперное творчество Б.‑Б. характеризуется простотой и доходчивостью муз. языка, ярким юмором, большим технич. мастерством. В сочинениях композитора последних лет ощущается влияние импрессионизма. Л. М.

БРАНДШТЕТТЕР (Brandstaetter), Роман (р. 3. I. 1906) ‑ польский драматург и поэт. Учился в Кракове и Париже. Жил в Литве, на Среднем Востоке, в Италии. В 1948 возвратился в Польшу и начал дра‑матургич. деятельность. Написал пьесы: "Пшемы‑слав II" (1948), "Ночи народные" (1949) об Адаме Мицкевиче, "Возвращение блудного сына" о Рембрандте (1947, "Старый т‑р" в Кракове). В ранних пьесах Б. история является лишь фоном для раскрытия отвлечённых психологич. и этич. коллизий. Реалистич. тенденции намечаются в либретто оперы "Бунт жй‑ков" (муз. Т. Шелиговского, 1951, "Вроцлавская опера"), в пьесах "Король и актёр" (1952) о В. Богуславском, "Бонапарт и Сулковский" (1953). Более отчётливое выражение эти тенденции получили в пьесах "Лунная драма" (1956, "Т‑р Шлснски", Катовице), "Упадок каменного дома" (1958, "Т‑р Земи Поморскей", Торунь). Б. Рос.

БРАНИ (Brani), Петар(9.1Х. 1840‑19.IX. 1914) ‑ хорватский актёр. Сценич. иск‑ву обучался в Вене у И. Финдейзена. В 1864 дебютировал в Загребском т‑ре драмы (роль Мортимера ‑ "Мария Стюарт"). В 1870‑74 играл в Новисадском и Загребском т‑рах. В 1874‑85 был учителем. В 1885 возобновил сценич. деятельность в Загребском т‑ре. Б. была присуща декламационная манера игры. Роли: Дмитр Хваря‑нин ("Теута" Деметра), Яго;в пьесах Шиллера‑Вурм ("Коварство и любовь"), Вильгельм Телль (о. п.), Франц Моор и др. В 1898 оставил сцену. Б.‑ переводчик мн. драм и оперных либретто. Аг. М.

БРАНКАТИ (Brancati), Витальяно (24.VII. 1907‑ 25. IX. 1954) итальянский писатель, драматург и сценарист. Драматургич. деятельность начал в 1930 (пьеса "Эверест", "Т‑р молодёжи", Рим). В 1932 создал патриотич. драму "Пьяве" (т‑р "Балле", Рим, труппа Риччи). В пьесах Б. "Этот брак должен совершиться" (соч. 1939), "Евстахиевы трубы" (1942, "Университетский т‑р", Рим), "Невольный Дон Жуан" (1943, "Т‑р искусств", Рим), критикующих итал. бурж. .общество, отчётливо проявились элементы сатиры. По произв. Б. поставлен ряд фильмов (в т. ч. "Трудные годы", "Лёгкие годы" и др.). Ал. С.

БРАНН (Вгапп), Пауль (р. 5.1. 1873) ‑ деятель немецкого театра кукол. В 1905 вместе с группой художников‑экспрессионистов (Брадль, Ваккерле, Гуль‑брансон и др.) основал "Т‑р марионеток мюнхенских художников", получивший вскоре известность в Европе. С 1910 т‑р работал в спец. помещении (в Выставочном парке) с новой для того времени вертящейся сценой. Репертуар т‑ра предназначался гл. обр. для взрослых зрителей. В него входили "Фауст", "Дон Жуан", произв. Шницлера, Метерлинка, оперы Глюка, Моцарта, Доницетти, оперетты Оффенбаха и др. Значит. событием в жизни т‑ра был спектакль "Гёте на экзамене" Фриделя и Польгара, сатирически изображавший псевдоучёных педантов. В 1935 Б. эмигрировал в Англию. Я. Б.

БРАННЕР(Вгаппег), Пер Аксель (р. 25. I. 1899) ‑ шведский актёр и режиссёр. В 1921 по окончании школы при Королевском драм. т‑ре (Стокгольм) был принят в труппу этого т‑ра. В 1924‑ 1931 играла стокгольмском театре "Бланш". Роли: Вениамин ("Пасха" Стриндберга), Ранк ["Кукольный дом" (Нора)] и др. Для творчества Б. характерно стремление актёра к психологической разработке характеров. В 30‑е гг. работал режиссёром в кино. С 1947 возглавляет стокгольмский "Оскар‑театр". Среди наиболее значительных пост.: "Привидения" (1951), "Дядя Ваня" (1955); "Судья" Муберга (1957) и др. Вл. М.

БРАННЕР (Вгаппег), Ханс Кристиан (р. 23.VI. 1903) ‑ датский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Осн. проблематика его психо‑логич. драм "Братья и сестра" (1952), "Всадник" (1952), "Фермопилы" (1958), поставленных Королевским т‑ром в Копенгагене,‑ крах мелкобуржуазного гуманизма. Критика Б. мелкобуржуазной идеологии непоследовательна, в своём творчестве он пытается примирить антагонистич. социальные силы и мировоззрения. Б. принадлежит также большое количество радиопьес.

Лит.: Erichsen S., Det frie teater, Kbh., 1953. ss. 104‑108. Вл.М.

БРАНСЕЛЛЬ, Бранцелл (Branzell), Карин Мария (р.24. IX. 1891)‑шведская артистка оперы(меццо‑со‑прано). Член Швед. муз. академии (с 1937).В 1909‑ 1913 работала органисткой в Стокгольме;училась пению у Т. Хофер, пластики и драм. иск‑ву ‑ у Э. Йортберг. Впервые выступила на сцене оперного т‑рн в Стокгольме в 1912. В 1913‑18 Б.‑ солистка Королевской оперы в Стокгольме, в 1920‑34 ‑ Берлинской гос. оперы, в 1935‑38 лондонского т‑ра "Ковент‑Гарден",1939‑44‑т‑ра "Метрополитен‑опера" в Нью‑Йорке. Гастролировала в Мюнхене, Буэнос‑Айресе, Флоренции, Цюрихе и др. городах; в 1930 и 1931 участвовала в Байрёйтских фестивалях. Была известна как исполнительница опер Вагнера; партии:

Ортруда, Брангена, Фрика ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Кольцо Нибелунга"), а также партий Амнерис, Азучены ("Аида", "Трубадур" Верди), Иродиады, Клитемнестры ("Саломея", "Электра" Р. Штрауса), Вдовы сторожа ("Енуфа" Яначека), Лауры ("Джоконда" Понкьелли), Кончаковны("Князь Игорь") и др. Выступала в концертах; занималась педагогической деятельностью. Н. Г.

БРАСЛАУ (В га si au), Софи (16.VIII. 1892‑22. XII. 1935) американская артистка оперы (контральто). Происходила из рус. семьи. Пению обучалась у Г. Уайт‑спун, М. Зембрих и др. Впервые выступила на оперной сцене в 1914 в Нью‑Йорке; с этого же года пела в т‑ре "Метрополитен‑опера". В 20‑х гг. считалась одной из лучших амер. певиц. С особым успехом выступала в операх рус. и совр. амер. композиторов. Партии: Марина Мнишек и Фёдор ("Борис Годунов"), Амелфа ("Золотой петушок"), Хуа ("Оракул" Леони), Шаневис ("III а‑невис" Кэдмена) и др. В 30‑х гг. выступала главным образом как концертная певица. Л. М, BPACCEP(Brasseur), Пьер [наст. имя и фам.‑ Альбер Э с п и н а с (Espinasse)]

(р. 22. XII. 1905) ‑ французский актёр и драматург. Учился в Консерватории (курс драм. искусства). С 1925 играл в Театрах Бульваров Парижа. Затем выступал в театрах "Мариньи", "Ели‑сейских полей", "Сары Бернар" и др. Среди лучших ролей Б.: Легардер ("Горбун" Феваля и Буржуа), Кин ("Кин" Дюма‑отца в переработке Сартра) и др. В настоящее время (1960) ‑ актёр т‑ра "Атеней", где сыграл Петруччио ("Укрощение строптивой", сезон

1957‑58), Дон Жуана (в о. п. Монтерлана, сезон

1958‑59). Б. широко известен также как киноактёр (снимается с 1925). Роли: Жюжю ("Пор де Лила", в сов. прокате‑ "На окраинах Парижа"), Люсьен Моблан ("Великие семьи", в сов. прокате ‑ "Сильные мира сего") и мн. др. Творчество Б., владеющего иск‑вом внешнего и внутреннего перевоплощения, отмечено яркостью, сочностью красок, тщательной разработкой деталей, острой характерностью. Б. является автором ряда пьес ‑ "Чёрное сердце" (1927), "Человек света" (1928), "Газ" (1936), "Святая Сесиль" (1944), "Волнение на реке" (1947), "Ангел пролетает" (1959, театр "Атеней", в главных ролях Б. и его сын ‑ К. Брассёр) и др., ставившихся как во Франции, так и в других странах. И. Гин.

БРАТБУСТ (Bratbost), Карл Микаэль (3.III. 1860‑ l.VI 11. 1904) норвежский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Стокгольме, Париже и Милане. Впервые выступил на оперной сцене в 1886 в Стокгольме. В 1891‑93 пел в Гётеборге в оперном об‑ве А. Линдберга, в 1893‑1902 ‑ в Королевской опере в Стокгольме. Партии: Давид,Тангейзер ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тангейзер" Вагнера), Фауст; Оберон (о. п. Вебера), Рудольф ("Вильгельм Телль" Россини), Канио, Хозе и др. Б. пользовался большой популярностью.. в Скандинавии.

Лит.: Fosvold A., Osterdoler og andre, Oslo, 1926. В. Д.

БРАТИСЛАВА (Bratislava) ‑город в Чехословакии, гл. город Словакии (252 тыс. жит. на 1958). Б., возникшая в 9 в. как крупная словацкая крепость и населённая гл. обр. словаками, еще в 11 в. подверглась венгерской, а с 12 в. и нем. колонизации. Это привело к тому, что в течение неск. столетий т‑р в Б. развивался только как венгерский и немецкий. Первый нем. т‑р был открыт в Б. в 1609. Первое представление нем. оперы состоялось в 1738. В 1741 в связи с коронацией Марии Терезии был выстроен большой деревянный 3‑ярусный т‑р для выступлений венских артистов. В дальнейшем представления австр. и венгерских трупп происходили и в др. театр. зданиях Б., во дворцах нем.и венг. аристократов. В 1886 в Б. было выстроено здание "Городского т‑ра" ("Штадттеатр"), где работали австр. и венг. труппы, ставившие развлекательный, а с нач. 20 в.‑ почти исключительно опереточный репертуар. Освобождение Словакии из‑под австро‑венгерского гнёта и объединение её в 1918 с братской Чехией содействовали развитию словацкой театр. культуры.В 1920 здание "Городского т‑ра" было сдано в аренду театр. коллективу ‑ "Словенске народне дивадло" ("Словацкий национальный т‑р"). 1 марта 1920 был показан первый спектакль Словацкого т‑ра ‑ опера Сметаны "Поцелуй". В репертуар т‑ра входили драмы, оперы и оперетты. Труппа делилась на оперную и драматическую. Т‑р ставил пьесы нац. авторов (П. Гвездослава, И. Г. Тайовского и др.). Оперная труппа поставила ряд чешских опер и первую словацкую оперу "Ковач Виланд" Белла. В 1930 в Б. открылся 2‑й драм. т‑р ‑ "Людове дивадло" ("Народный т‑р"). После оккупации Словакии фашистской Германией театр. жизнь Б. почти полностью заглохла. Подлинный расцвет т‑ров Б. наступил после освобождения Чехословакии. В 1946‑47 "Словенске народне дивадло", помимо двух своих основных театр. трупп (работают в разных зданиях), открыл филиал: "Нова сцена народнего дивадла", где ставятся словацкие, чешские и советские пьесы, прогрессивные пьесы зарубежных писателей. Ведущими деятелями "Словенске народне дивадло" со времени его основания являются Я. Бородач и А. Багар. После войны в Б. открыта Высшая театр. школа, при к‑рой работает театр. студия.

