4.6. Способы увеличения и уменьшения контрастов
Выразительность цвета зависит от меры контраста с фоном, контраста светлот, цветовых тонов и насыщенностей.
Для увеличения контраста объект решается через дополнение цвета, противоположного фону.
Любой цвет на фоне своего дополнительного имеет максимальную насыщенность.
Любой цвет на родственном фоне теряет насыщенность.
Цветовой контраст сильнее заметен, когда оба цвета имеют приблизительно одну и ту же светлоту.
Сила контраста зависит и от разности светлот.
Контраст можно увеличить или уменьшить количественным соотношением площадей объекта и фона. Большая разница площадей - контраст увеличивается.
Сила контраста зависит от конфигурации формы объекта. При одной и той же площади у объекта, имеющего больший периметр конфигурации, контраст с фоном увеличивается.
Ахроматический контур (серый) уменьшает действие цветового контраста. Он дает цвету самостоятельность.
Черный, белый контуры изменяют светлотность объекта и его отношения с фоном.
Цветной контур влияет на контраст объекта и фона по- разному. Контур, противоположный цвету фона и объекта, активно влияет на объект, который темнеет благодаря оптическому наслоению цвета, дополнительного цвету контура. При этом контраст объекта с фоном уменьшается. Если при этих условиях цвета фона и объекта, контур, родственный фону, - контраст увеличивается (рис. 9).
7. Если продолжительное время смотреть на хроматический цвет, то насыщенность его заметно уменьшается. Это происходит из-за явления адаптации - приспособления зрения к цветовому раздражению, т.е. понижению чувствительности глаза на какое-то время. Потому выразительность контраста может быть снижена в зависимости от времени восприятия.
Понижение чувствительности глаза к световому раздражению в полной мере относится и к ахроматическим гонам. Если продолжительное время смотреть на белый цвет, то он темнеет, если смотреть на черный цвет - он светлеет.5. ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ
Часто оценка цветовой гармонии или диссонанса вызвана ощущением приятного или неприятного, привлекательного - непривлекательного и т.д. Подобные суждения построены на субъективном мнении и не носят объективного характера. Для специалиста понятие цветовой гармонии должно опираться на объективные закономерности психовосприятия человека.
Опыт учит, что впечатление приятного достигается сочетанием таких цветов, между которыми существует закономерная связь, т.е. порядок. Цветовой тон, насыщенность, яркость (светлота), площадь и фактура поверхности - те основные переменные характеристики, которые влияют на достижение гармонии. Задача гармонизации - это поиск соразмерных связей этих характеристик.
Гармония - есть соответствие частей целого, построенного на контрасте при качественном и количественном равновесии.
Иными словами, гармония - это равновесие сил. Например, взаимно-дополнительные цвета. Глаза требуют или порождают дополнительные цвета. И это есть естественная потребность достичь равновесия. Или другой пример: если мы видим белое пятно на черном фоне, а затем переведем взгляд в сторону на светлую ровную поверхность, то в виде остаточного изображения увидим слабое пятно таких же очертаний черного цвета. Мы опять наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия.
Если взять цвета, систематизированные в цветовой круг, то (по И. Гете) светлоту основных цветов можно выразить в условных единицах так: желтый - 9, оранжевый - 8, красный - 6, фиолетовый - 3, синий - 4, зеленый - 6.
Отсюда можно, например, найти отношение светлот основных пар взаимно-дополнительных цветов: желтый / фиолетовый - 9/3 = 3/1, оранжевый / синий = 2/1, красный / зеленый = 1/1. Это значит, что светлота желтого в 3 раза ярче, чем светлота фиолетового, взаимно-дополнительного к желтому и т.д. В нашем случае, благодаря одной из характеристик - светлоте, все цвета находятся в определенных связях или отношениях.
