
- •Введение Что такое дизайн и когда он возник?
- •Часть I. Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности. Протодизайн
- •1.1. От каменного топора к глиняной чаше. Возникновение
- •Деятельности человека по созданию предметных форм
- •1.2. Развитие материально-художественной культуры во времена древности и средневековья. Триумф ремесленного производства
- •1.2.1. Древний Египет — родина стула, стола и кровати
- •1.2.2. Древняя Греция. Гармония форм
- •1.2.3. Древний Рим. Рациональность и помпезность
- •1.2.4. Западная Европа средневековья. «Мой дом — моя крепость»
- •1.2.5. Белорусские земли периода средневековья. Простота и красота предметного мира
- •1.3. От возрождения до классицизма. Парад архитектурно-художетвенных стилей
- •1.3.1. Эпоха Возрождения. К идеалам античности
- •1.3.2. Стиль барокко. Великолепие пышности
- •1.3.3. Рококо. Изысканность и утонченность
- •1.3.4. Классицизм. Симметрия и строгость
- •1.3.5. Материально-художественная культура Беларуси XV—XVIII вв. Встреча Востока и Запада
- •1.4. Техника и искусство — разные пути. Промышленная революция XVIII—XIX вв. И ее влияние на развитие материально-художественной культуры
- •1.5. Вернуть вещи ее красоту. Движение за обновление икусств и ремесел второй половины XIX века
- •1.6. Практическая эстетика. Теоретические предпосылки возникновения промышленного дизайна.
- •1.7. Стиль модерн — от эстетики XIX века к новой эстетике хх столетия
- •Часть II. Становление и развитие промышленного дизайна современного типа
- •2.1. Основоположники дизайна хх века
- •2.1.1. Герман Мутезиус и Германский Веркбунд
- •2.1.2. Петер Беренс — создатель первого в мире фирменного стиля
- •2.1.3. Вальтер Гропиус и первая школа дизайна «Баухауз»
- •2.2. Рождение дизайна в первой социалистической стране. Триумф и трагедия
- •2.2.1. Белорусские корни советского дизайна. Витебская художественная школа
- •2.2.2. Вхутемас и «производственники»
- •2.3. Дизайн 1930-х годов
- •2.3.1. Американский дизайн 1930-х годов. Между стайлингом и «человекоцентризмом»
- •2.3.2. Дизайн Европы в 1930-е годы. Новые имена, новые лидеры
- •2.3.3. Советский дизайн после «производственников» Не только «сталинский ампир»
- •2.4. Дизайн послевоенного времени
- •2.4.1. Европейский послевоенный дизайн. Возрождение идей Баухауза
- •2.4.2. Послевоенный дизайн сша. Зрелость «классиков» и эксперименты молодых
- •2.4.3. Странное имя «Сони». На арену выходит японский дизайн
- •2.4.4. Дизайнеры объединяются. Создание иксид — международной дизайнерской организации
- •2.4.5. Советский послевоенный дизайн. Возрождение профессиональной дизайнерской деятельности
- •2.5. Дизайн 1960-х годов
- •2.5.1. Дизайн капиталистических стран в 1960-е годы. Формирование системы дизайн-деятельности и новые творческие направления
- •2.5.2. Дизайн социалистических стран. Трудный путь формирования
- •2.5.3. Советский дизайн 1960-х годов. Внедрение дизайна «сверху»
- •2.6. Дизайн 1970-х годов
- •2.6.1. Зарубежный дизайн в 1970-е годы. От позиций функционализма к «арт-дизайну»
- •2.6.2. Советский дизайн 1970-х годов. Дальнейшее развитие
- •2.7.2. Отечественный дизайн 1980-х —1990-х гг. Конец романтическим мечтам и новые надежды
- •Заключение. Предметная среда и общество
- •Литература
- •Часть 1. Происхождение дизайна как особой сферы
- •Часть II. Становление и развитие промышленного
1.2.3. Древний Рим. Рациональность и помпезность
Культура Древнего Рима, в том числе и материально-художественная, во многом развивалась под влиянием античной Греции, однако здесь были и свои специфические особенности. В первую очередь нужно отметить большую продуманность в организации бытовой сферы жизни римских горожан. Как известно, в Риме в это время уже были водопровод и канализация, работала пожарная служба, организатором которой, кстати, был известный римский полководец Марк Красс. Для удобства граждан римского государства в городах работали торговые и ремесленные магазины, гостиницы, корчмы. В Древнем Риме мы впервые встречаемся с функциональным решением среды обитания человека. Об этом говорят, например, сделанные археологами реконструкции раскопанных в Помпеях закусочной и мастерской сапожника. Все в этих античных заведениях чрезвычайно продуманно, от общего плана размещения оборудования до функционального решения его конструкции и формы.
Если же рассматривать организацию жилища простых римских граждан, то можно обнаружить большое сходство с современными многоквартирными домами. Действительно, древнеримский дом, который назывался инсула (в буквальном переводе — остров), представлял собой многоэтажное здание, включавшее двух- и трехкомнатные небольшие квартиры, в которые их жильцы попадали по узким лестницам и переходам. Такие жилища были очень скромны в смысле оборудования быта. Здесь зимой, даже в мягком климате Апеннинского полуострова, было довольно холодно, так как квартиры римских бедняков не имели очага.
Однако так жили только неимущие граждане древнеримского государства. Дома же богачей, которые назывались домусами, были совсем не похожи на жилища бедняков. В отличие от них, они представляли собой одноэтажные особняки. В центре строения имелся внутренний дворик «атриум», посередине которого находился бассейн для сбора дождевой воды. Все помещения домуса располагались вокруг атриума. Жилая часть дома включала несколько спален, одну или несколько столовых. Кроме того, имелся ряд хозяйственных комнат и кладовых. Как и у древних греков, большую роль в доме древних римлян играли ложа. На них возлежали во время трапезы. Вокруг пиршественного стола ставилось три ложа, на каждом из которых располагалось три человека. Позади ложа стояли слуги, обслуживающие пирующих гостей. Комнаты, где происходили пиры, были просторные, с высокими потолками. Стены обычно покрывались декоративной росписью. Кроме лож и столов, в интерьерах стояли сиденья, жаровни, масляные светильники.
Интересны предметы хозяйственного обихода древних римлян. В Риме, например, появился первый самовар, который называли «аутепса». По форме он представлял собой кувшин с двумя емкостями, вставленными одна в другую. В наружную емкость клались горячие угли, во внутреннюю наливалась вода для кипячения. Были и специальные приспособления для подогрева пищи. Они имели форму ящика с полыми стенками. В полость наливалась вода, которая нагревалась раскаленными углями. На дно ящика ставились сосуды с предназначенной для подогрева пищей. Все было продумано рационально и удобно.
Однако, кроме очень функциональных по форме и конструкции бытовых предметов, в обиходе древних римлян были широко распространены (конечно, в среде более зажиточных граждан) вещи с богатым, обильным декором. Для этих объектов чаще всего была характерна, в отличие, скажем, от греческой культуры, несогласованность декоративной формы с конструктивной основой предмета, нивелированность особенностей материала, из которого изготавливалась вещь. В этом плане декоративно-прикладное искусство античного Рима скорее было ближе к формообразованию предметного мира Древнего Египта.
Древний Рим завершает период развития античной культуры. В V в. н. э. Римское государство пало под натиском набегов варваров. Начинается совсем новая эпоха — эпоха средневековья.