7.2. Постмодернизм в архитектуре

7.2.1. Архитектура модернизма и авангарда

Архитектура является в высшей степени показательной как

для модернизма и авангарда, так и для постмодернизма. Она де-

лает особенности того и другого наиболее зримыми.

Модернизм в архитектуре сложился значительно позднее, чем

в других видах искусства. Это произошло лишь в первой трети

нашего столетия. Причем сделано это было, что называется, со

второго захода.

Первые попытки модернизировать архитектуру и градострои-

тельство имели место в XVIII в. Их инициаторами выступили ве-

ликие французские утописты того времени: К. Леду, Э. Булле,

А. Дюран и др. Господствующим стилем века Просвещения было

барокко, которое покоилось на принципах целостности и иерархии.

Органическая связность и целостность элементов здания или го-

рода понималась при этом по аналогии с человеческим телом или

деревом. Принцип иерархии предполагал выделение среди органи-

чески связанных элементов некой доминанты, играющей роль ор-

ганизующей и объединяющей части ансамбля: центральный корпус

дворца, башня ратуши, купол церкви, монументальное здание в

центре города и т.д. В качестве объединяющих средств выступали

прежде всего декор и орнамент: колонны, карнизы, фронтоны, об-

рамления окон, которые способствовали единству и целостности

отдельного здания, архитектурного комплекса или всего города в

целом. Особое значение имели при этом символика, монументаль-

ность, декор и убранство. В то же время практическая польза,

рациональность и необходимость часто отходили на задний план.

Весь город при этом представлял собой замкнутую, закрытую

систему, что особенно подчеркивали городские стены.

Названные выше архитекторы-утописты отвергли основные

идеи и принципы прежней барочной архитектуры, бросив ей на-

стоящий вызов. Вместо принципа единства и целостности они вы-

двинули принцип автономии, в соответствии с которым элементы

здания становятся независимыми один от другого, а само зда-

ние - от окружающей среды. Новая концепция архитектуры по-

ксится на геометрических основаниях - на круглых, квадратных и

сферических формах. В ней уже нет места для символа и декора,

124

главным становится функция и рациональная необходимость. Все

ненужное, отмечает Леду, утомляет глаз, убивает мысль и ничего

не добавляет к ансамблю.

Новая концепция архитектуры, устремленная в будущее, не

получила практического воплощения, она осталась на уровне идей

и проектов, поскольку для ее реализации еще не были созданы

необходимые материальные и технологические предпосылки. В ка-

честве примера можно указать на грандиозный проект "идеального

города LUo (1771), разработанный архитектором Леду. Но даже

после 1850 г., когда развернулась промышленная революция, по-

ложение в архитектуре еще долгое время оставалось без сущест-

венных изменений. Конечно, промышленный бум вызвал невидан-

ный рост городов, ибо тысячи новых горожан нуждались и строи-

ли себе жилища. Однако происходившие изменения имели

главным образом количественный, а не качественный характер.

Градостроительство продолжало следовать вековым традициям,

оно покоилось на представлениях о городе как совокупности

улиц, которые заканчиваются площадями и памятниками. На

практике в развитии городов господствовали стихийность, анар-

хия и беспорядок.

Архитекторы и строители хотели примирить две во многом

непримиримые вещи: построить недорогие и высокорентабельные

дома и в то же время сделать их похожими на дворцы сошедших

с исторической сцены королей и аристократов. Само понимание

дома оставалось достаточно консервативным. Первый этаж зани-

мали лавки и квартиры торговцев, а выше, как правило, находи-

лись еще три этажа, первый из которых был "благородным", а

последний отводился для простого люда и прислуги.

Возникавшие новые технические возможности часто исполь-

зовались для воплощения старых форм. Правда, архитектура в

этом плане не была исключением: известно, что первые поезда

напоминали поставленные на рельсы дилижансы, а первые авто-

мобили - фиакры без лошадей. Примерно то же самое наблюда-

лось в архитектуре. Так, братья Перре при строительстве Театра

Елисейских Полей (1913) использовали новую технику и железо-

бетон, однако с помощью новых средств они создали памятник

прошлых веков.

