2.Роль и значение научно-популярных программ для развития современных форм и видов телевещания.

Роль и значение научно-популярных программ для развития современных форм и

видов телевещания.

1. Обучение 2) пропаганда

Значение научно-популярных программ:

1. Развитие, образование масс населения для повышения их знаний в тех или иных областях.

2. Развитие государственной пропаганды в доступной для населения форме.

Использование научно-популярных программ на ТВ организовано через их доставку спутниковыми каналами, кабельными сетями, через интернет ТВ. Значительная доля научно-популярных программ использует методы заимствованные из теории пропаганды, чтобы упростить осознание материалов значительной массой людей, не имеющих достаточного уровня образования. Развитие современных форм и видов телевещания и распространения информации строится на основе технологических и технических достижений, которые позволяют доставить эту информацию потребителю: интернет ТВ, прочие примеры каналов.

Для достижения поставленной цели на массовых мероприятиях и тв программ с участием большого количеству людей создается реж сценарий предусматривающий работу с неограниченным кол-вом зрителей. К таим работе относится: тв программы, в котором принимают большое кол-во зрителей (пуст говорят) порядок допуска к микрофону людей, порядок безопасности массовки, сотрудники, точный план.

3.Ритм как средство выражения художественного образа. Типы ритма.

Композиционное решение определяет выбор формата, местоположение на картинном поле главного и второстепенного в изображении, расположение доминанты и всех смысловых и формальных элементов в соответствии с общей композиционной схемой, продиктованной содержанием - замыслом и трактовкой темы. Композиционные средства, с помощью которых выявляютея смысловые связи (например, отношения между персонажами или предметами, то есть, те же средства гармонизации - контраст, симметрия, масштаб и др. - служат одновременно средствами гармонизации формы. Они придают целому визуальную стройность, уравновешенность, выразительность; организуя логическую последовательность восприятия фирмы и обеспечивия эмоциональное ее восприятие.

Таким образом, участвуя в художественно-образном воплощении содержания и в композиционном расположении материала (понимаемого, в широком смысле), средства гармонизации способствуют созданию целостной художественной формы.

метр и ритм - характеризует движение. Метр - простейшее повторение одного и того же элемента (кирпичная кладка). Метр и ритм в основе своей имеют симметрию. Но ритм, в отличие от метра, строится на чередовании разных, но повторяюшихся элементов. Усложняясь, он порывает с симметрией, (например, сложный ритм живописной картины) сопровождая своевольный рисунок движения, меняя его характер, темп, направление. Ритм может иметь и регулярный характер (например, в орнаменте). Но всегда он вносит организующее начало в хаотическое движение и без него немыслима гармония. Все четыре группы связаны между собой, проникают друг в друга и дополняют друг друга. Так, например, в тождестве, в метре и ритме присутствует симметрия; ритм пронизывает пропорции; для ритма характерен и контраст, и нюанс, так как ритмическое движение включает в себя чередование контрастирующих и нюансных элементов.

Композиционное целое мы рассматриваем как систему отношений между элементами формы, реализуемую с помощью средств гармонизации (повторяем, что семантический) аспект не входит в нашу задачу, поэтому смысловые связи не затрагиваются).

Композиционные средства оперируют физическими средствами выражения, благодаря которым композиционный замысел материализуется в форме. Это - цвет, тон, фактура, объем, пространство, физический материал. В процессе художественного творчества происходит преобразование смысловой (идейной) и функциональной задачи, авторского замысла через материал и физические художественноEвыразительные средства при помощи композиционного построения и композиционных средств гармонизации.

Пассивно-динамический ритм.

(декоративное искусство, графика, архитектура и т.д.)

В пассивно-динамическом ритме главным становится характер каждого элемента, его пространственное положение, выразительность композиционных фраз. В целом, нет скачков или прерывания ритма, ритм развивается с постепенным увеличением шагов (размер шага минимальный)

Ритм стаккато Ритм с выплесками формы (большие деревья и малые, кардиограмма)

Ритм текущий (напоминает течение реки) Меняется в связи с плавными изменениями (барханы, борозды на песке и т.д.)

