- •1. Примеры крупных общественных зданий, возведенных во второй половине 19 века в духе эклектизма и стилизаторства
- •2. Деятельность «чикагской» школы в сша в конце 19 века
- •3. Архитектура павильонов для Всемирных выставок, проходящих в Лондоне и Париже во второй половине 19 века
- •4. Примеры использования новых строительных материалов и конструкций на рубеже 19-20 вв.
- •5. Ранние работы ф.Л.Райта
- •6. Деятельность мастерских «искусства и ремесла» в англии.
- •7 Стиль модерн архитектуре западной европы
- •8. Работы в. Гропиуса до первой мировой войны в области создания новых приемов архитектурной композиции.
- •9. Деятельность «германского веркбунда»
- •10. Создание международного конгресса современной архитектуры (ciam). Содержание «афинской хартии».
- •11. Появление стиля функционализм. Творческие принципы западноевропейского функционализма 1920-х гг. Основные приемы сформулированные Ле Корбюзье
- •12. Выставка "Немецкого Веркбунда" в Штутгарте в 1927г.
- •13.Деятельность архитекторов германии по созданию массового экономичного жилища в 1920-х гг.
- •14. Деятельность Баухауза
- •15. Деятельность Мис ванн дер Роэ в межвоенный период. Архитектура павильона Германии на международной выставке в Барселоне в 1929г.
- •16 Стиль экспрессионизм в германии. Деятельньсть э. Мендельсона
- •Архитектор Эрих Мендельсон (Мендельзон) «Функция плюс динамика — вот лозунг» Erich Mendelsohn
- •17. Деятельность французкого архитектора о перре
- •18. Павильон “эСпри нуво” для международной парижской выставки 1925 Ле Корбюзье. Павильон «Эспри Нуво»
- •19 Проекты ле корбюзье для советского союза. Проекты индивидуальных жилых домов, выполненые ле корбюзье.
- •22. Деятельность шведских арх-ов э.Г. Асплунда, с. Маркелиуса в межвоенный период.
- •24. Творчество а.Аалто в межвоенный период.
- •25.Основные направления и стили в арх-ре сша в межвоенный период.
- •31. Проектирование и строительство зд оон и Мирового тц в Нью Йорке
- •32. Послевоенные работы ф. Л. Райта
- •33. Неоэкспрессионизм и творчество Ээро Сааринена
- •34. Послевоенное творчество Ле Кробюье . Архитектура жилого дома в Марселе, капелла в Роншане, ансамбль админ. Зданий в Чандигархе
- •35. Постройки п. Л. Нерви с использованием новых строительных материалов и конструкций
- •36.Работы а. Алто после второй мировой войны
- •37. Английский необрутализм. Работы п.И а. Смитсон.
- •38.Творчество американских архитекторов л. Кана и п. Рудольфа
- •39. Искание структурной и плстический выразительности в архитектуре 1960-70х гг. Архитектура Марина-сити в Чикаго, работы б. Фуллера
- •40. Экспрессионизм в работах Дж. Микелуччи и й. Уотсона
- •41. Проектирование новой столицы Бразилии города Бразилиа. Архитектурные обьекты центральной части города.
- •42. Экспрессионизм в работах бразильского архитектора о.Нимейера.
- •43. Работы франц. И итал. Архитекторов с использованием большепролетных плоскостных и пространственных конструкций.
- •44. Деятельность архитекторов Японии после второй мировой войны. Постройки арх. К.Танге. Теория метаболизма и ее воплощение в постройках.
- •45. Крупные архитектурные комплексы Мехико (Мексика) после второй мировой войны. Работы ф.Канделы.
- •51. Работы р. Вентури, ф. Джонсона, м. Грейвза, ч. Мура, р. Боффила и группы "Тальер де архитектура" р. Роджерса, и р. Пиано, н.Фомтера и др.
- •52. Работы архитекторов хх – начало х1х вв. Х.Холляйна, Дж.Стерлинга, а. Росси, с Калатравы.
- •53. Стиль Деконструктивизм. Работы ф. Гери, з. Хадид, р.Кулхаасса, группы «Кооп Химмельблау».
- •20. Деятельность группы «Де Стиль» в Голландии
- •Архитектура «Де Стиль».
3. Архитектура павильонов для Всемирных выставок, проходящих в Лондоне и Париже во второй половине 19 века
Рационализм — совокупность архитектурных направлений, стремящихся к современным представлениям о современных достижениях науки и техники. Основы эстетики рационализма были заложены в конце XIX в. в борьбе против эклектизма и понимания архитектуры как украшения фасадов.