Лит.: В a g а г A., Z historie Narodneho divadla v Bratl‑slave, в кн.: "Divadelny Festival Bratislava", Bratislava, 1950.

БРАТСТВА" ‑ средневековые театральные полулюбительские организации. "Б." представляли собой первичные формы театр. трупп. Наибольшее распространение имели во Франции, Англии, Голландии, Германии. Формировались в процессе секуляризации театр. иск‑ва и совершенствования любительских выступлений цехов. "Б." обладали постоянным составом труппы, подчинялись своим уставам; обретая самостоятельность, уходили из подчинения церкви. Во главе "Б." стояли выборные "короли". По своему характеру "Б." делились на религиозные или комические в зависимости от репертуара. Религиозные "Б." были связаны своими истоками с церковными организациями, комические создавались в результате объединения гистрионов. Древнейшие "Б." ‑ итал. "Братство Гонфалоне" (1264), участники к‑рого показывали мистерии на арене римского Колизея, и франц. "Братство жонглёров" в Аррасе (9 в.). "Б." иногда создавались специально для пост. одного ми‑стериального представления (напр., в Валансьепне в 1547). Комич. "Б." существовали как сообщества "Дураков", а позже, с 14 в., превратились в разнообразные комич. союзы: "Базогии" "Беззаботные ребятам и Др.

Своеобразным видом "Б." были объединения нем. мейстерзингеров (15‑16 вв.), занимавшиеся не только поэтич. и муз. творчеством, но и сценич. игрой, и голландские "камеры риторов" (15 в.), известные своими пост. аллегорич. пьес морализующей и политич. направленности. В конце 14 в. во Франции было создано "Братство страстей господних, с деятельностью к‑рого связано начало перехода от любительства к профессионализации сценич. иск‑ва. В 1402 это "Б." получило монопольное право играть в Париже. Представления его были перенесены с площади в закрытое помещение. Монопольное положение "Братства страстей господних" способствовало повышению сщенич. культуры (большая композиционная целостность оформления и т. д.), но препятствовало свободному развитию театр. иск‑ва. Ставя гл. обр. мистерии, "Братство страстей господних" вносило в представления бытовую и даже комич. окраску, что вызывало нарекания со стороны гор. и церковных властей. В 1548 указом парижского парламента "Братству страстей господних" было запрещено играть мистерии, но его театр. монополия сохранялась. "Б." приспособило для спектаклей помещение "Бургундского отеля" и сдавало его различным труппам, став т. о. административной организацией. В 1676 "Братство страстей господних" прекратило своё существование.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956; Гвоздев А. и Пиотровский А., История европейского театра, М.‑ Л., 1931; P e t i t de J'u l l e v i l l e. Les comediens en France au moyen age, P., 1885. p p g.

"БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ" ‑ l) Отрывки из одноимённого романа Ф. М. Достоевского, инсценировка В. И. Неми‑ровича‑Данченко. Пост. 12 OKT. 1910 в Моск. Художественном т‑ре (реж. Немирович‑Данченко и Лужский, худ. Симов;

Фёдор Карамазов ‑ Лужский, Митя ‑ Леонидов, Иван ‑ Качалов, Алёша Готовцев, Смердяков ‑ Воронов, Григорий ‑ Уралов, Катерина Ивановна Гзовская, Грушенька‑ Германова, Снигирёв ‑ Москвин, Арина Петровна ‑Бутова, Перхотин ‑Подгорный, судебный следователь ‑ Сушкевич).

2) Инсценировка Б. Н. Ливанова. Поставлена в 1960 в МХАТе [реж. Ливанов (он же‑исполнитель роли Мити), П. Марков и В. Марков, худ. Гончаров, комп. Попов; Фёдор Карамазов ‑ Прудкин, Иван ‑ Смирнов, Алёша ‑ Алексеев, Смердяков ‑ Грибков, Катерина Ивановна ‑Кошу‑кова, Грушенька ‑ Л. Попова]. О других инсц. и пост. "Б. К." в России и за рубежом см. в ст. Достоевский Ф. М.

Лит.: Виленкин В. Я., Вл. И. Немирович‑Данченко, М., 1941, с. 164‑176; Д и к и и А., Повесть о театральной юности, М., 1957, с. 56‑109. А. Шн.

БРАУ (Вгаи), Сальвадор (1837‑1913) ‑ пуэрториканский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1858. Среди наиболее известных драматич. произведений Б.: "Возвращение домой", "Герой и мученик", пьеса "Ужасы победы" (1887), посвящённая нац.‑освободительной борьбе против исп. господства. Пьесы Б. ставились в Муниципальном т‑ре (г. Сан‑Хуан). Творчество Б. способствовало развитию пуэрториканской драматургии и т‑ра.

Лит.: Estrella (iutierrez F., Suarez Cali m a n o E., Historia de la literatura americana y argentina, В., Aires, [1940 ]. Ал Р.

БРАУВЕНСТЁЙН (Brouwenstijn), Гре (р. 26. VIII. 1915) ‑ голландская артистка оперы (драматич. сопрано). Пению обучалась в Амстердаме, где после окончания консерватории (в 1946) была солисткой оперы. Одна из ведущих певиц Нидерланд ов. Гастролировала в Лондоне, Риме, Париже, Гамбурге, Барселоне, участвовала в Байрёйтских фестивалях. Среди лучших партий Б.: Елизавета, Зиглинда, Гутруна ("Тангейзер", "Валькирия", "Гибель богов" Вагнера). Л. М.

БРАУДО, Евгений Максимович [8(20). II. 1882‑ 17. X. 1939] ‑ русский советский музыковед и критик. Засл. деят. иск‑в РСФСР (1932). Учился в Муз. уч‑ще в Риге. В 1911 окончил историко‑филологич. ф‑т Петерб. ун‑та. Муз.‑критич. работу начал в 1903, педагогич.‑ в 1914 (с 1921 ‑ профессор Ин‑та истории иск‑в в Петрограде). Автор мн. книг, статей и исследований об оперном иск‑ве.

Соч.: Всеобщая история музыки, т. 1‑3, M., 1922‑27;

Александр Порфирьевич Бородин. Его жизнь и творчество, П., 1922; Рихард Вагнер и Россия (новые материалы к его биографии), М., 1923; Свадьба Фигаро. Опыт разбора текста и музыки, Л., 192G; "Борис Годунов" Мусоргского, М.‑Л., 1927 (совм. с А. Н. Римским‑Корсаковым).

Лит‑: Е. М. Браудо (некролог), "Советская музыка"), 193 9, № ‑10. Б. Ш.

БРАУН (Braun), Карл (2.VI. 1885‑1960) ‑ немецкий артист оперы (бас‑баритон). Впервые выступил на оперной сцене в Берлине в 1905. В 1905‑06 пел в Берлинской королевской опере, в 1907‑11 ‑ в Висбадене, в 1911‑13 гастролировал в городах Германии, Австро‑Венгрии, Нидерлан‑дов. В 1913‑17 пел в т‑ре "Метрополитен‑опера", в 1918‑31 ‑ в Берлинской государственной опере. С 1906 принимал участие в Байрёйтских фестивалях. В репертуаре Б. осн. место занимали партии в операх нем. композиторов, в т. ч. в операх Вагнера,‑ король Марк ("Тристан и Изольда"), Погнер ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Фазольт, Хундинг, Фаф‑нер, Вотан, Хаген (тетралогия "Кольцо Нибелупга"), Гурнеманц ("Парсифаль"), Рокко ("Фиделио" Бетховена); среди др. партий Б.‑Тоас ("Ифигения в Тавриде" Глюка), Марсель ("Гугеноты"). Б. обладал голосом красивого тембра; сценич. образы певца отличались филигранной разработкой деталей. Л. М.

БРАУНИНГ (Browning), Роберт (7.V. 1812, Лондон,‑12.XII. 1889, Венеция) ‑ английский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1833. Первая опубликованная пьеса Б.‑"Парацельзий" (соч. 1835, пост. в Лондоне в 80‑х гг. 19 в.). Последующие исто‑рич.драмы Б.‑"Страффорд" (1837),"Возвращение дру‑зов" (1839), "Король Виктор и король Чарльз" (1842) ‑ были написаны для лондонского т‑ра "Ковент‑Гар‑ден" и для актёра У. Макреди. Из этих пьес Мак‑реди пост. лишь "Страффорда" (1837) и сам исполнил в спектакле заглавную роль. На сцене т‑ра "Ковент‑Гарден" впоследствии были пост. пьесы Б. "Пятно на гербе" (1843) и "День рождения Колумба" (соч. 1844, пост. 1853). Историч. и романтич. пьесы Б. продолжали традиции поэтич. драмы Байрона и Шелли. Борясь против поверхностной и вульгар' ной мелодрамы, господствовавшей на сцене англ. т‑ра, Б. стремился возродить серьёзную этич. проблематику, следовать в своих драмах психологич. правде ("Страффорд" и "Пятно на гербе"). Однако это стремление к углублённому психологизму не было принято деятелями англ. т‑ра, и Б. всё больше отходил от сценич. драматургии к жанру "драмы для чтения", к к‑рому принадлежит пьеса "Пиппа проходит"(1841). Б. разработал особый жанр "драматич. монолога" ‑ лирико‑эпич. поэмы, написанной от первого лица, насыщенной событиями, драматизмом, трагическим напряжением. В этих пьесах раскрываются глубокие духовные драмы героев ‑ искателей истины, ставится вопрос о назначении человека в жизни ("Действующие лица", 1864, и др.).

Соч.: Complete works, v. 1‑12, N. Y.‑Boston, 1898; тоже, N. Y., [1912].

Лит.: История английской литературы, т. 2, вып. 2, М.,1955 (АН СССР.Ин‑т мировой литературы имени А. М. Горько). А. А.