Медленная эволюция архитектуры объясняется прежде всего

125

социально-экономическими обстоятельствами. Архитектура в луч-

шем случае лишь наполовину является искусством. Вторая ее по-

ловина глубоко погружена в общественную жизнь, прямо и непо-

средственно связана с финансово-экономическими аспектами: ар-

хитектурное дело весьма дорогостоящее. Не случайно, как

известно, стоимость и цены на недвижимость никогда не падают,

они всегда только растут. К тому же сам процесс творчества в

архитектуре таков, что от замысла до его реализации, т.е. до за-

вершения строительства, проходят годы, а иногда и десятилетия.

Отсюда и без того огромный риск усиливается и нередко блоки-

рует желание расходовать большие суммы денег на осуществление

слишком смелых и новых архитектурных идей и проектов.

В силу затронутых и иных причин только к началу XX в.

проблема создания новой архитектуры промышленной эпохи вста-

ла во всем своем масштабе. Однако вполне разработанные теории,

которые радикальным образом изменили представления об архитекту-

ре и градостроительстве, появились еще позднее, в 20-30-е гг.

Возникшее направление именовалось по-разному: "новое

движение", "современная архитектура", "современное движение",

"модернизм", "авангард".

Следует отметить, что "новое движение" сразу выступало

скорее как авангард, чем модернизм. Оно с самого начала опира-

лось на науку и технику и выдвигало перед собой цель радикаль-

ного преобразования общества. Наибольший вклад в становление

нового направления внесли представители немецкой школы

"Баухауз" (основана в 1919 г.) В. Гропиус, Х. Мейер и Л. Мис

ван дер Роэ, а также известный французский архитектор и теоре-

тик Ле Корбюзье. В 1933 г. после прихода к власти в Германии

нацизма школа "Баухауз" была ликвидирована, а ее ведущие

представители переехали в США. создав там Американскую

школу.

В 20-30-е гг. новые архитектурные идеи активно разрабаты-

вались и осуществлялись в нашей стране. В качестве примера

можно указать на творчество К. Мельникова, по проекту которого

в Москве был построен известный клуб им. Русакова, а также его

собственный дом. Другими примерами являются Днепрогэс (1927-

1932) и Дворец культуры автозавода им. И.А. Лихачева в Моск-

ве (1933 - 1934), построенные по проектам братьев Весниных.

126

Новое движение ставило перед собой две основные задачи.

Первая касалась собственно художественного аспекта: новая архи-

тектура, как и весь авангард, была устремлена а будущее, она ре-

шительно порывала с прошлым, прежде всего отвергала акаде-

мизм, свято чтивший устоявшиеся правила и традиции. Вторая за-

дача включала в себя социально-политические цели. Новое

направление вдохновлялось идеями Просвещения, такими его

идеалами и ценностями, как революция, разум, прогресс, свобода,

равенство, справедливость, универсальность. Оно усматривало ко-

нечную цель в освобождении человека от всех форм зависимости

от природных, экономических и социально-политических сил.

Город в глазах Ле Корбюзье выступал "символом борьбы

человека с природой, символом его победы над ней".

Новая архитектура должна быть не творчеством элиты для

элиты, а массовым производством для самого большого числа лю-

дей, для всех. Отсюда мечты об универсальном городе, где каж-

дый житель будет иметь достойное человека жилье.

Поэтому революция в архитектуре и градостроительстве

должна в то же время стать и социальной революцией, осущест-

вить принцип социальной справедливости и равенства. Все это

сближало сторонников авангардной архитектуры с прогрессивными

социально-политическими движениями.

Новая концепция градостроительства была изложена в зна-

менитой "Афинской хартии" (1933), ставшей результатом работы

четвертого конгресса ассоциации СИАМ (Международные Кон-

грессы Современной Архитектуры). Эта концепция покоится на

трех фундаментальных началах: солнце, зелень и пространство.

Согласно Ле Корбюзье они составляют "три основные радости

урбанизма" и занимают место традиционных улиц) садов и пол. -

общественных пространств. Ядро нового градостроительства обра-

зуют четыре основные функции: жить, работать, отдыхать и пере-

двигаться.

Жилище - это домашний очаг, приют для семьи, первичное

ядро градостроительства и его первоочередная проблема. Именно

оно должно обеспечить человека самыми важными для жизни ус-

ловиями - здоровым пространством, чистым воздухом и солнцем.

