Колонцифра

Выбор шрифта и места для колонцифры (порядкового номера страницы) зависит от роли и назначение в издании. В изданиях с несложной рубрикацией, где редко пользуются колонцифрой для нахождения отдельных частей текста (в малообъемных изданиях для детей, в части художественной литературы, словарях и др.), роль колонцифры бывает наименьшей, поэтому особая ее акцентировка излишняя. В книгах учебных, научных и справочных, где колонцифра является необходимым справочным элементом, ее следует несколько выделить кеглем и начертанием шрифта, а также наиболее заметным расположением на странице.

Когда не требуется особой акцентировки, колонцифры чаще всего набираются той же гарнитурой, что и основной текст, но пониженным, на ступень кеглем. Для большей акцентировки используют набор курсивным или полужирным начертанием шрифта при равном или увеличенном кегле. Однако колонцифра не только функциональна, но и выступает как конструктивно-декоративный элемент книжного разворота.

Колонцифра может быть расположена на любом из четырех полей, но при выборе места следует учитывать, что различные участки полей воспринимаются с разной зрительной активностью. Так, колонцифра, расположенная на нижнем поле, будет более заметна, если она поставлена к внешнему краю полосы набора, чем в центре. Колонцифры, заверстанные к корешковому полю или в его пределах, будут восприниматься наименее активно.

Если в издании есть колонтитул, то колонцифру размещают в его строке, что удобнее для читателя.. Обычно колонцифры не ставят: на титульном листе, шмуцтитулах, на полосах с аннотациями, посвящениями, эпиграфами, на пустых страницах и вклейках, на полосах, занятых целиком иллюстрациями (если нет ссылок на эти страницы), а также на концевых (если колонцифра помещена внизу) и спусковых (если колонцифра помешена вверху) полосах. Исключения составляют стихотворные сборники, в которых из-за отсутствия колонцифр на многих страницах трудно найти нужный текст. Иногда можно не снимать колонцифру с концевых полос и по композиционным соображениям.

Колонтитул

Колонтитул дается в таких изданиях, где он необходим как справочный элемент, который дополняет оглавление или заменяет его. Он используется в научных, учебных, словарно-справочных изданиях. Колонтитул помогает читателю найти нужные части текста. В изданиях словарного типа колонтитул заменяет для читателя колонцифру и оглавление.

На развороте колонтитул помещают: на левой странице разворота дают обычно менее подвижные заголовки (например, фамилии авторов, названия глав, частей), на правой — заголовки, меняющиеся в зависимости от измения содержания текста на странице.

Для колонтитула могут использоваться шрифты светлого прямого строчного и прописного начертания, курсивные и полужирные. Кегль, как правило, берется на одну-две ступени ниже основного текста (за исключением словарных изданий, где кегль остается тот же. От основного текста колонтитул отбивается небольшим пробелом или пробелом с линейкой. Колонтитул в большинстве случаев размещается вверху полосы в пределах формата набора и занимает вместе с пробелом две-три строки основного текста, что значительно понижает емкость печатного листа. Размещение колонтитула на нижнем или боковом поле делает его несколько менее заметным, но зато не сокращает емкости полосы набора.

Иногда на месте колонтитула вверху полосы набора ставится простая или орнаментальная линейка. Такая линейка называется колонлинейкой.

Средства и способы рубрицирования

Величина шрифта для заголовков

Чтобы показать читателю различие в логическом значении заголовков, ис­пользуют графическую весомость шрифта: чем крупнее шрифт, тем он графически тяжелее, тем сильнее его воздействие на читателя, тем актив­нее его восприятие. Аналогичное соотношение между за­головками можно построить, приме­няя полужирное начертание . При таком оформлении заголовки бу­дут не только правильно классифици­рованы по логическим объемам, но своим начертанием все в целом резко отделятся от текста, привлекая тем­ным пятном внимание читателя, что усилит впечатление от них. Характеристику логического значения заголовков можно передать и чередо­ванием прописных вариантов букв со строчными . Это позволя­ет сократить количество кеглей шриф­тов и достигнуть в характеристике за­головков достаточно убедительных сигналов читателю об их значении.

Использов. начертаний шрифта

Характер начертания шрифта исполь­зуют при оформлении рубрикации для того, чтобы не увеличивать число кег­лей шрифтов. Возможно применять полужирное или светлое начертания, прямое и курсивное.

Все это вместе взятое расчленяет текст и рубрики на различные пространст­венные планы, которые воспринима­ются в той или иной последователь­ности. Несомненно, сначала видны самые контрастные—черные заго­ловки, а потом менее контрастные и т. д. Ритмический контраст возникает и у курсивных выделений при прямых шрифтовых наборах.

