Условно новеллы о’Генри можно разделить на два тематических блока:

1.рассказы о жизни в большом городе и о жизни в этом городе маленького человека. «Четыре миллиона» - сборник новелл о судьбе маленького человека, которого никто не замечает в этом большом городе. Большой город равнодушен и жесток к судьбе маленького человека. О’Генри рисует впечатляющую картину неустроенности, бедности простых людей, их несбывшиеся надежды, разбитые иллюзии. Тяжелое впечатление оставляет новелла «Меблированная комната», герои которой ищут свое счастье, не находят его и кончают жизнь самоубийством. Безработица подстерегает симпатичную мисс Лисон, чуть не погибшую от голодной смерти («Комната на чердаке»). Больно и обидно за молодых супругов, напрасно жертвующих своим последним достоянием, чтобы подарить друг другу рождественский подарок («Дары волхвов»).

2. действие разворачивается в провинции, герой – благородный жулик. Такой герой зачастую попадает в комическую ситуацию. Героем многих его новелл выступает Джефф Питере, авторское отношение к которому характеризуется двойственностью. С одной стороны, Джефф жуликоват, нахален. С другой стороны, он по лишен добрых порывов, любит приключения, иронически относится к себе. Образ Джеффа, как и других, подобных ему персонажей, рисуете» в комически сочувственном плане. Комизм ситуации заключается в том, что жулики, авантюристы, искатели легкой наживы нередко сами попадают в затруднительное положении и вместо того, чтобы торжествовать победу, вынуждены расплачиваться за свои проступки. Именно такая ситуация возникает в знаменитой новелле «Вождь краснокожих», где похитители платят выкуп отцу украденного «вождя краснокожих», дикие выходки которого делают их существование невыносимым. «Благородный жулик» у О’Генри — порождение буржуазной среды. Он стремится к наживе и вместе с этим не лишен человечности и даже известного благородства.

Писателъ создавал также сентиментальные новеллы и рассказы, написанные в духе «нежного реализма». Немало было у него новелл с традиционным «счастливым концом», чисто развлекательных.

В американской литературе конца XIX — начала XX века О’Генри занимал промежуточное положение между критико-реалистическим направлением, школой «нежного реализма» и позднеромантическим течением, которое продолжало свое существование. Художественный метод О'Генри и представляет собой сочетание реалистических, сентиментальных и «джентильных» элементов, часто сложно переплетенных в его новеллах. Писатель не только продолжил, но и внес много нового в развитие жанра американской новеллы. Несомненная заслуга О’Генри — реалистическое описание большого города, жизни и быта маленького человека.

Очень многообразны жанровые разновидности в его новеллистике: новелла-сатира, новелла-анекдот, новелла-гротеск, приключенческая романтическая новелла, новелла-пародия и т.д. Наиболее характерными особенностями художественной манеры писателя являются юмор и сатира, ирония, комический гротеск. Рассказы динамичны, написаны разговорным яликом с использованием жаргона, пародийных приемов, неожиданных сравнений.

О’Генри в большей степени, чем кто-либо из его предшественников или современников, использовал форму остросюжетной новеллы с неожиданной концовкой. Это способствовало не только ее занимательности, но и выполняло определенную художественную функцию: неожиданный финал выявлял несоответствие между реальным и желаемым, обнаруживал противоречия действительности.