Раньше такие условия, отмечает Ле Корбюзье, имели главным

образом зажиточные люди. Их дома были хорошо омываемы воз-

127

духом, обеспечены обильной инсоляцией, расположены в наиболее

благоприятных районах, защищенных от враждебных ветров, с

красивым видом на природу. Современный город должен гаранти-

ровать важнейшие условия здоровой жизни для каждого человека

независимо от финансового положения, а не только баловням

судьбы.

Солнце - источник жизни, оно должно проникать своими

лучами во все жилища. Поэтому проект дома, в котором хотя бы

одна квартира обращена на север или лишена солнца из-за отбра-

сываемой на нее тени, не имеет никакого права на осуществление.

Воздух, качество которого зависит от наличия зелени, должен

быть чистым, свободным от пыли и вредоносного газа. Что каса-

ется жизненного пространства, то оно должно быть обширным,

что требует отказа от традиционных улиц и тесных дворов-

колодцев.

Современное градостроительство, использующее новые мето-

ды и технику, имеет не два, а три измерения, включая элемент

высоты, что предполагает строительство высотных домов. Такие

дома, построенные на большом расстоянии друг от друга, позво-

ляют значительно расширить площади зеленых насаждений. Жи-

лые кварталы располагаются в лучших местах города, они должны

быть удалены от дорог механического транспорта, что избавляет

их жителей от шума. В то же время они должны находиться не-

далеко от зданий общественного, коммунального обслуживания,

шгол, детских садов, больниц, административных зданий, площа-

док для игр и спорта. Движения пешехода и механического

транспорта должны быть разведены по разным направлениям.

Именно такие условия дадут возможность человеку жить в чис-

той, здоровой и благоустроенной среде, развивая свои интеллекту-

альные и физические способности, наслаждаясь солнцем, воздухом

и тишиной.

Работа имеет для человека такое же значение, как и жилище.

Когда-то жилище и место работы были тесно связаны между со-

бой и находились поблизости одно от другого. С развитием про-

мышленности эта гармония между двумя важнейшими жизненными

функциями - жить и работать - была нарушена. Тысячи людей

вынуждены теперь добираться до места работы в переполненном

городском транспорте, попусту растрачивая на это время и здоро-

128

вье. Если же заводы и фабрики находятся внутри жилых кварта-

лов, они наполняют их пылью, шумом и вредоносными газами.

В любом случае промышленность породила одну из сложнейших

проблем, которую надлежит решать современному градострои-

тельству.

В соответствии с новой концепцией города расстояние между

местом работы и жильем должно быть сведено к минимуму. Про-

мышленные предприятия должны располагаться вдоль больших

водных и железнодорожных путей, в результате чего города вместо

своей прежней концентрической формы станут линейными. Жилые

кварталы следует отделять от промышленных секторов зелеными

зонами. Благодаря этому жилые дома будут избавлены от шума и

пыли и в то же время сохранят свою близость к местам работы лю-

дей. Деловой центр города следует размещать недалеко от слияния

наиболее оживленных улиц, включающих жилищный и промышлен-

ный секторы, а также общественные учреждения, гостиницы и вокза-

лы. Все это даст человеку нормальные условия жизни.

Отдых, или часы досуга, также играет исключительно важ-

ную роль в жизни человека. Он предполагает наличие необходи-

мых условий как для восстановления и поддержания физического

и морального состояния человека, так и для развития его творче-

ских духовных и физических способностей. Время отдыха подраз-

деляется на три вида: каждодневные часы, выходные дни в конце

недели и ежегодный отпуск. В первом случае каждый жилой

квартал должен включать зеленые обустроенные пространства, не-

обходимые для проведения игр и спортивных занятий детей, мо-

лодежи и взрослых. Отдых в выходные дни помимо названного

требует и более подготовленные места: леса, парки, стадионы,

пляжи и т.д., расположенные за пределами города. Наконец, ор-

ганизация досуга во время ежегодного отпуска является еще более

сложной и предполагает наличие специальных домов отдыха, пан-

сионатов, гостиниц, спортивных баз и лагерей и т.д.

Городское движение сегодня имеет первостепенное значение

как для жизни человека, так и для функционирования города. Оно

обеспечивает нормальное осуществление трех рассмотренных выше

функций и тесное взаимодействие между ними. В наши дни - в

связи с невиданным развитием механического транспорта -

движение стало одной из сложнейших проблем. Для успешного

9-981 129

ее решения необходима четкая классификация всех путей движе-

ния в зависимости от их назначения, вида транспорта и скоростей.