Применение шрифтов различных гар­нитур

При умелом сочетании различ­ных гарнитур можно добиться еще бо­лее четкого и контрастного выражения значения рубрик и вместе с тем сокра­тить количество кеглей, неизбежных при одногарнитурном оформлении. Совмещение различных гарнитур в оформлении рубрик может идти по принципу резкого контраста или по ли­нии созвучия и стилевого единства.

При оформлении рубрикации нельзя игнорировать пропорциональные отно­шения между размерами шрифтов в заголовках и между заголовками, площадью страницы и полями оформ­ляемой книги. Было бы ошибкой применять крупные шрифты при малом формате страницы или при небольших полях, ибо это нарушило бы равновесие между данными компо­нентами.

Изменение положения заголовков на стра­нице

Наиболее устоявшиеся варианты. Заголовки в подбор, с которых, по су­ществу, начинается текст в абзаце, следует обязательно набирать начер­танием, отличным от начертания шриф­та, которым набран текст. Среди заголовков в подбор тоже может существовать логическая соподчиненность.

Другой прием оформления низших ступеней рубрики — форточка, то есть заголовок, врезанный в текст с левой стороны при помощи текстовой оборки; - это скорее сопроводительная надпись, напоминающая читателю мысль бли­жайшего текста.

Компендиум - перечень вопросов, раскрываемых в последующем тексте. Место компендиума — под на­званием раздела или главы. Выключ­ка возможна и в красную строку и бо­ковая, смотря по общему стилю оформ­ления книги. Шрифт для компендиума, 7 как правило, выбирается на одну-две ступени меньше текстового шрифта. Начертание шрифта подчиняется об­щему характеру оформления книги. Маргиналиями называют заголовки или сопутствующие надписи, вынесен­ные на наружное поле страницы: Их место — на уровне первой строки, с ко­торой начинается относящийся к мар­гиналию текст. Формат маргиналиев невелик, в основном он зависит от ши­рины полей. Заголовок, стоящий отдельной строкой по преимуществу вразрез текста, наи­более распространен в печатных из­даниях. Он непосредственно связан с текстом и поэтому должен отличать­ся от него кеглем (масштабным конт­растом) или более сильным начертани­ем (полужирный прямой или курсив­ный шрифт).

Заголовок на спуске чаще всего ста­вится непосредственно над текстом. Он может занимать на начальной по­лосе любое положение в пределах спус­ка и иметь любое шрифтовое оформле­ние, любой кегль и начертание. Заголовок шапкой на начальной поло­се—это заголовок раздела или главы, то есть рубрика одной из высших сту­пеней. Он располагается по верхней границе полосы набора. Чтобы не уве­личивать объем книги и расход бума­ги, шапки используют вместо шмуц­титулов.

Самая высшая ступень внутрикнижной рубрикации — шмуцтитул — заго­ловок на отдельной странице

Выключка заголовков в пределах фор­мата служит дополнительным приемом отделения их от текста. Возможны разные варианты выключки. Выключка в красную строку — это сим­метричное расположение рубрики в строке с равными пробелами с обеих сторон.

Выключка в край набора — асиммет­рична; она более активно воздействует на читателя.

Нумерационная система в рубрикации

Сущность состоит в том, что каждому виду равноценных руб­рик предназначают свой вид нумера­ции. Например, основные разделы книги (первая ступень деления) ну­меруют по порядку римскими циф­рами, заголовкам второй ступени да­ют арабскую нумерацию (цифры с точками), третьей ступени—араб­скую с круглыми скобками и т. д. Иногда авторы сочетают цифровую нумерацию заголовков с буквенной. Заголовки с нумерацией удобны тем, что они проще и доступнее читателям. Вместе с тем нумерация, как и всякая цифра, обезличивает ло­гический объем заголовков.

«Немая» рубрикация в книге

Под «немой» рубрикацией понимают деление текста произведения на части без словесного или цифрового их обо­значения, но с отбивкой каждого но­вого отрывка или нового повествования от предшествующего текста каким-ли­бо ясно ощутимым приемом: паузой-пробелом, каким-либо значком и т. д. Для «немой» рубрикации использу­ются пробелы между частями текста, линейки, звездочки, инициалы и дру­гие графические знаки.

Инициал как укрупненная первая бук­ва первого слова — один из экономных приемов рубрицирования; он вполне уместен при ограниченности места и не­возможности применять большие отбив­ки.

22.1

МОНОГРАММА

Монограмма – монос-один и грамма – буква, греч. – переплетение начальных букв имени и фамилии, образующих знак или узор. Применялись редко также другие письменные знаки, метки, символы.