Прогрессирующий ритм:

Размер Цвет Тональность к угосанию Размеры элементов Фактура

Зритель видит характеристики ритма, его прогрессию

Билет №7

1.Природа и выразительные средства театра, кино и телевидения.

2.Основные принципы анализа аудиовизуальных проектов, ситуативные методы поиска и оценки приоритетных направлений.

3.Принцип доминанты в композиции.

1.Природа и выразительные средства театра, кино и телевидения.

Что мы понимаем под природой вещей?

Определение природы театра, кино и Тв. (обратить внимание: кино – то что произошло, но тоже рождает иллюзию. Хотя охлаждение: все снято на фото.

ТВ – эффект присутствия на расстоянии.

Разберите что здесь от кино, что от театра, что от ТВ.

Из сравнения двух съемок приведите преимущество кино во втором случае.

Фрагмент встречи Раскольникова и Парферия Петровича(две версии). И один и тот же способ подачи – съемка с камеры и там и там. Из сравнения можно сделать выводы: 1)камера ведет себя по разному – в одном случае ограничена в другом свободна. Она оганичена тем, что имеет в пространсвте одну и ту же точку зрения – из зрительного зала. Все что она может – сдвинутся чуть влево или чуть вправо. Эта точно ограничена так как движения актеров строятся по линейному принципу – вдоль фона(античный театр, 4 стена в театре). Трехмерность сцены и линейность мизансцен? Ответ: 1) трехмерность сцены относительна: городская площадь у Шекспира в Ромео и Джульетте – мало сцен, обладающие такой гоубиной, которые могли бы воспроизвести место действия в реальной перспектике, перспектива сцены в значительной степени иллюзорна(задники). 2) Слышимость актеров: все мизансцены выстраиваются так, чтобы артиста было слышно. 3) Единая точка зрения: все мизансцены выстраиваются под нее. В целом сцена с ее порталом – картина в раме. В фильме просранство строится в глубину, все персонажи подаются под разным углом и ракурсом, камера гуляет как хочет. Композиция кадра – вынужденная а во втором построена специальным образом выразительная. Разные по стилю декорации: одна – условное обозначение места дейсвия и она расчитана на рассматривание издалаека. А во втором случае полная иллюзия реального места действия. В теалтре есть особые приемы обращения с переходом от одного места действия к другому. Стиль игры актеров: аккустическая подача на зал а во втором – естественная подача речи. Кадр со зрителями на первом плане – мы видим людей, которые присутствуют при этом действии, а мы смотрящие всего лишь наблюдатели за наблюдателями, а не наблюдающие. Театр на экране - суррогат так как убита половина природы театра. У театра отняли природу не доведя до природы кино, но это лучше чем ничего. Природа театра в том, что все случается на наших глазах. В этом мы присутствуем. А природа кино в том что оно дает нам событие в реальной обстановке, как абсолютно реальное, даже если это фантастика. Все, что снято на пленку – в прошедшем времени. Как только появилось кино, все опбежали в кино. Кино привлекло всех динамикой и движением. И потом вдруг все отклынуло потому что увидели в кино и захотелось увидеть в живую.

Природа ТВ – тоже делает нас свидетелем события. Тв спосоно сдплать нас свидетелм собыия отстоящем от нас на огромном расстоянии. Мы можем стать свидетелем события в любом месте(туда где телевизор). Что внесло ТВ как средство информации? То что мы эту информацию модем увидеть. А увидеть это значит получить об этом событии наиболее достоверную информацию. До ТВ существовало документальное кино(хроника). Тв убило хронику своей оперативностью но убило только хронику так как документальное кино осталось но ушло полнстью на ТВ. Тв своей наглядностбю убило радио на первых парах. Но прошло нное количество времени и радио вернуло себе позиции за счет того что оно стало опережать тв по оперативности. Интернет и тв надоедает людям и людям охота сходить в кино, театр.

