2. Жанры художественной публицистики

К жанрам художественной публицистики при сохранении документальности материала решение идейных задач осуществляется средствами художественной выразительности. Композиция зависит от образной системы, предложенной автором.

Очерк – пограничный жанр, он находится между исследованием и рассказом. Его основой является жизненный факт. Главный в очерке почти всегда человек. В нем органически сочетаются исследования документального материала и рассказа. Наиболее распространенная форма – портретный очерк.

Путевой очерк. Снимается репортажно, но события и факты не просто фиксируются, а осмысливаются под углом зрения автора. Автор – центр, вокруг которого группируются факты, предметы, события.

Зарисовка – не имеет событийного повода, но здесь должна быть высокая художественность операторской работы. Текст не обязателен, всё выражает изображение. Большое значение имеет музыкальное и шумовое оформление.

Эссе – (от фран. Essai – опыт) – жанр глубоко персонифицированной журналистики. Примеры – программы Эдварда Радзинского, Артема Варгафтика. Им может быть только интересный человек, обладающий высоким профессионализмом, пользующийся авторитетом у телезрителей. Это Ираклий Андронников, Алексей Габрилович.

3. Формирование съемочной группы. Взаимодействие режиссера со всеми участниками группы.

Видение-бесплотное понятие, в то время как сценарий-это конкретные листы бумаги. Необходимо дать оператору сценарий для ознакомления и осознания, обсудить с идею передачи, и объяснить, что именно хочет сделать режиссер.

Сценарий лишь частично расскажет о фильме, в личной беседе можно уточнить детали. Нужно обсудить стиль, цели, сложности, ответить на все вопросы, что касаются идеи, съемок, аппаратуры, съем. группы и света. Между реж. и опер. должны быть хорошие доверительные отношения, когда каждый ценит и уважает мнение и творч. индивидуальность другого. Иначе невозможно, реж. в полной зависимости от оператора, работу ктр. проконтролировать невозможно. Важно понять, насколько оператор управляем. :) Некоторые отказываются подчиняться. На площадке они ведут себя высокомерно, претендуя на право решать, что и как надо снимать. Тогда лучше с ним расстаться. Кто выбирает кадр? вместе, но окончательное решение принимает реж. Опер.нужно дать полное указание как необходимо снять тот или иной эпизод, но не смотря на все доверие к опер, ответственность ляжет на реж. Он должен быть в курсе его работы и имеет право заставить переснять кадр, если он сделан плохо или не так, как требовал реж. Иногда оператор переполнен восторгом от красоты увиденного кадра и не замечает, что:

1 кадр не соответствует требованию реж и задумкам передачи

2 этот кадр вообще не имеет никакого отношения к передаче

3 кадр должен быть вмонтирован в эпизод, и если он не имеет к нему никакого отношения, то бесполезен

Даже в лучших условия съемка-всегда огромное напряжение. Она требует большой физической активности и высокой концентрации.

В тех случаях, когда опер. работает один, реж. должен дать указание, как снимать ту или иную сцену, на что обратить свое внимание. Оператору гораздо легче снимать, если он понимает, что происходит, на чем нужно сделать эмоциональное ударение. Когда реж. присутствует на съемках, он не должен отвлекать оператора. Нужно придумать несколько спец. знаков, ктр. можно будет обмениваться. При съемке незаплонированных сцен действует простое правило-как можно быстрее реж. оценивает суть происходящего6 старается дать знать об этом оператору и убедиться, что он делает именно то, что нужно. Монтирует потом реж. и у него должно быть достаточное кол-во материала. Ответственность реж ТВ велика, потому что он не имеет возможности ошибаться. Он имеет дело с реальностью, а не выдумкой. Чем больше реж. знает о техн. стороне ТВ-производства, тем легче быть реж. иметь ясность цели: точно знать, что он хочет сделать и как этого добиться.