1Ый рефлексирующий герой английской литературы – Артур Пенденнис – главный герой романа Теккерея «История Пенденниса» (1850).

Для английских реалистов очень характерен был дидактизм. Вслед за Джоном Стюартом Миллем, реалисты считали, что будущее Англии зависит от нравственности ее народа. Они свято верили, что судьба нации определяется высокой моралью ее абсолютного большинства.

Быстрое продвижение Англии на буржуазные пути развития у многих англичан вызывало сомнения в возможности что-либо изменить в существующем порядке вещей. На смену исследованию выявить и искоренить пороки общества в литературе приходит момент апатии, разочарования. Поздние произведения Теккерея (50-60-х гг.) дали толчок к развитию обыденного или бытового романа. Представителями были: Джордж Элиот и Энтони Троллон.

Традиции романтизма сочетались с ощутимым влиянием английских философов-позитивистов (Спенсер, Бакль). Огромное значение мела для развития реализма теория Дарвина, которая, как казалась, научно обосновывала принципы не только технического, но и культурного прогресса. Теория эволюции и теория прогресса вселяли оптимизм у целого ряда представителей английской культуры, надежды на исправление недостатков общества через усовершенствование отдельной личности.

Герберт Спенсер распространял действие законов природы на общество, выдвигал концепцию общества как единицу биологического организма, уподобив его классы специализированным органам. Общественное благополучие зависит от правильной работы отдельных органов и гармонического соответствия между ними. Теория Спенсера в пределе устанавливала неизбежность не только классов, но и расового неравенства.

Под влиянием Дарвина Спенсер полагал, что коренные изменения в общественном организме происходят лишь в ходе длительной эволюции. Это представления подкрепляла практика. В Англии сокращался рабочий день, тайное голосований на выборах в парламент, принцип «1 человек – 1 голос», установление двухпартийной системы. Демократизация общества не привела к качественным изменениям в жизни нации. В последние десятилетия 19 в. часто звучала тема разлада человека со средой (Т. Харди, Дж. Мередит).

В значительно большей степени ощущение разлада, трагедии побуждало искать душевные отдохновения, отходить от социальной проблематики, преодолевать дидактизм. Придать произведениям занимательность. Ряд писателей – Тилки Коллинс («Женщина в белом).

Неоромантиком называл себя Стивенсон Рай Льюис – «Остров сокровищ». Редъярд Киплинг, А.К. Дойл, Джозеф Конрад (поляк по происхождению), Хаггард («Копи царя Соломона, «Дочь Монтесума»). Дойл – «Затерянный мир», «Когда земля вздрогнула». Самым выдающимся в художественном плане был Редъярд Киплинг.

Огромное влияние на авторов приключенческих романов оказало творчество Джорджа Альфреда Генти (Участника Крымской войны). Во 2ой половине 19 в. происходило укрепление Британской империи. Англия захватывала новые колонии в Центральной Азии, Индии. 1876 – королева Виктория стала императрицей Индии. Английский певец Индии – Киплинг. В его романе «Ким» звучит тема англо-русского колониального противостояния.

Англо-бурская война – Хаггард – тема Африки – передал романтику дальних странствий. Романтики воспевают энергию британцев. Кроме стремительного развития сюжета, Хаггард отличался яркими, острыми характеристиками и тщательным изображением местного, исторического колорита. Прославился романом «Копи царя Соломона».

Чарльз Диккенс (1812-1870).

Одаренность Диккенса проявилась в школе, которую он должен был оставить из-за нужды. Отец его оказался в долговой тюрьме, и мальчику пришлось перебиваться случайными заработками. В 11 лет стал работником фабрики Вакса. С детства он хотел стать актером, потом его желание преобразилось и осуществилось. Неожиданно семейство получило наследство. Вновь Чарльз пошел в школу, где организовал кукольный театр. Когда закончил школу, стал помощником клерка у юриста (когда разбогател, создал домашний театр). Его рассказы и новеллы строятся как сценические монологи. Диккенс освоил стенографию, с удовольствием работал репортером, стал писать очерки.

Успех принес 1ый художественный очерк в 1833 г. Вскоре Диккенс собирает из очерков сборник – «Очерки Боза» (так звали его младшего брата). Были посвящены маленькому человеку. Эти очерки создавали панорамное изображение того фона, на котором будут развиваться дальнейшие диккенсковские произведения. В них звучат многие темы будущего писателя: эгоизм и бессердечие сильных мира сего, корыстолюбие чиновников, судей.

Еще большую известность, потом всемирную, принесли Диккенсу «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837-1838). Читателей поразил новый тип положительного героя. Образы этой книги – это смешные, иногда нелепые люди, руководствуются в своем поведении велениям сердца. Эти трогательные чудаки противопоставляют суровой действительности гармоническое отношение в своем сообществе.

Главной идеей «Записок» является то, что веселие и радость бытия являются самоценными. Явный недостаток книги – отсутствие композиционной стройности.

В это же время Диккенс пишет «Приключения Оливера Твиста». Книга явилась реакцией писателя на поправку 1834 г. к законодательству о бедных. В соответствии с этим законом нищие люди принудительно отправлялись в работные дома пожизненно. Главный герой действует в романе как романтический бунтарь-одиночка, стремящийся к добру.

Здесь появляется главная тема всех романов Диккенса – тема борьбы добра и зла за души людей.

Все герои Диккенса четко делятся на 2 категории: добрых и злых. Проницательные критики обратили внимание на то, что Диккенс настолько гипертрофированно изображает зло, что возникает ощущение, что он любуется. Диккенс был неоднозначным человеком, типичный объект для психоанализа.

