Желтый

Синий

красный

Фиолетовый

Малый интервал

Оранжевый Средний нтервал

К-0

5.2.2. Способ геометрических схем

В цветовой круг вписываются простые геометрические фигуры-схемы, которые своими вершинами углов указывают на цвета, являющимися в отношениях между собой гармоничными.

Схема хроматических интервалов

Эти фигуры можно вращать вокруг центра в круге и находить варианты гармоничных цветовых отношений.

Геометрические схемы способа построения гармонии

Желтый Желтый

Фиолетовый Фиолетовый

По мнению И. Иттена, все пары взаимно-дополнительных цветов, все сочетания грех, четырех цветов в 12-частном круге, которые связаны друг с другом через равносторонние, равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. К ним можно добавить трапецию, у которой углы узкого основания указывают на два цвета, расположенные рядом друг с другом. А углы широкого основания трапеции указывают на цвета, противоположные предыдущим, но находящимся справа и слева от их взаимно- дополнительных.

Рассуждая о принципах и способах построения гармонии, надо заметить, что гармония цветовых тонов не есть обязательное условие создаваемой художником формы. Все зависит от поставленной задачи. Например, в живописи существуют множество произведений, где присутствует доминирование одного цветового тона, а все другие цвета сдвинуты в сторону этого тона. Наличие односторонне- экспрессивной интонации указывает, строго говоря, на дисгармоничные отношения. Такие отношения чаще называют «выразительными».

6. Цвет и плоскость

Цветовые пятна на плоскости меняют ее характер. Белая плоскость воспринимается нами как цельная, однородная. Но стоит ее раскрасить разными цветами, и плоскость утратит цельность, в силу пространственного действия цветов. Она будет казаться расчлененной и может восприниматься рельефной.

Высокая степень расчленения может быть достигнута только при помощи цветов, сильно контрастирующих один с другим по светлоте. Различие по цветовому тону и по насыщенности такой расчлененности плоскости не создаст.

Малая степень расчленения плоскости достигается с помощью различия по цветовому тону и насыщенности, однако при условии хотя бы небольшого различия по светлоте.

Выразительность плоскости, ее цельность и однородность или степень расчлененности и рельефности зависят от качества цветового пятна, его формы, материальности, весовых качеств цвета, контура, от отношения объекта с фоном.

Форма цветового пятна

Между цветом и геометрической формой ряд исследователей обнаруживают ассоциативные связи. Острому, динамичному треугольнику соответствует желтый цвет. Статичному квадрату соответствует тяжесть, непрозрачность красного цвета. А кругу, форма которого кажется парящей, невесомой - синий цвет. Производным же цветам - оранжевому, зеленому и фиолетовому - соответствуют трапеция, сферический треугольник, эллипс. Такое согласование цвета и формы, по мнению И. Иттена, оказывает наибольшее воздействие на зрителя.

Если сравнить объекты одной площади, но с различной конфигурацией, то объект, обладающий большей длиной периметра своей конфигурации, будет казаться активнее и выступать из плоскости сильнее.

Качество цвета

Цветовой тон

Несколько цветовых пятен разного цветового тона, находящихся фактически в одной плоскости, обычно воспринимают лежащими в разных плоскостях, ближе или дальше реальной плоскости. Этот эффект известен под названием «выступания-отступания» цветов. Теплые выступают, холодные отступают. В соответствие с концепцией В. Кандинского о распределении цветов в пространстве по отношению к зрителю, желтый цвет распространяется в стороны и тем самым приближается к зрителю, синий цвет сокращается, уходит от зрителя, красный - стабилен. А исследователь Ф. Биррен пришел к выводу, что эффект выступания-отступания цветов при восприятии коренится в физиологических особенностях глаза-мозга. Приспосабливаясь к фокусированию изображения красного цвета на сетчатку, линзы глаза увеличивают свою кривизну. Возможно, поэтому объект красного цвета кажется расположенным ближе и занимающим большее пространство. А при восприятии синего, линзы становятся более плоскими, и объект кажется отдаленным (рис. 16).

Светлота

Светлота цвета - основной фактор, вызывающий «выступание-отступание» цветов. Присутствие светлотного контраста, его действие влияет на расположение цветов в пространстве.Если холодные и теплые цвета имеют одинаковую светлоту, то теплые цвета выходят вперед, а холодные отступают, стремятся в глубину. Красный выходит вперед относительно синего цвета.

Но если синий цвет высветлить сильнее красного, то уже синий выходит вперед, а красный цвет отступает.

Если рассмотреть пары взаимно-дополнительных цветов, то можно прийти к выводу, что цвета красный и зеленый, обладая одинаковой светлотностью, сохраняют плоскость. А фиолетовый и желтый, отношение светлот которых 1/3, активно расчленяют плоскость. И, наконец, светлота - единственный фактор, влияющий на пространственное расположение ахроматических цветов (рис. 17).

Насыщенность

Насыщенность цветового тона также влияет на расположение его в пространстве относительно другого тона. Насыщенные цвета выходят вперед по отношению к равным с ними по светлоте ненасыщенными цветами.

Цветовой тон значительно меняется по насыщенности, если его рассматривают на белом или на черном фоне. Насыщенность цвета оказывается максимальной, если его рассматривают на сером фоне той же яркости.

Материальность цвета

Цвета в естественной среде существуют в двух состояниях.

