1.5. Цветовой круг

Рассмотрим цветовой график - цветовой круг (рис. 3).

В практической работе мы можем воспользоваться цветовым кругом из 12 секторов, где по периметру последовательно, в определенном порядке (с

равномерными интервалами) расположены основные цвета, а между ними - их промежуточные оггенки.

К-О

Цвета, которые лежат на концах любого диаметра в круге, называются взаимно-дополнительными. Эти цвета называются так потому, что они нуждаются друг в друге для удовлетворения целостности нашего восприятия. Если мы посмотрим на темный переплет окна на фоне светлого дневного неба, а затем отведем взгляд в другую неосвещённую сторону, то в виде остаточного изображения увидим белый переплет на темном фоне. Здесь мы видим в работе глаз стремление к равновесию.

То же происходит и с восприятием хроматических цветов. Если, например, смотреть некоторое время на насыщенный цвет, а затем перевести взгляд на нейтральную, светлую поверхность, то возникает последующий образ цвета, который является противоположным данному цвету и называется взаимно-дополнительным. Это и есть естественная потребность глаза достичь равновесия.

Если взаимно-дополнительные цвета расположены рядом, то создается впечатление, что они усиливают насыщенность друг друга. Отношение длин волн взаимно-дополнительных цветов равно примерно 1,3.

Цвета, на которые указывают вершины равностороннего треугольника, вписанного в круг, называются триадой.

Равносторонний треугольник можно поворачивать вокруг оси и находить другие триады. Три цвета, количествами которых выражаются другие всевозможные цвета, называются основными или основной триадой. Все цвета круга можно получить смешением основных цветов, а из смеси других цветов круга невозможно получить основные цвета. Основные цвета независимы друг от друга, ни один из них не должен получаться смешением двух других. За основную триаду цветового круга (гуашь) берут: красный холодный, синий холодный, жёлтый.

Цветовой круг используется для поиска определенных контрастов, гармоничных связей, для определения по смешиваемым цветам цвета их смеси.

Различают два способа смешения цветов:

1. Аддитивный (слагательный) или оптический (рис. 4).

Например, смешение цветовых лучей на сетчатке глаза, смешение цветовых лучей при одновременной проекции на экран.

2. Субтрактивный (вычитательный) или механический.

Например, смешение цветовых лучей при отражении от палитры художника, на которой смешены краски; при отражении от живописной поверхности, на которую положены тонкие прозрачные слои краски один за другим (способ лессировки).

Аддитивное смешение. Основными цветами при аддитивном смешении являются: красный, зеленый и синий, - если точнее, то длинные, средние и короткие волны световых лучей. Проиллюстрировать это смешение можно с помощью белого экрана и трех проекторов с красным, зеленым, синим фильтрами. Накладывая красный луч на зеленый, получим желтый цвет; накладывая, красный на синий, получим пурпурный; накладывая, зеленый на синий, получим желтый. Если смешаем все цвета - получим белый, а если выключим все проекторы - черный. Варьируя интенсивность проекций, получим промежуточные оттенки.

Аддитивное смешение возможно только для эффектов освещения, существующих в прозрачных средах. Оно характерно для атмосферных явлений. На этом способе смешения основана технология получения цвета в кинескопе телевизора и компьютерном мониторе.

Субтрактивное смешение. Эффект смешения цветов на примере красочных пигментов. Смешиваясь, пигменты как бы перекрываются, отнимая друг у друга часть падающего на них света.

Аналогичный эффект достигается последовательным наложением на белый лист бумаги прозрачных слоев акварельной краски. В этом случае слои краски играют роль цветных фильтров для света, отраженного от белой бумаги.Здесь происходит вычитание длины волны из источника белого света. Желтая краска — это результат коротковолнового вычитания или «вычитания синего», поскольку в данном случае из белого света, отражаемого, в частности, от листа белой бумаги, вычитаются короткие волны (синий цвет).

Схема субтрактивного смешения цветов

Общие закономерности смешения цветов

1. Любая пара взаимно-дополнительных цветов при субтрактивном смешении дает серый цвет, при аддитивном - белый цвет.

2. Любая триада при субтрактивном смешении дает серый цвет или белый - при аддитивном.

3. Субтрактивное смешение всех цветов спектра дает серый цвет или белый - при аддитивном.

Все остальные варианты смешения цветов дают всегда новый цветовой круг.

4. Смешивая взаимно-дополнительные цвета красок произвольно (в любой пропорции), нельзя получить новый цветовой тон.

5. При смешивании не дополнительных цветов красок получаем новый цвет, лежащий в цветовом круге между ними.

6. Насыщенность смеси красок тем меньше, чем дальше друг от друга в круге лежат смешиваемые цвета.

7. Светлота смеси красок равна средней светлоте смешиваемых цветов.

Вертушка Максвелла (простейший колориметр).

Одной из разновидностей аддитивного способа является смешение световых потоков, основанное на инерции зрения.

Зрительный образ предмета, возникающий при действии света на глаз, не исчезает затем мгновенно, а сохраняется в течение долей секунды. На инерции зрения основана иллюзия движения изображения в кино, где зритель видит в действительности быстро сменяющие друг друга неподвижные изображения, снятые с движущихся объектов в последовательные промежутки времени.

Если быстро чередовать действие на глаз различных излучений, то в результате инерции зрения мы получим слитное ощущение от этих излучений. Причем, мы будем воспринимать единый цвет, который представляет собой аддитивную смесь цветов всех действующих излучений.

Вертушка состоит из диска, который должен приводиться во вращение со скоростью 2000 об/мин и набора круглых цветных образцов. Возьмем два образца и закрепим их на диске.

При быстром вращении их на диске мы не различим в отдельности цвета этих образцов, а увидим единый цвет. Он представляет собой смесь цветов двух образцов, взятых вколичествах, пропорциональных площадям, которые они занимают на диске. Изменяя площади образцов, мы меняем отношение количеств цветов в смеси. На края диска наносят деления, которые облегчают вычисление площадей.

Если взять образцы трех цветов: красного, зеленого и синего, то можно получать цвета всех цветовых тонов. В середину диска можно вставить маленький образец произвольного цвета и подобрать одинаковую с ним смесь трех основных цветов, расположенных на краях диска.

При смешении трех основных цветов в одинаковых количествах вместо белого цвета мы получим серый цвет. Это объясняется тем, что каждый из образцов темнее белой бумаги - он поглощает две трети спектра излучения, отраженного белой бумагой. Поэтому мы не сможем подобрать смесь основных цветов по яркости для некоторых ярких цветов. Например, образец желтого цвета отражает излучения примерно двух третей спектра источника белого освещения, а образцы основных цветов - только одной части спектра. Для уравнивания цветов по яркости часть площади образца, помещенного в центре, должен занимать регулируемый по размерам сектор черного цвета.