Часть II. Становление и развитие промышленного дизайна современного типа

2.1. Основоположники дизайна хх века

2.1.1. Герман Мутезиус и Германский Веркбунд

Как уже говорилось выше, модерн был тем мостиком, который связал эстетику XIX века с новой эстетикой промышленной формы ХХ столетия. Внутри него зарождалось новое понимание художественного осмысления техники, форм предметного мира. Поэтому не случайно многие пионеры дизайна ХХ века начинали как деятели стиля модерн. Одним из таких основоположников нового промышленного дизайна был немецкий архитектор и дизайнер Герман Мутезиус. Окончив Берлинскую высшую политехническую школу, где его учителем был виднейший архитектор Германии конца XIX в. Г. Энде, Мутезиус едет на четыре года в Японию. В Токио он строит ряд зданий центральных государственных учреждений страны, среди которых японский парламент, министерство юстиции и верховный суд. В 1896 г. Мутезиус отправляется в путешествие по Италии, где на него огромное впечатление оказала архитектура античности и Возрождения. Именно в Италии у него зарождается желание бороться за обновление архитектуры, которая в это время в его родной Германии еще не вышла из плена эклектики. Так как тогда страной, которая в наибольшей степени продвинулась вперед в области развития новых принципов архитектурного строительства, была Англия, то Мутезиус теперь отправляется именно в эту страну, чтобы познакомиться с достижениями, которые здесь были сделаны в области зодчества. Он внимательно изучает наследие Морриса и всю систему художественных взглядов, которые господствовали тогда в Англии. В результате в 1904 г. появляется книга Мутезиуса «Английский дом», в которой автор излагает свое понимание того нового, что было достигнуто к этому времени в архитектуре и предметном формообразовании Великобритании.

В том же 1904 г. Мутезиус возвращается в Германию, где получает должность тайного советника прусского министерства торговли и ремесел. Находясь на этом высоком посту, Мутезиус, используя накопленный в Англии опыт, приступает к перестройке немецкой системы производства товаров широкого потребления. Начинает же он с образования в области прикладного искусства. Основная цель здесь была перестроить психологию учащихся в направлении осознания новых художественных принципов, которые в это время постепенно складывались в недрах стиля модерн. Задача, которую ставил Мутезиус, — это отказаться в школах прикладного искусства от слепого подражания стилям прошлого и привить учащимся способность работать с отвлеченной формой, лишенной внешних украшений.

Другое направление, по которому работал Мутезиус, заключалось в его стремлении перестроить промышленное производство, чтобы в нем активную роль стал играть художник. С этой целью в 1907 году Мутезиус организует своеобразный союз художников, промышленников, политэкономов и коммерсантов, который получил название Германской Веркбунд. Этот союз, руководителем которого Мутезиус был до начала Первой мировой войны, боролся за то, чтобы с помощью тесной увязки экономических и технических требований промышленного производства добиться победы Германии на международном рынке сбыта. Программа Веркбунда провозглашала: объединение «желает осуществить отбор всех лучших действующих возможностей в искусстве, индустрии, ремесле и торговле. Объединение стремится к охвату всего, что есть в качественном исполнении и тенденциях промышленной работы». Среди основных задач Веркбунда были следующие: реорганизация ремесленного производства на промышленной основе; создание идеальных образцов для промышленного производства; борьба с украшательством и орнаментацией.

Во многом деятельность Германского Веркбунда развивалась под влиянием его главы Германа Мутезиуса. К этому времени он уже четко сформулировал основной принцип предметного формообразования — принцип «эстетического функционализма». Это значило, что форма должна полностью согласовываться с функцией изделия. Далее, Мутезиус выдвигает идею типизации, с помощью которой, по его мнению, можно было добиться стилистического единства форм предметного мира. Правда, в то время против этой идеи выступили почти все члены Веркбунда, увидев здесь опасность ущемления фантазии художника. Безусловно, в случае перехода определенной грани типизация предметных форм может привести к однообразию и унылости вещного окружения. Однако для того времени идея типизации была прогрессивна, так как открывала путь к новому промышленному формообразованию. Это в конце концов поняли выступавшие вначале против типизации ван де Вельде и Беренс. Так, последний, например, впоследствии в сущности приходит к типизации в своей практической работе на АЭГ (о чем будет сказано далее).