Такая же классификация требуется и по отношению к ули-

цам, с выделением среди них улиц жилых домов, для прогулок,

для транспорта и главных магистралей. Путь пешехода не должен

пересекаться с автомобильными дорогами. Чтобы жители домов

могли наслаждаться тишиной и покоем, транспорт должен следо-

вать обходными путями. Транзитные дороги или трассы с боль-

шим движением, будучи хорошо отделенными от дорог местного

назначения, не должны приближаться к жилым кварталам и об-

щественным зданиям. Их следует изолировать зелеными заслона-

ми и зонами.

Благодаря четырем рассмотренным функциям современное

градостроительство обеспечивает человека здоровым жилищем,

организует места работы таким образом, что они соответствуют

требованиям нормальной человеческой деятельности, создает не-

обходимые условия для плодотворного использования досуга, уста-

навливает взаимную связь между первыми тремя функциями путем

рационального устройства сети дорог с учетом их назначения.

В области собственно архитектуры идеи нового движения

были столь же новыми и революционными. Архитектура при этом

объявляется основой и животворным источником градостроитель-

ства. Она определяет структуру жилища - исходной клетки го-

родской ткани, жизнеспособность которой подчиняется архитек-

турным решениям. Она объединяет жилища в единый комплекс,

предусматривает свободные пространства, среди которых затем

поднимаются дома, создает вокруг них продолжение жилищ -

места для работы и отдыха, организует транспортные сети, соеди-

няющие разные зоны. Архитектура управляет судьбой города, она

ответственна за благоустроенность и красоту города, берет на себя

все заботы о его реконструкции и улучшениях.

В книге "Лучезарный город" (1933), которую в некотором

смысле можно рассматривать в качестве второго тома "Афин-

ской хартии", Ле Корбюзье сформулировал пять принципов,

или пять отправных точек, современной архитектуры, свидетель-

ствующих о действительно радикальных изменениях во взглядах

на архитектуру.

130

Во-первых, современный дом строится без традиционного

фундамента: его роль выполняют опоры - столбы. Это позволяет

также обойтись без первого этажа, используя освобожденное

пространство для максимальной реализации идеи о зеленом

пространстве. Теперь дом стоит высоко над землей, а под ним

находится сад.

Во-вторых, речь идет о строительстве дома без традиционной

крыши. Железобетон позволяет создать совмещенную кровлю

здания и превратить ее в крышу-террасу, крышу-сад и солярий.

Благодаря лифтам можно вообще строить дома как бы "вверх

ногами", вследствие чего бывший "благородным" второй этаж те-

ряет свои преимущества, поскольку слишком близок к вредным

испарениям земли. Напротив, более высокие этажи и, особенно

крыши-сады, становятся самыми интересными местами обитания.

В-третьих, раньше стены были несущими элементами дома,

целиком определяя его планировку. Сталь и бетон дают возмож-

ность обойтись без традиционных несущих стен, заменив их изо-

лированными опорами-столбами. Отсюда - свободная планировка,

рациональное использование жилого объема, экономия материаль-

ных средств.

В-четвертых, традиционные окна были вертикальными и уз-

кими, поскольку их расширение снижало прочность несущих стен.

В современном здании благодаря железобетону и новой конструк-

ции окна становятся горизонтальными и панорамными, они неза-

висимы от стен и могут быть протянуты вдоль всего фасада, от

одного конца до другого.

В-пятых, те же сталь и бетон позволяют отделить несущие

конструкции от внешних стен и освободить фасад от нагрузки.

Теперь стены фасада становятся "кожей", независимой от

"скелета". Они являются легкими пластинами, могут принимать

самую неожиданную форму и изготовляться из разного материала,

включая стекло.

Из сказанного видно, что при всей новизне и революционно-

сти современная концепция архитектуры и градостроительства бе-

рет многие идеи и принципы из наследия упомянутых выше утопи-

стов XVIII в., усиливая и доводя их до логического конца.