№33. Художественное своеобразие рассказов М. Твена. Связь с фольклором, образ "простака". Сэмюель Клеменс. Его первая книга – сб. очерков «Простаки за границей» Это впечатления о поездке в Европу. Здесь образ героя-простака, от его лица ведётся повествование. Это среднестатистический янки, кот. Оказался в европейской культуре с её многовековыми традициями. Близкий к разг. Язык, неожиданная концовка. Гротескное смешение реальности и фантастики. Рамочная стр-ра – рассказ в рассказе. Также рассказ от лица простака в расск. «Мои часы» и «Укрощение велосипеда». Часто от лица простака говорятся срезные вещи – рассказ «Как меня выбирали в губернаторы». Герой-простак – сам автор – «Как я редактировал сельскохозяйственную газету», «Журналистика в Тенесси» - в гротескн. Форме изо. Война газет и журналов. Ироничное отношение к рассказам для воскресных школ – с этим связан замысел «Тома Сойера», рассказы «Рассказ о хор. Мальчике», «Рассказ о плохом мальчике» - не получает наказания за дурные поступки. Герой-простак – герой многих произведений Твена. Это герой рассказчик. У него есть своя логика. Комический эффект возникает при столкновении его логики с логикой жизни. Простак с умным видом повествует о какой-то комической ситуации.

№34. Творческая эволюция М.Твена. Сочетание реализма и условности в романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура». историко-фантастич. рома­н. Герой - мастер-оружейник, американец XIX в., в драке получает удар по голове и теряет сознание, а очнувшись, находит себя в Англии VI в. и попадает ко двору короля Артура. VI в. предстает в романе как век господ­ства невежества, жестоких феодалов. Янки честен и бескорыстен. Борется против церкви и феодализма. Знания ч-ка 19 в. он применяет для технич. и культурного прогресса страны. Он издает газеты, строит фабрики, проводит телефон, он заставляет странствующих рыцарей рекламировать мыло и велосипеды. Набравшись авторитета, собирает вокруг себя молодежь, уничтожает власть феодалов, но в борьбе с церковью он оказывается побеж­денным: волшебник Мерлин погружает его в сон на тринадцать веков. В этом романе М. Твен выдвигает проблему положительного героя, и решает её здесь в фантастической форме. Связаны Англия VI в. и Америка XIX в., хотя американская действительность получает лишь косвенное отражение. Твен намекает на то, что американская буржуазная республика устарела, американскую конституцию он уподобляет лохмотьям на теле бедняка, которые уже не защищают его от холода. Писатель говорит, что «народ — единственный законный источник власти».

№35. Проблематика рассказов Дж. Лондона. Романтические тенденции. Цивилизация и природа. Романтич. Среда – дальние странствия, дальние странствия, опасные приключения, борьба с суровой природой Севера. Герои его произвед. – сильные и смелые люди. Интерес к яркой личности => выступает продолжателем романтич. Традиции. Герой в произведениях Джека Лондона – это ярко выраженные индивидуалисты, которые испытывают сопротивление среды, «законов жизни». Иногда они терпят безжалостное поражение, но иногда за счет сильной воли и пренебрежения общепринятой моралью выигрывают поединок с судьбой (но при этом не делаются счастливее).

№36. Роман Дж. Лондона «Мартин Иден»: тема художника и его судьбы в современном мире. произведение автобиографич. Писал его Лондон во время своего путешествия по южным морям. С одной стороны, Мартин Иден оч. талантлив – вопреки социальному происхождению он становится известным писателем. С другой стороны, то, что позволяет он вырвается из низов с пом. честолюбия, любви к девушке из богатой семьи его погубило. Оторвавшись от корней и вместе с тем глубоко презирая мир богатых, к которому он примкнул как именитый автор, Мартин кончает с собой. Исключительный ум Мартина Идена жаждал равных себе собеседников, и ему не приходило в голову, что «истинных и глубоких мыслителей нужно искать не в гостиных Морзов...». Мартин упрямо добивался своего места в жизни: долгие месяцы упорно работал, перебиваясь с хлеба на воду, голодал. Мартин упорно бомбардирует редакции и издательства своими произведениями. И, наконец, наступает тот долгожданный день, когда из полученного от издателя письма он достал не возвращенную ему рукопись, а чек. Но это не вызывает в нём восторга, он расценивает это деньги как просто то, на что м. купить себе немного поесть. Казалось бы, М. И. достиг всего, о чем только мог мечтать: его книги печатались, репортеры жаждали интервью, на счету лежало много денег. Но он в этом не находил удовлетворения. Когда журналы и издательства готовы были печатать все, что бы он ни написал, он остыл к тв-ву. Его мысли были заняты одним — как понять все то, что произошло с ним, что вообще происходит в человеческой жизни. Он мучительно раздумывает о смысле человеч. бытия, о своей собственной роли во всем происходящем. Задаётся ?: ведь всё, чем они восхищаются, было написано давно, когда голодал. Ему кажется, что он найдёт свое счастье, убежав на острова южных морей. И он заказывает билет на отправляющийся на остров Таити пароход. Но на пароходе все глядят на него, как на путешествующую знаменитость. Он замыкается в себе. выбрасывается из иллюминатора каюты в океан. Двойственность положения: по своему мышлению он был и остался реалистом, ему были чужды мораль и предрассудки буржуазии. Но по своим доходам, по своему новому образу жизни он теперь принадлежал к классу буржуазии. И это противоречие его мучило.

