10. Особливості модерну Іспанії (к.19-поч.20 ст)

Антоніо Гауді починав в неоготичному стилі, але вже його химерний будинок (Каса) Вісенс (1883 - 1885) для Дона Мануеля Вісенс в Барселоні - вілла частково в неоготичному, а частково в неороманському стилі - за формою своїх решіток, перил та воріт виявляє ознаки стилю модерн.

Вхід в його Пале Гуель (1885-1889) в Барселоні - будинок текстильного магната Дона Еузебіо Гуеля - веде через два параболічні арки металевих воріт, виконаних також відповідно до принципів «артнуво». Батько Гауді був ковалем по міді і навчив сина роботі з металом. Застосування параболічних дуг замість стрілчастих та круглих арок було типово для Гауді, який обрав їх з конструктивних міркувань, а не тільки через їх новизни.

У Пале Гуель декор даху утворює абстрактно-скульптурну композицію з димоходів і вентиляційних труб, облицьованих кольоровим склом, кахлями і мозаїками. Центральний зал піднімається вгору до перекриттів і висвітлюється куполом, покритим шестикутними плитками, переривається численними отворами, схожими на зірки. На околиці Барселони Гауді спроектував парк Гуель (1900 - 1914), який повинен був асоціюватися з англійською садибою. Заплановані будинку так і не були побудовані, і тому збереглося тільки дивне нагромадження гротів і портиків, що нагадують ладі ¬ ня якогось фантастичного ландшафтного саду XVIII в.

Головним будівлею є грецький театр з покритими кахлями доричними колонами. Нерегулярна хвилеподібна система антаблементом прикрашена формованою керамікою і в той же час служить лавою в кінці даху-тераси. Порожні ко ¬ лонни, виготовлені в такому вигляді з дренажних міркувань, несуть плоскі купола, облицьовані скляною мозаїкою і глазурованими фрагментами кахлів. Застосування керамічної плитки-кахлі яскравих, блискучих квітів має на Іберійському півострові давню традицію і спочатку було введено арабами.

У центрі Барселони Гауді створив два житлових будинки з хвилеподібними фасадами я майже немислимим обрисом планів. Те, що ці квартири з їх суцільними хвилеподібними стінами дійсно знайшли покупця, свідчить про дивовижну вірі заможної буржуазії Барселони в нову каталонську архітектуру. Першим житловим будинком, перебудованим з існуючого будинку, став Каса Батло (1904-1906). Фасад облицьований переливаються шматочками плиток переважно світло-блакитного кольору і покритий горбатою дахом, яка з ромбоподібними гонтами і вигнутим силуетом нагадує дракона. Можливо, ця химерна деталь асоціюється з легендою про св. Георгія і дракона, яка відігравала велику ществовало будівлі, став Каса Батло (1904-1906)]. Фасад облицьований переливаються шматочками плиток переважно світло-блакитного кольору і покритий горбатою дахом, яка з ромбоподібними гонтами і вигнутим силуетом нагадує дракона. Можливо, ця химерна деталь асоціюється з легендою про св. Георгія і дракона, яка відігравала велику Серрат »(« пориту печерами гору »), каталонську гору з шанованим і відвідуваним бенедиктинським монастирем, в якому зберігається скульптурний образ« Чорної Мадонни »Монсеррат.

Фасад Каса Міла пожвавлюють балкони з кованого заліза, схожі на мерехтливі у воді стебла водоростей.

Самое знамените творіння Гауді в Барселоні - церква покаяння Саграда Фаміліа («Святого Сімейства») - має заплутану історію. Гауді, який в молодості був денді, в подальшій своїй життя став глибоко релігійною католиком, і Саграда Фаміліа є унікальним особистим свідченням його релігійності, віри в духовне оновлення його батьківщини Каталонії і любові до символізму, поезії та місеріям в архітектурі. Читання творів Гете і Раскіна зміцнило його в прагненні точно відтворити природні форми. Він оточив себе фотографіями рослинних і зооморфних форм, але буйна фантазія штовхала його на створення химерних і часом фантасмагоричних орнаментів.

Будівництво церкви Саграда Фаміліа було розпочато в 1882 р. по проектамФранчески де Паула дель Віллар-і-Кармона, який передбачав створення звичайної готичної церкви з хрестоподібним планом. У наступному році керівництво роботами прийняв на себе Гауді і в 1887 р. закінчив крипту, в основному за ескізами Віллара. Після цього зовнішні стіни апсиди (1891-1893) він побудував у більш вільному готичному стилі, ніж Віллар. Однакозначітельние зміни почалися з його ескізів для східного фасаду поперечного нефа (побудований в 1893 - 1903), присвяченого Різдва Христового. Східний фасад з його нагадують сталактити фронтонами, з вежами і перерваними конічними фіалами дивовижною висоти, увінчаними щупальцеподібні крестоцвіти з уламків кольоровий плитки, був завершений в період 1903-1930 рр.. Розташований напроти нього західний фасад, присвячений Страстям Господнім, був побудований в 1954 р. за ескізами, зробленим Гауді в 1917 р.

Робота над центральним нефом, найоригінальнішою в будівельному відношенні частиною всієї церкви, триває ще й сьогодні і просувається вперед дуже повільно, вона грунтується на експериментальних ескізах, які були підготовлені Гауді в період між 1898 і 1926 рр.., До його загибелі в реультате нещасного випадку , при зіткненні перед церквою трамвая з автомобілем.