Прежде всего это касается фундаментального принципа авто-

номии, который проводится последовательно и без всяких уступок

131

и компромиссов. В новой концепции действительно все функции и

компоненты не зависят друг от друга, между ними нет никакой

иерархии, никаких доминант. Города состоят из рассеянных по

пространству домов. Внутри дома основные его элементы являют-

ся свободными. Ле Корбюзье отмечает, что до начала текущего

столетия стены и крыша были двумя определяющими частями до-

ма. Теперь их не стало, а вместе с ними исчез и карниз. Их

судьбу разделили символ, декор и орнамент: они стали бесполез-

ными и исчезли. Декоративное искусство, отмечает Ле Корбюзье,

старо, как прошлогодний снег, и не имеет никаких оснований су-

ществовать после полного обновления нашего мыслительного ап-

парата.

Благодаря всему этому архитектура перестает быть монумен-

тальной, "архитектурой памятников" и становится универсальной.

Монументальное уступает место функциональному, функции по-

глощают все или почти все. В основу архитектуры кладется сухой

рационализм, эффективность и прагматизм. Вместо многообразия

прежних стилей Ле Корбюзье провозглашает универсальный,

"единый стиль эпохи", проводником которого должен стать "гео-

метрический дух". Геометрия, по его мнению, составляет основу

архитектуры, ибо она обеспечивает точность, ясность, прозрач-

ность и чистоту вещи. "Дух геометрического и математического

порядка, - продолжает он свою мысль, - станет властителем ар-

хитектурных судеб".

Его очаровывают прямой угол и прямая линия, он призывает

"набраться смелости и взглянуть с восхищением на прямоугольные

города Америки", хотя не считает их безупречными и тем более

идеальными. Наиболее адекватным воплощением геометрического

духа для Ле Корбюзье выступает современный автомобиль. От-

сюда знаменитый его афоризм: "Дом - это машина для жилья".

Подобно серийному производству автомобилей на конвейере, он

разрабатывает технологию серийного домостроения, в основе ко-

торого лежит изготовление панелей.

В довоенные годы практическая реализация идей современ-

ного движения столкнулась с большими трудностями. Главная из

них, конечно, заключалась в экономическом кризисе 30-х гг. Вме-

сте с тем были и другие причины. Ле Корбюзье, в частности,

особо выделяет такое препятствие, как закон по охране частной

132

собственности на землю, противоречия между частными и коллек-

тивными интересами. Сюда же следует добавить естественный

консерватизм большинства людей, их сопротивление по отноше-

нию ко всему новому и необычному.

В силу этих и иных причин "архитектура большого числа",

массовое серийное строительство в довоенные годы не получило

сколько-нибудь широкого распространения. Архитекторы новой

формации горели желанием строить новые города, однако им в

лучшем случае приходилось строить отдельные здания. Даже

Ле Корбюзье в практическом плане в довоенные годы смог до-

биться немногого.

В послевоенные годы положение существенно меняется и,

наконец, наступает эра современной архитектуры. Это особенно

характерно для 50-х и 60-х гг., когда имела место настоящая экс-

пансия "архитектуры большого числа". Благодаря серийному домо-

строению многим европейским странам удалось в целом решить

жилищную проблему. Франция, в частности, за послевоенные

тридцать лет построила столько же квартир, школ и больниц,

сколько за предыдущие два тысячелетия.

Наиболее ярким и удачным примером модернизма в архитек-

туре довоенного времени является вилла "Савой" (1929 - 1931) в

Пуасси под Парижем, построенная по проекту Ле Корбюзье. Она

предстает как конкретное воплощение новейших архитектурных

идей.

Вилла стоит на опорах-столбах, оставляя нетронутой находя-

щуюся под ней естественную почву. Она имеет свободную компо-

новку внутренних пространств с использованием разного рода бал-

конов и лестниц, а также свободную планировку внутренних по-

мещений. Таким же независимым от несущей конструкции

является фасад дома. Окна виллы - горизонтальные и панорам-

ные. Ее крыша обустроена садом-террасой. В ней в полной мере

осуществлен принцип автономии: используемые элементы незави-

симы друг от друга, лишены иерархии и какого-либо декора, а са-

ма вилла построена без увязки с окружением и как бы подчерки-

вает свое положение дома без города. В то же время в ней отчет-

ливо видны основные функции.

В общем воплощение главных принципов нового движения

получилось настолько радикальным и впечатляющим, что вилла по

133

праву стала настоящим манифестом современной архитектуры.