БРЕВАЛЬ (Breval), Люсьенн (наст. имя и фам. ‑ Берт Агнес Лизет Шиллинг (Schilling)] (4. XI. 1869‑15.VIII. 1935) ‑ швейцарская артистка оперы (сопрано). Сначала обучалась игре на фп. в Женевской консерватории, затем пению ‑ в Парижской консерватории (окончила в 1890). Впервые выступила на оперной сцене в Париже в 1892. В 1892‑1920солистка т‑ра "Гранд‑Опера" в Париже. Завоевала известность исполнением ведущих партий в операх Вагнера: Венера ("Тангейзер"), Брунгильда ("Валькирия". и "Зигфрид"), К ундри ("Парсифаль"),Ева("Нюрн‑бергские мейстерзингеры"). Успешно выступала в операх франц. композиторов ‑ Селика ("Африканка" Мейербера), Микаэла ("Кармен"), Ариадна ("Сид" Массне), Пенелопа ("Пенелопа" Форе), пела также в операх д'Энди, Рамо, Глюка и др. композиторов. Гастролировала в Англии (1899) и США (1900). Обладала сильным голосом, разнообразным по тембру и краскам, ярким драматич. дарованием. Л. М.

БРЕГВАДЗЕ, Борис Яковлевич (р. 19. III. 1926)‑ советский артист балета. Нар. арт. РСФСР (1957). По национальности грузин. В 1939‑44 учился в балетной студии при Саратовском т‑ре оперы и балета. В 1947 окончил класс усовершенствования при Ленингр. хореографич. уч‑ще (педагог Б. В. Шавров) и в том же году дебютировал на сцене ленингр. Т‑ра оперы и балета им. Кирова в партии Андрея ("Татьяна" Крейна). Обладая эмоциональной выразительностью, развитой прыжковой техникой, динамичной пластикой, Б. создаёт преим. героико‑романтич. образы. Среди партий Б.: Солор ("Баядерка" Минкуса), Фрон‑досо ("Лауренсия" Крейна), Батыр ("Шурале"), Спартак (о. п. Хачатуряна), Ленни ("Тропою грома" Караева), Отелло (о. п. Мачавариани) и др. В. ?.

БРЕДЕРО (Bredero), Гербранд (16.III. 1585‑23. VIII. 1618) голландский поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1611. Среди наиболее известных произв. Б.: "Фарс о корове" (1612) и комедия "Испанский брабантец" (1617), созданная по мотивам плутовского романа "Ласарильо с Тормеса", приписываемого исп. писателю Менд осе. Комедия изображает нар. быт Амстердама. Пьесы Б. характеризуются реалистич.обрисовкой характеров, написаны нар. языком. "Испанский брабантец" до наст. времени входит в репертуар голландских т‑ров.

С о ч.: G. A. B r e d e r o's volledige werken, dl l‑3, Amst., 1918‑29.

Лит.: Knuttel J.A. N.,Bredero,Lochem,1949. A. B.

БРЕДОВ, Альберт (1828‑23.IV. 1899) ‑ рус. театральный художник. По национальности немец. С 1856 работал в России. Был декоратором моек. (1856‑62) и петерб. (1860‑71) императорских т‑ров. Осн. работы: "Иван Сусанин" (1860) и "Руслан и Людмила" (1861). Декорации Б. отличались парадностью, эффектностью, идиллич. изображением "пейзанских" ландшафтов.

Лит.: С ы р к и н а Ф., Русское театрально‑декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956. Ц[

БРЕЗОВАЧКИ (Brezovacki), Тито (4.1. 1757‑29. X. 1805) ‑ хорватский драматург и поэт (писал на кайкавском диалекте). Изучал теософию и философию в Будапеште. Был священником. Написал религиозную драму "Святой Алексей" (1786). Наиболее значительные произв. Б.‑ светские комедии "Матиаш Грабанциаш ‑ диак" (1804; с 1929 до наст. времени идёт в переработке Т. Строцци; в рус. пер. "Матвей‑чародей") и "Диоген, или Слуга двух потерянных братьев" (соч. 1805; пост. 1925), сатирически изображающие мещанскую жизнь. С. И.

БРЕЯНУ (Brezeanu), Ион (1. XII. 1868‑17.III. 1940)‑румынский актёр. В 1889 окончил Консерваторию драм.иск‑ва в Бухаресте.В1888 был приглашён в труппу бухарестского Нац. т‑ра, директором к‑рого в то время был И. Л. Караджале. Актёр выдающегося комедийного дарования, Б. был единомышленником Караджале и продолжателем его традиций. Боролся за утверждение рум. драматургии, за развитие нац. сценич. школы. Играл в первых пост. многих пьес Караджале, осуществлённых при помощи самого автора. Роли: Ипинджеску ("Бурная ночь"), Подвыпивший гражданин ("Потерянное письмо"), Ион ("Напасть") и др. В числе лучших ролей Б. также: Сбилц ("Красная страсть" Сорбула), Городничий, Шейлок, Гарпагон; Сганарель ("Дон Жуан" Мольера). Б. как актора определяла чёткость замысла, умение выделить гл. черту характера изображаемого персонажа, яркая сценич. форма. В 20‑30‑е гг., когда Нац. т‑р испытывал влияние декадентских течений и находился в упадке, Б. выступал гл.обр. в классическом репертуаре, продолжая упорно отстаивать принципы реалистического искусства.

Лит.: Alterescu S.si Т о г n e a P., Teatrul National J. L. Caragiale, Buc., 1955;"Almanahul teatruli rornin", 1943;

Vasiliu M., Jon Brezeanu, Buc., 1960. H Р

БРЁЙЕР (Вгеиег),Ханс(27.1У.1868‑11.Х. 1929) ‑ немецкий артист оперы (тенор). Пению обучался в Кёльнской консерватории у А. Ифферта и Б. Штоль‑пенберга; совершенствовался у Ю. Книзе в Байрёйте, где дебютировал в 1896. Гастролировал в оперных т‑рах США, Австрии, Англии, Нидерландов, Германии, Швейцарии и др. стран. Пользовался известностью как выдающийся интерпретатор опер Моцарта и Вагнера. Партии: Октавио, Бельмонт, Феррандо, Тамино ("Дон Жуан", "Похищение из сераля", "Так поступают все", "Волшебная флейта" Моцарта), Риен‑ци, Эрик, Тангейзер, Лоэнгрин, Фро ("Риенци", "Летучий голландец", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Кольцо Нибелунга" Вагнера) и др. Л. M.

БРЁЙТИНГ (Breiting), Герман (24.X. 1804‑4.XII. 1860) ‑ немецкий артист оперы (драматич. тенор). В 1826 впервые выступил на оперной сцене в Ман‑гейме, после чего пел в Мюнхене и Берлине, с 1832‑ в Вене. В 30‑40‑х гг. гастролировал в Германии, Англии, России (впервые‑ в сезоне 1837‑38). Был одним из крупнейших певцов своего времени, обладал голосом исключит. силы и обширного диапазона, приближавшимся по характеру звучания к лирич. баритону. Особенно удавались певцу драматич. эпизоды, к‑рые он исполнял с экспрессией и патетикой. Партии: Альфонсо ("Цампа" Герольда), Джордж Браун ("Белая дама" Буальдьё), Поллион ("Норма" Беллини), Мазаньело, Фра‑Дьяволо ("Немая из Портичи", "Фра‑Дьяволо" Обера) и др. Лучшая партия Б.‑ Роберт ("Роберт‑дьявол" Мейербера). Вс. Т.

БРЁКЕНРИДЖ (Brackenridge), Хью Хенри (1748‑ 25 .VI. 1816) американский писатель, поэт и драматург. Один из первых амер. драматургов. Окончил колледж в Нью‑Джерси. Лит. деятельность начал в 1772. Автор пьес, посв. борьбе за независимость, проникнутых патриотич. пафосом. В стихотворных драмах Б. "Сражение при Банкер‑Хилле" (1776), "Смерть генерала Монтгомери" (1777) воспроизводятся подлинные историч. события.

Лит.: Goad O.S.andMimsE., The American stage, New Haven, 1929; История американской литературы, т. 1, М.‑Л., 1947. Я. Б.

БРЁМА (Brema), Мария [наст. имя и фам.‑Минни Ф е р м а н (Fehrmann)l (28.II. 1856‑22.III. 1925)‑ английская артистка оперы (меццо‑сопрано). Пению обучалась у Дж.Хеншеля в Лондоне, где дебютировала в 1891, сначала‑ в концертном исполнении оперы "Ганимед" Шуберта, затем ‑ в партии Лолы на премьере "Сельской чести" Масканьи в Оксфорде. Гастролировала в Байрёйте (1894, 1896, 1897), где с успехом исполняла гл. партии меццо‑сопрано в операх Вагнера: Ортруда, Кундри, Брангена, Фри‑ка ("Лоэнгрин", "Парсифаль", "Тристан и Изольда", "Кольцо Нибелунга"). Выступала в Нью‑Йорке (в т‑ре "Метрополитен‑опера", 1894), Брюсселе, Берлине, Париже (в 1898); исполняла партии в операх Вагнера под рук. дирижёра Г. Рихтера. В нач. 20 в. жила в Англии, выступала в т‑ре "Ковент‑Гарден" и др. Партии: Далила ("Самсон и Далила" Сен‑Санса), Ам‑нерис ("Аида"), Беатриче ("Много шума из ничего" Станфорда), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка) и др. В 1910 оставила сцену. Руководила оперной школой Роролевского музыкального колледжа в Манчестере. Л. М.

БРЕНКО, Анна Алексеевна [1848 (1849?)‑1934]‑ русская советская актриса и театр.деятель. Засл.арт. Республики (1924). Окончила Высшие педагогич. курсы. Брала уроки драм. иск‑ва в Петербурге (у

П. Д. Боборыкина, К. А. Тарновского, Е. Н. Васильевой), а также за границей. В 1878 была принята в труппу Малого т‑ра. В 1879, сумев обойти монополию императорских т‑ров, организовала в Москве труппу, спектакли к‑рой шли под названием "Вольные выступления артистов". В 1880 открыла первый в Москве частный т‑р, известный как Пушкинский театр. но официально именовавшийся "Драматич. т‑р А. А. Брен‑ко в доме Малкиеля". Это было товарищество актёров, имевшее лишь форму антрепризы. Т‑ром руководили М. И. Писарев и В. Н. Андреев‑Бурлак. В состав труппы входили П. А. Стрепетова, А. Я. Глама‑Мещерская, М. Т. Иванов‑Козельский, А. И. Южин, В. П. Далматов. Спектакли имели большой успех, что, однако, не спасло т‑р от финансовых трудностей, к‑рые привели его в 1882 к закрытию. После 1882 Б. занималась педагогич. деятельностью в Киеве, затем в Петербурге. В 1885‑ 1887 играла в Александрийском т‑ре (Петербург). Б. активно способствовала развитию рабочей театр. самодеятельности. В 1900 организовала рабочий самодеятельный т‑р в Москве, в 1914 из учеников моек. Пречистенских курсов создала Рабочий т‑р, обслуживавший во время гражданской войны части Красноп Армии. В 20‑х гг. руководила рабочей студией при Моск. отделе нар. образования. Актриса с тонким вкусом, превосходно знавшая т‑р, Б. воспитывала молодёжь ". ..в горячей любви к идеалу и честному отношению к искусству..." ("М. Н. Ермолова", [сб.], 1955, с. 262). Б. является автором двух пьес‑"Современный люд" (1883, Малый т‑р) и "Дотаевцы".