1. В оптических средах (воздух, вода) им присущи холодные тона. Они имеют такие качества, как легкость, воздушность, проницаемость (рыхлое строение), нематериальность.

2. В сравнении с предыдущими цветами, на плоскостях предметов мы ассоциативно воспринимаем цвета теплыми, которые имеют качества плотности, стабильности, материальности.

Потому все цвета по впечатлению их плотности, материальности можно разделить на пространственные и поверхностные. Пространственные цвета удаляются, а поверхностные приближаются.

Фактура

Фактура - рельеф поверхности. Материал предмета можно определить по ряду внешних, видимых признаков: по цвету и фактуре поверхности, по степени блеска или прозрачности и т.д. Один и тот же материал за счет специальной обработки поверхности может принимать различные характеристики. Например, грани! может быть матовым, шероховатым и может быть отполированным - гладким, блестящим.

Передавая в живописи особенности цвета и фактуры поверхности предметов, можно написать любой предмет так, чтобы явно ощущался материал, из которого сделан данный предмет. На матовых поверхностях между светом и тенью наблюдаются постепенные тональные переходы, на предметах с блестящей поверхностью яркие блики чередуются с темным локальным цветом.

Плоскость, в зависимости от цвето-фактурного решения, может иметь разный характер. Чем более шероховата поверхность, тем больше и резче неравномерность ее цвета. Цвета поверхностей более грубой фактуры кажутся материальными.

Цвета гладких поверхностей кажутся менее материальными.На расстоянии и при интенсивном освещении менее заметны цветовые нюансы, а в связи с этим хуже различается фактура. Поэтому цвет любого предмета на расстоянии или при интенсивном освещении приближается к бесфактурному.

Фактура поверхности влияет на пространственное расположение цвета:

• цвета в плоскости фактурные, грубые стремятся приблизиться;

• цвета в плоскости менее фактурные стремятся удалиться.

При большой насыщенности цвета труднее различаются его неравномерности поверхности, а, следовательно, хуже различается фактура. Поэтому насыщенные цвета менее материальны, чем малонасыщенные.

Цвета в плоскости большей насыщенности менее фактурны, они стремятся удалиться.

Цвета в плоскости меньшей насыщенности более фактурны, материальны, они стремятся приблизиться.

Текстура

Текстура - строение материала, выходящее на поверхность. Например, на поверхности дерева, камня хорошо видна структура материала. Вид текстуры также влияет на восприятие материальности. Активная текстура - поверхность грубая, материальная. Такие поверхности стремятся приблизиться.

Нанесением различных членений, мелких и крупных, на плоскость можно достичь различных характеристик материальности.

Весовые качества цвета

Можно определить цвета по тяжести и легкости. К этому нас подводит природа, постоянно воспитывая привычку видеть внизу землю - темную, тяжелую, а вверху небо - светлое, легкое.

Вес цвета во многом зависит от качества цветового тона в отношении с другими цветовыми тонами. Теплые тона кажутся более плотными, материальными, тяжелыми по отношению к холодным, которые кажутся легкими, нематериальными, но при важном условии, что теплые тона будут равны или темнее по светлоте холодных. Качество, количество и расположение цвета на плоскости выявляют его устойчивые весовые качества, придавая плоскости, например, ощущение устойчивости, неустойчивости, равновесия и др.

Характеристики легких и тяжелых цветов Легкие цвета	Тяжелые цвета
Светлые	Темные
Холодные	Теплые
Насыщенные	Малонасыщенные
Бесфактурные	Фактурные
Нематериальные	Материальные
Пассивная структура	Активная структура

Контур

Ахроматический контур

Ахроматический контур придает цвету

самостоятельность, он устраняет влияние окружения. Сам контур благодаря светлотному контрасту между объектом и контуром влияет на изменение светлоты объекта и, тем самым, придает объекту характер выпуклости, вогнутости или расположения вровень с фоном. Например, рядом с чернымконтуром объект будет казаться светлее благодаря оптическому наслоению на него противоположного черному белого цвета. И на темном фоне контура такой объект будет казаться выпуклым. Хотя в действительности объект и фон могут быть одной светлоты. Контур белый придает объекту характер вогнутый относительно плоскости фона. Серый контур средней светлоты придаст объекту характер расположения объекта вровень с плоскостью фона.

Цветной контур

Цветной контур влияет на объект в силу явления взаимодействия хроматических цветов. На объект оптически накладывается цвет, противоположный цвету контура, изменяя при этом как тепло-холодный оттенок объекта, так и его светлотность.

Контур, родственный фону, придает объекту иллюзию расположения объекта впереди фона (выпуклость).

Контур, противоположный фону, придает объекту иллюзию расположения объекта сзади фона (вогнутость).

То и другое положение верно при соблюдении определенных условий: фон - темный, насыщенный, объект - светлее фона, контур - активнее фона.

Отношения объекта с фоном

Особенность зрительного восприятия такова, что в плоскости одни элементы воспринимаются объектами, а другие - фоном. Объектами являются элементы, чаще занимающие меньшую площадь, остальное цветовое поле служит для них фоном. Фон чаще ограничивает поле рассматриваемой плоскости.

Цвет, образующий объект, воспринимается более плотным', если же он оказывается фоном, то зрительно изменяется в сторону меньшей плотности.

Цвет, соответствующий объекту, всегда воспринимается выступающим, а цвет фона - отступающим.