Объединяем в группы

На данный момент, ваши треки должны быть отредактированы, выровнены по времени и полностью суммированными по фазе, очищены от шума в паузах, с гейтированием и сэмплами там, где это необходимо. Теперь вы можете объединить в группы выходы треков инструментов, которые вы хотите использовать. Помните, что использование эквализации и компрессии на отдельных каналах могут дать очень разные результаты с использованием тех же процессов на группах: например, применение эквалайзера к четырём ритм гитарам поотдельности, даст совершенно другой тон от применения одного эквалайзера на группу ритм гитар. У всех продюсеров свой подход, поэтому, вместо того, чтобы заявить мое собственное предпочтение, я подчеркнул бы важность экспериментирования с различными вариантами, экспортируя соответствующие секции и сравнивая результаты. Однако, я определенно не советовал бы обрабатывать бочку и бас гитару на той же самой группе, как я слышал, предлагалось некоторыми людьми. Повышение или ослабление уровня одного из этих инструментов на той же самой частоте, увеличат вероятность неестественной плотности, или промежутков в частотном спектре.

Баланс уровней

Как всегда, самый важный элемент микширования подразумевает правильный баланс уровней всех инструментов и, в случае необходимости, вы можете использовать автоматизацию, чтобы управлять им. Очень сложно сделать однозначный вывод о балансе уровней, ведь очевидно, что каждое микширование различно. Тем ни менее, мы можем дать несколько руководящих принципов, которые обычно относятся к микшированию тяжёлой музыки.

Во-первых, вопреки широко распространенному мнению, красный цвет зашкаливающего уровня не является признаком мужественности при микшировании громкой, сильной музыки! Как правило, я рекомендую держать запас, как минимум, в 6 децибел на индивидуальных каналах, группах, вспомогательных шинах эффектов и мастер шине. Чтобы достигнуть необходимой плотности звука, общий звук барабанов обычно будет доминировать над индивидуальными микрофонами, поэтому, старайтесь не переусердствовать с уровнем overheads и микрофонами комнаты. Приличный уровень оверхэдов, мгновенно сделает ваш микс «абразивом» который быстро утомит уши слушателя. Обычно, уместно сделать бочку немного выше по громкости, чем остальные элементы ударной установки: не только для веса и присутствия бочки в миксе и создания сильной основы, но и потому, что бочка имеет тенденцию «прятаться» в плотном миксе, когда при мастеринге применяется общая компрессия. Аналогично и с бас гитарой: часто, при финальной компрессии бас теряется в звуке гитар и ударных, а потому, имейте это ввиду при установке уровней. Уровень вокала, должен быть определен стилем и типом работы. Некоторые группы, которые я микшировал, просили, чтобы вокал был менее выделяющимся, чтобы больше внимания сосредоточить на груве, гитарных рифах и мощи инструментов. В этой ситуации, попытайтесь перегрузить вокал, используя эффекты вроде Digidesign Lo-Fi. Лучшие металлические звукоинженеры более привержены к деталям, как и вы, когда с практикой становитесь более опытными в микшировании. Примерами обращения внимания на детали, может быть выделение оверхэдов в припевах, чтобы предоставить дополнительную энергию, автоматизацию «большой» реверберации на рабочем или томах, чтобы выделить их в ключевых моментах, выделение определенных басовых нот или фраз, или подчеркивание гитарных флажолетов и вокалальных элементов длинным, панорамированным дилеем.