Вторая половина XIX в. связана с появлением всемирных выставок. Выставочные здания требовали обширного экспозиционного внутреннего пространства, максимальной его освещенности, кратких сроков возведения и демонтажа. При этом сами здания становились экспонатами, которые демонстрировали достижения строительства.
Хрустальный дворец в Лондоне, архитектор, инженер и садовник Д. Пекстона для первой Международной выставки в 1851 г. Автор использовал свой опыт строительства оранжерей. В кратчайшие сроки (за 16 недель) стало возможным благодаря строительству его из стандартных металлических элементов каркаса со стеклянным заполнением.
В конце XIX в. в 1889 г. на Международной выставке в Париже по проекту инженера Г. Эйфеля была возведена башня высотой 312 м, названная Эйфелевой башней. Все элементы металлических конструкций изготовлялись на заводе и затем монтировались на месте. Эйфелева башня выполнена из сборных металлических конструкций.
в Париже выставочный павильон «Галерея машин» по проекту архитектора Ш.Л.Ф.Дютера. Гигантская конструкция была выполнена из ряда трехшарнирных металлических рам, перекрывала пролет в 115 м. Это был отказ от традиционных статичных конструкций.
4. Примеры использования новых строительных материалов и конструкций на рубеже 19-20 вв.
Здания строились по принципу проектирования «изнутри наружу», когда форма и объем вытекают из пространственной планировочной структуры.
Первым случаем широкого применения в архитектуре металлического каркаса здания был построенный в 1843—1850 годах французским архитектором Анри Лабрустом читальный зал библиотеки св. Женевьевы в Париже. Его перекрытие образуется системой плоских куполов на тонких чугунных колоннах. Каждый купол имеет в верхней своей части круглое остекленное отверстие для пропуска света.
Позже, в 1850—1860-х годах, та же система была использована Лабрустом в здании Национальной библиотеки в Париже. В обоих случаях металлические конструкции колонн и арок вложены еще в «футляр» наружных кирпичных стен.
К Всемирной выставке 1851 года в Лондоне Джозефом Пэкстоном менее чем за 4 месяца был построен Хрустальный дворец. Площадь его составляла почти 72 тыс. м2. Каркас этого сооружения, состоящий из чугунных стандартных секций и деревянных арок, был почти полностью покрыт стеклом. Хрустальный дворец был, по существу, первым примером применения в строительстве в больших масштабах сборной конструкции.
С 1853 года архитектор Виктор Бальтард возводит в Париже комплекс Центрального рынка, состоящий из ряда торговых корпусов с железной остекленной конструкцией.
В 1852 году архитектор Льюис Кьюбитт строит лондонский вокзал Кинге Кросс с двумя гигантскими цилиндрическими остекленными сводами, каркас которых составляют изогнутые металлические балки.
В 1850 г. - Читальный зал Британского музея в Лондоне, имеющий круглую форму и перекрытый огромным куполом (диаметром 42,6 м), конструкция которого образуется радиально расположенными металлическими ребрами, сходящимися со всех сторон к круглому остекленному отверстию.
В Париже во второй половине века складывается тип большого многоэтажного универсального магазина. Интереснейшим образцом подобного здания является построенный в 1876 году Г. Эйфелем и Л. Буало универсальный магазин «О бон марше», в основе решения которого — обнаженная металлическая конструкция опор и перекрытий.
Применение новых материалов и конструкций выделяется и в творчестве Гауди. — строитель в камне, железе и кирпиче. Своеобразие поисков А. Гауди заключалось в том, что новый строительный материал — железобетон — он использовал для создания органических форм природы в своих сооружениях. Он создавал в своих произведениях разнообразные формы растительного и животного мира, виртуозно использовал возможности новых строительных материалов, придавая им необычные формы.
5. Ранние работы Ф.Л.Райта
Принципы органической (или органичной) архитектуры развивал в своем творчестве Ф. Райт. Основу концепции органической архитектуры составляет идея непрерывности (перетекания) архитектурного пространства. Эта идея впервые была осуществлена Ф. Райтом в серии «домов прерий» начала XX в.
«Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные.
В 1922 г. он построил отель «Империал» в Токио, где было применено новаторское конструктивное решение для сейсмических районов. Он создал гибкий подвижный остов здания, отдельные части которого могли бы перемещаться во время землетрясения по вертикали.
Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции.
Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. «Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.
В 1936 г. он получил заказ на проектирование загородного дома «Дом над водопадом». Ф.Райт применил консольные железобетонные конструкции, закрепленные в скале. Этажи располагаются на этих консольных плитах, которые образуют широкие нависающие террасы. Этажи имеют свободную, независимую друг от друга планировку.
В этот период Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб- квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939), шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху.