5.Контрапункт (в строгом и свободном письме)

- одновременное сочетание различных мелодий. Не «нота против ноты», не эквиритмия, а ритмический контраст. Реализуется принцип взаимодополняющего движения до непрерывного (комплиментарная ритмика)

ПРОСТОЙ контрапункт – при повторном соединении не содержит существенных изменений в соотношениях мелодических линий как по высоте, так и по времени вступления, а также в самих мелодических линиях. Возможны изменения регистра, тональности, лада.

СЛОЖНЫЙ контрапункт – при повторном соединении содержит существенные и закономерные изменения:

- в соотношении мелодических линий (сдвиги интервальные . или временные)

- в них самих (обращение, ракоход, ритмическое увеличение . или уменьшение)

- в том и другом одновременно

ПОДВИЖНОЙ контрапункт – мелодические голоса сдвигаются относительно друг друга

ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ контрапункт – меняется интервал соотношения голосов, расстояния между ними. (Вертикально-подвижной двойной контрапункт – мелодии меняются местами.)

ГОРИЗОНТАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ контрапункт – меняется время вступления одного голоса относительно другого.

ВДВОЙНЕ-ПОДВИЖНОЙ контрапункт – меняется соотношение голосов и по вертикали, и по горизонтали.

ПРЕОБРАЗУЮЩИЙ контрапункт – изменяется сама тема – может во всех голосах, а может в одном из них.

РИТМИЧЕСКОЕ изменение – в двойном увеличении или в уменьшении. МЕЛОДИЧЕСКОЕ изменение

– обратимый контрапункт - мелодия в зеркальном отражении; -- ракоход – мелодия следует от последнего звука к . первому (задом на перед)

Ритмическое и мелодическое изменения темы могут происходить одновременно, также одновременно тема может быть и в обращении, и в ракоходе.

Как считается вертикальное перемещение голосов относительно друг друга

Расстояния считаются не по количеству ступеней, а по каличеству шагов. Поэтому все интервалы обозначаются цифрой на единицу меньше, чем обычное обозначение интервалов.

При перемещении верхнего голоса наверх или низкого вниз интервал между голосами увеличивается и поэтому перед цифрой интервала сдвига ставится знак +. При перемещении верхнего голоса вниз или нижнего вверх интервал между голосами уменьшается и перед цифрой соответствующего интервала ставится знак - .

Сумма интервалов с соответствующими знаками обозначает ИНДЕКС ВЕРТИКАЛИС

ИНДЕКС ГОРИЗОНТАЛИС обозначается количеством длительностей, на которое произошел сдвиг.

6. Имитационная полифония

Имитация – неодновременное, последовательное вступление голосов, проводящих одну мелодию (или её близкие варианты)

Ранние образцы:

Кондукт Х111 в.

Качча – охота ( один убегает, другой догоняет - канон) Италия Х1У в.

Мотетус – имитировался текст, слова.

Тенор м.б. инструментальным, с ним координируется (а не между собой) верхний и средний голоса.

Тема (пропоста): Ответ (риспоста); противосложение, которое есть контрапункт.

ПАРАМЕТРЫ ИМИТАЦИИ – направление, интервал, время.

ВРЕМЯ (количество тактов или длительностей) от начала вступления темы до начала её имитации другим голосом называется ОТДЕЛОМ

Виды имитации

Простая каноническая

Реальная (точная) конечная бесконечная

Тональная

Преобразованная простой симметричные несимметричные

Ритмическая канон бесконечные каноны и

Свободная канонические секвенции

Канон – последовательная непрерывная имитация одного голоса другим (другими), имитация такт за тактом.

Метод сочинения канона такт за тактом

Бесконечный канон -

Канон, в котором тема постоянно возвращается к своему началу.

Каноническая секвенция – канон, в котором тема возвращается каждый раз на новой высоте

В симметричном каноне или каноне первого разряда (также в соответствующей канонической секвенции) ВРЕМЯ от вступления темы в исходном голосе до её повторения имитирующим голосом РАВНО ВРЕМЕНИ от начала проведения темы имитирующим голосом до её возврата в исходном голосе.

В несимметричном каноне или каноне второго разряда (также в соответствующей канонической секвенции) ВРЕМЯ от вступления темы в исходном голосе до её повторения имитирующим голосом МЕНЬШЕ ВРЕМЕНИ от начала проведения темы имитирующим голосом до её возврата в исходном голосе.

Метод сочинения симметричного бесконечного канона (первого разряда). Применение вертикально-подвижного контрапункта.

