7. Цвет и объемно-пространственная форма

7.1. Формообразующее действие полихромии

Цветовая окраска формы (полихромия) обладает двумя предельными состояниями по активности. При незначительных контрастах цветов полихромия стремится к монохромности, ее активность близка нулю. При значительных контрастах цветов полихромия достигает максимума своей активности.

Контраст черного и белого, как наиболее активный, можно разложить в систему из пяти ступеней для их более ясного различения. А активность любой полихромии будем оценивать числом ступеней. Наблюдения показали, что цветовые нюансы и незначительные цветовые контрасты способны расчленить плоскостную форму и создать иллюзию рельефа; здесь степень активности равна 1 - 2 ступеням активности полихромии.

Объемная форма в силу своего монолитного характера гораздо труднее поддается формообразующему действию полихромии. Поэтому для создания ощущения новой объемной формы с помощью цвета необходимо использовать контрасты цветов с 3 - 5 ступенями активности. Лишь сильные цветовые контрасты на объемной форме могут дать возможность формообразующему действию.

В пространственной форме формообразующее действие полихромии может возникнуть при использовании 3-4 ступеней активности. Это объясняется тем, что пространственная форма больше расчленена, чем объемная.7.2. Взаимодействие цвета со свойствами объемно-пространственной формы

Цвет окружающей нас среды воспринимается как свойство объсмно-пространственной формы наряду с другими ее свойствами: геометрическим видом, величиной, массой, фактурой, светотенью, положением в пространстве. Согласуясь с другими свойствами объемно-пространственной формы, цвет способствует се большей выразительности. Но цвет может обладать и определенной самостоятельностью относительно некоторых свойств формы, а может вступать с ней в противоречие; в результате может появиться зрительное ощущение новой формы.

Геометрический вид

Для шара, обладающего непрерывной, единообразной поверхностью, характерна одноцветность. Цилиндр с кривой и плоскими поверхностями дает возможность использования 2-3 цветовых отношения. Куб, параллелепипед, многогранник характеризуются использованием большего числа цветов по числу их граней. Чрезмерное увеличение числа цветов вновь приводит к монохромности.

Геометрический вид формы оказывает воздействие на восприятие цветовых отношений. Если в окраске куба и многогранника используются одни и те же нюансные цветовые отношения (каждой грани соответствует один оттенок, освещение равномерное), то на гранях куба цветовые отношения выглядят контрастнее, чем на гранях многогранника, образующих тупые углы и тяготеющих к непрерывной шарообразной поверхности.

Экспериментальные исследования, проведенные М.В. Матюшиным, позволили сделать вывод относительно формообразующего действия цвета в зависимости от его тепло- холодности.

Холодные цвета имеют склонность к прямизне граней и образованию углов.

Теплым цветам свойственна кривизна и пухлость

углов.

Острые формы, окрашенные в теплые тона, теряют остроту углов.

Между цветом и геометрическим видом исследователи обнаруживают ассоциативные связи. Красный цвет согласуется с кубом, желтый цвет согласуется с пирамидой, синий цвет - с шаром, оранжевый - с треугольной призмой, зеленый - с многогранной призмой, фиолетовый - с цилиндром (рис. 18).

Величина

Изменение сочетаний цветов в объемно-пространственной форме приводит к зрительному впечатлению об изменению ее величины.

Темные, холодные цвета скрадывают величину формы. Светлые, теплые увеличивают величину формы.

Правильность оценок размера формы с многоцветной структурой снижается по сравнению с оценками одноцветной формы. Зрительное восприятие форм с различной цветовой структурой соответствует восприятию монохромных форм с различной пластической обработкой.

Масса

Взаимодействие цветов формы объекта и его массы может иметь различные состояния. Характер массы может бытьплотным, компактным (цельный куб), а может быть значительно расчлененным с включением пространства (каркас куба).

Могут быть и средние значения массы - разной степени рыхлое состояние.

Если в окраске формы использовать нюансные цветовые отношения, то компактная форма умаляет значение цвета, сводит полихромию формы к монохромное™. Эти цвета не в состоянии изменить форму.

Средняя степень расчленения придает цветовым отношениям более активный характер, и они могут в большей степени влиять на изменение формы.

В расчлененной форме цвепа не играют активной формообразующей роли.

Фактура

Грубая фактура нейтрализует действие цвета, эта фактура предусматривает развитие нюансных отношений.

Гладкая фактура согласуется с более контрастными отношениями, так как не изменяет их действие.

