1. Брукнер – 4ая симфония

2. Малер – 4ая симфония

24 ноя. 11 г.

Брамс писал небольшие фортепианные пьесы. В основном «интермеццо». Филипп Шпитта говорил, что их нельзя давать играть пианистам – настолько камерный характер они носят. «Прелюдии к размышлению» - одно из его сравнений.

1 дек. 11 г.

Антон Брукнер

1824-1396

Австрийский композитор. В основном в творчестве представлено два жанра: симфония и церковная музыка. Был мальчиком-певчим при монастыре, затем в этом же монастыре стал преподавателем и органистом. В 1856ом – вышел победителем на конкурсе органистов в Линце. Некоторое время работает там. В 1867 году пригласили в консерваторию – там преподавал контрапункт и в качестве органиста. С 1875 приглашен читать лекции по музыке в Венский университет. Кумир Брукнера – Вагнер. Он, так же как Вагнер, использует сложный гармонический язык, большой состав оркестра, большой динамический диапазон. Написал 9 симфоний. В качестве финала 9ой симфонии завещал использовать церковное произведение «благодарственный гимн господу», потому что свой финал он дописать не успевал. Был глубоко набожным человеком.

Что характерно: все симфонии заканчиваются мощным звучанием мажорного трезвучия. Тоника эта произносится в ритме мотива первой части. Начало симфоний в ладовом отношении несколько неопределенно – мажор слегка завуалирован. Смысл финала – движение к кульминации. Все симфонии в 4х частях и чисто инструментальные (понятное исключение 9ая, с недописанным финалом). Экспозиция всегда заканчивается спокойно.

Симфония ми бемоль мажор, «Романтическая» (не авторское название – получила его потому, что медным духовым отводится большая роль и почему то там еще) . Темы подвергаются интенсивному развитию, но зато между ними есть паузы или эффекты пауз – знание этого облегчает слушание симфоний.

Части симфонии:

1. Сонатная форма:

   1. Экспозиция

      1. Главная партия – это валторны, квинта,

         1. первый мотив – валторны,

         2. второй мотив подготавливает связующий раздел.

      2. Связующий раздел – по мажорной гамме вниз, как в щелкунчике.

      3. Побочная партия, контрастно, после паузы, скрипки, тихо.

      4. Заключительная партия, начинается как связующий раздел (та же мажорная гамма вниз). У нее есть провалы, взлеты, насыщенна. Заканчивается пианиссимо, после мотива струнных из побочной партии.

   2. Разработка. Тихо начинается. Слышны диссонансы? Заканчивается тихими струнными, какой-то мотив побочной партии (напевный), флейта.

   3. Реприза. Флейта наверху, внизу валторны – самый первый мотив.

      1. Главная партия – оба мотива.

      2. Побочная партия

      3. Заключительная партия

      4. Кода - закачивается мощным звучанием мажорным трезвучием.

2. Сонатная форма (но как бы сказать, в условиях второй части).

   1. Главная партия – начинает виолончель

   2. Побочная партия (обе - и главная и побочная партии - неконтрастные). Начинает и проводит альт или виолончель.

   3. Разработка Начинается с флейты, потом ее тему имитирует валторна, все тихо спокойно. Потом активно вступают струнные. Потом контрапунт.

   4. Реприза Начинается с виолончели, главная партия. Потом побочная партия, те же инструменты, что и в экспозиции.

   5. Кода. Строится на первой теме, но наверху струнные одновременно идут струнные, и все движется к громкому мажору. Потом пиано. Затем опять движение к громкому мажору.

3. Скерцо.

   1. Крайний раздел

      1. Первая часть Начало похоже на фанфары, горны.

      2. Вторая часть (развитие) Идет контрастом, спокойно тихо.

      3. Первая часть – реприза, нарастание сигналов медных, опять фанфары, громко.

   2. Трио. Короткое. Контрастом, после бурного окончания первого раздела. Тихая, мажорная спокойная, тема вроде бы у кларнетов. Потом передается струнным, развивается. Потом возвращается в репризе трио.

   3. Крайний раздел (повторение первой темы)

      1. Первая часть

      2. Вторая часть (развитие)

      3. Реприза

4. Сонатная форма. Сам финал ми бемоль мажорный.

   1. Экспозиция

      1. Главная партия. Ми бемоль минор, как бы двойной предыкт, подготавливает основной раздел (тромбоны с тубой, три форте, это драматический речетатив), потом мощная кульминация, построенная на начальной темы валторн, громко, в мажоре.

      2. Побочная партия Виолончели, тихо, контрастом к главной партии.

      3. Заключительная. Внезапно, тутти! Потом, в пределах этой же партии, контрастная мажорная ее часть, которая ведет к полному успокоению.

   2. Разработка. Большая. Крещендо, нарастание. Спад и затем опять нарастание. Много подобных моментов. Проводятся мотивы разных тем.

   3. Реприза

      1. Главная Начинается с драматического речетатива – тромбоны с тубой, три форте, без предыкта и кульминации. Пауза.

      2. Побочная

      3. Кода (заключительной партии нет) Начальный мотив главной темы первой части (квинта). Заканчивается на мажорном трезвучии. Грандиозное звучание.

Брукнер – симфония №4

Малер - симфония №4 и два вокальных цикла: Странствующие подмастерья, Песни об умерших детях

Дебюсси 12 первых прелюдий

Симфоническая поэма «Море»

Равель «Сентиментальные благородные вальсы» для оркестра.

Шенберг , «Лунный пьеро» - первая часть – это семь пьес, Опус 25 – фортепианная сюита,

Веберн - Пассакалья номер 1 и оркестровые пьесы, пока не ясно какие.