25.Основные направления и стили в арх-ре сша в межвоенный период.

Господствующие стили :

• Эклектика ( греческий и римский стиль) преобладал в арх-ре общественных зданий, характерен для офисного стиля в Вашингтоне( здание пентагона в Вашингтоне , к. 1930-н.1940 гг. арх. Г. Бергстрем, Д.Дж. Уитмер; небоскреб здание газеты «Чикаго Трибьюн», 1923г. - неоготика)

• Ар деко (Крайслер-билдинг в Нью-Йорке,1930г. арх. Ван Аллен; отель «Карлайл» в Майами-Бич, 1941г. фирма «кичнелл и эллиот»).

Из-за удорожания земли в США начало развиваться многоэтажное строительство, что со временем эволюционировало в тип зданий – небоскребы. ( эмпайер стейт билдинг в Нью-Йорке,1930-32гг. арх. Ф. Лемб, А.Хармон; здание банка в Нью-Йорке, 1930г.; Амэрикан Интернейшенел Билдинг, 1932г. Ситис Сервис Компани; Уолл-стрит,40 (Трамп-билдинг),1930г.

! ар деко - сочетал элементы стиля модерн, кубизма и экспрессионизма, выразительные особенности техническогодизайна, в большей степени проявил себя в оформлении интерьеров. Арх-ра ар деко монументальная и представительная, хароктерны: четкость и геометричность прямолинейных объемов, иногда формы были близки к машинному дизайну.

26., 28 В 1921 году был проведен большой конкурс на проект высотного здания газеты «Чикаго трибюн», который оказал стимулирующее влияние на появление новых небоскребов. В начале 1930-х годов в Нью-Йорке строится небоскреб—конторское здание «Эмпайр Стейт билдинг», побившее рекорд размеров по вертикали среди зданий Америки (449 м высоты, 102 этажа).

Небоскребы раннего периода обладали в своей фасадной обработке чертами ретроспективизма, но с течением времени их внешний облик стал приобретать признаки конструктивизма. Ультралаконичные формы были приданы сооруженному в Нью-Йорке в 1928—1935 годах так называемому Рокфеллеровскому центру (высота — 384 м). Отдельные небоскребы Нью-Йорка, Чикаго и других американских городов производят сильное впечатление, но в общей планировочной системе городов они кажутся случайными; остро ощущаются разномасштабность и несогласованность застройки.Башня Чикаго Трибьюн (Chicago Tribune Tower). Собствен-ность компании, издающей общенациональную американскую газету"Chicago Tribune".В 1922 г. Trubune Company организовала конкурс на проект "самого красивого офисного здания в мире". На конкурс былиприсланы 263 проекта. Победили архитекторы Рэймонд Худ (Raymond Hood) и Джон Хауэлл (John Howell). Строительство закончилось в 1925 г. Высота здания составляет141 м (34 этажа). Оно стилизовано под башню Руанского собора во Франции. Готическими элементами наиболее насыщена отделка первыхи последних этажей. Архитекторы запечатлили себя в образах Робина Гуда (Hood) и Лающей собаки (Howell). Корреспонденты газеты "Чикаго Трибьюн" с разных концов мира прислали камни и кирпичи из знаменитых построек. Эти реликвиибыли вделаны в стены в нижней части здания и снабжены поясняющими табличками. Там есть фрагменты Тадж Махала, Парфенона, гробницыАвраама Линкольна, Великой китайской стены, Берлинской стены и т. п., а также кусок камня с луны (всего 136 фрагментов).

28. С начала 60-х гг. в архитектуре США и других капиталистических стран стали проявляться тенденции к монументализации облика зданий. Но­вый способ ее выражения нашел архитектор Л. Кан, который в этот период приобрел большую известность в архитектурно-профессиональной среде. При проектировании здания научно-исследовательского учреждения он четко от­делил рабочие и вспомогательные площади, разместив их в раздельных объемах. Рабочие помещения - это те, в которых постоянно пребывают лю­ди, вспомогательные - лестницы, лифты, санузлы, вентиляционные шахты, кладовые и т. п. Рабочие помещения имеют обильное остекление, вспомога­тельные - минимальное. В результате объемы вспомогательных помещений приобрели вид глухих каменных башен, контрастирующих с легкими кристал­лами прозрачных объемов здания (рис. 232).

Надо сказать, что четкое выделение инженерного оборудования позво­лило решить существенную техническую проблему. В современном здании это оборудование весьма сложно; многочисленные линии инженерных коммуни­каций пронизывают перекрытия, что создает существенные трудности при устройстве последних. Сосредоточение же оборудования в отдельных блоках позволяет проводить вертикальные линии инженер­ных коммуникаций в специальных шахтах и значи­тельно упрощает конструкции основного объема зда­ния. Таким образом, Л. Кан одним приемом решил три задачи: функциональную, техническую и эсте­тическую. В этом и заключается мастерство архи­тектора. Если же проектировщик решает одну зада­чу за счет другой, это говорит о его творческой не­удаче, фразы же о том, чтб в архитектуре важнее - красота, польза, прочность или экономичность, служат лишь для прикрытия этого неприятного факта. Аналогичным образом кулинар не может пригото­вить пищу невкусной, оправдывая это тем, что она красиво выглядит, или понизить питательность продукта, ссылаясь на достигнутую экономию.

Тенденция эффектного контраста, острых композиционных решений, преувеличенной массивности форм и деталей, экспрессивной пластики вскоре перешла в напряженность и патетику. Общее впечатление, производимое со­оружениями, которые созданы в соответствии с такой направленностью архи­тектуры 60-х гг., - грандиозность и в то же время напряженность, беспокой­ство. В образах произведений этой архитектуры выражается и престиж, основанный на экономических возможностях, и снобизм культурной элиты, и пессимизм, характерный для общественных настроений современного бур­жуазного общества.

Америка известна как страна небоскребов (хотя они здесь строятся не повсюду, а лишь в центральных районах крупных городов; к тому же вы­сотные здания теперь строят во многих странах мира). Этажность американ­ских небоскребов все увеличивается. До последнего времени рекорд держал построенный в 1932 г. «Эмпайр-Стейтс билдинг» высотой 381 м. В 1973. г. в Нью-Йорке был сооружен комплекс Всемирного торгового центра с двумя 110-этажными башнями высотой 411 м, а в Чикаго возведено здание фирмы «Сере и Робек» высотой 442 м.

До 30-х гг. небоскребы украшались накладны­ми деталями, имитирующими архитектурные формы прошлых эпох. В 30-50-х гг. они имели вид бес­страстных остекленных призм. В 60-х гг. высотные здания в США стали приобретать подчеркнуто инди­видуальный облик.

В качестве одного из примеров оригинальной формы высотных зданий можно привести комплекс «Марина-Сити» с его двумя круглыми башнями (рис. 233). Квартиры здесь расположены на верх­них 40 этажах, нижние 20 этажей занимает гараж-стоянка для личных авто­мобилей жильцов дома. В состав комплекса входят крупный магазин, ресто­ран, кинотеатр, спортивная станция и другие предприятия обслуживания.

В последнее время в разных странах мира сооружаются многофункцио­нальные комплексы, представляющие группу объединенных между собой зда­ний, в которых размещаются конторы, магазины, рестораны и другие учреж­дения обслуживания. Люди, прибывшие сюда по какому-либо делу, не тратят времени на поездки в разные места города. Существенной особенностью многофункционального комплекса является то, что городской транспорт максимально к нему приближен: если в данном районе требуется разместить станцию метро, то ее располагают как можно ближе к главным зданиям, а непосредственно рядом с метро оборудуется место для остановки автобусов, причем тротуар располагается над автобусами и люди спускаются к останов­ке по лестницам или эскалаторам. Здесь же находится многоярусная назем­ная или подземная стоянка для легковых автомобилей. Пути движения пеше­ходов продуманы так, что они не пересекаются с путями движения транспор­та (наиболее удобное решение - при котором пешеходные площадки и пере­ходные мостики расположены на уровне второго этажа зданий, а уровень земли отведен для транспорта).

30. Ретроспективизм — тенденция мышления, направленная в прошлое, которое признается более ценным, чем настоящее (см. пассеизм). Художественное творчество, в отличие от различных форм авангардного искусства, дизайна и техницистских технологий, всегда традиционно, так как основано на вечных гуманитарных ценностях

Линкольн-центр (Lincoln Center) — центр музыкальной культуры Нью-Йорка, местонахождение всемирно известного театра Метрополитен-опера и ряда других культурных учреждений. Линкольн-центр издает проспекты и журналы по культуре, в том числе известные за пределами США журналы «Opera News» и «Film Comment».

Культурный центр, названный в честь Авраама Линкольна, 16-го президента Соединенных Штатов Америки, представляет собой комплекс из 12 разных зданий — музыкальных учреждений

Среди архитекторов: Макс Абрамовиц (Avery Fisher Hall), Пьетро Белуччи (The Juilliard School c Alice Tully Hall), Гордон Буншефт (The New York Public Library for the Performing Arts), Уэллэс Харрисон (основной план и Metropolitan Opera House), Филип Джонсон (New York State Theater), Ээро Сааринен (Vivian Beaumont Theater).

Здание Линкольн-центра — один из шедевров архитектуры Нью-Йорка

Здание Линкольн-центра давно считается одним из самых значительных шедевров архитектуры Нью-Йорка. Раньше здание обладало серьезными недостатками — например, помещения плохо отапливались, поэтому часто пустовали.

В последние годы в Линкольн-центре были проведены крупномасштабные работы. Многие помещения полностью отремонтированы, увеличено пространство под места общественного пользования. Строители также озеленили крышу.

План помещений разработал американский архитектор Филипп Джонсон. Дизайном здания занималась компания «Diller Scofidio + Renfro», известная необычным подходом к архитектуре.