Лит.: В и р е н В., Подвиг Анны Алексеевны, "Театральная жизнь", 1959, №18, с. 26; Е р м о л о в а М. Н., Письма. Из литературного наследия. Воспоминания современников, М, 1955; Юрьев Ю., Записки,М.‑ Л., 1948; Г л а м а‑М е‑щерская А. Я., Воспоминания, М.‑Л., 1937. А. Кл.

БРЁННИГЕН (Brannigan), Оуэн (р. 10.III. 1908) ‑ английский артист оперы (бас). В 1934‑42 обучался пению в Лондоне. Дебютировал на сцене т‑ра "Сэдлерс‑Уэллс" в 1940; в 1940‑47 ‑ солист этого т‑ра. В 1947‑49 выступал в спектаклях Глайндборн‑ской оперной компании.С 1948 Б.‑в т‑ре "Ковент‑Гарден". Гастролировал в Амстердаме, Париже, Брюсселе, Гааге и др. городах. Завоевал известность как один из лучших интерпретаторов совр. англ. опер; партии:

Осте ("Сэр Джон влюблён" Воан‑Уильямса), Суоллоу, Коллатинус ("Питер Граймс", "Поругание Лукреции" Бриттена) и др. Исполняет также партии классич. репертуара: Бартоло; Джеронимо ("Тайный брак" Чп‑марозы), Дон Паскуале (о. п. Доницетти), Спарафу‑чиле, Банко, Фра‑Мелитоне ("Риголетто", "Макбет", "Сила судьбы" Верди), Миха и Кецал ("Проданная невеста" Сметаны) и др. Л. М.

БРЕНТАНО (Brentano), Клеменс (8 или 9.IX. 1778, Эренбрейтштейн,‑28.УП. 1842, Ашаффенбург)‑ немецкий поэт, новеллист, собиратель фольклора и драматург. С 1804 ‑ один из руководителей Гейдель‑бергского кружка "младших" романтиков, выступавших с апологетикой средневекового иск‑ва, против эстетич. программы просветительства. Пьесы Б. отличает абстрактность, риторика, бездейственность, композиционная рыхлость. Б. принадлежат комедии "Понс де Леон" (1801), "Весёлые музыканты" (1803, в том же году положена на музыку Э. Т. А. Гофманом), а также проникнутые мистич. тенденциями нем. романтизма драмы "Алоиз и Имельда" (1811), "Основание

Праги" (1812). Рассчитанные гл. обр. на чтение, эти пьесы не имели успеха на сцене. Нек‑рый обществ. резонанс получили сатирич. фарс "Густав Ваза" (1803), направленный против одноимённой пьесы А. Коцебу, и патриотич. аллегорич. зингшпили, посв. победе немцев над Наполеоном: "На Рейне, на Рейне!" (1813, Вена) и "Виктория и её сородичи" (1817, Вена). Однако и здесь реакционная сущность творчества Б. проявилась в нападках на идеи франц. просветителей, в защите феодальных порядков. В 1813‑17 Б. выступал в качестве театр. критика, издавал совместно с поэтом‑романтиком И. Арнимом "Письма о новом театре", написал работу "о засилии на современной европейской сцене второстепенных атрибутов театра ‑ костюмов и декораций и о несоответствии их требованиям подлинного сценического искусства" (1814). Эти статьи и книги принадлежат к лучшим образцам немецкой театр. критики, в них Б. пропагандировал драматургию и сценич. принципы Шекспира и Кальдерона. В последние 20 лет жизни Б. не занимался художеств. творчеством.

Соч.: Brentanos ausgewahlte Werke in vier Banden, hrsg. von W. Worris, Lpz., 1904; Brentanos Werke, hrsg. von Dohmke, Lpz.‑W., [s.a.]; Dramen,L., 1938 (совм. с Arnim).

Лит.: Немецкая романтическая повесть..., т. 2, M.‑ Л., "Academia", 1935; Heininger F., Brentano als Dramatiker, Breslau, 1916; К о s с h W., C. Brentano. Seine Leben und Schaffen, Wurzb., 1943; P f e i f f e r‑B e l l i W., C. Brentano. Ein romantisches Dichterleben, Freib., 1947. Г. Гур.

БРЕТОН ДЕ ЛОС ЭРРЕРОС (Breton delos Herreros), Мануэль (19.XII. 1796‑8.XI. 1873, Мадрид)‑ испанский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1817. Б.‑автор св. 150 оригинальных пьес и переработок франц. комедий в стихах. В своём творчестве следовал традициям нравоучительной драматургии 18 в. В 30‑40‑е гг. сблизился с представителями бытописательского (костумбристского) направления. В лучших комедиях Б. "Я возвращаюсь в Мадрид" (1828; "Т‑р драмы", Мадрид), "Марсела, или Которая из трёх?" (1831, "Придворный т‑р", Мадрид), "Школа брака" (1852, там же) меткое изображение нравов сочетается с элементами критики бурж.‑дворянского общества.

Соч.: Breton de los Herreros M., Obras, v. 1‑5, Madrid, 1883‑84.

Лит.: М о 1 i n s M. de, Breton de los Herreros. Recuerdos de su vida у de sus obras, Madrid, 1883; A s e n s i o J. M., El teatro de Breton de los Herreros, в кн.: Espana moderna, [?. l.], 1897; L e Oentil Gr., Le poete Manuel Breton de los Herreros et la societe espagnole de 1830 a 1860, P., 1909. В. Ч.

БРЕТТЙ (Bretty) [наст. имя и фам.‑Анна Мария Б олыпези (Bolchesi)], Беатриса (р. 1893) ‑ французская актриса. В 1914 окончила класс комедии Парижской консерватории (ученица Сильвена). В 1915 дебютировала в Париже в т‑ре "Комеди Франсез" в роли Дорины ("Тартюф"). Эта роль надолго вошла в репертуар Б.; вместо традиционного образа субретки Б. создаёт образ женщины из народа, раскрывая нац. характер. Лучшие роли Б.‑ в произв. Мольера: Николь ("Мещанин во дворянстве"), Не‑рина ("Господин де Пурсоньяк"), Като ("Смешные жеманницы"), Эльмира ("Тартюф"). Выступала также в пьесах Ж. Ф. Реньяра, А. Дюма‑сына, А. Батая и др. Б. присущи интонационная точность и выразительность речи,пластика движений.В годы фашистской оккупации участвовала в Движении Сопротивления (награждена орденом Почётного легиона). В составе труппы "Комеди Франсез" в 1954 выступала в СССР. Автор мемуаров.

С о ч.: La Comedie Francaise a l'envers, P., [1957]. H. Б.

БРЕХЕР (Brecher), Густав (5.II.1879‑1940) ‑ нем. дирижёр, композитор и муз. писатель. Дирижированию и композиции обучался в Лейпциге у Р. Гофмана, Г. Шлемюллера и др., а также у Г. Малера. Работал дирижёром в оперных т‑рах Лейпцига (1898‑1901), Вены (1901), Оломоуца (1902), Гамбурга (1903‑10), Кёльна (1911‑16), Франкфурта‑на‑Майне (19161924) и др. городов Австрии и Германии. Был директором оперы в Лейпциге (1924‑33). Пользовался известностью как своеобразный и тонкий интерпретатор опер "Фауст", "Кармен", "Пиковая дама", "Тоска"; "Немая из Портичи" Обера, "Оберон" Вебера, "Самсон и Далила" Сен‑Санса и др. Б. принадлежит ряд симф. произв., труды по истории оперы и др.

Соч.: Uber die veristische Oper, Analysen zu Werken von Berlioz und Strau?, R. Strau?., Lpz., 1900; Mascanis Cavalle‑ria rusticana und die italienische realistische Oper, Lpz., f 1900];

Opern‑Ubersetzungen, [B., 191l]. д M.

БРЕХМАНЕ‑ШТЕНГЕЛЕ, Мильда Яновна (р. 20.Х. 1893)‑латышская советская артистка оперы (сначала меццо‑сопрано, затем‑драматич. сопрано). В возрасте 11 лет выступала на сценах рижских драм. т‑ров. Пению училась сначала у М. Зандера, затем ‑ в Рижском муз. уч‑ще. Впервые выступила на оперной сцене в Риге в 1913. Совершенствовалась как певица во Франции, Италии и Германии. В 1919‑53 Б.‑III.‑ артистка оперного т‑ра в Риге. Партии: Банюта и Майга ("Банюта" Калныня), Спидола ("Огонь и ночь" Я.Медыня),Кармен;Маргарита ("Фауст"), Аида; Дездемона ("Отелло"Верди),Елизавета, Эльза ("Тангейзер", "Лоэнгрин"), Лиза ("Пиковая дама"), Феврония ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского‑Корсакова) и др. Выступала в концертах. Обладает высоким вок. мастерством и ярким драм. талантом. С 1944 занимается педагогич. деятельностью (с 1955 ‑ педагог оперного класса Латв. консервато рии). Я. В.

БРЕХТ (Brecht), Бертольт (10.11. 1898, Аугс‑бург,‑ 14. VIII. 1956, Берлин) ‑ немецкий драматург, поэт, публицист и театральный деятель. Родился в бурж. семье. Участвовал в Ноябрьской революции 1918, работал в Аугсбургском совете рабочих и солдатских депутатов. Первые пьесы Б.: "Ваал" (1918, Лейпциг‑ 1923), "Барабаны в ночи" (1919, Мюнхен‑1922), "В джунглях городов" (1923) и обработка трагедии К. Марло "Жизнь Эдуарда II" (в соавторстве с Л. Фейхтвангером, 1924, Мюнхен) направлены против милитаризма, основ бурж. общества, но не содержат чёткой положительной программы. Сближение с Коммунистич. партией Германии, изучение марксизма‑ленинизма приводит Б. с середины 20‑х гг. к стремлению создать драматургию и т‑р, обнажающие пороки капиталистич. строя. Этой задаче посв. пьесы Б.: "Человек есть человек" (1926, Дармштадт и Берлин) и, созданная Б. с композитором К. Вейлем на сюжет "Оперы нищих" Гея "Трёхгрошовая опера" (1928, "Т‑р ам Шиффбауэрдамм", Берлин). Оформлению эстетич. теории Б. способствует сближение его с Э. Пискатором, в т‑ре к‑poro он сотрудничал в 1927 (лит. обработка ряда пьес, участие в инсц. романа Я. Гашека "Похождения бравого солдата Швейка"), а также творч. связи Б. с пролетарскими театр. коллективами Германии, у к‑рых он заимствует нек‑рые художеств. формы (агитобозрение, декламационные хоры, скетчи и т. п.). Стремясь повысить воспитательную роль т‑ра,к‑рый,по его мнению,должен воплощать революц.‑политич. идеи, драматург усиливает публи‑цистич. элементы своего творчества. Этой задаче отвечает его цикл "дидактических" пьес (пост. любительскими коллективами Германии): "Баденская назидательная пьеса", или "Полёт Линдберга" (1929), "Счастливый конец" (1929),школьная опера "Говорящий "да" и говорящий "нет"" (1930), "Исключения и правило" (1930). В пьесе "Высшая мера" (1930) Б., рассказывая о героической деятельности коммунистов‑подпольщиков, не создал полнокровные художеств. образы, в пьесе сказалось незнание Б. подлинной революционной практики коммунистов, которую он показал недостаточно верно.