Особого выделения заслуживает также построенный в Моск-

ве на Мясницкой улице по проекту Ле Корбюзье Дом Центро-

союза (1928 - 1933) - впоследствии здание Центрального стати-

стического управления - поскольку это первое крупное произве-

дение знаменитого зодчего. Хотя оно, видимо, выглядит не столь

ярким и впечатляющим, как вилла "Савой", тем не менее в нем

основные архитектурные задачи - компоновка частей и элемен-

тов, организация внутреннего пространства и планировка, фасад и

т.д. - удачно и эффектно решены в духе принципов современной

архитектуры. К сожалению, позднее пространство между опорами

здания было застроено, что, конечно, нанесло значительный

ущерб первоначальной оригинальности произведения.

Из других примеров модерной архитектуры довоенного пе-

риода особый интерес вызывает построенный в Москве по проек-

ту К. Мельникова клуб им. Русакова (1928). Это здание привле-

кает внимание своей четко выраженной функциональностью, оно

дает достаточно полное представление о плодотворных поисках

отечественных зодчих, которые велись в русле конструктивизма.

В послевоенные годы модернистская архитектура переживает

период подлинного расцвета. Она рождает множество новых имен,

однако наиболее яркие творческие удачи по-прежнему принадле-

жат Ле Корбюзье. Среди них особого выделения заслуживает его

капелла Роншан (1950 - 1954).

В этом творении Ле Корбюзье заметно ослабляет свое при-

страстие к "геометрическому духу", в особенности к прямому углу

и прямой линии, вносит некоторые другие коррективы в принципы

своего творчества.

Он впервые обращается к кривой линии, используя ориги-

нально изогнутые плоскости стен, которые становятся несущими,

и над которыми как бы парит опять же изящно изогнутое желе-

зобетонное перекрытие, образуя широкие навесы. Учитывая ха-

рактер и назначение постройки, зодчий дает совершенно не-

ожиданное решение проблемы окон. Они не только не являют-

ся горизонтальными и панорамными, но их вообще почти нет, а

все имеющиеся возвращены в стены, они небольшие, разного

размера и разной формы и как бы разбросаны по огромной по-

верхности фасада.

134

При компоновке частей и элементов Ле Корбюзье не слиш-

ком строго следует принципу автономии, вследствие чего здание

приобретает свойство цельности и органической связности. Не

лишено оно и свойства монументальности. Хотя произведение не

выражает какой-либо вполне определенный символ, ему тем не

менее присуща скрытая многозначность. Оно несет в себе некую

таинственность и загадочность, пробуждает смутные ассоциации и

завораживает.

Не менее оригинальным и совершенным представляется так-

же построенный по проекту Ле Корбюзье доминиканский мона-

стырь в Ла-Туретте недалеко от Лиона (1956 - 1959).

В этом творении автор вновь отдает предпочтение прямым

углам и прямым линиям. Вместе с тем при решении архитектур-

ных задач в очередной раз проявилось неисчерпаемое богатство

творческой фантазии Ле Корбюзье. Он избегает больших и моно-

тонных поверхностей, объемов и пространств, расчленяя и напол-

няя их каскадами простых, но изящных форм, находя эффектные

соединения и переходы между различными частями и элементами.

Здание позволяет легко прочитывать его функциональное назначе-

ние. Благодаря всему этому монастырь стал подлинным произве-

дением искусства современной архитектуры.

Ле Корбюзье внес огромный и основополагающий вклад в

становление современного зодчества, во все его области. У него

практически нет так называемых "проходных" вещей. Все его

творения в той или иной степени являются этапными, состав-

ляют вехи в эволюции нового движения в архитектуре и градо-

строительстве.

Вскоре после окончания войны Ле Корбюзье создает проект

единого жилого комплекса - жилого дома на 1600 человек, по-

строенного в Марселе (1947 - 1952). В этом доме-гиганте он во-

площает свои представления о современном благоустроенном жи-

лище, предусматривает все необходимое для того, чтобы человек

мог жить и отдыхать. При проектировании комплекса Ле Корбю-

зье впервые применяет на практике разработанный им "модулёр",

позволяющий делать расчеты, сопрягая их с масштабом и разме-

рами человеческого тела.

Этот комплекс стал прототипом для строительства подобных

домов в других городах и странах Европы. После завершения его

135

строительства Ле Корбюзье проектирует и строит еще один жи-

лой комплекс - в Нант-Резе (1952 - 1957), примечательная осо-

бенность которого состоит в том, что помимо всего прочего он

имеет крышу-террасу с бассейном. Примерно в эти же годы

Ле Корбюзье проектирует и строит промышленный комплекс Дю-

валь в Сен-Дие во Франции.

