Отношение Манна к рабочим.

Во всех конфликтах м/у рабочими и Геслингом, автор на стороне рабочих. Геслинг их ненавидит, но очень боится их. Сам же Манн полагал, что справедливое общественное устройство может быть достигнуто силами «аристократии духа». Рабочий класс, по Манну, сам лишен политической силы, он лишь достойный всяческой поддержки и сострадания объект социального угнетения. В романе рабочие представлены как общая масса, а отдельные их представители – мало индивидуализированные фигуры. Наполеон Фишер, при внешнем антагонизме, все-таки союзник Геслинга. Он – предатель своего класса, помогает эксплуатировать рабочих.

Оппозицию геслинговской партии в романе составляет партия либеральная (партия народа). Но Манн показывает их бесхребетность, беспомощность в разрешении конфликтов (Бук), беспринципность (бургомистр), трусливость и готовность пойти на компромисс с реакционерами (Лауэр, редактор местной газеты, доктор).

Ну и партия кайзера: Ядассон – еврей, который при каждой возможности демонстрирует свой национализм и антисемитизм. Как карикатурные маски нарисованы и другие члены этой партии (майор Кунце, лейтенант Кюнхен, пастор Циллих). Это мракобесы, проповедующие войну и шовинизм. Ну и фон Вулков – старый юнкер.

Финальная сцена романа – уверенность Манна в крахе вильгельмовской империи. На открытии памятника Вильгельму I собрались все: чиновники, офицеры, бюргеры, проститутки… Началась гроза и вся эта разодетая толпа разбежалась. Но гроза эта только слегка потрепала Геслинга. Это предупреждение Манна о грозной социальной опасности, которая таится в этом типе верноподданного. На смертном одре старого Бука появляется торжествующий Геслинг, который уже давно стал владельцем всего имущества Буков.

№32. Развитие американской литературы на рубеже XIX - XX вв. Новеллис­тика О'Генри.

В истории США достаточно легко выделить период между 1865 г. (окончание Гражданской войны) и 1900гг. Он отмечен значительными социальными переменами. Символичны в этом плане окончание строительства в Нью-Йорке Бруклинского моста (1883), открытие в нью-йоркской гавани ста­туи Свободы (1886). Под влиянием индустриализации падала неграмотность.

Литературная ситуация в США стала медленно приобретать но­вые очертания к середине 1880-х годов, вплоть до которых глав­ным событием американской словесности XIX в. оставался роман­тизм. С него литературное столетие началось (Ч.Б.Браун, В.Ир­винг) и на нем, в известном смысле, закончилось (Г. Мелвилл, У.Уитмен). Послевоенное поколение прозаиков — к нему относи­лись столь разные авторы, как Марк Твен, Уильям Дин Хоуэллс, Генри Джеймс — осознанно или неосознанно противопоставило себя анг­лоамериканскому романтизму и викторианской литературе (Ч.Дик­кенс, У. М.Теккерей).

В отличии от других европейских стран где реализм сложился как лит. направление еще в сер.19 в. формирование американского реализма приходится на конец 19в. Амер.лит. наследует европейский опыт, но помимо этого она очень самобытна.

Важной особенностью амер.реал. яв-ся злободневность. Также для амер.лит хар-но публицмистическоен и сатирическое начало. Если европейская лит.проходит под знаком романа, то в Амер. Под знаком новеллы. Например, Эдгарт По считал новеллу идеальным жанром, т.к. при ее прочтении не нарушается целостность восприятия. Новелла переняла традицию устного американского рассказа: динамичное развитие сюжета, неожиданная концовка и близкий к разговорному язык. -ит.проходит под знаком романа, то в Амер. е по

О’Генри (псевдоним Уильяма Сиднея Портера) (1862-1910) его тв-во приходится на конец 90-х годов XIX века — начало 900-х гг. О’Генри блестящего юмориста и сатирика, большого мастера короткого рассказа. Работал и журналистом, художником и параллельно подрабатывал в банке. Однажды на него свешали недостачу и завели уголовное дело. Ему пришлось скрываться от американской полиции в Гондурасе. Известность ему принесли новеллы о Латинской Америке, где автор пребывал во время своих скитаний.