- •1.Особенности донаучной психологии.
- •3.Психика как отражение объективной действительности.
- •4. Психика и мозг
- •5 .Принципы и методы современной психологии.
- •7. Сознание и условия его развития, сознание и бессознательное
- •8. Основные феномены психики че-ка: организм, индивид, личность, субъект, индивидуальность.
- •9. Понятие об ощущении и его физиологические механизмы. Классификация ощущений
- •10. Чувтвительность и пороги ощущений
- •11. Адаптация и взаимодействие ощущений.
- •12. Роль ощущений в жизни и деят-ти че-ка. Компенсаторные возможности в области ощущений.
- •13. Понятие о восприятиии и его физ-е механизмы. Роль моторных компонентов в восприятии.
- •14. Закономерности восприятия
- •15. Виды восприятия
- •16. Понятие о памяти и ее значение, виды и типы памяти, процессы памяти
- •17. Псих-е и физиологические теории памяти.
- •18. Виды запоминания и их характеристика, условия эффективного запоминания
- •19. Узнавание и воспроизведение, виды воспроизведения
- •20. Сохранение и забывание
- •21. Понятие о мышлении и его связь с процессами чувственного познания, речью.
- •24. Динамика мышления при решении задач.
- •25. Виды мышления. Индивидуальные особенности мышления.
- •26. Понятие о воображении и его физиологические основы.
- •27. Виды воображения. Приемы сознания образов воображения.
- •28. Роль воображения в игровой и творческой деят-ти.
- •29. Понятие о темпераменте. Физиологические основы темперамента.
- •30. Типы темперамента и их психологическая характеристика
- •34. Активность личности и ее жизненная позиция. Сущность зарубежных и отечественных концепций активности личности.
- •35.Направленность личности и ее хар-ка.
- •36. Понятие о характере. Роль приобретенных и наследственных физиологических механизмов в возникновении хар-ра.
- •38. Понятие о способностях, их виды и стр-ра.
- •39. Количественные и кач-е хар-ки спос-ей.
- •41. Современные подходы к проблеме возникновения и развития способностей.
- •42. Понятие о деят-ти и его стр-ра.
- •46. Речь и язык. Ф-ции речи. Физиолог-е основы речи.
- •49,50. Понятие о внимании. Физиологич мех-мы внимания.
- •52. Понятие об эмоциях и чувствах. Физиологические основы эмоций и чувств.
- •53. Основные закономерности (функции) эмоций и чувств.
- •54. Виды эмоциональных переживаний.
26. Понятие о воображении и его физиологические основы.
Воображение – необходимый элемент творческой деят-ти че-ка, выражающийся в построении образа продуктов труда, а также обеспечивающий создание программы поведения в тех случаях, когда проблемная ситуация хар-ся неопределенностью. Важнейшее назначение воображения как психич процесса закл-ся в том, что оно позволяет представлять рез-т труда до его начала, представлять не только конечный продукт труда, но и его промежуточные подукты. Следов-но, вообр-е ориентирует че-ка в поцессе деят-ти – создает психич модель конечного или промежут-го продуктов труда, что и способствует их предметному воплощению. Воображение тесно связано с мышлением. Подобно мы-ю, оно позволяет предвидеть будущее. Физиологической основой воображения явл-ся сложная аналитико-синтетическая деят-ть мозга, в процессе которой происходит образование новых систем временных связей на основе ранее сформированных. Воображение, фантазия – отражение реальной действительности. В новых неожиданных, непривычных сочетаниях и связях. Даже при тщательном рассмотрении самого необычного выясняется, что все элементы, из кот сложился вымысел, взяты из жизни, почерпнуты из прошлого опыта.
27. Виды воображения. Приемы сознания образов воображения.
Воображение хар-ся активностью, действенностью. Во-е в некот обстоят-х может выступать как замена деят-ти. В этом случае че-к временно уходит в область фантастических, далеких от реальности представлений, чтобы скрыться там от кажущихся ему неразрешимыми задач, от необходимости действовать, от тяжелых условий жизни. Здесь фантазия создает образы, кот не воплощаются в жизнь, намечает программы поведения, кот не осущ-ся и зачастую не могут быть осуществленными. Данная форма воображения наз-ся пассивным воображением. Че-к может вызвать пассивное воображение преднамеренно: такого рода образы фантазии, преднамеренно вызванные, но не связанные с волей, направленной на воплощение их в жизнь, наз-ся грезами. Пассивное воо-е может возникать и непреднамеренно. Это происходит при ослаблении деят-ти сознания, второй сигнальной системы, при временном бездействии че-ка, в состоянии аффекта, во сне (сновидения), при патологических расстройствах сознания (галлюцинации)… Если пассивное может быть подразделено на преднамеренное и непреднамеренное, то активное может быть творческим и воссоздающим. Воо-е, имеющее в своей основе создание образов, соответ-х описанию, наз-т воссоздающим. При чтении литературы, при изучении географических карт и историч описаний постоянно оказывается необходимо воссоздавать при помощи воображения то, что отображено в этих книгах, картах и рассказах. Творческое воображение, в отличие от воссоздающего, предполагает самостоятельное создание новых образов, кот реализуются в оригинальных и ценных продуктах деят-ти. Ценность челов-ой личности во многом зависит от того, какие виды вооб-я преобладают в ее стр-ре. Если у подростка и юноши творческое во-е, реализуемое в конкретной деят-ти, преобл над пассивной, пустой мечтательностью, то это свидетельствует о высоком уровне развития личности. Основная тенденция вооб-я – преобразование представлений (образов), обеспечивающее в конечном свете создание модели ситуации заведомо новой, ранее не возникавшей. Вооб-е, фантазия – отражение реальной действ-ти в новых, неожиданных, непривычных сочетаниях и связях. Синтез представлений в процессах воображения осущ-ся в различных формах. Наиболее элементарная форма синтезирования образов – агглютинация- предполагает “склеивание” различных, в повседневной жизни не соединяемых качеств, св-в, частей. Близка агг-и гиперболизация, кот хар-ся не только увелич или уменьш предмета (великан, мальчик с пальчик), но и изменением кол-ва частей предмета или их смещением: многорукие богини, драконы с семью головами… Возможный путь создания образа фантазии – заострение, подчеркивание каких-либо признаков (друж-е шаржи, злые карикатуры). В том случае, если представления, из кот-х конструируется образ фантазии, сливаются, различия сглаживаются, а черты сх-ва выступают на 1й план, это способствует осуществлению схематизации. Пример – создание художником орнамента, элементы которого взяты из расттельного мира. Синтез представления в воображении может быть произведен при помощи типизации, широко используемой в худ лит-ре, скульптуре, живописи, для кот-х хар-но выделение существенного, повторяющегося в однородных фактах и воплощение их в конкретном образе.