Огромное место в творчестве Ле Корбюзье занимают обще-

ственные здания и разного рода офисы.

Он участвует в проектировании и строительстве здания

ООН в Нью-Йорке. В 50-е гг. по предложению правительства

Индии он работает над грандиозной задачей - проектирует и

строит новую столицу индийского штата Пенджаб - Чандигарх

(1950 - 1957). И разработка проекта, и его практическая реализа-

ция были осуществлены в небывало короткие сроки. В ходе рабо-

ты над этим проектом Ле Корбюзье ощутимо отходит от принци-

па автономии применительно к окружающей среде, стремится

максимально учесть особенности ландшафта и рельефа местности.

Как всегда безукоризненным получилось выражение функ-

ционального предназначения построенных зданий, среди которых

имеются такие как Дворец Ассамблеи, здание Секретариата,

Дворец Правосудия и др. Благодаря этому созданный новый го-

род предстает как единый и целостный ансамбль прекрасных

строений, он находится в счастливой гармонии с окружающей

природой, вовсе не претендуя на господство над ней.

В последние годы жизни Ле Корбюзье проектирует и строит

единые жилые комплексы в Мо и в Брие-ан-Форе во Франции.

Все его творчество, его неистощимая энергия, неустанные поиски

и эксперименты оказали и продолжают оказывать огромное

влияние на современную архитектуру. Он по праву является

основателем и главной фигурой нового направления в современ-

ном зодчестве.

Авангард в архитектуре, конечно, не исчерпывается произве-

дениями Ле Корбюзье. В той же Франции в 60-е и последующие

годы было построено несколько жилых комплексов, далеко пре-

восходящих по своим масштабам то, что удалось сделать в этом

плане Ле Корбюзье.

Один из них - "Ле Фрон де Сен" - был спроектирован

группой архитекторов во главе с Р. Лопезом и возведен в Пари-

136

же. Второй комплекс - "Ла Дефанс" - еще больший по разме-

рам, также был построен в Париже группой архитекторов во гла-

ве с Ж. Бельмоном.

В этих комплексах достаточно полно, хотя и не до конца,

были реализованы уже известные отправные точки современной

архитектуры. В то же время масштабы комплексов позволили в

значительной степени воплотить основные идеи "Афинской хар-

тии", касающиеся четырех функций градостроительства: жить, ра-

ботать, отдыхать и передвигаться.

Дома комплексов являются высотными, их расположение

подчиняется принципу автономии: они отделены от окружения и

представляют собой изолированные объекты, между ними нет

традиционных улиц и дворов, вместо которых - большие свобод-

ные пространства. Движение внутри комплексов организовано в

соответствии с классификацией и иерархией скоростей и видов

транспорта. Вместе с тем масштабы комплексов являются не на-

столько большими, чтобы можно было в полной мере осуществить

основные идеи и принципы "Афинской хартии" и модерной архи-

тектуры.

В нашей стране плодотворные и многообещающие поиски в

русле новой архитектуры были прерваны в середине 30-х гг. Вме-

сто них возобладала архитектура памятников в духе неоклассицизма.

В послевоенные годы тенденция новой архитектуры вновь

возрождается и постепенно набирает силу. Рост и без того пере-

населенных городов настоятельно требовал организации массового

строительства жилья, что в конце концов и произошло.

В 50-е гг. с застройки ставшего широко известным москов-

ского микрорайона Новые Черемушки в стране начинается ара

панельного домостроения. Первые пятиэтажные дома мало в чем

соответствовали принципам новой архитектуры, однако они уско-

ряли путь к решению жилищной проблемы. Последующие серии

домов повышенной этажности становились более комфортными и

благоустроенными, однако и они в целом еще далеки от соответ-

ствия основным принципам современной архитектуры. Еще более

далеким от соответствия идеям "Афинской хартии" остается наше

градостроительство: из рассмотренных выше четырех функций

хартии новые жилые комплексы могут обеспечить лишь первую:

жить. Но и в этом случае правильнее было бы говорить не жить,

а спать. Не случайно эти микрорайоны называют "спальными".