Светлому цвету соответствует грубая фактура, темному - гладкая. С помощью использования определенной фактуры можно усилить действие цвета или нейтрализовать его.

Светотень

Сильная светотень разрушает действие цвета. На сильно освещенных местах формы цвет теряет свою насыщенность, силу воздействия. А в тени ощущение цвета теряется вследствие слабой освещенности.

Слабая светотень не нарушает действие цвета на форме. Отсюда и обратная связь цвета на форме и условий освещения.

Светлые ненасыщенные цвета воспринимаются как принадлежащие форме, освещенной слепящим светом.

Темные ненасыщенные цвета воспринимаются как принадлежащие форме, находящейся в условиях пониженной освещенности.

Активные, насыщенные цвета воспринимаются как принадлежащие форме, находящейся в условиях равномерного, рассеянного освещения, когда не создаются резкие светотеневые эффекты.

Разный спектральный состав источников света также в известной степени влияет на изменение цветовых оттенков на форме.

Положение в пространстве

При увеличении дистанции наблюдения до обьемно- пространствснной формы активность цветовых отношений понижается и цвета приобретают холодный оттенок. А при уменьшении дистанции до объекта, активность действия цвета возрастает и цвета приобретают теплый оттенок.

Цвета, принадлежащие форме, располагаясь на плоскостях, наблюдение которых согласовано с диапазоном оптимального угла зрения, а также расположенных фронтально относительно наблюдателя, воздействуют активнее, чем цвета плоскостей формы, находящихся в ракурсных положениях.РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

25. Агостон, Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне [Текст] / Ж. Агостон. - М.: Мир, 1982.

26. Алексеев, С.С. Цветоведение [Текст] / С.С, Алексеев. - М.: Гизлегпром, 1949.

27. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие [Текст] / Р. Арнхейм. - М.: Архитектура, 2007.

28. Артамонов, И.Д. Иллюзии зрения [Текст] / И.Д. Артамонов. -М.: Наука, 1969.

29. Бреслав, Г.Э. Цветомедитация: механизмы и техника коррекции [Текст] / Г.Э. Бреслав. - СПБ.: Речь, 2007.

30. Вавилов, С.И. Глаз и солнце [Текст] / С.И. Вавилов. - М.: Наука, 1976.

31. Волоцкой, Н.В. Светотехника [Текст] / Н.В. Волоцкой. - М.: Стройиздат, 1979.

32. Грегг, Дж. Опыты со зрением [Текст] /Дж. Грегг. - М.: Мир, 1970.

33. Дерибере, М. Цвет в деятельности человека [Текст] / М. Дерибере. - М.: Госстройиздат. 1964.

34. Ефимов, А.В. Формообразующее действие полихромии в архитектуре [Текст] / А.В. Ефимов. - М: Стройиздат, 1984.

35. Зернов, В.А. Цветоведение [Текст] / В.А. Зернов. - М.: 1972.

36. Зоз, Н.И., Шафранов, Б.В. Свет и цвет на производстве [Текст] / Н.И. Зоз, Б.В. Шафранов. - М.: Медицина, 1970.

37. Ивенс, P.M. Введение в теорию Цвета [Текст] / P.M. Ивенс. - М.: Наука, 1964.

38. Иттен, И. Искусство цвета [Текст] / И. Иттен. - М.: Д. Аронов, 2001.

39. Кандинский, В.В. О духовном в искусстве [Текст] / В.В. Кандинский. - J1.: Фонд «Ленинградская галерея», 1990.

40. Кандинский, В.В. Точка и линия на плоскости [Текст] /' В.В. Кандинский. - СПБ.: Азбука - классика, 2005.

41. Кравков, С.В. Цветовое зрение [Текст] / С.В. Кравков. М.: АН СССР, 1951.

42. Пэдхем, Ч., Сондерс, Ж. Восприятие Света и Цвета [Текст] Ч. Пэдхем, Ж. Сондерс. - М.: Мир,1978.

43. Фрейзер, Б., Мерфи, К., Бантинг, Ф. Реальный мир управления цветом, искусство допечатной подготовки [Текст] / Б Фрейзер, К. Мерфи, Ф. Бантинг. - М.: И.Д. Вильяме, 2006.

44. Фрилинг, Г., Ауэр, К. Человек — цвет - пространство [Текст] / Г. Фрилинг, К. Ауэр. - М.: Стройиздат, 1973.

45. Яньшин, П.В. Психосемантика цвета [Текст] / П.В. Яньшин. -СПБ.: Речь, 2007.