3.Подголосочная полифония

-основная форма русского народного многоголосия.

Подголосок – мелодико-ритмический вариант основного голоса.

В гетерофонии – импровизационное ответвление от унисона.

Гетерофония. Подголосочная полифония – разновидность гетерофонии характерная для русской народной, а также белорусской и украинской песенности. Песни только медленные и умеренные.

Общие закономерности:

- единый слоговой ансамбль, который определяет явление вариантности

- примат линеарности

- относительно свободное использование диссонансов (не обязательно разрешать) при очевидном преобладании консонансов.

- предпочтение прямого движения с возможным перекрещиванием.

- свободное включение и выключение голосов

- исход из унисона и сход в него в каденции

- подготовка и заполнение скачка поступенным движением противоположного направления

1.Ладовая основа

Натуральные лады. Возможны фригийская секунда и дорийская секста в миноре. При движении мелодии вверх к тонике У1 и У11 ступени повышаются, а вниз – понижаются, что соответствуют верхнему тетрахорду мелодического минора и мажора (при скачке или поступенном движении к У11 ступени она должна быть низкой).

Хроматизм возможен только «вразбивку» – на расстоянии.

Возможно глиссандирование.

2.Мелодика.

Преобладание поступенности, принцип скачка, его подготовки и заполнения, Скачки предпочительно верх. Вверх: на 3, 5, 4, малые 6 и 7, на 8. Вниз: на

3, 5.

3. Ритмика и подтекстовка.

Преобладающие жанры – протяжная песня, лирическая, свадебная, медленная хороводная. Возможен переменный размер. Возможен ритмический контраст между голосами. Обязателен единый слоговой ансамбль даже в случае. Если в каких-либо из голосов слог распевается.

4.Многоголосие

Начало и конец песни и ее достаточно завершенных фрагментов – унисоны.

Опорные звуки обычно в нижней части диапазона.

Количество голосов постоянно меняется от одного до трех, редко больше. При подъеме вверх - расслоение голосов, при сходе вниз – слияние.

Предпочтительно прямое движение голосов – параллельное (3,6, редко 5,4, даже 2) или с переменными интервалами между голосами (Пример прямого непараллельного – золотой ход валторны).

Реже косвенное движение (распевание слога на фоне выдержанного звука) или противоположное.

На опорных звуках обычно консонанс.

Тритон – только в крайнем случае ум.5.

Трехголосие

Наиболее распространенная форма: два верхних параллельно, нижний самостоятельный, гармонический. Возможно два нижних по кр.мере ритмически вместе, а верхний – распевает слоги.

Количество голосов может меняться: то1, то 2, то 3 - сходятся и расходятся.

4.Строгое письмо

Преобладает контрастная полифония: к «кантусу фирмусу» пристраиваются голоса контрастные прежде всего в ритмическом отношении.

Полифония строгого стиля в основном хоровая, и её закономерности складывались в соответствии с возможностями, естественностью и удобством хорового пения.

Диапазоны голосов: сопрано = дискант – ре1 – фа2;

альт – ля м – до2;

тенор – ре м – соль1;

бас – Соль б – до1.

Мелодика.

1.Ладовая основа

Господствуют натуральные диатонические лады:

дорийский (У1 высокая)

Фригийский (11 низкая)

Лидийский – не употребляется (тритон)

Миксолидийский (У11 низкая)

Эолийский.

В каденциях во всех этих ладах У1 и У11 ступени могут быть высокими как в мелодическом миноре или мажоре. Хроматизм возможен только в разбивку.

2.Ритм

Темп обычно умеренно-медленный.

Размер 2 и 4, 3 и 6(реже) чаще целых и половин.

Длительности: бревис, целые, половины, реже четверти, редко восьмые. Возможны ноты с точками (кроме восьмых).

В каденции «белые» ноты, м.б., бревис.

Скачки – белые ноты; редко от четверти к белой или от белой к четверти.

Четверти подряд не более 6-ти, редко 8.

Нельзя начинать такт или относительно сильную долю с четвертей.

Можно, если это продолжение движения четвертями предыдущего такта, называемое пробегом.

(Или если последняя половина слигована).

Восьмые употребляются только по 2 на слабых долях в поступенном движении.

