Луи Каравак Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны
Одна из лучших работ мастера – двойной портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны. Создавая его, художник выбирает модную для того времени форму «костюмированного портрета». А так как костюмизация в этот период имела аллегорический характер, царевны и царевичи часто изображались Аполлонами, Дианами и Флорами. Так девятилетняя Анна и восьмилетняя Елизавета представлены в образе маленьких Флор. Елизавета Петровна поднимает цветок над головой старшей сестры, которая держит на коленях корзинку с цветами. Жесты и выражения лиц, костюмы и обстановка, аксессуары и фон в этом портрете, создают своеобразную и очень выразительную смесь наивности и серьезности, непринужденности и манерности. Цветовые пятна здесь крупные, мощные, яркие, присущие скорее русской живописи, но изысканность и грациозность движений, жеманство жестов, театрализация изображения в целом более характерны для западноевропейского искусства.
Хочется отметить, что юные девочки, представленные как взрослые, выглядят здесь гораздо старше. Правда, дети и воспринимались в то время «маленькими взрослыми». Портрет написан в 1717 году, а через два года царевен будут уже сватать. В 1719 году французский консул в России писал в Париж Людовику XV: «Царь рассчитывает заключить с королем союз и убедить со временем Его Величество принять в супружество принцессу, его младшую дочь, очень красивую и хорошо сложенную особу; ее можно бы даже назвать красавицей, если бы не рыжеватый цвет волос, что, впрочем, может, измениться с годами, она умна, очень добра и великодушна. Старшая же принцесса – вылитый портрет царя-отца, слишком экономна для принцесс и хочет обо всем знать». Интересно, что дочери Петра изображены без царских атрибутов, как требовал жесткий канон того времени, а просто в нарядных платьях. Но, видимо, это не случайно, ведь девочки были рождены до заключения законного брака родителей.
Государственный Русский музей
Диего Веласкес Портрет карлика эль Примо
Карлик Эль Примо» - портрет совершенно иного характера. Перед нами слабый тщедушный человечек. Но его лицо поражает своей печалью и глубокой человечностью.
глаза светятся добротой и умом. Весь облик полон внутреннего достоинства1644. Мадрид, Прадо.
Франциско Гойя Портрет семьи короля Карла V
Оноре Домье Прачки на лестнице
Гюстав Курбе Здравствуйте господин Курбе
Социалистические убеждения не помешали Курбе изобразить почтительного камердинера без тени иронии. Он написан так, будто считает себя недостойным присутствовать при этой встрече.
|
|
2. Курбе и Брюйа были масонами, о чем свидетельствуют их жесты, характерные для масонского ритуала встречи. Белые перчатки также были обязательной деталью масонского костюма.
|
|
3. Карета является существенной деталью картины. Из нее только что выбрался Курбе, и теперь она удаляется от Монпелье по проселочной дороге.
|
|
4. Голова Курбе высоко поднята, лицо выражает искреннюю радость. Столь же непринужденно держит себя и Брюйа. Торчащая борода художника впоследствии стала любимой мишенью для карикатуристов. |
|
К. Коро. «Замок Пьерфон».
Клод Моне «Впечатление. Восход Солнца»
Клод Моне «Стога. Конец лета»