Пьеса "Святая Иоанна скотобоен" (1930, Гамбург, 1959) Б. раскрывает преступления, связанные с созданием капиталистич. треста. Последний опыт "назидательной" драматургии ‑ пьеса "Мать" (по мотивам Горького, 1932, Берлин), определившая новый этап в творчестве Б.

После захвата власти фашистами (1933) Б. эмигрировал. Жил во многих странах, в т. ч. в Дании (1933‑39), Финляндии, США. Период эмиграции отмечен созданием выдающихся антифашистских произведений: "Круглоголовые и остроголовые" (1936, т‑р "P ид де реален", Копенгаген), "Винтовки Тересы Каррар" (1935, Париж), "Страх и отчаяние в Третьей империи", документальный монтаж из 24 сцен (1944, Нью‑Йорк), "Сны Симоны Ма‑шар" (совм. с Л. Фейхтвангером, 1942, Мюнхен ‑ 1958), "Швейк во второй мировой войне" (1943, Нью‑Йорк). Ряд др. пьес Б., хотя и не рисует непосредственно фашизм, несёт в себе мысль ‑ человек обязан выступать против отжившего миропорядка. К их числу относятся: "Мамаша Кураж и её дети" по Грим‑мельсгаузену (1939, Цюрих ‑ 1941), "Допрос Лукулла" (1939, использована П. Дессау в качестве либретто оперы "Осуждение Лукулла", Берлинская гос. опера, 1951), "Жизнь Галилея" (первая ред. 1939, Цюрих 1943; вторая ред. 1945, Берлин ‑ 1956), "Добрый человек из Сезуана" (1940, Цюрих ‑ 1943), "Господин Пунтила и его слуга Матти" по X. Вуо‑лийоки (1940, Цюрих ‑ 1948), "Восхождению Артуро У и можно было помешать" (1941, Гамбург ‑ 1959). Уже в пьесе "Круглоголовые и остроголовые" художник побеждает в Б. рационалиста‑дидактика. В последующих произведениях Б., написанных после 1939, этот процесс выявляется ещё отчётливее, разработка характеров здесь особенно глубока.

С 1948 Б. жил в Берлине, здесь были им завершены: "Кавказский меловой круг" (1948, "Берлинер ансамбль" ‑ 1954) и "Дни Коммуны" (1949, т‑р в Карл‑Маркс‑Штадте ‑ 1956). Здесь же Б. занимался переработкой в плане своей идейной и эстетич. программы пьес: "Антигона" Софокла (1948), "Гувернёр" Ленца (1950), "Бобровая шуба" и "Красный петух" Гауптмана (1951), "Кориолан" Шекспира (1952),"Трубы и литавры" Фаркера (1956) и др. В 1924 Б. впервые выступил как режиссёр, пост. в мюнхенском Камерном т‑ре "Жизнь Эдуарда II". В 40‑50‑е гг. Б. основное внимание уделял созданному им в 1948 т‑ру ((Берлине? ансамбль, в к‑ром стремился воплотить на практике свои воззрения на драму. Б. пост. здесь совм. с Э. Энгелем пьесы:

"Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), последнюю редакцию "Жизни Галилея" (1956); совм. с К. Неером "Гувернёр" (1940), затем‑"Мать" (1951), "Кацграбен" Штрит‑тматтера (1953) и "Кавказский меловой круг" (1954).

Теоретич. взгляды Б. изложены в статьях: "Широта и многообразие реалистической манеры письма" (1938), "Народность и реализм" (1938), "Новая техника актёрского искусства" (1940), "О народной пьесе" (1948), "Малый органон для театра" (1949), "Диалектика на театре" (1957), "Несколько заблуждений по поводу манеры игры "Берлинского ансамбля"" (1957) и др., а также в примечаниях к ряду пьес ("Мать", 1935, "Круглоголовые и остроголовые", 1936, и др.).

Б. называл свою теорию "эпическим т‑ром", взяв этот термин у Шиллера и Гёте, но вложив в него новое содержание. Для Б. большое значение имело замечание Энгельса о том, что драма будущего будет представлять собой "полное слияние большой идейной глубины, осознанного исторического смысла,...с шекспировской живостью и действенностью..." ("К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве", т. 1, 1957, с. 29). Б. стремился вернуть т‑ру, на новой ступени его развития и для новых задач, синтез развлекательности и поучительности, присущий драматургии Просвещения. Осн. задача театра, по Б.,‑художественными средствами донести до широкого зрителя законы развития человеческого общества, заставить его задуматься над своей социальной позицией и прийти к выводу о необходимости переустройства мира. Б. утверждал существенное отличие пропагандируемой им драмы от предшествующей (названной им "аристотелевской"), вызывавшей, по его мнению, чувства жалости, сострадания к людям. Взамен этих эмоций Б. призывал деятелей т‑ра пробуждать своими спектаклями такие чувства как гнев против поработителей народа, восхищение героизмом новых людей. Вместо драматургии, предполагающей сопереживания зрителя чувствам персонажа, Б. выдвигал драматургию, вызывающую удивление и любопытство перед авторской мыслью, приводящую зрителя к осознанию необходимости перестройки отживших общественных отношений. С этой целью Б.вводит приём, названный им "эффектом отчуждения" ("Verfremdungseffekt"), состоящий в том, что хорошо знакомое явление предстаёт в спектакле с неожиданной стороны, требует от зрителя новизны его осознания. Средством для осуществления этого является постоянное нарушение натуралистической иллюзии, "подлинности" происходящего на сцене. Б. добивается фиксации внимания зрителя на важнейших мыслях автора, и с этой целью вводит песни (songs), хоры и т. п., концентрированно выражающие авторскую мысль(напр., "Песня о великой капитуляции" в пьесе"Мама‑ша Кураж и её дети").

Теория драмы Б. потребовала и создания новой теории актёрского и режиссёрского искусства. Б. считал, что главная задача актёра‑ активно отстаивать новый строй. В процессе подготовки спектакля Б. рекомендует актёру подойти к образу, созданному драматургом, с позиций свидетеля на суде, страстно заинтересованного в выяснении истины (метод "от свидетеля""), т. с. глубоко и всесторонне проанализировать поступки действующего лица и их побудительные мотивы. Б. допускает актёрское перевоплощение, но лишь в репетиционный период, т. к. окончательным творческим актом на сцене, по мнению Б., является "показ'. Мизансцены должны быть не просто выразительными, но и предельно точно раскрывать смысл изображаемого явления "пользуясь различными средствами художеств. выразительности вплоть до метафоры, даже символа. Б. строил мизансцены по принципу кинокадра. С этой целью он использовал т. н. "метод модели", т. е. фиксации на фотоплёнке наиболее ярких мизансцен и отдельных поз актёра с целью их закрепления. Б. был противником иллюзорного воссоздания среды, а также сценич. оформления и световых эффектов, излишне "пропитанных настроением"; функции декораций он ограничивал обозначением места действия с помощью точно найденных реалистич. деталей и созданием наиболее удобных условий для игры актёра.

Б. был членом Всемирного Совета Мира. За свою деятельность драматурга и режиссёра награждён Нац. пр. (1949), а как активный борец за мирМеждунар. Ленинской премией "За укрепление мира между народами" (1954).

Соч.: Stucke, Bd 1‑12, В., 1955‑59; Uber experimentelles Theater, "Theater der Zeit", В., 1959, J\o 3; в рус. пер.‑ Диалектика на театре, "Театра, М‑, 1957, .N" 5; Эпические драмы, M.‑Л., 1934; Пьесы, M., 1956; О театре. Сб. статей, М.,1960.

Лит.: P а и х Б., Бертольт Брехт, М., 1960; Фрадкин И., Лтература новой Германии, М., 1959; Эткинд Е‑, Театр Бертольта Брехта, "Нева", Л., 1957, J\o 8; Л а ц и с А., Революционный театр Германии, пер. с нем., М., 1935;

Schumacher E.. Die dramatischen Versuche Bertolt Brechts 1918‑1933, В., [1955]; Hecht W., Die Entwicklung von Brechts Theorie des epischen Theaters 1918‑1933, TI 1‑3, "Theater der Zeit". Studien, 1958, № 9,zu Heft 12; 1959, № 10, zu Heft 3; R i 11 а Р., Essays, В., 1955; Сборник: Theaterarbeit. 6. Auffuhrungen des Berliner Ensembles, Dresd., ll952j;

"Sinn und Form", Beitrage zur Literatur. Erstes und zweites Sonderheft, Bertolt Brecht, [Potsd., 1957; Wekwerth M., Theater in Veranderung, B., 1960. B. K.

БРЕШАНИ (Bresciani), Катерина (ок. 1728‑80)‑ итальянская актриса. Дарование Б. проявилось в т ре "Сан‑Лука" в Венеции, где К. Гольдони писал для неё в 50‑е гг. 18 в. комедии и трагикомедии. Б. исполняла роли "второй любовницы", отличавшиеся динамичностью, характерностью, комизмом. Играла в серьёзных и комедийных пьесах в стихах и в прозе, написанных на лат. яз. и на венецианском диалекте. Лучшая роль Б., принесшая ей широкую известность,‑ черкешенка Гиркана в персидской трилогии Гольдони ("Персидская невеста", "Гиркана в Джуль‑фе", Гиркана в Исфахане"). Гольдони высоко ценил дарование Б., много занимался с ней, под его влиянием Б. стала крупной реалистич. актрисой. Гольдони написал для Б. гл. роли в пьесах "Своенравная", "Единственная женщина", "Далматинка", "Кьоджин‑ские перепалки" и др. После отъезда Гольдони во Францию Б. до конца жизни выступала в труппе Дж. Лапи, перейдя в старости на роли "матерей" и "кормилиц".

Лит.: Гольдони К., Мемуары. Пер., введение и прим. С. С. Мокульского, т. 2, Л., 1933. С. Мок.