Начался процесс становления современных систем корпоративной идентификации довольно давно. Здесь не имеет смысла рассматривать мотивы, побуждавшие пещерного человека покрывать знаковыми росписями стены своей пещеры, или знаковость в иероглифике Древнего Египта. Представляет интерес более поздний период, а именно XVIII век. И не где-нибудь, а в Центральной и Западной Европе. Именно там и именно в названный период началось зарождение того, что в последствие стало называться корпоративный дизайн.

Знак в качестве маркетингового инструмента, начал формироваться в XVIII веке. Но идентифицирующую роль знак начал играть задолго до того, как превратился в неотъемлимый элемент коммерции.

Итак, вот примеры так называемых "кристограмм": обнаруженных археологами на стенах катакомб, где скрывались первые христиане, на фресках ранних христианских церквей первых веков нашей эры, на церковной утвари. В данном случае мы сталкиваемся с примером классической монограммы, составленной из первых букв имени Иисуса Христа, или из первых букв имени Христос, т.е. на рисунках 1, 2 и 3 мы видим греческие заглавные буквы „Х" и „Р", а на рисунках 4, 5 и 6 буквы „I" и "Х". Эти монограммы являются не только изысканными, из за их простоты, ясности и рукотворности, произведениями дизайна, но, также несут глубокую смысловую нагрузку. Так, буква „Х", повернутая вокруг своей оси на 90 градусов (как на рисунке 2) образует крест - главный символ Христианства, а монограммы 3 и 6, вписаны в круг, призванный, в данном случае, олицетворять солнце. Кстати, варианты 3 и 6 практически точно повторяют древний символ бога солнца - „Sol Invictus", встречавшийся во многих языческих верованиях. Получается, что религии были характерны не только вербальные символы, но и символы графические. Примерно к тому же периоду времени относятся и следующие примеры: имеющие также греческое и римское происхождение. Интересны эти примеры тем, что они являются не чем иным, как монограммами городов THYATERIA (рис.7), AXAIA (рис.8), ROMA (рис.9) и EDESSA (рис.10). Сравнивая эти примеры, можно, в меру серьезно, предположить наличие определенной стилистики в графическом дизайне первых веков до нашей эры. Имя дизайнера этих знаков осталось, увы, неизвестным, но можно предположить природу их использования. Ими могли пользоваться купцы, для обозначения происхождения своего товара, ими могли пользоваться ремесленники, принадлежащие к цеху того или иного города. Вот и получается, что еще до нашей эры графический дизайн был призван на службу коммерции и знак играл важную идентифицирующую роль.

Еще одним любопытным примером может служить монограмма монетного мастера по имени KLEUDOROS (рис. 11). В некоторых случаях на монете чеканилось не только изображение властителя, но и идентифицирующий символ мастера-производителя самих монет, отвечавшего головой за их качество. Уверен, что такая монограма вполне могла бы и в наше время стать хорошим знаком для какой-нибудь фирмы и отменно смотрелась бы и на визитках и в наружной рекламе. Может ли знак быть произведением искусства вне времени - может, и рассмотренные монограммы, как нельзя лучше, доказывают это.

Но не надо думать, что только Античность дала нам повод поговорить о графическом дизайне и эволюции знака. Средние века, обычно рассматриваемые, как темный период в истории искусства, также дают нам несколько примеров, которые хотелось бы вынести на рассмотрение широкой публики. В средние века многие из европейских властителей не могли отказать себе в удовольствии заиметь собственный знак-монограмму. Самым известным из этих персональных знаков без сомнения является монограмма Карла Великого (747 - 814 гг.) (рис. 12). В ней "зашифровано" имя императора - KAROLUS. Не откажу себе в удовольствии высказать красивое и романтическое предположение, что Карл В еликий сам в редкие часы досуга придумывал себе монограмму, эскизировал на листочке пергамента… Не отставали от него и другие европейские монархи - Юстиниан Великий (482 - 565 гг.) - его монограмму мы видим на рисунке 13. Юстиниан усложнил свой знак, зато король Отто I (912 - 973 гг.) создал себе простую и изысканную симметричную (тут уж имя обязывало) монограмму (рис.14). История монограммы знает и совсем необычные примеры, такие, как средневековая "говорящая монограмма" (рис. 15). "Говорящая" потому, что в ней зашифровано целое выражение "BENE VALETE", характерное в первую очередь для священнослужителей. Его можно перевести с латыни, как "Живите во благе". Это благословение обычно изображалось в конце письма между двух крестов. Тут же вспоминается строчка из "Евгения Онегина": "…в конце письма поставить vale…" Очевидно, что данное благословение со временем потеряло свою сугубо религиозную значимость, переродилось в обычное светское прощание, утеряв при этом и свое графическое знаковое начертание. Но не только власть придержащие и духовенство были приобщены к графической культуре. Следующие два примера служат доказательством того, что и рабочему люду это было не чуждо. На рисунках 16 и 17 мы видим идентификационные символы двух различных цеховых объединений каменотесов. Притом одна из монограмм византийская, а другая готическая. Становится ясно, что необходимость идентификации своего цеха, своего предприятия назрела уже в средние века, однако стремительное развитие отрасли графического дизайна пришлось на более поздний период. В XVIII веке начался процесс нарастания конкурентной борьбы среди ремесленных и торговых предприятий. Идентификационные символы ремесленников и лавочников XVIII - начала XIX веков послужили основой развития промышленной графики и в последствие систем корпоративного дизайна. Вот, примерно, от чего все и началось: На иллюстрациях представлены идентификационные знаки мастерских конца XVIII- начала XIX веков - кузница, ателье портного и столярная мастерская. 22.2

