Утворення форми одягу на основі криволінійного крою

Цей спосіб сформувався набагато пізніше, ніж розглянуті нами. В європейському костюмі епохи середньовіччя затверджується нова форма одягу, що підкреслює будову фігури людини. В цей період починає складатися новий спосіб утворення форми, заснований на криволінійному крої.

В основі криволінійного крою лежить принцип підгонки форми одягу до складної форми фігури людини. Іншими словами криволінійний крій тісно пов'язаний з пластикою фігури. Форма одягу "виточується" подібно скульптурі, коли різцем віддаляються всі надлишки матеріалу, що заважають побачити задуману скульптором форму.

Криволінійний крій обумовлений складною топологією фігури людини, поверхня якої виключає наявність прямих ліній. Щоб добитися такої форми одягу необхідно використовувати в конструкції виробу безліч розчленувань. Вивчення історії розвитку форм одягу показує, що розчленовування форми, що повторює тіло, проходить по самих опуклих або увігнутих ділянках фігури людини, по структурним точкам, а також через межі м'язових і кісткових з'єднань. Криволінійний характер мають пройма, окат, лінія горловини, бічні лінії, лінія талії. Саме завдяки їх кривизні виникає можливість підгонки одягу по фігурі.

При створенні форми одягу криволінійний крій переслідує різні цілі: це відтворення форми фігури людини повністю або частково. Це здійснюється різними прийомами: за допомогою виточок, підрізів, рельєфів і ін. засобів.

Як вже наголошувалося, при створенні одягу від цілого шматка тканини або заснованої на прямолінійному крої краще використовувати м'які, тканини які добре драпіруються, оскільки з жорстких матеріалів така форма виглядає громіздкою і незграбною. Криволінійний крій знаходить своє краще втілення в щільних, формоутворювальних матеріалах, таких як драп, сукно, тафта, парча і ін.

Описаний спосіб найбільш активно використовується при створенні сучасного одягу і, мабуть, є єдиним способом, який може бути з успіхом використаний в чистому вигляді.

Утворення форми одягу на основі окремих елементів крою

Цей метод застосовують при створенні форми одягу з жорстких, матеріалів, що виключають волого-теплову обробку: плівкові матеріали, матеріали з водовідштовхувальним просоченням, штучні шкіри і т.д. Особливістю їх є те, що вони мають незначний степінь розтяжності, тому одяг, який з них виготовляється, повинен мати достатню свободу облягання. В той же час, через свою жорсткість, такі матеріали не здатні драпіруватися, а значить, якщо створений одяг має значний об'єм, то одяг непривабливо стирчатиме, мати погану посадку.

Цей спосіб достатньо специфічний, хоча і є, по суті, проміжним між способом створення форми від шматка і формоутворення за допомогою крою. Іноді він дуже близький до прямовикроєного утворення форми одягу.

При використовуванні цього способу одяг будується з окремих модулів, що мають певну геометричну форму. Наявність виточок при цьому усувають, і надлишки тканини забирають в шви.

Обов'язковою умовою створення форми з окремих елементів є визначення числа і конфігурації цих елементів, а також напряму швів, по яких вони об'єднуються в єдине ціле. При цьому швам надається особливе значення: вони повинні бути гранично чіткими, геометрично чистими, вони повинні членувати форму в гармонійних відносинах. Іншими словами, в такому одязі шви набувають не тільки конструктивне, але і декоративне значення.

Специфікою утворення форми тут є і те, що число швів повинне бути не дуже великим, але і не дуже малим.

Технологія виготовлення форми розрахована на спеціальні способи з'єднання елементів: склеюванням, зваркою струмами високої частоти і т.д.

За допомогою цього способу здійснюється також створення форми з натурального хутра. Важливим моментом при цьому є підбірка хутра по малюнку, забарвленню, напряму ворсу. Будучи цінною сировиною, він вимагає уважної підбірки і визначення найраціональнішої кількості і розташування швів, за допомогою якого утворюється форма.

Розглянуті способи створення сучасної форми одягу рідко застосовуються ізольовані один від одного. Так, наприклад, нарядний туалет може бути побудований весь за принципом драпірованого шматка тканини, і лише фрагмент його може бути викроєним. Або навпаки, основу його може складати викроєна форма (наприклад, вузьке облягаюче плаття з доповненням у вигляді палантина, що створює контрастну м'яку об'ємну форму).