БРЖЕСКИЙ, Сергей Игнатьевич [р. 25.IX \S.X). 1900] ‑ русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1941. В 1927 окончил Центр. техникум театр. иск‑ва в Москве (ныне ГИТИС). Сценич. деятельность начал в 1928 в моек. ТРАМе, первая роль‑Ваня Шелаев ("Шлак" Державина). Работал в Краснопресненском рабочем т‑ре (до 1931), Историк о‑революционном т‑ре (до 1936). С 1937 ‑ актор Саратовского т‑ра им. К. Маркса. Среди ролей Б.:

Чичиков ("Мёртвые души" по Гоголю), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Лука ("На дне"), Свеколкин ("Обыкновенный человек" Леонова), Максимов ("За тех, кто в море" Лавренёва), Зайцев ("Московский характер" Софронова) и др. Играл рэль Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты"; "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой, "Незабываемый 1919" Вишневского Б. выступает также как чтец; в его репертуаре лит. композиции произведений М. А. Шолохова ("Тихий Дон", "Поднятая целина", Судьба человека") и др. Лауреат Всероссийского конкурса артистов‑чтецов (1958). Б. преподавал сценич. мастерство в Саратовской консерватории им. Собинова, (1940‑47). . Э. К.

БРИАН (наст. фам.‑ Ш м а р г о н e р), Мария Исааковна [р.23.Vili (4.IX).1886]‑русская советская певица (лирич. сопрано) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1938). В 1903‑09 обучалась пению в Париже у Ла‑ борд.В1912 окончила Петерб.консерваторию по классу А.Жеребцовой‑Андреевой. В этом же году впервые выступила на оперной сцене (Т‑р муз.драмы в Петербурге). Партии: Татьяна ("Евгений Онегин"), Маргарита ("Фауст"), Микаэла; Мими ("Богема"),Антония ("Сказки Гофмана"0ффенбаха), Мелисанда ("Пеллеас и Me‑лисанда" Дебюсси) и др. В 1913‑14 участвовала в "Русских сезонах"в Париже и Лондоне (антреприза С. Дягилева),где пела партии Ксении ("Борис Годунов"), Панночки ("Майская ночь" Римского‑Корсакова), Ку‑харочки ("Соловей" Стравинского) и др. Последняя партия‑Марфа ("Царская невеста") в спектакле, пост. при открытии в 1920 Большого оперного т‑ра в Петрограде (в здании б. Народного дома). Голос Б. отличался большой силой и, одновременно, мягкостью звучания. Для исполнительской манеры певицы характерны мечтательность и задушевность. Выступала также в концертах. В 1920 Б.‑ профессор Ленингр. консерватории.

БРИАНЦА (Brianza), Карлотта (1867‑1930)‑итальянская артистка балета. Ученица К. Влазиса. По окончании школы т‑ра "Л а Скала" была ведущей танцовщицей этого т‑ра. В 1887 впервые выступала в Петербурге в т‑ре "Аркадия". В 1889 была приглашена в Мариинский т‑р, где в 1890 была первой исполнительницей партии Авроры. Исполнительское иск‑во Б. отличалось высокой техникой классич. танца. Большое влияние на творчество Б. оказала рус. балетная школа, придавшая её танцу особую мягкость и выразительность. В 1891 уехала из России. Последнее выступление Б. состоялось в 1921 в партии феи Карабосс ("Спящая красавица") в Лондоне, в антрепризе С. П. Дягилева. После ухода со сцены вела педагогич. работу (в Ницце).

Лит.: Beaumont С. W., Complete book of baHets..., L., 1949; Скаль к овс к и и К., В театральном мире, СПБ, 1899; Худеков С., История танцев, т. 3‑4, П., 1915‑1917; Плещеев А., Наш балет. 1673‑1899, СПБ, 1899. Ham. P.

БРИГАДЕРЕ,АннаКришяновна[19.1Х(1.Х). 1861‑ 24.VI.1933]‑латышская писательница, драматург. Работала портнихой, продавщицей, учительницей. Лит. деятельность начала в 1896. Лучшие произв. Б. написаны по фольклорным мотивам. Среди них сказочные пьесы ‑ "Спридитис" (1903), "Принцесса Гундега и король Брусубарда" (1911), "Майя и Пайя" (1922), "Чудесная птица Лолиты" (1927), а также несколько сатирич. комедий. Большинство пьес Б. были впервые пост. в рижском Латышском т‑ре.

Соч.: Raksti I‑XX, Riga, 1912‑1939.

Лит.: Latviesu literaturas vesture, IV, Riga, 1957. А. В.

БРИГЕЛЛА (итал. Brighella, от briga ‑ ссора, неприятность)‑традиционный персонаж итал. комедии дель арте. Б. занимал в труппе амплуа одного из двух Дзанни ‑ умелого, хитрого, изобретательного, злого, говорливого парня, не останавливающегося ни перед чем для того, чтобы устроить свои дела, извлечь пользу. Во всех сценариях, где действует Б., он является гл. пружиной интриги. Б., как и Арлекин, деревенский парень, родом из Бергамо (Сев. Италия), но не такой простой и наивный. Костюм Б. состоял из длинной белой блузы, низко перехваченной кушаком, длинных белых панталон, простых туфель и шапочки. На блузе Б. были жёлтые или зелёные нашивки типа галунов, что сближало её с лакейской ливреей. Известные исполнители этой роли ‑ акторы Н. Барбьери и К. Канту, выступавшие во Франции.

Наиболее полное собрание шуток Б.было опубликовано А. Дзаннони в Венеции в 1787.

Лит.: Nicoli A., Masks, mimes and miracles. Studies in the popular theatre, L., 1931. См. также лит. при ст. Комедия дель арте.

БРИГЕНТИ (Brighenti), Мария (р. 1792‑г. смерти неизв.)‑итальянская артистка оперы (сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в1814, после чего пела в др.оперных т‑рах Италии.Считалась одной из лучших певиц своего времени. Исполняла гл. партии на премьерах в Риме опер Россини "Севиль‑ский цирюльник" (1816) и "Золушка" (1817). В 1836 оставила сцену.

Лит. соч.: "Cenni... sopra il Maestro Rossini", Bologna, 1823. Л. M.

БРИЗАР (Brizard) [наст. фам.‑ Б p и т а р (Britard)], Жан Батист (7.1 V. 1721‑30.1.1791) ‑ французский актёр. Сценич. деятельность начал в провинции. В 1757‑ 1786 выступал в театре "Комеди Франсез" (Париж). Благородство, величественность облика и актёрской манеры, вдумчивость декламации сделали Б. одним из лучших исполнителей ролей "благородных отцов" и "королей"‑дон Диего, старый Гораций ("Сид" и "Гораций" Корнеля), Лузиньян, Аржир ("Заира" и "Танкред" Вольтера) и др. Творчество Б. было близко новаторским устремлениям просветителей. Б. стал одним из основных исполнителей в пьесах жанра мещанской драмы. Роли:

Отец семейства (о. п. Дидро), Вандерк старший ("Философ, сам того не зная" Седена) и др. Был горячим сторонником реформы костюма в классицистической трагедии.

Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900; Arnault A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; L y о n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912‑1913; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль‑ского, т. 2, M., 1957. Ё. Ф.

БРЙЗЕМЕЙСТЕР (Briesemeister), OTTO (18.V. 1866‑16.VI.1910) ‑ немецкий артист оперы (тенор). Пению обучался у Э. Видемана. Впервые выступил на оперной сцене в Детмольде в 1893. Был солистом оперных т‑ров в Ахене и Бреслау, гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Стокгольме и др. городах. С 1899 постоянно участвовал в Байрёйтских фестивалях. Партии: Логе ("Кольцо Нибелунга" Вагнера), Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Зигфрид (о. п. Вагнера), Фауст (о. п. Гуно) и др. Л. М.

БРИЛЛЬ, Ефим Александрович (1896‑27.VII. 1959)‑ русский советский режиссёр. Засл. деят. иск‑в РСФСР (1940). Член КПСС с 1941. В 1920 окончил театр. школу в Одессе. Режиссёрскую деятельность начал в 1915. Работал в Кишинёве, Одессе. Принимал активное участие в создании Нижегородского (Горьковского) ТЮЗа (1928). В 1930‑36 работал в Москве (т‑р б. Корш, ТЮЗ, ЦТКА). В последующие годы ‑ в Ростовском, Горьковском, Свердловском (с 1943), Челябинском (с 1954 ‑ гл. режиссёр) т‑рах. Пост. спектакли: "Земля" Вирты (1937), "Зыковы" ж.

Горького (1937), "Беспокойная старость" Рахманова (1938), "Чайка" (1940) в Горьковском т‑ре; "Кремлёвские куранты" (1940) в Ростовском т‑ре; "Мужество" Берёзко (1947), "Победители" Чирскова (1947), "Ревизор" (1952) в Свердловском т‑ре;

"Отелло" Верди в Свердловском т‑ре оперы и балета (1945, Ст. пр. 1946) и др. Спектакли, пост. Б., отмечены большой сценич. культурой, глубиной пси‑хологич. разработки образов. С 1923 вёл педагогич. работу. Э. Я.

БРИНДИЗИ (итал. brindisi, осн. значение ‑ заздравный тост, от нем. bring dir's ‑ это за твоё здоровье) ‑ застольная песня. Известные образцы ‑ в операх "Травиата", "Отелло" Верди, "Лукреция Борджиа" Доницетти.

ЬРИТАЕВ, Елбыздыко Цопанович [10(22). III. 1881‑25.IX.1923]осетинский драматург. Окончил юридич.ф‑т Петерб. ун‑та (1917). Первая пьеса Б."Побывавший в России"‑высмеивает горца, оторвавшегося от традиций и обычаев своего народа, написана в 1902. В пьесе "Лучше смерть, чем позор" (1903) Б. ставит вопросы личной чести, человеческого достоинства. Этими двумя пьесами начинали свою деятельность первые любительские коллективы Юж. и Сев. Осетии, игравшие на осетинском яз. В драме "Хазби" (1908) Б. проявил национальную ограниченность и исторически неправильно показал борьбу осетинского народа против царизма в 1830. Лучшее произведение Б.‑ социальная драма "Две сестры" (1909)рисует разложение феодально‑родового быта Осетии. Героиня трагедии выступает с протестом против традиционной морали, сковывающей личную свободу женщины, и погибает. На материале осетинского народного эпоса "Сказание о Даредзанах" написана трагедия Б. "Амран" (1913, пост. 1927). Б. был первым осетинским драматургом. Пьесы его часто ставились на сцене осетинского т‑ра.

Соч.: Брытъиаты Елбыздыхъо, Уацмыстл?, Дзауджыхъ‑?у, 1947.

Лит.: Газданова Н. Б., "Амран" Е. Бритаева, "Известия Северо‑Осетинского н.‑и. ин‑та краеведения, Владикавказ, 1925, вып. 1, с. 54‑59; Хъазбегты Хъ, Брытъиаты Елбыздыхъо Къостайы тыхх?й, "Max дуг", 19.39, № 11, с. 53‑54. В. И.