Работа и места отдыха, как правило, находятся на большом рас-

стоянии от них. Движение транспорта вызывает не меньшие про-

блемы. В Москве наиболее удачными жилыми комплексами явля-

ются Олимпийская деревня и Крылатское. Своеобразным и по-

учительным представляется опыт строительства в Москве так

называемого Дома Нового Быта (ДНБ, 1964 - 1970), который по

замыслу его авторов во многом перекликался с упомянутым выше

единым жилым комплексом в Марселе, построенном по проекту

Ле Корбюзье, а также с другими подобными комплексами, имею-

щимися в некоторых европейских странах, например, в Швеции.

Этот дом должен был в полной мере обеспечить две функ-

ции: жить и отдыхать. Для этого задумывалась целая система ус-

луг, освободившая жильцов от траты времени на приготовление

пищи и другие бытовые работы. Интересный и плодотворный

досуг обеспечивался наличием киноконцертного зала, плава-

тельного бассейна и иных мест для активного отдыха и занятий

спортом.

Однако еще задолго до окончания строительства стало ясно,

что инициаторов проекта постигла неудача. Дело в том, что как

сам дом, так и проживание в нем получались слишком дорогими,

не доступными для уровня доходов будущих жильцов, тем более,

что дом предназначался для заселения молодыми семьями. Реали-

зация первоначального замысла требовала значительной финансо-

вой дотации со стороны какого-либо крупного и богатого пред-

приятия или иных источников, каковых не оказалось. Ситуация к

тому же усугублялась еще и тем, что многие квартиры в доме по

сути являлись коммунальными. Все кончилось тем, что здание бы-

ло передано на баланс МГУ и из ДЦБ превратилось в Дом ас-

пиранта и стажера, то есть в обычное перенаселенное общежитие,

хотя и более благоустроенное.

Помимо массового жилищного строительства в нашей стране

имеются и другие примеры, более отвечающие критериям модер-

ной архитектуры. Таковой, в частности, является застройка Но-

вого Арбата, включая здание бывшего СЭВ, осуществленная по

проекту М. Посохина. Возведенные здесь высотные здания, ко-

нечно, не в полной мере воплощают законы современной архитек-

туры. Но что касается принципа автономии, то его соблюдение не

138

вызывает сомнения: высотные здания явно не вписываются в су-

ществующую городскую ткань, оставаясь фактически "домами без

города". Достаточно оригинальным представляется здание быв-

шего СЭВ, созданное в форме раскрытой книги. Примерно то же

самое можно сказать о гостиничных комплексах, построенных в

Измайлово и на Олимпийском проспекте.

Эволюция авангарда в архитектуре показывает, что в довоен-

ные годы он не получил сколько-нибудь широкого распростране-

ния. Тогда он развивался главным образом на уровне теории.

Вместе с тем именно эти годы отмечены примерами наиболее

полного практического воплощения основных принципов нового

движения в архитектуре, о чем свидетельствует прежде всего вил-

ла "Савой". В послевоенные годы, наоборот, теория нового на-

правления мало в чем продвинулась вперед, тогда как на практике

модернистская архитектура и градостроительство переживают пе-

риод настоящей экспансии. Вместе с тем в эти годы наблюдается

постепенный, но довольно заметный отход новейшего течения от

основных своих идей и принципов. Даже Ле Корбюзье не только

не настаивает на строгом соблюдении выдвинутых им пяти зако-

нов современной архитектуры, но и сам сознательно отступает от

них, что достаточно очевидно проявилось в случае с капеллой в

Роншане. У других участников движения подобные отступления

проявились с еще большей силой.

К началу 70-х гг. крыши-сады становятся не столь частыми,

а свободные фасады и ленточные панорамные окна благополучно

возвращаются в стены. Заметное ослабление испытывают и Дру-

гие принципы. Подобные явления указывали на то, что в самой

современной архитектуре имеются некие противоречия, слабо(.!и и

уязвимые места, которые все больше дают о себе знать.

К этим внутренним моментам следует добавить некоторые

внешние обстоятельства, связанные с социально-экономическими и

иными факторами, которые также оказывали значительное влия-

ние на развитие модернистской архитектуры. В целом можно ска-

зать, что при всех бесспорных и огромных успехах и достижениях

триумф авангарда в архитектуре длился не слишком долго. Под

влиянием внутренних и внешних причин он все ощутимее начинает

переживать кризис, и в 70-е гг. архитектурный авангард с удивлени-

ем обнаруживает внутри себя новое явление - постмодернизм.