№37. Тема «американской мечты», жизненного успеха в романе Т. Драйзера «Сестра Керри». Это первый роман Драйзера. Гл. героиня Каролина Мибер – провинциальной девушка - отправляется в Чикаго на поиски своего места в жизни. Она хороша собой, смекалиста, но по натуре эгоистична. Керри не интересуется чтением, но тянется к матери­альным благам. Чикаго губит ее чистоту, развивает ее эгоистические задатки. Как личность, Керри терпит поражение. В конце романа она добивается материального успеха, не находит счастья. Показ. Соц. Условия (соц. Неравенство), кот. Ведут к деградации личности. Причины падения Кер­ри социальные: она потеряла работу на обувной фабрике, из-за нужды выставила за двери сестра, жена рабочего скотобойни. Проблемы капиталистической Америки: массовая безработица, забастовки (трамв. Рабочих). Не оправдывая свою героиню, автор в то же время обвиняет капиталистическую Америку, развращающую человека религией доллара, заставляющей топтать других людей, чтобы самому под­няться вверх.

№38. Своеобразие художественного метода Т. Драйзера в романе «Финансист».

«Трилогия желаний»: «Финансист», «Титан», «Стоик». автор показывает судьбу Америк. Нации в кон. 19 в. Такое явление как монополия. Гл. герой романов - крупный капиталист- Каупервуд. Действие «Финансиста» проис­ходит в 60—70-х гг. XIX в. в Филадельфии. В «Ф» первые шаги Каупервуда прослеживаются на фоне начавшейся Граж­данской войны. В «Финансисте» - детские и юношеские годы Каупервуда в Филадельфии, с формированием его вкусов, взглядов, интересов, с началом его финансовой де-ти. В «Ф» Д. раскрывает частную и общественную жизнь дельцов Филадельфии, говорит о взаимоотно­шениях м-у представителями власти города и шайкой крупных дельцов. Фактическими хозяевами города являются члены «триумвирата» (сенатор, глава республиканской партии Симпсон). Офиц. представители власти (мэр, члены городского муниципалитета) на деле являются подставными лицами Молленхауэра и его шайки. Руково­дители городских учреждений — суда, тюрьмы, городской казны — ставленники правящей республиканской партии. Драйзер подчеркивает типичность созданной им картины, харак­терной для любого крупного капиталистического города в США. Драйзер отмечает, что на скамье подсудимых вместе с Каупервудом (он пытался получить деньги из общего грабежа, но не м. возвратить тайно взятые деньги в городскую казну и за это его судят) должна была очутиться и шайка Мол­ленхауэра, ибо все они уголовные преступники, но правосудие молчит, ибо оно — в их руках.

1 Интеллигентская социал-реформистская организация, в которую вступил Шоу в 1884 году, называла себя в честь римского полководца Фабия Кунктатора (Медлителя) фабианской. Они отрицали революцию и предлагали идти к социализму путем постепенных реформ.