§ 4. Свет и тень

Объемная форма предметов передается на рисун­ке не только построенными с учетом перспектив­ных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) — очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Светотенью художники научились пользоваться очень давно. С помощью этого средства в рисунке и живописи передавали форму, объем, фактуру пред­метов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружаю­щую среду. Например, выполненные на досках в тех­нике восковой живописи файюмские портреты (I в. до н. э. — IV в. н. э.) обладают яркой жизненной об­разностью во многом благодаря светотени.

Художники и сейчас используют правила переда­чи светотени, открытые в средние века. Но работа

над их совершенствованием и развитием продолжается.

В произведениях искусства можно увидеть естественное освещение (при­родное) солнца, луны и искусственное освещение (созданное человеком) от свечи, лампы, прожектора и других источников света. Например, худож­ники А.Гримшоу («Вечер над Темзой»), Ж.Латур («Св. Иосиф-плотник»), Э.Дега («Репетиция балета») передали в своих картинах свет от разных ис­точников.

Особый подход к освещению существует в театре, не случайно там работа­ют художники по свету. Они создают поразительные световые эффекты, уди­вительный волшебный мир — «живопись» и «графику» светом.

Свет в спектакле не только делает видимыми действующие лица и обста­новку, но и имеет очень важное колористическое и эмоционально-образное значение. Он может создавать атмосферу, воплощать контрасты, подчерки­вать динамику действия. Световая «партитура» спектакля строится на основе его драматургии.

Положение источника света.

В творческой работе важно учиты­вать положение источника света.

Фронтальное освещение — ис­точник света освещает объект пря­мо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Боковое освещение (слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контражурное освещение — источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, осо­бенно если на картине изображе-

26

нъ\ деревья, вода или снег. Однако в этих овиях предметы выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или не­сколько источников освещения. Напри-р, на полотне «Плоды и свеча» худож-к И.Хруцкий мастерски передал свет окна и от зажженной свечи, которая одится за предметами. Тени от пред­ов, освещенных свечой, падают в раз-е стороны от свечи, а длину теней определяют лучи, идущие от огня свечи. Рисунок падающей тени зависит от ■мы предмета и наклона поверхности, а которую она ложится. Ее направление эбусловлено расположением источника света. Легко догадаться, что если свет па-т слева, то тень будет справа от пред-га. Около него тень темнее, а с удале-ем она ослабевает.

Контрастное освещение, в основе ко-горого лежит четкое разграничение света i тени, называется светотеневым. Пред-ы, полностью освещенные со всех сто­рон, выглядят плоскими. Освещение хметов вблизи окна или лампы будет начительно сильнее, чем вдали от них. Г ослаблением света контраст между све-и тенью смягчается. Контраст светло-о и темного тем больше, чем ближе ис-эчник света. Помните об этом при | -:'совании ближних и дальних предме- | в натюрморте.

Яйцо при различном освещении нтальное, боковое, контражурное)

27

Светотень на предмете. Как известно, освещенность предметов зависит от угла падения лучей света на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы называем его свет. Там, где лучи лишь скользят, образуется полутень. В мес­тах, куда свет не проникает, — тень. На блестящих поверхностях отражается источник света и образуется самое яркое место — блик. А в тенях виден отсвет от освещенных плоскостей, находящихся рядом, — рефлекс.

Тень на самом предмете называется собственная, а тень, которую он от­брасывает, — падающая.

Светотень легко передать в тоновом рисунке, но в линей­ном такой возможности нет.

Свет, тень и полутень игра­ют существенную роль для вы­явления формы предмета. По­этому художник, рисуя живую модель или натюрморт, часто экспериментирует с источни­ками освещения.

Светотень в композиции. Ха­рактер освещенности зависит и от высоты солнца над гори­зонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасы­вают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо. С уменьшением угла падения

солнечных лучей тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

При рассеянном освещении контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют светотональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее колич*ество полугонов. Существует множество различных состояний солнеч­ного освещения, которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на настроение зрителя. Пейзаж выглядит радостным при ярком солн-

28

: и грустным в серый день, в зависимости от времени суток один и тот же ландшафт воспринимается по-разному

иитьтвппиГ^{ИХ закономе}Р^ностей передачи света и тени поможет вам ре- -зиции ^{3аДаЧИ ПРИ изображении} пейзажа или в тематической ком-

Ответъте на вопросы и выполните адания

1 Что помогает передать в рисунке све-ень?

2. С помощью каких приемов можно в ри- ;;.нке передать объем предметов?

3. Подберите примеры графических или [ описных произведений, на которых ражены разные источники освещения.

4. Объясните зависимость фронтального, , бокового и контражурного освещения от по- ^с

ения источника света.

5. Как изменяется контраст между све- ом и тенью при удалении источника света?

6. От чего зависит рисунок падающей ни?

. Покажите, где на этом рисунке рас-оложены блик, свет, полутень, собствен-тень, рефлекс и падающая тень.

29