БРИТАЕВА, Зарифа Елбыздыкоевна (р. 13. I. 1919)‑ осетинский советский режиссёр. Засл. деят. иск‑в. РСФСР (1957) и Сев.‑Осет. АССР (1949). Член КПСС с 1944. Дочь писателя Е. Ц. Бритаева. В 1945 окончиларежиссёрский ф‑т ГИТИСа по курсу А Д.Попова и начала работать как режиссёр (с 1950 гл. режиссёр) Северо‑Осетинского т‑ра (Орджоникидзе). Б. проявила стремление к созданию романтич. спектаклей, показу значительных событий, сильных характеров; яркую выразительность, жизненную достоверность придаёт Б. народным сценам. Лучшие режиссёрские работы Б.: народно‑героич. драма Плиева "Чермен" (1949); "Двенадцатая ночь" (1954), "Отелло" (1950); трагедия "Фатима" по поэме Хетагурова (1956); драма "Враги" (1948) и "Перед грозой" (1957) по роману Уруймаговой "Навстречу жизни", "Разлом" (1952); "Встреча в темноте" Кнорре (1945), "Любовь Яровая" (1946). M. Л.

БРИТТЕН (Britten), Бенд‑жамин (р. 22. XI. 1913)‑ английский композитор и пианист. Музыкой начал заниматься в раннем детстве (первые композиторские опыты относятся к пятилетнему возрасту); занимался по фп. у X. Самюэла, по гармонии и контрапункту‑ у Ф. Бриджа. В 1930‑33 продолжал занятия у А. Бенджамина (фп.) и Дж. Айрленда (композиция) в Королев, муз. колледже в Лондоне, одновременно выступал как композитор. Первая опера Б. "Питер Граймс" (1945, "Сэдлерс‑Уэллс", Лондон) имела большой успех в Англии, а затем в ряде др. стран (герой оперы ‑ рыбак, к‑рый пошёл против общины и кончил жизнь самоубийством). За ней последовали оперы "Поругание Лукреции" (1946, Глайндборн), "Альберт Херринг" (1947, Глайндборн), "Давайте сделаем оперу" (1949, Олдбороский фестиваль), "Билли Бадд" (1951, т‑р "Ковент‑Гарден", Лондон), "Глориана" (1953, там же), "Поворот винта" (1954, там же), новый вариант "Оперы нищих" (1948, там же), "Ноев ковчег" (1959, там же), оперетта "Поль Бень‑ям" (1941, Нью‑Йорк) и др. соч. Сценич. музыка Б. отличается ярким нац. своеобразием, остротой драматич. коллизий, законченностью формы, эмоциональностью. Для Б. как оперного композитора характерны стремление к глубокому раскрытию духовного мира героев, яркость психологич. характеристик. Вокальные партии опер Б. то развёрнуто мелодичны, то жёстко суховаты. Б. принадлежат также балеты "Дивертисмент" (на музыку Россини, 1941), "Принц пагод" (1957), музыка к спектаклям, фильмам, симф., камерные и др. соч.

Лит.: Britten В., Peter Grimes Opera. Ed. by E. Cro‑zier, L., 1945; К e 1 1 e r H., The Rape of Lucretia ‑ Albert Herring (Covent Garden Opera series),L., 1947; Stuart Ch., Peter Grimes (Covent Garden Opera Series), L., 1947; Britten В., The Rape of Lucretia. Ed. by E. Crozier, L., 1948;

White E. W., Benjamin Britten: a sketch of his life and works, L., 1949; 2 ed., L., 1954; Benjamin Britten. Das Opern‑werk, "Musik der Zeib, Bonn, 11955], H. 11. JI.M.

БРОВКА, Пётр Устинович (р. 25.VI.1905)‑ белорусский советский поэт. Депутат Верховного Совета СССР 5‑го созыва. Чл.‑корр. АН БССР с 1953. Член КПСС с 1940. Окончил Белорус. ун‑т в Минске. Автор либретто опер: "Михась Подгорный" (1939) о белорус. крестьянстве, освобождённом Октябрьской революцией, "Девушка из Полесья" (совм. с E. Романовичем, 1952) о борьбе белорус. народа в Отечеств. войне (пост. в белорус. Т‑ре оперы). Председатель Союза писателей БССР (с 1948). Ст. пр. (1947, 1951).

Лит.: "Михась Подгорный" Гпера, муз. E. К. Тикоцкого, либретто Петра Бровка], М., 1940. Б р. С.

"БРОДВЕЙСКИЕ ТЕАТРЫ" (Broadway Theatres)‑ американские театры, расположенные на Бродвее (улица в Нью‑Йорке). Тип совр. "Б. т." сформировался в конце 19 и нач. 20 вв. Находившиеся на Бродвее и прилегающих к нему улицах театр. помещения арендовались антрепренёрами ("менеджерами") для показа драм. спектаклей и муз. комедий. "Б.т." не имеют постоянных трупп, режиссёров, репертуара. Т‑ры эти ставят новые постановки с обязательным участием "звёзд". Труппы комплектуются для исполнения одной пьесы, к‑рая показывается ежедневно, до тех пор, пока она делает сборы. Если спектакль неудачный и сборов нет, труппа распускается. Со спектакля, имевшего успех на Бродвее, снимаются спектакли‑копии, к‑рые показываются по всей стране. Спектакли "Б. т." обычно идут в пышном, дорогостоящем оформлении, требующем значительных затрат, поэтому они финансируются, как правило, крупными предпринимателями (т. н. "ангелами Бродвея"), к‑рые выбирают пьесу, приглашают режиссёра и ведущих актёров. Репертуар "Б. т." состоит преимущественно из "боевиков", детективов, легковесных комедий, обозрений‑ревю и драм с выигрышными ролями для "звёзд". Широкое распространение в "Б. т." получили муз. спектакли. Классич. произведения ставятся редко и недолго удерживаются в репертуаре. Высокие цены на билеты делают "Б. т." недоступными для широких слоев зрителей. Иногда на сцены "Б. т." проникают произведения классиков: "Три сестры" (1943), "Отелло" (с участием П. Робсона, 1942),н прогрессивных драматургов: "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (1945), "Тигель" Миллера (1952), "Осенний сад" Хелман (1952), "Дневник Анны Франк" Хакетта и Гудрич (1956) и др. В "Б. т." выступают лучшие актёры Америки, в т. ч. К. Корнелл, А. Лант, Л. Фонтанн, E. Ле Галь‑енн, М. Уэбстер, Г. Клермен, Г. Мак‑Клинтик, Э. Казан и др. И. К,

БРОДЕЛЕ,Анна Юльевна [р.3(16).IX.1910]‑латышская советская писательница,драматург. Лит. деятельность начала в 1927. Как драматург выступила в годы Великой Отечественной войны. Пьесы Б. посвящены гл. обр. темам колхозной жизни: "Весна в селе Речном" (1948) о коллективизации латыш. деревни, "Золотая нива" (1949) о трудовой жизни колхозников Латвии. Б.‑ автор пьес: "Учитель Страуме" (1948) о перевоспитании интеллигенции, "Марта" ("За час до рассвета", 1950) о революц. борьбе латыш. народа против буржуазного режима в Латвии и др. Пьесы Б. пост. в Художеств. т‑ре им. Я. Райниса (Рига) и др. т‑рах.

Лит.: Очерк истории латышской советской литературы, Рига, 1957. А В

БРОДИ (Brody), Шандор (1863‑13.VIII. 1924)‑вен герский писатель, драматург. Крупнейший представитель критич. реализма в венг. драматургии нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1888. Пьесы Б. "Кормилица" (1902, т‑р "Вигсинхаз") и "Учительница" (1908, там же), несмотря на наличие элементов натурализма, остро обличают совр. автору общество. В "Кормилице", названной Б. "очерком нравов", показана трагедия молодой крестьянки, затравленной лживой, ханжеской, мещанской моралью. Эта пьеса встретила резко враждебный приём со стороны бурж. критики. В пьесе "Учительница" утверждается тема человеческого достоинства женщины‑труженицы (под давлением цензуры Б. был вынужден переделать финал пьесы). После пост. в Будапеште "Учительница" была пост. М. Рёйнхардтом в Берлине, затем шла в Стокгольме, Амстердаме, переведена на итал., рум., серб. яз. С 1953 пьеса (с первоначальным финалом) входит в репертуар т‑ров Венгрии. Б. написал также драмы:

"Медик" (1911), "Лиза Тимар" (1914), "Любовница" (1917) и др. В пьесах Б.играли известные венг.актёры:

И. Варшаньи, Д.Хегедюш и др. После подавления Советской республики в Венгрии (1919) Б. эмигрировал и возвратился на родину незадолго до смерти.

Соч.: Valogatott szinmuvei, Вр., 1957. А. Н.

БРОДСКИЙ, Николай Леонтьевич [15(27). XI. 1881‑5. VI. 1951] ‑ русский советский литературовед и педагог. Доктор филологич. наук (1939). Действит. член Академии педагогич. наук (1947). В 1904 окончил филологич. ф‑т Моск. ун‑та; там же вёл педагогич. работу; С 1926 профессор. Б. занимался исследованием истории рус. литературы, драматургии и т‑ра.

Соч.: Театр в эпоху Елизаветы Петровны, в нн.: История русского театра, под ред. В. В. Каллаша и Н. E. Ефроса, т. 1, М., 1914 (гл. 7); Тургенев‑драматург.Замыслы, в кн.:

И. С. Тургенев [сборник], М.‑П., 1923; История стиля русской комедии XVIII века, "Искусство", М., 1923, .№ 1; "Горячее сердце" А. Н. Островского в 1 Московском Художественном театре, там же, М., 1927, кн. 1; Зрители Художественного театра. Речь, там же, 1928, кн. 3‑4, с. 170‑188; [Редакция, введение и комментарии к "Ревизору" Н. В. Гоголя], 2 изд., М.‑Л., 1930; В. Г. Белинский, М., 1946. А.Шн.

"БРОДЯЧАЯ СОБАКА" ‑ литературно‑артистическое кабаре, существовавшее в Петербурге в 1912‑ 1915. Было создано Обществом интимного театра. Организатор ‑ Б. К. Пронин. Вначале "Б. с." ‑ закрытый клуб‑кабаре для "избранных", представителей модернистско‑декадентского иск‑ва. В числе первых участников‑В. Э. Мейерхольд, И. Н.Сапунов, С. Ю. Судейкин, И. А. Сад и др. Вскоре "Б. ел превратилась в обычное ночное бурж. кабаре. Преемником "Б. с." стал "Привал комедиантов.

Лит.: Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, М.‑ Л." 1932; Пяст В., Встречи, М., 1929. А. Щн.

БРОДЯЧИЕ ТРУППЫ‑одна из форм народного театра в странах Европы и Востока; кочующие комедианты, выступавшие с отдельными зрелищными номерами, шутовскими и сатирич. представлениями, кукольными спектаклями (см. Гистрионы). В разных странах они называлисыю‑разному‑жонглёры (Франция), шпильманы (Германия), менестрели (Англия), мимы (Италия), франты (Польша), скоморохи (Рсссия), кызыкчи (Узбекистан), масхарабозы (Таджикистан) и т. д. В 16‑17 вв. появляются передвижные проф. коллективы, представляющие собой либо частные антрепризы, либо актёрские артели на паевых началах. Они выступали по городам и деревням (на ярмарках, в гостиничных дворах, а также в спец. театр. помещениях). К Б. т. принадлежали т. н. "английские комедианты" "верхненемецкие комедианты и др. А" Шн.