Взаимотношения природной способности человека и новых технических средств. Искусство должно отразить свое время. Но есть вечные проблемы. Еще одно преимущество кин оперед театром: тиражирование – почти безнраничные возможности тиражированя копий фильма(кино как искуство доходило до самых глубин России). Но театр, как живое действие не истребимо. Тенденция к живому: на оцифрованный звук накладываются шумы грампластинки.

Под выразительными средствами мы условились понимать особые свойства материала и возможности инструмента использовать которые мастер должен уметь. Чтобы задуманный им образ обрел наиболее выразительную форму в материале. А это значит чтобы образ стал наиболее понятен для восприятия а главное обладал бы свойством эмоционального воздействия на зрителя или слушателя. Свойство материала как выразительное средство: шливованый или шероховатый мрамор, текстура дерева. Скульптор Коненков деал образы из корней деревьев. Возможности инструмента: струны металлические или капрон. Дека тоже источник выразительного средства. Говоря о выразительных средства театра и кино нада помнить что они являются синтетическими видами искусства а это значит что в создание фильма и спектакля учавствуют различные искусства имеющие каждые своего мастера использующего свои осообые инструменты и свои специфические выразательные средства. Если для примера декоративное оформеление театра и кино(сценографию) то в отлиие от старго театра гее декорации были выполнены живописными средствами в оформлении соврмемненого спектакля сачто может принимать учатстие архитектор и даже инженер конструктор. Решение костюмов получается художникам модельерам. Появилось в современном театре новая-старая профессия художник по свету. И каждый из них владеет своим интурсентов и только он знает свойства используемых материалов. С точки зрения режиссера можно сказать что выразительным средством являются актера а затем художник и композитор хореограф. Но это не точное высказывание. Точнее будет сказать что режиссер отбирает для этой цели индивидуальные выразительные средства которыми обладает: 1) автор пьессы или сценараия, актеры композиторы балетмейстеры. От режиссера требует не владение инструментом каждого искусства а понимание природы искусства и представление о его возможностях. Не может режиссер правильно распредилить роли если он не разбирается в природе. Отбор выразительных средств начинается с выбора автора потому что слово является одним из основных выразительных средств будушего спектакля. Стиль автора одно из сильнейших выразительных средств его владение языком манера строить сюжет и диалоги это первое что диктует режиссеру принцип отбора других выразительных средств. В случае если речь идет о музыкальном театре(опера балет) по аналогии все начинается с композитора чем музыкальный язык и все выразительным средства музыки лежат в основе работы постановщиков. На втором месте пространственное решение(декорации в павильоне или на натуре) у режиссера есть свое выразительное средство – мизансцена. Которая стоится уже в рещенном пространстве. Пластика актера и владение телом и смежными искусствами(пение танец) все принимается во вонимание режиссера при мизансценировании. Если говорить о синтезе искусств то опера представляет собой самый выразительный пример: музыка голос человеческий слово пластика художник и трюки(механика). В кино получают приоритет внешние даные актера. Есть примеры когда актер или актриса играет только за счет внешных данных обо это связано с природой кино которое по своей природе должно воспроизводить натуру. В декорационном оформлении приобретает значение близость к натуре. Декорация в павильоне отличается от декрации на сцене тщательной проработкой под натуру. Кино обладает специфичкскими выразительными средствами которое придается ему техника: камера, оптика, ракурс, крупность кадра, движения камеры. В кино присутствует монтаж обладающий выразительными средствами: он собирает смысл которые при съемказ разбит на осколки. У монтажа есть сокращение и удлинение времени. ТВ пользуется выразительными средствами и театра и кино. Все что есть в кино есть на тв. Нельзя путать свойство ТВ делать нас свидетелями событый не является выразительным средством. В чистом виде ТВ является экранным искусством. То есть оно не может быть воспринято нами глазом без расшифровки электронного сигнала на экране. ММ заложенная в ПК предоставляет человеку инструменты с помощью которых он может проявить все те же творческие возможности: писать стихи рисовать. Изобразительное искусство обладет динамическим развитием.