Такие характеристики как светлота и размер площади цветового пятна тесно связаны между собой. Чтобы добиться гармоничных отношений цветовых плоскостей, необходимо этим плоскостям найти соразмерность их площадей. Для этого можно взять предыдущую систему условных единиц, которая выражает светлоту цветов, но использовать ее в несколько другом порядке: желтый - 3, оранжевый - 4, красный - 6, фиолетовый - 9, синий - 8, зеленый - 6.
Тогда отношение желтый/фиолетовый = 1/3. Это значит, что для гармонизации этой пары взаимно-дополнительных цветов необходимо площадь желтого взять в 3 раза меньше, чем площадь фиолетового. Можно продолжить ряд отношений площадей разных цветов к площади желтого цвета, выявляющих их гармоничные отношения: желтый / оранжевый = 3/4, желтый / красный = 1/2, желтый / синий = 3/8, желтый / зеленый = 1/2. Цветовые плоскости, сгармонированные в своих размерах производят впечатление спокойствия и устойчивости.
Эта система количественных соотношений имеет силу только для цветов, имеющих максимальную насыщенность с характерной яркостью и систематизированных в единый цветовой график - цветовой круг.5.1. Принципы построения цветовой гармонии 5.1.1. Цветовая гармония взаимно-дополнительных цветов
Гармония строится на основе динамической взаимосвязи цветовых элементов, их внутреннего изменения. Два хроматических цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет.
Данный принцип можно осуществить в разных качествах:
насыщенные цвета;
один цвет насыщенный, другой - малонасыщенный;
оба цвета малонасыщенные, светлые;
оба цвета малонасыщенные, темные;
оба цвета малонасыщенные, один - светлый, другой - темный;
одна пара взаимно-дополнительных цветов плюс цвет, являющийся их суммой;
две пары взаимно-дополнительных цветов.
5.1.2. Цветовая гармония на цветовой триаде
Гармония строится на основе контраста. Три цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет.
Данный принцип осуществляется в разных качествах:
насыщенная триада;
малонасыщенная триада, светлая;
малонасыщенная триада, темная;
сдвинутая триада (рис. 11).
5.1.3. Гармония родственных цветов
Гармония строится на основе единства. Осуществляется в разных качествах:
развитие одного цвета по светлотности;
два или три цвета, лежащие рядом в цветовом круге;
развитие одного цвета по тепло-холодности;
связь разных цветов одинаковой светлотности;
связь разных цветов по близкой степени насыщенности (например, на фоне малонасыщенных) (рис. 15).
5.1.4. Гармония ахроматическая
Гармония строится на основе контраста и сводится к поиску количественных отношений плоскостей тонов.
5.1.5. Гармония ахроматических тонов с хроматическими
Гармония строится на основе контраста, поиска светлот, насыщенностей и площадей тонов (рис. 12, 13, 14).
5.2. Некоторые способы построения цветовой гармонии
Цветовой круг также дает нам возможность найти и другие способы построения гармоничных отношений цветов. Для этого можно воспользоваться:
хроматическими интервалами;
геометрическими схемами, вписанными в цветовой круг.
5.2.1. Способ хроматических интервалов
В зависимости от удаления цветов друг от друга в цветовом круге, они могут образовывать разные хроматические интервалы.
Малый хроматический интервал.
Если цвета находятся в пределах 1/8 круга, то они образуют малый хроматический интервал.
Средний хроматический интервал.
Расстояния, превышающие 1/8 круга, но не превышающие 1/4 круга, включают цвета, образующие средний хроматический интервал, например, желтый и зеленый, фиолетовый и голубой.
Большой хроматический интервал.
Расстояния, превышающие 1/4 круга, но не превышающие 1/2 круга, включают цвета, образующие большой хроматический интервал. Например, желтый и фиолетовый, желтый и синий, красный и зеленый, красный и голубой.
Лучшие сочетания с точки зрения гармоничных отношений дают цвета в пределах больших и малых интервалов.
Худшие сочетания с точки зрения гармоничных сочетаний дают цвета, находящиеся в пределах среднего интервала.