БРОКА, Б p о к у a (Broqua), Альфонсо (11.XII. 1876‑24.XI. 1946) уругвайский композитор. Окончил школу пения в Париже, где жил с 1903. Автор оперы "Южный Крест" (1918, Монтевидео), балета "Изабелла", с успехом ставившегося в т‑ре "Гранд‑Опера" (1938, Париж), симф. и др. соч. В своём творчестве использовал старинные нар. песни Аргентины и совр. популярные мелодии. Иг. Ф.

БРОКМАН (Brockmann), Иоганн Франц (30. IX. 1745, Грац,‑ 12. IV. 1812) ‑ немецкий актёр и режиссёр. Род. в семье ремесленника. Бежал из дома и в 1760 вступил в Лайбахе в труппу странствующих комедиантов. Вначале играл любовников в комедиях, танцевал в балетах. В 1766 выступал на венской сцене, но успеха не имел. В 1768 перешёл в труппу Ф.Курца, с к‑рой объездил почти всю Германию. В 1771 по приглашению Ф. Л. Шредера, руководителя Гамбургского т‑ра, вступил в его труппу. Манерность игры и провинциальный говор Б. произвели неблагоприятное впечатление на публику, но Шредер угадал скрытый талант артиста. Пять лет упорной работы под рук. Шредера дали блестящие результаты: 20 ноября 1776 Б. с выдающимся успехом впервые на нем. сцене исполнил роль Гамлета. Меланхолический (в духе нем. сентиментализма) образ Гамлета, созданный Б., положил начало укоренившейся в зап.‑европ. т‑ре традиции сценич. истолкования этой роли. С 1778 Б.‑ актёр (в 1789‑1802 ‑ директор), а с 1804 и режиссёр венского "Бургтеатра". До конца 80‑х гг. играл роли героев. Позднее перешёл на роли отцов в мещанских драмах А. Иффланда и А. Коцебу. Из ролей Б., помимо Гамлета, наиболее значительные: король Лир; Бомарше ("Клавиго" Гёте), Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга), Старый лесничий ("Охотники" Иффланда). В период работы в Гамбурге Б. во многом преодолел ранее присущие ему классицистич. тенденции (условность жеста и позы), в его игре появились черты реализма. Но простота и правдивость исполнения сочетались у Б. с сентиментализмом, чувствительностью, слезливостью. Будучи директором "Бургтеатра", Б. обновил его репертуар, осуществлял пост. пьес Шекспира, пополнил труппу талантливыми актёрами.

Лит.: S с h i n k J. F., Uber Brockmanns Hamlet, B., 1778; V a e l с k e r B., Die Hamlet‑Darstellungen Daniel Chodowieckis, fs. l.], 1916; Esenberg H., J. F. Brockmann, в кн.: Biographisches Lexikon, [s. l.], 1903; Baraval l e R., Franz Brockmanns Jugend, "Maske und Kothurn", B., 1955, Heft 1/2. Г. Гур. БРОМЛЁЙ (Б p о м л e й‑С у ш к е в и ч), Надежда Николаевна (р. 1889)‑ русская советская актриса, режиссёр, драматург. Засл. арт. РСФСР. В 1908‑22‑актриса МХТ, в 1918‑24‑1‑й Студии МХАТа, в 1924‑36 ‑ созданного на основе этой студии МХАТа 2‑го. В остро гротесковой манере играла роли Голланы ("Балладина" Словацкого, 1919), матери Эрика ("Эрик XIV" Стриндберга, 1921), Шута ("Король Лир", 1923), Мякишевой ("Расточитель" Лескова, 1924) и др. В 1919 Б. дебютировала как режиссёр ("Дочь Йорио" Д'Аннунцио, 1‑я Студия МХАТа). В 1934‑41 Б.‑актриса и режиссёр ленингр. Т‑ра драмы им. Пушкина. Пост. спектакли: "Дуэль" по Чехову (1934, инсценировка Б.), "Пётр Первый" А. Н. Толстого (1935, 1.938), "Зыковы" (1940) и др. В спектакле "Пётр Первый Б. с виртуозным комедийным блеском мягко и непринуждённо играла роль Екатерины I (впервые исполнила эту роль в 1930 в 1‑й Студии МХАТа). В 1944‑56 Б. была режиссёром Ленингр. Нового т‑ра (с 1956‑Т‑р им. Ленсовета). Пост. яркие реалистич. спектакли: "Мария Стюарт", "Заговор Фиэско" и "Дон Карл‑ос" Шиллера (1938, 1939, 1950, Ленингр. Новый т‑р). Среди её режиссёрских работ также: "Мера за меру" Шекспира,"Измена" Сумбатова, "Доходное место", "Нора", "Маскарад" (1937, 1946, 1948, 1949, 1952‑всё в Новом т‑ре).

Б.‑автор пьес: "Архангел Михаил" (1922, 1‑я Студия МХАТа), "Король квадратной республики" (1925, МХАТ 2‑й). Перевела драмы "Заговор Фиэско", "Дон Карлос" и др.

Соч.:, [Автобиография], в сб.: Актеры и режиссеры. "Театральная Москва", М., 1928; Путь искателя, в сб.: Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959 (там же письма Вахтангова к Б.); Потомок Гаргантюа. Рассказы, М., 1930;

Актер и режиссер, "Искусство и жизнь", 1939, № 11‑12;

Романтика и современность, там же, 1940, .№ 8. С. Др.

"БРОНЕНОСЕЦ ПОТЁМКИН" ‑ опера О. Чишко, либретто С. Спасского. Пост. 21 июня 1937, Ленингр. т‑р оперы и балета им. С. М. Кирова (Вакулинчук Луканин, Матюшенко ‑ Нэлепп, Качура ‑ Орлов, Груня ‑ Преображенская, Гиляровский ‑ Рахманин, Алексеев ‑ Тихий, Голиков ‑ Фрейдков. Дирижёр Пазовский, реж. Судаков, худ. Рабинович, хормейстер Степанов). 5 янв. 1938 пост. в Большом т‑ре (Вакулинчук ‑ А. Пирогов, Матюшенко ‑ Ханаев, Качура ‑ Политковский, Груня ‑ Давыдова, Гиляровский ‑ Соловьёв, Алексеев ‑ Перегудов, Голиков ‑ Кра‑совский. Реж. Судаков, дирижёр Мелик‑Пашаев, худ. Рабинович). В новой муз. и лит. редакции (либр. С. Спасского и В. Чулисова) пост. 30 дек. 1955 Ленингр. Малым оперным т‑ром (Вакулинчук ‑ Андрианов, Матюшенко ‑ Пи‑чугин, Качура ‑ Ольшевский, Груня ‑ Овчаренко. Реж. Соколов, дирижёр Дониях, художник Мандель, хормейстер Е. Лебедев). Пост. в оперных т‑рах городов: Харьков (1937), Ташкент (1938), Одесса (1938, в новой ред. 1955), Баку (1939), Тбилиси (1939).

И з д а н и я.‑ "Б. П.", Л.‑М., "Искусство", 1938. Н. Г р.

"БРОНЕПОЕЗД 14‑69"‑пьеса (в 4 д., 8 к.) Be. Ива' нова (по одноимённой повести того же автора ‑ из эпохи гражданской войны). Соч. 1927. Пост. 8 ноября 1927 в МХАТе (руководитель пост. Станиславский, реж. Судаков и Ли‑товцева, худ. Снгмов; Вершинин ‑ Качалов, Пеклеванов ‑ Хмелёв, Семён Семёнович ‑ Вишневский, Васька‑Окорок ‑ Баталов, Синь Бин‑у ‑ Кедров, Семёнов ‑Добронравов, Не‑зеласов ‑ Прудкин, Обаб ‑ Станицын, Надежда Львовна ‑ Книппер‑Чехова, Маша‑Тарасова, Варя‑Андровская, Серёжа Комиссаров). 7 ноября 1927 премьера "Б." состоялась в Ленингр. т‑ре драмы (реж. Петров, худ. Акимов;

Вершинин ‑ Симонов, Пеклеванов ‑ Жуковский, Незела‑сов ‑ Певцов). "Б." был пост. многими т‑рами СССР: Одесский т‑р (1927; Незеласов Астангов, Пеклеванов‑Ильин); Бакинский рабочий т‑р (1927, реж. Фёдоров, худ. Шлепянов;

Васька‑Окорок ‑ М. Жаров); Ярославский т‑р (1928); Т‑р им. Хамзы (Ташкент, 1929); Т‑р им. Сундукяна (Ереван, 1928;

Вершинин ‑ Нерсесян); Т‑р им. Янки Купалы (Минск, 1928);

Казанский рус. т‑р (1928, реж. Грипич; Вершинин ‑ Герага);

Красноярский т‑р (1929) и др. В пересмотренной автором редакции "Б." пост.: моек. Малым т‑ром (1936; реж. Волков, худ. Меныпутин, Сапегин; Вершинин ‑ Ковров, Пеклеванов ‑ Васенин, Васька‑Окорок‑Светловидов и Оленев, Синь Бин‑у‑ Сашин‑Никольский, Незеласов ‑ Соловьёв, Надежда Львовна ‑ Рыжова); т‑р драмы Литовской ССР (Вильнюс, 1941);

Ленингр. Новый т‑р (1950), Художественный т‑р Латв. ССР (Рига, 1941, реж. Смильгис, худ. Вилке; Вершинин‑Филип‑сон, Незеласов ‑ Зиле и др.). Воронежский т‑р (1952, реж. Энгель‑Крон и Папов; Вершинин ‑ Папов, Пеклеванов ‑ Чернов); Центр, т‑р транспорта (Москва, 1951, реж. Судаков и Зеленская, худ. Варпех; Вершинин ‑Хохряков, Маша ‑ Ско‑пина); Киевский рус. т‑р им. Леси Украинки (1952, реж. ?Нелли‑Влад, худ. Григорьянц; Вершинин‑Романов, Незеласов ‑ Белоусов, Синь Бин‑у ‑ С. Петров); Тамбовский т‑р 1953); под назв. "Анзор" в переработке С. Шаншиашвили пост. в Т‑ре им. Руставели (Тбилиси, 1928, реж. Ахметели, комп. Гокиели). В 1957 (к 40‑летию Октябрьской революции) пост. т‑рами Вологды, Челябинска, Перми, Тюмени, Пярну, Сыктывкара, Горьковским ТЮЗом.

"Б." ставился также коллективами художеств. самодеятельности, театр. учебными заведениями в качестве дипломных работ (школа‑студия МХАТа, 1952) и др.

Среди зарубежных пост. "Б.": Театр интернационального действия (Париж, 1932; реж. Муссинак, худ. Альтман), драм. секция Австралийского рабочего художеств. клуба (Сидней, 1932); Софийский Народный т‑р (1950); Вроцлавский т‑р (Польша, 1951); Гос. Польский т‑р (Варшава, 1953, реж. Шиллер); Лейпцигский т‑р (1953); Народный т‑р в Белграде (Югославия, 1957), т‑р Румынской Народной Армии (Бухарест, 1956) и др.

На сюжет пьесы советский композитор Кабалевский написал оперу "Никита Вершинин".