І на закінчення хотілося б відзначити, що розглянуті способи створення форми не є самі по собі застиглою грамотою. Так само, як все на світі, вони міняються і розвиваються.

Перелік основної та додаткової літератури, що рекомендується при вивчені дисципліни «Проєктування пластичної форми одягу»

1. Акилова З.Т., Петушкова Г.И., Пацявичюте А.А. Моделювання одягу на основі принципу трансформації (нові прийоми розробки модних форм одягу): Навчальний посібник для вузів. – М.: Легпромбитіздат, 1993. – 200 с.

2. Бердник Т.О. Основи художнього проектування костюма і ескізної графіки. (сірий. “підручники ХХІ століття”). Ростов н/Д: Фенікс, 2001. – 320 с.

3. Білевич А.Ю. Деякі аспекти використання методів об’ємно-просторового пошуку під час створення форми одягу // Легка промисловість. – 2003. -№4. – З. 54-55.

4. Білевич А.Ю. Особливості створення форми одягу методом наколки // Матеріали регіональної науково-практичної конференції. – Хмельніцький: ХIКМШВ, 2003. –С. 118-120.

5. Горина Г.С. Моделювання форми одягу.– М.: Ліг. і пищ. пром-сть,1982.-184 с.

6. Дворак М., Ксик М., Шиллер Е. Рисунок і проблема пластики в швейному виробництві: Пер. з польск.- М.: Легка індустрія, 1965. - 156 с.

7. Єрмилова В.В., Єрмилова Д.Ю. Моделювання і художнє оздоблення одягу. – М.: Майстерність; 2001.–184 с.

9. Кащенко О.Д., Козлова Т.В. Покупцю про одяг і моду. – М.:Экономика, 1986.– 159с.

8. Козлова Т.В., Ритвінська Л.Б., Тимашева З.Н. Моделювання і художнє оздоблення жіночого і дитячого одягу. – М.: Ліг. індустрія,1990.– 318 10.

с.

9. Коробцева Н.А. Процес конструювання виробів методом муляжирования (повідомлення 1) // Швейна промисловість. – 1995. -№2. – З. 22-25.

10. Коробцева Н.А. Процес конструювання виробів методом муляжування (повідомлення 2) // Швейна промисловість. – 1996. -№2. – С. 42-43.

11. Кочедикова М. Винтовой крій // Ательє. – 2005. -№5. – З. 46-48.

12. Литвина Л.М., Леонидова И.С., Турчановская Л.Ф. Моделювання і художнє оздоблення жіночого і дитячого одягу. – М.: Ліг. індустрія, 1972. - 392 з.

13. Матузова Е.М., Соколова Р.І, Гончарук Н.С. Мода і крій /Під ред. Аль-Хаббаль Л.А. – Ізд-е 3-е, перероб. і доп. – М.: 2001. – 192 с.

14. Метод розкрою муляжуванням /Пер. з француз. Третьяковой Т.В., Капицыной Н.Э. – М.: Ліг. індустрія, 1967. – 80 с.

15. Найденська Н., Новокщенова І., Трубецкова І., Людина. Образ. Стиль. – М.: 2001. – 192 с.

16. Орленко Л.В. Термінологічний словник одягу. – М.:Легпромбытиздат,1996.

17. Пармон Ф.М. Композиція костюма. – М.: Легпромбитіздат, 1985. – 264 с.

18. Сучасна енциклопедія Аванта. Мода і стиль/ Глав. ред. В.А. Володін. – М.: Аванта +, 2002. – 480 с.

19. Соріни, сестри. Презентація зовнішності або фігура в одязі і без. М.: Видавництво ГНОМ і Д, 2001. –224 с.

20. Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М, Хам матова В.В. Дизайн костюма Ростов-на-Дону „Феныкс” 2006.- 390 с.

21. Петрушкова Г.И. Проектырование костюма . М. Издательский центр „ Академия”, 2006 .-4 16 с

22. Тканко З., Коровіцький О. Моделювання костюма в Україні ХХ століття: Навчальній посібник. – Львів: Відавніцтво “Браті Сиротинські і До”, 2000. – 96 с.

23. Черемних А.И. Основи художнього конструювання жіночого одягу. – М.: Ліг. і пищ. пром-сть, 1983. - 192 с.

24. Періодична література (журнали моделей одягу, “Легка промисловість”, “Текстильна промисловість”, “Швейна промисловість”, “Текстиль” і т. ін.).