- •Введение Что такое дизайн и когда он возник?
- •Часть I. Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности. Протодизайн
- •1.1. От каменного топора к глиняной чаше. Возникновение
- •Деятельности человека по созданию предметных форм
- •1.2. Развитие материально-художественной культуры во времена древности и средневековья. Триумф ремесленного производства
- •1.2.1. Древний Египет — родина стула, стола и кровати
- •1.2.2. Древняя Греция. Гармония форм
- •1.2.3. Древний Рим. Рациональность и помпезность
- •1.2.4. Западная Европа средневековья. «Мой дом — моя крепость»
- •1.2.5. Белорусские земли периода средневековья. Простота и красота предметного мира
- •1.3. От возрождения до классицизма. Парад архитектурно-художетвенных стилей
- •1.3.1. Эпоха Возрождения. К идеалам античности
- •1.3.2. Стиль барокко. Великолепие пышности
- •1.3.3. Рококо. Изысканность и утонченность
- •1.3.4. Классицизм. Симметрия и строгость
- •1.3.5. Материально-художественная культура Беларуси XV—XVIII вв. Встреча Востока и Запада
- •1.4. Техника и искусство — разные пути. Промышленная революция XVIII—XIX вв. И ее влияние на развитие материально-художественной культуры
- •1.5. Вернуть вещи ее красоту. Движение за обновление икусств и ремесел второй половины XIX века
- •1.6. Практическая эстетика. Теоретические предпосылки возникновения промышленного дизайна.
- •1.7. Стиль модерн — от эстетики XIX века к новой эстетике хх столетия
- •Часть II. Становление и развитие промышленного дизайна современного типа
- •2.1. Основоположники дизайна хх века
- •2.1.1. Герман Мутезиус и Германский Веркбунд
- •2.1.2. Петер Беренс — создатель первого в мире фирменного стиля
- •2.1.3. Вальтер Гропиус и первая школа дизайна «Баухауз»
- •2.2. Рождение дизайна в первой социалистической стране. Триумф и трагедия
- •2.2.1. Белорусские корни советского дизайна. Витебская художественная школа
- •2.2.2. Вхутемас и «производственники»
- •2.3. Дизайн 1930-х годов
- •2.3.1. Американский дизайн 1930-х годов. Между стайлингом и «человекоцентризмом»
- •2.3.2. Дизайн Европы в 1930-е годы. Новые имена, новые лидеры
- •2.3.3. Советский дизайн после «производственников» Не только «сталинский ампир»
- •2.4. Дизайн послевоенного времени
- •2.4.1. Европейский послевоенный дизайн. Возрождение идей Баухауза
- •2.4.2. Послевоенный дизайн сша. Зрелость «классиков» и эксперименты молодых
- •2.4.3. Странное имя «Сони». На арену выходит японский дизайн
- •2.4.4. Дизайнеры объединяются. Создание иксид — международной дизайнерской организации
- •2.4.5. Советский послевоенный дизайн. Возрождение профессиональной дизайнерской деятельности
- •2.5. Дизайн 1960-х годов
- •2.5.1. Дизайн капиталистических стран в 1960-е годы. Формирование системы дизайн-деятельности и новые творческие направления
- •2.5.2. Дизайн социалистических стран. Трудный путь формирования
- •2.5.3. Советский дизайн 1960-х годов. Внедрение дизайна «сверху»
- •2.6. Дизайн 1970-х годов
- •2.6.1. Зарубежный дизайн в 1970-е годы. От позиций функционализма к «арт-дизайну»
- •2.6.2. Советский дизайн 1970-х годов. Дальнейшее развитие
- •2.7.2. Отечественный дизайн 1980-х —1990-х гг. Конец романтическим мечтам и новые надежды
- •Заключение. Предметная среда и общество
- •Литература
- •Часть 1. Происхождение дизайна как особой сферы
- •Часть II. Становление и развитие промышленного
1.2.4. Западная Европа средневековья. «Мой дом — моя крепость»
Облик предметного мира времени средневековья во многом отличается от вещной среды периода античности. В первую очередь нужно отметить, что значительно изменяется жилище людей и вообще организация жилой среды человека. Жилище европейцев раннего средневековья отнюдь не отличалось роскошью и комфортом. До XII в. между городскими и деревенскими домами не было большой разницы. Они представляли собой довольно примитивные сооружения из грубо отесанного камня или лозы, покрытой глиняной обмазкой. Стекло в окнах было редкостью, чаще оконные проемы затягивались пергаментом.
Позже дома в городах становятся более основательными, для их постройки используют уже исключительно камень. Городская архитектура в это время приобретает направленность вверх. Это было связано с удорожанием земли в черте города, поэтому выгоднее было строить на небольшом участке дом в несколько этажей. Характерной особенностью средневекового жилища становится его замкнутость в себе. Именно в это время рождается такое понятие, как «мой дом — моя крепость». Жилище горожанина в это время, действительно, становится своеобразной крепостью с толстыми, обитыми железом дверями, глухими ставнями, которые закрывались с наступлением сумерек. В своем доме люди старались надежно укрыться от чужого глаза — считалось, что увидевшие снаружи через окно обитателя дома могут его сглазить. Примечательно, что колодец, сооруженный на границе двориков двух домов разных хозяев, разгораживался посередине стенкой, чтобы подходящие к колодцу за водой с одной стороны не могли видеть подходящих к колодцу с другой стороны.
Внутри дома большую роль играл открытый очаг, который использовался и для обогрева помещения, и для приготовления пищи. Обедали обычно в том же помещении, где готовилась еда. Блюда ставили на грубо сколоченный длинный стол, за который садилась семья. Посуда в основном была металлическая и деревянная. Ремесла, связанные с производством изделий из глины и стекла в это время в Западной Европе пришли в упадок. Активно развивавшиеся во времена античности, они средневековой христианской религией рассматривались как языческие и потому не поощрялись. Один из римских пап даже запретил использование стеклянных изделий в религиозных обрядах, так как они, якобы, бесовского происхождения.
Искусство создания мебели в это время также теряет в уровне мастерства. Шкафы, сиденья, столы имеют довольно грубую форму, используемый декор прост и незамысловат. Из мебели в это время наиболее интересными можно считать кровати. Они приобретают огромные размеры, монументальные формы. В моменты приема в доме гостей, если они оставались в доме ночевать, на такую кровать укладывали до десятка человек, разморенных обильным хозяйским угощением. Средневековый дом, хоть и являлся семейной крепостью, был достаточно гостеприимен.
Примерно к середине XII века, когда господствовавший до этого романский стиль в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Западной Европы начинает вытесняться готическим, предметный мир становится более совершенным, как по своим конструктивным качествам, так и по декоративной проработке. Мастерство ремесленников возрастает, на изделиях появляется сложный, изысканный декор. Если раньше, к примеру, мебель делали плотники, то теперь от плотницкого дела отделяется столярное, мастера которого и начинают заниматься изготовлением мебельных объектов. Появляются шкафы с выдвижными ящиками, лари с искусно обработанной поверхностью. Начинает использоваться фанеровка, с помощью которой оформляются изделия. Цех столяров производит искусную резьбу по дереву. Таким образом, постепенно в формообразовании предметного мира возрождается то, что было утеряно с разрушением античной цивилизации, с потерей накопленных ею навыков ремесленного мастерства.