КОНСТРУКЦИЯ КНИГИ (ЭЛЕМЕНТЫ КНИЖНОГО БЛОКА, ПЕРЕПЛЕТ)

К внешним элементам относятся:

обложка, переплет, форзац, суперобложка, футляр.

Важнейшие элементы (обложка и переплет) имеют двоякое назначение: 1) скрепляют листы, защищают их от повреждения. 2) информационно-рекламная функция (привлекают внимание, дают первоначальные сведения о книге).

Обложка представляет собой лист, который охватывает кн. блок спереди, сзади и со стороны корешка.

Делают из бумаги (издания, расчитанные на короткий срок пользования, так же издания малого объема).

Из бумаги, покрытой с 1 или с 2 сторон прозрачным полимером.(изделия большего объема, более длительный срок пользования).

Переплет прочнее обложки, более сложная конструкция. Переплетная крышка состоит из неск. деталей: 2 сторонки, корешок, покрывной материал, отстав (полоска плотной бумаги, придает корешку прочность и упругость).

ОФОРМЛЕНИЕ ОБЛОЖКИ

Обложка несет информационно-рекламную функцию. Информация помещается самая главная - название, автор. Текст крупный, поэтому много информации не помещают. Рисунок должен привлекать внимание и настраивать читателя на определенный лад.

Разыскивая книгу на полке мы видим только корешок. Поэтому на корешке печатают автора и название, если позволяет ширина корешка. По ГОСТу разрешалось не печатать информацию на корешке, если он меньше 11 мм.

ОСОБЕННОСТИ КОНСТРУКЦИИ КНИЖНОГО БЛОКА

Если книга выпускается в переплете, то конструкция и оформление кн. блока могут иметь некоторые особенности. При объеме не менее 160 стр. корешок блока оклеивают капталом - тесьмой с утолщенным краем, скрепляет листы, защищает блок, украшает книгу. Под каптал в некоторых изданиях приклеивают ленточки-закладки (ляссе). Верхний обрез блока окрашивают - декоративное значение.

СУПЕРОБЛОЖКА

С. - это легкая, обычно бумажная покрышка, кот. охватывает весь переплет снаружи и держится засчет клапанов. Первоначально С. служиладля защиты. Была из плотной бумаги, немаркого цвета, без печати, применялась только для изданий капитальных и в особо нарядных переплетах. Сейчас защитную суперобложку делают из прозрачной полимерной пленки, на кот. может быть отпечатан рисунок. С. стала применяться как полноценный элемент оформления книги. На тканевых или полимерных переплетах нельзя напечатать столь сложное изобржение, как на бумажной суперобложке. С. такого типа превосходно вводит читателя в книгу, украшает ее, но защитной функции не несет, а наоборот требует бережного обращения.

ФОРЗАЦ

Ф. соединяет кн. блок с переплетом. Закрывает изнаночную сторону переплетной крышки, что придает аккуратный вид. Используется как элемент художественного оформления книги. На Ф. помещают рисунок, орнамент, текст, связанный с содержанием книги, познавательный материал - таблицы, карты (в учебниках).

ФУТЛЯР

Картонная коробка. Для особо ценных изданий и для изданий, которые предполагается рассылать по почте.Полукруглый вырез для пальца, чтобы удобней доставать книгу. Выполняет и декоративную функцию в особо художественных изданиях. Ф. оклеивают бумагой, печатают на нем.

Иногда в футляре выпускают целую группу изданий - наличие футляра помогает сохранить группу вместе. Ф. или коробка нужны дляизданий с приложениями ( музыкальные пластинки, кассеты, диски).

ВНУТРЕННИЕ: титульный лист, оборот титула, Шмутцтитул, Авантитул, колофон.

22.3