Метод сочинения канонической секвенции первого разряда:

При параллельном движении восхождение или нисхождение нередко соответствует направлению мотива.

Метод сочинения бесконечного канона второго разряда. Применение горизонтально-подвижного контрапункта: основной голос записывается дважды, второй голос сочиняется так, чтобы сочетаться с ним при вступлении в его разных точках; при этом верхний голос может корректироваться, но обязательно в обоих вариантах.

(Метод сочинения канонической секвенции второго разряда.)

Правила тонального ответа:

1)если в начале темы есть У ступень, то в ответе она становится не 11, а 1.

2)если тема модулирует в доминанту, то в ответе тема (во второй части) опус кается на секунду и возвращается в тонику.

3)Если в начале темы есть У ступень и она модулирует в доминанту, то Ответ целиком опускается на секунду ниже (в субдоминанту) приходит к тонике.

Сочинение канона

Простой канон (двухголосный) сочиняется такт за тактом. Тема исходного голоса после проведения переносится в имитирующий, а в исходном голосе сочиняется противосложение, которое затем переносится в имитирующий голос. И так далее.

Бесконечный канон

Симметричный

Тема исходного голоса переносится в имитирующий, а в исходном сочиняется противосложение. Далее тема возвращается в исходном голосе, а написанное противосложение переносится в имитирующий. Возникает вертикально-подвижной контрапункт.

При сочинении канонической секвенции тема с противосложением каждый раз возвращается на новой высоте.

Несимметричный канон и канонические секвенции второго разряда.

Несимметричный канон включает горизонтально-подвижной контрапункт

АВСДА

–АВСДА

АВС сочиняются такт за тактом, а

Д сочиняется такое, чтобы оно хорошо сочеталось и с С, и с А.

Свободный стиль.

Смена строгого стиля определяется утверждением функциональной гармонии в качестве глубинной основы музыки.

Функциональная гармония диктует следующее

- Отказ от натуральных ладов и создание темперированного строя.

- Мажор, минор и их унификация (гармонические разновидности разнятся на один звук – терцовый тон) приводит к использованию уменьшенных и увеличенных интервалов.

- Каждый фрагмент мелодии и каждое созвучие очерчивает определенную гармоническую функцию (через них она проявляется). Мелодические обороты и созвучия подчиняются функциональной последовательности ТСДТ или ТДТ.

Одноголосие тоже привязано к гармонии: мы подбираем гармонизацию мелодии, потому что мелодия её подразумевает.

- Возможны отклонения и модуляции, которые подчиняются следующему тональному плану: Т – Д (близкий отход), С (более далекая субдоминантовая сфера), обычно быстрое возвращение в Т.

- Отклонения и модуляции подразумевают хроматику. Возможны хроматические ходы.

- Свободное использование скачков в мелодии

- Использование различных видов фигураций.

- Смена гармонических функций диктует метр. (Разрешение на сильную и относительно-сильную долю, каданс – провозглашение тональности – на сильную.)

- Гармония структурирует музыкальную форму – закономерность чередования функций, включение отклонений, переходы в другие тональности требуют цезур и каденций.

- Тема обретает жанр: хорал, гимн, медитативная ария, ораторская риторика, танцевальность, моторика (в духе «перпетуум мобиле»). Отсюда разнообразие темпа, метра и ритма, фактуры.

Что из строгого стиля перешло в свободный

-Все приемы полифонического развития, утвержденные в строгом стиле, продолжают действовать – перестановка голосов относительно друг друга (вертикально- и горизонтально-подвижные контрапункты) и преобразования самих голосов.

- Правила пользования несовершенными консонансами , их преобладание и возможность удлинить параллельное движение.

- Правила пользования совершенными консонансами, их ограниченное использование. Запрет на параллельные и скрытые совершенные консонансы.

- Диссонанс обычно употребляется в окружении консонансов

- Разрешение диссонансов – септима любого аккорда разрешается только вниз.

- Использование неаккордовых звуков

Виды неаккордовых звуков

- с повторением звука приготовленное задержание. Новое – предъем.

- при поступенном движении – а) – проходящие, б) - вспомогательные

- новое – скачковые задержания и вспомогательные

ВСЕ неаккордовые звуки на сильных долях – разновидности задержания.

ВСЕ неаккордовые звуки на слабых долях – проходящие и вспомогательные

Все они могут быть диатоническими и – новое - хроматическими

Все могут быть в одном или нескольких голосах.

Общее правило использования неаккордовых звуков – нельзя делать неаккордовый звук к занятому звуку.