Связывание. Связываются (слиговываются) либо равные длительности, либо вторая вдвое короче. Нельзя связывать четверти. Это относится к междутактовым или внутритактовым связкам.

3.Мелодия=тема

Начинается скачком не более квинты (1-У, У-1,1-1 вверх) или поступенно всегда от 1. Заканчивается оборотом 11-1 или У11-1с плавным походом к ним. Предпоследний звук не короче половины.

В мелодии самый высокий звук и самый низкий берутся по одному разу.

Избегание секвенций – мотивных, фразовых, также ритмических.

4.Интервалика.

Господствует поступенность.

Возможные скачки: 3,4,5; 8 вверх, редко вниз; 6 м только вверх.

Чередование скачков и поступенного движения: поступенный ход, предваряющий скачок, скачок в противоположном направлении, его заполнение; схема)

Запрет тритона (дьявольский интервал).

Дополнительные правила скачка:

Скачок не более квинты либо с предварением в ту же сторону (предваряющий звук как вспомогательный),

Либо с продолжением в ту же сторону (верхний звук как вспомогательный)

Скачки подряд:

В разных направлениях не более 3-х (каждый последующий скачок меньше);

В одном направлении не более 2-х, если первый звук первого скачка и второй звук второго скачка не образуют диссонанс, (поэтому) нельзя делать скачки на одинаковые интервалы.

Двухголосие

Правила соотношения

В двухголосии участвуют только смежные голоса.

Расположение обоих голосов предпочтительно в пределах 8, максимум 8+5.

Перекрещивание не применяется.

Одновременный скачок голосов в одном направлении крайне редко.

Запрещается скачком наступать на звук другого голоса.

В каденции один голос 11-1 ступени, другой – У11-1.

В строгом стиле произошло осознание консонанса и диссонанса и их отношений. Это этап формирования аккордики и функциональной гармонии.

Совершенные консонансы

Прима (кроме начала и завершения) возможна только на слабой доле (также октава и квинта).

Нельзя параллельные и противоположные совершенные консонансы.

Нельзя прямое движение к совершенному консонансу и из него (возникают скрытые октавы и квинты).

Но можно золотой ход валторн.

Несовершенные консонансы Несовершенные консонансы

Терции, сексты, децимы параллельно белыми нотами не более З-х, четвертями - 4-х, редко 6-ти.

Нельзя использовать параллельные большие терции и малые сексты на расстоянии тона, крайние или средние звуки которых образуют тритон (например: фа-ля, соль-си или ля-фа, си-соль), особенно первое.

Диссонансы на слабых долях.

Проходящие.

Возможны на фоне длящегося звука в поступенном движении длительностью не более половины. (Длящийся звук м.б. связанным.)

Нельзя делать проходящий к занятому звуку.

Нельзя после проходящего диссонанса брать скачок.

Вспомогательные.

Звук с вспомогательным на фоне длящегося, который м.б. уведен при разрешении.

Вспомогательный к приме = занятому звуку – запрещен, можно к верхнему звуку октавы.

Если вспомогательный звук оказывается не на самой слабой доле, то он четверть (ля-соль-фа-соль на фоне верхнего ми).

Задержания – диссонансы на сильной или относительно-сильной доле.

Только приготовленные, только нисходящие.

Готовит звук равный или больший по длительности. Он же диссонирует и разрешается. При этом в другом голосе м.б. поступенный ход или скачок.

СЕКУНДА – готовится нижним голосом и разрешается нижний голос.

НОНА – чаще как СЕКУНДА,

Может готовиться верхним голосом и им же разрешаться; при этом НОНА готовится и разрешается встречным движением голосов (децима-нона-октава).

СЕПТИМА – готовит верхний голос и только он разрешается.

КВАРТА – готовится и разрешается и верхним, и нижним голосом;

КВАРТА готовится и разрешается нижним голосом при расходящемся движении голосов (терция-кварта-квинта).

УНДЕЦИМА готовится и разрешается как КВАРТА.

Задержание может разрешаться через промежуточный звук, который должен консонировать со звуком другого голоса. При этом нередко образуется подобие опевания звука разрешения задержания.

ТРИТОН не употребляется.