Диккенс противопоставляет мрачному миру мир домашнего уюта. Отсюда началась слава Диккенса как служителя культа семьи и семейного очага. Его романы стали предметом семейного чтения.

С романом «Приключения Оливера Твиста» перекликается роман, который вышел вслед за ним «Жизнь и приключения Николаса Никлби» (1835). В этих и в следующих романах Диккенса фигурируют 2 типа положительных героев:

1. Романтические идеальные представители бедноты, которые сохранили чистоту души в любых испытаниях.

2. Утопические филантропы, состоятельные люди.

В 1842 г. Диккенс совершил поездку в Америку. После возвращения пишет «Американские заметки». Характеризует американцев как неких недотеп. Недоброжелательство англичан к американцам проистекало от событий 70-х гг. 18 в. Диккенс не скрывал своего разочарования – он ожидал увидеть царство справедливости, а увидел те же самые пороки, что и дома: неравенство, погоня за прибылью, рабство.

Диккенс уповал на силу деятельной любви к ближнему, видя в ней единственную возможность исправить мир. По его мнению, подобную любовь необходимо воспитывать. Этой теме воспитания любви к ближнему Диккенс посвятил целый ряд своих повестей.

В Диккенсе очень много было от века Просвещения. В чисто просветительском духе Диккенс объяснял низость людей не характером, а средой. Критика нравственных пороков соединялась с критикой порождающих их общества. Диккенс был своеобразно религиозен. Принимая учение о Христе, он отвергал церковные догмы.

В 1846-1848 гг. он написал самый известный свой роман – «Домби и сын» (название фирмы). Суть этого романа сводится к тому, что культура дела, бизнеса превратила коммерсанта Домби в бездушный автомат. За свое бездушие главный герой платит семейными неурядицами, бедствиями и, наконец, крахом своей фирмы. Раскаявшись в своих грехах и исправив их, Домби обретает счастье в своей дочери и своих внуках.

Если говорить о качестве, то самый совершенный роман-воспитание Диккенса – «Дэвид Копперфильд» (1849-1950). В этом романе Диккенс воспроизвел этапы собственного становления. Самое важное – здесь в форме воспоминаний Диккенс размышляет о мире ребенка и взрослого. Здесь открытие Диккенса, которое выходит за рамки литературы – до него ребенка изображали как маленького взрослого. Диккенс 1ым изобразил разницу детской и взрослой психологии. Здесь еще его размышления о границах добра и зла, более глубокие, чем в других его сочинениях.

С годами Диккенс все более проникался пессимизмом. В литературе это выразилось в том, что не все злодеи (Дэвид Копперфильд) получают по заслугам. Этот пессимизм углубляется в дальнейшем. Его негативизм в оценках современности проявлялся в названиях произведений: «Холодный дом» (1852-1853), «Тяжелые времена» (!854).

Острая критика системы английского судопроизводства, которая звучит уже в «Тяжелых временах», еще более обостряется в романе «Кроша Доррит» (1856). По жанру произведение отлично от всего другого: это смесь социально-исторического памфлета и авантюрного романа.

Очень мрачен колорит «Повести о двух городах» (1859). Роман о французской революции в духе Т. Карлейля (автор «Истории французской революции). Диккенс рассматривает ее как акт возмездия, но Диккенс справедливо отказывает ей в справедливости, так как революция превращается людей в кровожадных скотов.

С 1858 г. Диккенс начинает выступать с публичным чтением своих произведений, и это становится его профессиональным занятием, разъезжает с гастролями, и это на фоне резкого ухудшения его памяти, о чем свидетельствует тот факт, что в последнее десятилетия своей жизни он написал только 2 романа: «Большие ожидания» (1861) и «Наш общий друг» (1864-1865). Роман, который он пытался писать последние 5 лет жизни «Тайна Эдвина Друда». Забавно, что поклонники творчества Диккенса до сих пор дописывают этот роман.

«Большие ожидания» мог бы иметь название роман Бальзака «Утраченные иллюзии». «Наш общий друг» - о разрушающем влиянии денег на личность человека.

Диккенс был одним из наиболее популярных писателей как в Англии, так и в мире. Его популярность началась еще в 30-х гг. с того, как в «Отечественных записках» по горячим следам был опубликован «Оливер Твист». Диккенс был близок русским своим гуманизмом христианского толка, русские оценили его юмор, силу исторической типизации, стремление к правде его произведений, оценили тот факт, что Диккенс в основном изображал обыкновенных героев, взятых из жизни с их проблемами (читай «маленьких героев»).

Элизабет Гаскелл (1810-1965).

Незаурядная писательница, прославившаяся как яркая защитница рабочих, их прав на человеческие условия жизни. Ее христианский гуманизм побудил ее к тому, чтобы стать ярой критикессой общественного устройства. Она была убеждена, что бедность и ее пороки являются следствием социальной политики привилегированных слоев. Она булла уверена, что среди пролетариев больше добродетельных, чем среди привилегированных. Она была яркой филантропкой, что отразилось в ее произведениях, особенно в острых социальных романах. Самые известные 3:

1. «Мери Бартон» (1848)

2. «Руфь» (1853)

3. «Север и Юг» (1855).

Также написала биографию своей приятельницы, ставшей гораздо более знаменитой – Шарлотты Бронте – в 1857 г. – через 2 года после смерти Шарлотты Бронте.